рассказ американского писателя-романтика Эдгара Аллана По, который принято считать первым детективным произведением в истории литературы
рассказ американского писателя-романтика Эдгара Аллана По, который принято считать первым детективным произведением в истории литературы
Вместе с рассказами «Тайна Мари Роже» (1842) и «Похищенное письмо» (1844) новелла составляет трилогию, посвящённую французскому детективу и аристократу Огюсту Дюпену[10]. Наряду с остальными историями цикла и новеллой «Золотой жук» (1843), «Убийство на улице Морг» включают в группу «логических рассказов» или «рассказов об умозаключениях» (т. н. «рациоцинаций») Эдгара По[2][11][12].
Вместе с рассказами «Тайна Мари Роже» (1842) и «Похищенное письмо» (1844) новелла составляет трилогию, посвящённую французскому детективу и аристократу Огюсту Дюпену[10]. Наряду с остальными историями цикла и новеллой «Золотой жук» (1843), «Убийство на улице Морг» включают в группу «логических рассказов» или «рассказов об умозаключениях» (т. н. «рациоцинаций») Эдгара По[2][11][12].
Для раскрытия образа Дюпена, первого оформленного героя-детектива, и в описаниях его приключений Эдгар По задействовал немало приёмов, позднее взятых на вооружение создателями таких популярных персонажей, как Шерлок Холмс[13] и Эркюль Пуаро[6].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В сентябре — декабре 1838 года в Burton's Gentleman's Magazine (предшественник Graham’s Magazine) в форме рассказов были напечатаны мемуары французского сыщика Франсуа Видока «Неопубликованные страницы жизни Видока, французского министра полиции», подлинность которых вызывает сомнения[25]. Известно, что Эдгар По ознакомился с этим сочинением, и некоторые биографы писателя утверждают, что Дюпен был списан с образа Видока, представленного в этих мемуарах[26]. Имя героя, возможно, было заимствовано у Дюпена — персонажа той же серии рассказов[27]. В одной из историй картина преступления схожа с описанной в «Убийстве на улице Морг»: шеи жертв настолько изрезаны, что головы практически отделены от тел[28]. Можно предположить, что осведомлённость писателя о деятельности Видока, популярность французского сыщика и интерес американских читателей к газетной уголовной хронике и привели По к мысли написать произведение, предметом которого стало криминальное расследование, а место героя занял сыщик[26]. Что касается сюжетного поворота рассказа, По, вероятно, был вдохновлён реакцией публики на орангутана, показанного в Масонской Зале в Филадельфии летом 1839 года[3].
В сентябре — декабре 1838 года в Burton's Gentleman's Magazine (предшественник Graham’s Magazine) в форме рассказов были напечатаны мемуары французского сыщика Франсуа Видока «Неопубликованные страницы жизни Видока, французского министра полиции», подлинность которых вызывает сомнения[25]. Известно, что Эдгар По ознакомился с этим сочинением, и некоторые биографы писателя утверждают, что Дюпен был списан с образа Видока, представленного в этих мемуарах[26]. Имя героя, возможно, было заимствовано у Дюпена — персонажа той же серии рассказов[27]. В одной из историй картина преступления схожа с описанной в «Убийстве на улице Морг»: шеи жертв настолько изрезаны, что головы практически отделены от тел[28]. Можно предположить, что осведомлённость писателя о деятельности Видока, популярность французского сыщика и интерес американских читателей к газетной уголовной хронике и привели По к мысли написать произведение, предметом которого стало криминальное расследование, а место героя занял сыщик[26]. Что касается сюжетного поворота рассказа, По, вероятно, был вдохновлён реакцией публики на орангутана, показанного в Масонской Зале в Филадельфии летом 1839 года[3].
