Maeastra Horizon

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Et vous ? Prenez le temps d'analyser aussi la répartition de l'orchestre...

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Pour aller + loin

Le panache du chef d'orchestre est-il genré ?

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Stratégie et costume

En plus de la direction musicale, la cheffe doit élaborer des stratégies de positionnement professionnel et d'évolution qui varient selon chacune. Ainsi certaines vont opter pour la création de leur propre ensemble musical ou de s'appuyer sur un fort réseau de soutien par des postes d’assistant chef.fe. Le fameux costume On s’imagine l’image d’Épinal du chef en costume queue-de-pie et certaines cheffes vont ainsi chercher à se « masculiniser » ou à « neutraliser » leur apparence. D’autres encore vont composer un véritable « costume de travail » comme l’explique Claire Gibault qui a choisi une robe-redingote sur pantalon associant ainsi du « féminin » et du « masculin ». L'utilisation de la baguette, symbole phallique selon d'aucun.e n'est pas non plus anodin. Quel que soit le choix, il est toujours question d’autre chose que de direction musicale...

Echange avec un homme au jury d'un concours de chefs d'orchestre en septembre 2018, raconté par Claire Gibault au micro de France Musique

« Biologiquement les femmes ne pouvaient pas être cheffes d’orchestre car un ami médecin et grand scientifique lui avait expliqué notamment que les femmes avaient les bras tournés vers l’avant pour tenir les bébés dans leurs bras »

Pour aller plus loin : Dossier « Figures du chef d’orchestre », Transposition, 5 | 2015

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+ Analyse d'article

La Nouvelle générationGlass Marcano

La Pionnière Claire Gibault

« Regarder une femme diriger n'est pas anodin. Cela s'apprivoise, tant l'on peine à se déprendre de l'ancestrale et légitime silhouette masculine.» dit la journaliste

Discours et regard médiatique

Les articles de presse et critiques sont souvent révélateurs des représentations de genre et la musique et spécifiquement les cheffes d’orchestre en sont un excellent exemple ! Ainsi, on retrouvera plus facilement des remarques concernant l’apparence physique de la cheffe plutôt que son travail. Et si le travail de direction musicale est évoqué, il le sera principalement en comparaison avec les hommes et très souvent le meilleur compliment qu’une cheffe puisse recevoir est de diriger « comme un homme ». Une analyse de discours révèle aussi que la vie familiale des cheffes fait souvent partie des commentaires, à la différence d’un homme.

Les Cheffes d'orchestre

Concours La Maestra

Initié par Claire Gibault, cheffe et directrice du Paris Mozart Orchestra, et en codirection avec Olivier Mantei, directeur de la Philharmonie de Paris, la première édition de ce Concours International de Cheffes d’Orchestre a eu lieu du 15 au 18 septembre 2020. Exclusivement réservée aux cheffes, il offre ensuite l'opportunité aux lauréates de compléter leur formation et d'être accompagnées pendant deux ans.

Part des femmes cheffes d'orchestre nationaux en 2021

1 seule femme cheffe d'orchestre sur les 14 orchestres nationaux français

7 %

2022 | M2 IMST - UE8

L'orchestre, microcosme symptomatique

«Une figure du chef construite au masculin »

L’orchestre offre une représentation symbolique de la société harmonieuse « où chacun·e serait bien à sa place, selon son rang, à son pupitre. Chacun·e intervient à son tour, quand on lui donne la parole » ; archétype d’un modèle de société bourgeois selon la sociologue Hyacinte Ravet, où le chef vient alors incarner « la figure du pater familias qui guide l’ensemble ». Or dans ce cadre, le glissement vers des représentations genrées est facile. Hyacinte Ravet montre par exemple que si les femmes représentent un tiers des instrumentistes en 2009, elles seront plus globalement musiciennes du rang que solistes et leur présence varie selon les instruments, « 43,3 % des cordes, 21,8 % des bois mais seulement 7,3 % des percussions et 4,6 % des cuivres ». L’une des explications avancée est celle de la symbolique attachée à la pratique de certains instruments. A noter que la pratique des auditions à l'aveugle avec un paravent à participer à la féminisation des orchestres.

Le chef d'orchestre est celui qui va donner la couleur à l'oeuvre interprétée, par ses expressions, ses regards, sa gestuelle. La figure du chef telle s’est construite particulièrement au cours du XIXème siècle, avec cette position au centre du dispositif, surélevée et dos au public.La direction d’orchestre va ainsi offir une mise en scène du pouvoir très forte qui s’oppose souvent aux représentations traditionnelles du féminin. Fonction démiurgique et créatrice, figure d’autorité, exposition du corps et représentation de la puissance : tout autant d’attributs du chef d’orchestre que d’obstacles pour les femmes, au XIXème siècle mais aujourd’hui encore. Force et puissance: là aussi, les doutes quant à la force physique et morale des femmes sont courants : elles seraient ainsi « plus douées pour diriger de « petites » œuvres. « Jusqu’à Mozart, ça va ; pour Beethoven, cela dépend des symphonies, on va peut-être s’arrêter à la cinquième ! », disent en substance certaines des enquêtées à propos des réactions qu’elles rencontrent. »La question de l’autorité revient aussi très souvent. Quoiqu’elles fassent les cheffes d’orchestre se retrouvent en effet dans une impasse :- Soit elles ne s’imposent pas assez (et prouveraient ainsi leur incapacité à diriger), - Soit elles seraient trop autoritaires (ce qui apparaît comme moins acceptable pour une femme que pour un homme). Cette question rejoint d’ailleurs le cadre plus global des femmes dirigeantes (cadre, PDG, etc.) et les études à ce sujet.

Tiffany GUINET ARRIO

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Si l'on regarde la pratique musicale en amateur, les filles sont majoritaires (55 % des élèves des écoles de musique publiques en France en 2010). Dans un cadre professionnel, les femmes représentaient 49 % des étudiant.e.s en spectacle vivant en 2019-2020, mais dont une majorité s'oriente, comme dans d'autres domaines, vers les métiers de l’enseignement (45,5 % des enseignants et 56% parmi les moins de 30 ans). Les métiers de la création, de la composition et de la scène sont en revanche nettement moins féminisés. Dans ce milieu musical, les orchestres permanents (nationaux) constituent des postes hautement convoités pour leur pérennité et leur prestige. La présence des femmes en leur sein a été une longue bataille et si elles sont aujourd’hui présentes, ce n’est pas à tous les postes ni toutes les fonctions. Et la position qui vient cristalliser toutes les résistances reste d'abord celle de chef.fe d’orchestre.

Les femmes et la musique

MAESTRA