VINTAGE MOSAIC PRESENTATION

MICHELANGELO MERISI

Le opere più importanti

14. Thanks

13. Team

12. Graphics

11. Comparison

10. Map

9. Timeline

7. Data

6. Gallery

5. Video

4. Text/Image

3. Quote

2. List

8. Process

1. Section

Index

Introduzione sulla sua vita

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Chi era

Michelangelo Merisi, detto Caravaggio, nasce a Milano nel 1571. Si forma presso la bottega del pittore Simone Peterzano nella città di Milano dove recepisce i modi di due tradizioni diverse: da un lato il realismo lombardo, dall'altro il rinascimento veneto, con il quale viene in contatto quando Peterzano lo porta con se in alcuni viaggi a Venezia, dove conosce l'arte del Tintoretto.A vent'anni si trasferisce a Roma, prima presso Lorenzo Siciliano, di seguito presso Antiveduto Gramatica, poi presso il Cavalier d'Arpino.Costui gli affida l'esecuzione di quadri di genere, rappresentanti fiori o frutta, genere disprezzato dagli accademici del tempo perchè ritenuti soggetti inferiori rispetto a dipinti in cui venivano rappresentate figure umane

OPERE PIù IMPORTANTI

Elenco

Cena in Emmaus1601

Deosizione dalla croce1600-1604

Morte della Vergine1605

La vocazione di San Matteo1599-1600

Info

Testa di medusa1597

Canestra di frutta1597

Michelangelo,detto Il Caravaggio fu uno dei più importanti artisti del barocco e realizzò opere di una bellezza tale da essere studiate anche oggi. Analizziamole meglio nel dettaglio

Elenco opere

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DAVID CON LA TESTA DI GOLIA

1609

Data

NATIVITà

Canestra di frutta

Caravaggio

Info

Canestra di frutta

Questo quadro rappresenta un cesto di vimini (uva,una pera,foglie di vite...) .Si tratta di una "vanitas" cioè una natura morta con termini allusivi alla relisogietà della caudicicità della vista

Nota 2

Nota 1

Testa di medusa

Caravaggio

Medusa

In quest’opera sono già presenti tutti gli elementi tipici della pittura di Caravaggio. Si può osservare l’estremo realismo del soggetto soprattutto nei dettagli del volto e dei serpenti che lo attorniano. L’effetto è accentuato dal sapiente uso del chiaroscuro che modella il viso e stacca nettamente la testa dallo sfondo verde proiettando un’ombra sulla destra.

Info

Vocazione di San Matteo

Caravaggio

Info

La vocazione di San Matteo

La “Vocazione di San Matteo”, in particolare, è quella che meglio illustra la capacità di Caravaggio di drammatizzare un episodio rendendolo epico. Matteo, voltandosi, indica se stesso con stupore, quasi a chiedere conferma della volontà divina. Ma il gesto di Cristo è chiaro, la mano protesa con il dito leggermente sollevato (un omaggio evidente alla Creazione michelangiolesca) non ammette tentennamenti e la luce sembra quasi materializzare e ribadire la perentorietà della chiamata divina

Cena in emmaus

Caravaggio

Nella successiva “Cena in Emmaus” scompare ogni traccia dell’ambiente che ospita i personaggi: resta solo una stanza in penombra e un tavolo attorno al quale sono seduti Cristo e due apostoli con l’oste in piedi sulla sinistra

Info

Cena in Emmaus

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Deposizione della croce

Caravaggio

Deposizione dalla croce

La scena, carica di pathos, non èin realtà la classica deposizione, cioè la di￾scesa del corpo dalla croce o il suo seppellimento, ma il momento in cui questo viene adagiato sulla cosiddetta “pietra dell’unzio￾ne” per essere lavato, cosparso di unguenti ed avvolto nel sudarioIl corpo di Cristo, livido come marmo, è trat￾tenuto a fatica da Nicodemo in primo pia￾no, il cui sforzo è evidente e dall’apo￾stolo Giovanni dal rosso mantello che ne sostiene delicatamente le spalle

Info

Natività

Caravaggio

Natività

La famosa Natività dell’Oratorio di San Lorenzo a Palermo, rubata per mano della mafia nella notte tra il 16 e il 17 ottobre 1969 e mai più ritrovata (è inserita nella lista dei 10 capolavori più ricercati al mondo).

David con la testa di Golia

Caravaggio

Info

David con la testa di Golia

Ritorna a Napoli con la speranza di ricevere la grazia. Per farne richiesta invia al cardinale Scipione Borghese una supplica perché interceda presso il papa e un dipinto raffigurante “David con la testa di Golia”Caravaggio sceglie di rappresentare il David dopo la lotta non come MIchelangelo.IL significato è: La sofferenza, il tormento, unisce qui vincitori e vinti.

Fine

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Cena in Emmaus

Le mani dell’apostolo e quella di Cristo benedicente si protendono nello spazio verso l’osservatore o in direzione dello sfondo e, grazie all’estremo scorcio degli arti, creano profondità ad un ambiente privo di elementi prospettici a parte il bordo destro del ta￾volo. Un tavolo che è un trionfo di virtuosismo ba￾rocco: una canestra piena di frutta sporge dal bordo anteriore della candida tovaglia, un pollo su un piatto d’argento campeggia al centro, la brocca trasparen￾te in vetro lascia riflettere la finestra da cui proviene la luce che inonda la scena e proietta l’ombra dell’o￾ste sul muro

Quando nel 1606 Caravaggio riprende il medesimo soggetto la sua tavolozza è già più cupa e la sce￾na appare disadorna. Sembra aver abbandonato la spettacolarità e la cura dei particolari a favore di un approccio più spirituale e un’immagine più quoti￾diana.

Vocazione di San Matteo

Cappella contarelli

Questo dipinto si trova con altri due nella Cappel￾la Contarelli, presso la chiesa romana di SanLuigi dei Francesi. Le tre opere rappresentano la storia di San Matteo cominciando con la vocazione a sini￾stra, la scrittura del Vangelo al centro (nella seconda versione dato che la prima era stata rifiutata) e il martirio a destra.

Appare per la prima volta lo sfondo cupo su cui si stagliano le figure illuminate che sarà il leit motiv di tutta la sua produzione pittorica. Caravaggio realizza tre enormi tele invece che affreschi come avrebbe voluto la consue￾tudine.

Crudezza della scena

Testa d medusa

È evidente anche la scelta di rappresentare tutta la crudezza della scena nella quale non vengo￾no risparmiati i dettagli più macabri come gli schizzi di sangue. Un altro aspetto che accomuna le opere di Caravaggio è la teatralità dell’evento: non un momento qualsiasi ma quello più carico di tensione e più dinamico, l’attimo in cui Medusa è ancora viva sebbene decapitata e urla tutto il suo orrore mentre i serpenti si avvinghiano impazziti.

Senz’altro più drammatica del busto di Medusa che Bernini scolpisce alcuni decenni dopo. An￾che Rubens, nonostante il brulicare di serpenti, non riesce ad essere tanto intenso

Deposizione dalla croce

La rigidità del corpo è smorzata dal morbido drappo del sudario bianchissimo che scende de￾licatamente sulla lastra sottostante. La Madonna dal capo coperto, Maria Maddalena che asciuga gli occhi e Maria di Cleofa con le braccia al cielo concludono la scena secondo una sapiente composizione diagonale di grande dinamismo. La pesante lastra di marmo il cui spigolo aggettante sembra voler uscire dalla tela è l’unico elemento ambientale di un luogo tenebroso e irriconoscibile.