В сентябре — декабре 1838 года в Burton's Gentleman's Magazine (предшественник Graham’s Magazine) в форме рассказов были напечатаны мемуары французского сыщика Франсуа Видока «Неопубликованные страницы жизни Видока, французского министра полиции», подлинность которых вызывает сомнения[25]. Известно, что Эдгар По ознакомился с этим сочинением, и некоторые биографы писателя утверждают, что Дюпен был списан с образа Видока, представленного в этих мемуарах[26]. Имя героя, возможно, было заимствовано у Дюпена — персонажа той же серии рассказов[27]. В одной из историй картина преступления схожа с описанной в «Убийстве на улице Морг»: шеи жертв настолько изрезаны, что головы практически отделены от тел[28]. Можно предположить, что осведомлённость писателя о деятельности Видока, популярность французского сыщика и интерес американских читателей к газетной уголовной хронике и привели По к мысли написать произведение, предметом которого стало криминальное расследование, а место героя занял сыщик[26]. Что касается сюжетного поворота рассказа, По, вероятно, был вдохновлён реакцией публики на орангутана, показанного в Масонской Зале в Филадельфии летом 1839 года[3].
Изначально По назвал рассказ «Убийство на улице Трианон» (англ. «Murders in the Rue Trianon»), но затем переименовал его, чтобы лучше ассоциировать со смертью[30]. Рассказ впервые был опубликован 20 апреля 1841 года в филадельфийском Graham’s Magazine[31], где По в то время работал редактором
Формальным продолжением «Убийства на улице Морг» стал рассказ «Тайна Мари Роже», который впервые был издан частями в декабре 1842 и январе 1843 годов. Единственное, что объединяет эти два произведения, это главный герой Огюст Дюпен и повторное использование Парижа в качестве места действия[38]. В третий раз Дюпен появляется в рассказе «Похищенное письмо», который По в письме Джеймсу Расселлу Лоуэллу в июле 1844 года назвал одним из лучших своих рассказов о логических рассуждениях[39]
Формальным продолжением «Убийства на улице Морг» стал рассказ «Тайна Мари Роже», который впервые был издан частями в декабре 1842 и январе 1843 годов. Единственное, что объединяет эти два произведения, это главный герой Огюст Дюпен и повторное использование Парижа в качестве места действия[38]. В третий раз Дюпен появляется в рассказе «Похищенное письмо», который По в письме Джеймсу Расселлу Лоуэллу в июле 1844 года назвал одним из лучших своих рассказов о логических рассуждениях[39]
Формальным продолжением «Убийства на улице Морг» стал рассказ «Тайна Мари Роже», который впервые был издан частями в декабре 1842 и январе 1843 годов. Единственное, что объединяет эти два произведения, это главный герой Огюст Дюпен и повторное использование Парижа в качестве места действия[38]. В третий раз Дюпен появляется в рассказе «Похищенное письмо», который По в письме Джеймсу Расселлу Лоуэллу в июле 1844 года назвал одним из лучших своих рассказов о логических рассуждениях[39]
«Убийство на улице Морг» первым из произведений По было переведено на французский язык. С 11 по 13 июня 1846 года рассказ публиковался в парижской газете La Quotidienne под названием «Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice» («Убийство, равного которому не знали анналы правосудия»). Эдгар По не был указан в качестве автора, а многие детали, такие как название улицы Морг и имена персонажей («Дюпен» стал «Бернье»), были изменены[44]. 12 октября 1846 года в Le Commerce был опубликован другой вариант перевода под заголовком «Une Sanglante Enigme» («Кровавая тайна»), также без указания имени настоящего автора. Редактору Le Commerce было предъявлено обвинение в плагиате со стороны La Quotidienne. В результате судебного разбирательства факт авторства Эдгара По открылся французской общественности[44]. В переводе Шарля Бодлера рассказ был опубликован в 1855 году, под названием «Double assassinat dans la rue Morgue».
«Убийство на улице Морг» первым из произведений По было переведено на французский язык. С 11 по 13 июня 1846 года рассказ публиковался в парижской газете La Quotidienne под названием «Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice» («Убийство, равного которому не знали анналы правосудия»). Эдгар По не был указан в качестве автора, а многие детали, такие как название улицы Морг и имена персонажей («Дюпен» стал «Бернье»), были изменены[44]. 12 октября 1846 года в Le Commerce был опубликован другой вариант перевода под заголовком «Une Sanglante Enigme» («Кровавая тайна»), также без указания имени настоящего автора. Редактору Le Commerce было предъявлено обвинение в плагиате со стороны La Quotidienne. В результате судебного разбирательства факт авторства Эдгара По открылся французской общественности[44]. В переводе Шарля Бодлера рассказ был опубликован в 1855 году, под названием «Double assassinat dans la rue Morgue».
«Убийство на улице Морг» первым из произведений По было переведено на французский язык. С 11 по 13 июня 1846 года рассказ публиковался в парижской газете La Quotidienne под названием «Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice» («Убийство, равного которому не знали анналы правосудия»). Эдгар По не был указан в качестве автора, а многие детали, такие как название улицы Морг и имена персонажей («Дюпен» стал «Бернье»), были изменены[44]. 12 октября 1846 года в Le Commerce был опубликован другой вариант перевода под заголовком «Une Sanglante Enigme» («Кровавая тайна»), также без указания имени настоящего автора. Редактору Le Commerce было предъявлено обвинение в плагиате со стороны La Quotidienne. В результате судебного разбирательства факт авторства Эдгара По открылся французской общественности[44]. В переводе Шарля Бодлера рассказ был опубликован в 1855 году, под названием «Double assassinat dans la rue Morgue».
В России рассказ «Убийство на улице Морг» впервые был опубликован в 1857 году в двух мартовских номерах журнала «Сын отечества», в анонимном переводе под названием «Загадочное убийство»
В основе рассказа лежит метафора о «битве мозгов против мускулов». Физическая сила, изображённая в виде орангутана и его владельца, выступает за насилие: обезьяна оказывается убийцей, а её хозяин признаётся, что злоупотреблял использованием кнута при дрессировке. Интеллектуальная сила аналитика в итоге берёт верх над их жестокостью[49]. История также содержит часто используемую Эдгаром По тему смерти прекрасной женщины, которую он называл «самой поэтичной темой в мире»[1
В основе рассказа лежит метафора о «битве мозгов против мускулов». Физическая сила, изображённая в виде орангутана и его владельца, выступает за насилие: обезьяна оказывается убийцей, а её хозяин признаётся, что злоупотреблял использованием кнута при дрессировке. Интеллектуальная сила аналитика в итоге берёт верх над их жестокостью[49]. История также содержит часто используемую Эдгаром По тему смерти прекрасной женщины, которую он называл «самой поэтичной темой в мире»[1
В основе рассказа лежит метафора о «битве мозгов против мускулов». Физическая сила, изображённая в виде орангутана и его владельца, выступает за насилие: обезьяна оказывается убийцей, а её хозяин признаётся, что злоупотреблял использованием кнута при дрессировке. Интеллектуальная сила аналитика в итоге берёт верх над их жестокостью[49]. История также содержит часто используемую Эдгаром По тему смерти прекрасной женщины, которую он называл «самой поэтичной темой в мире»[1
Биограф Эдгара По Джеффри Майерс резюмировал значение «Убийства на улице Морг» следующими словами: «[Оно] изменило историю мировой литературы»[3]. Произведение часто упоминается как первый детектив в истории, а образ Дюпена послужил прототипом для многих будущих персонажей-сыщиков, включая Шерлока Холмса[13] Артура Конан Дойля и Эркюля Пуаро Агаты Кристи[6][11].
Биограф Эдгара По Джеффри Майерс резюмировал значение «Убийства на улице Морг» следующими словами: «[Оно] изменило историю мировой литературы»[3]. Произведение часто упоминается как первый детектив в истории, а образ Дюпена послужил прототипом для многих будущих персонажей-сыщиков, включая Шерлока Холмса[13] Артура Конан Дойля и Эркюля Пуаро Агаты Кристи[6][11].
Многие литературные приемы, которые впоследствии стали неотъемлемой частью детективной литературы, впервые появились в рассказах По: эксцентричный, но гениальный сыщик, бестолковая полиция, повествование от первого лица близкого друга главного героя. Дюпен также вводит в повествование прием, при котором сыщик озвучивает свое решение, а затем объясняет ход своих рассуждений. [
Многие литературные приемы, которые впоследствии стали неотъемлемой частью детективной литературы, впервые появились в рассказах По: эксцентричный, но гениальный сыщик, бестолковая полиция, повествование от первого лица близкого друга главного героя. Дюпен также вводит в повествование прием, при котором сыщик озвучивает свое решение, а затем объясняет ход своих рассуждений. [
Многие литературные приемы, которые впоследствии стали неотъемлемой частью детективной литературы, впервые появились в рассказах По: эксцентричный, но гениальный сыщик, бестолковая полиция, повествование от первого лица близкого друга главного героя. Дюпен также вводит в повествование прием, при котором сыщик озвучивает свое решение, а затем объясняет ход своих рассуждений. [
Этот персонаж помог сформировать жанр детективной литературы, отличный от жанра мистики, с упором на анализ, а не на метод проб и ошибок.
Subtitle
В сборник произведений классика американской литературы вошли известные рассказы: «Падение дома Ашеров», «Золотой жук», «Черный кот», три рассказа о Дюпене: «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже», «Похищенное письмо» и другие.
Subtitle
…В доме на улице Морг обнаружены два женских трупа. У полиции нет ни мотивов, ни улик этого загадочного преступления. Ясно лишь одно: убийца не только обладает нечеловеческой силой, но и способен растворяться в тумане ночи… И тогда за дело берется один из лучших детективов Франции Огюст Дюпен. Он умело распутывает все узелки и собирает куски головоломки в единое целое…
…В доме на улице Морг обнаружены два женских трупа. У полиции нет ни мотивов, ни улик этого загадочного преступления. Ясно лишь одно: убийца не только обладает нечеловеческой силой, но и способен растворяться в тумане ночи… И тогда за дело берется один из лучших детективов Франции Огюст Дюпен. Он умело распутывает все узелки и собирает куски головоломки в единое целое…
…В доме на улице Морг обнаружены два женских трупа. У полиции нет ни мотивов, ни улик этого загадочного преступления. Ясно лишь одно: убийца не только обладает нечеловеческой силой, но и способен растворяться в тумане ночи… И тогда за дело берется один из лучших детективов Франции Огюст Дюпен. Он умело распутывает все узелки и собирает куски головоломки в единое целое…
…В доме на улице Морг обнаружены два женских трупа. У полиции нет ни мотивов, ни улик этого загадочного преступления. Ясно лишь одно: убийца не только обладает нечеловеческой силой, но и способен растворяться в тумане ночи… И тогда за дело берется один из лучших детективов Франции Огюст Дюпен. Он умело распутывает все узелки и собирает куски головоломки в единое целое…
Э. А. По "Убийство на улице Морг"
Чановская ЦБС Чаны
Created on June 23, 2026
Start designing with a free template
Discover more than 1500 professional designs like these:
View
Memories Presentation
View
Animated Chalkboard Presentation
View
Chalkboard Presentation
View
Witchcraft Presentation
View
Sketchbook Presentation
View
Vaporwave presentation
View
Animated Sketch Presentation
Explore all templates
Transcript
рассказ американского писателя-романтика Эдгара Аллана По, который принято считать первым детективным произведением в истории литературы
рассказ американского писателя-романтика Эдгара Аллана По, который принято считать первым детективным произведением в истории литературы
Вместе с рассказами «Тайна Мари Роже» (1842) и «Похищенное письмо» (1844) новелла составляет трилогию, посвящённую французскому детективу и аристократу Огюсту Дюпену[10]. Наряду с остальными историями цикла и новеллой «Золотой жук» (1843), «Убийство на улице Морг» включают в группу «логических рассказов» или «рассказов об умозаключениях» (т. н. «рациоцинаций») Эдгара По[2][11][12].
Вместе с рассказами «Тайна Мари Роже» (1842) и «Похищенное письмо» (1844) новелла составляет трилогию, посвящённую французскому детективу и аристократу Огюсту Дюпену[10]. Наряду с остальными историями цикла и новеллой «Золотой жук» (1843), «Убийство на улице Морг» включают в группу «логических рассказов» или «рассказов об умозаключениях» (т. н. «рациоцинаций») Эдгара По[2][11][12].
Для раскрытия образа Дюпена, первого оформленного героя-детектива, и в описаниях его приключений Эдгар По задействовал немало приёмов, позднее взятых на вооружение создателями таких популярных персонажей, как Шерлок Холмс[13] и Эркюль Пуаро[6].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были известны[14]. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А. Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот рассказ иногда называют первой детективной историей[5][15]. Другой претендент на первенство в жанре — философская повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» (1748), герои которой наделены «великолепными распознавательными способностями»[2][14].
В сентябре — декабре 1838 года в Burton's Gentleman's Magazine (предшественник Graham’s Magazine) в форме рассказов были напечатаны мемуары французского сыщика Франсуа Видока «Неопубликованные страницы жизни Видока, французского министра полиции», подлинность которых вызывает сомнения[25]. Известно, что Эдгар По ознакомился с этим сочинением, и некоторые биографы писателя утверждают, что Дюпен был списан с образа Видока, представленного в этих мемуарах[26]. Имя героя, возможно, было заимствовано у Дюпена — персонажа той же серии рассказов[27]. В одной из историй картина преступления схожа с описанной в «Убийстве на улице Морг»: шеи жертв настолько изрезаны, что головы практически отделены от тел[28]. Можно предположить, что осведомлённость писателя о деятельности Видока, популярность французского сыщика и интерес американских читателей к газетной уголовной хронике и привели По к мысли написать произведение, предметом которого стало криминальное расследование, а место героя занял сыщик[26]. Что касается сюжетного поворота рассказа, По, вероятно, был вдохновлён реакцией публики на орангутана, показанного в Масонской Зале в Филадельфии летом 1839 года[3].
В сентябре — декабре 1838 года в Burton's Gentleman's Magazine (предшественник Graham’s Magazine) в форме рассказов были напечатаны мемуары французского сыщика Франсуа Видока «Неопубликованные страницы жизни Видока, французского министра полиции», подлинность которых вызывает сомнения[25]. Известно, что Эдгар По ознакомился с этим сочинением, и некоторые биографы писателя утверждают, что Дюпен был списан с образа Видока, представленного в этих мемуарах[26]. Имя героя, возможно, было заимствовано у Дюпена — персонажа той же серии рассказов[27]. В одной из историй картина преступления схожа с описанной в «Убийстве на улице Морг»: шеи жертв настолько изрезаны, что головы практически отделены от тел[28]. Можно предположить, что осведомлённость писателя о деятельности Видока, популярность французского сыщика и интерес американских читателей к газетной уголовной хронике и привели По к мысли написать произведение, предметом которого стало криминальное расследование, а место героя занял сыщик[26]. Что касается сюжетного поворота рассказа, По, вероятно, был вдохновлён реакцией публики на орангутана, показанного в Масонской Зале в Филадельфии летом 1839 года[3].
В сентябре — декабре 1838 года в Burton's Gentleman's Magazine (предшественник Graham’s Magazine) в форме рассказов были напечатаны мемуары французского сыщика Франсуа Видока «Неопубликованные страницы жизни Видока, французского министра полиции», подлинность которых вызывает сомнения[25]. Известно, что Эдгар По ознакомился с этим сочинением, и некоторые биографы писателя утверждают, что Дюпен был списан с образа Видока, представленного в этих мемуарах[26]. Имя героя, возможно, было заимствовано у Дюпена — персонажа той же серии рассказов[27]. В одной из историй картина преступления схожа с описанной в «Убийстве на улице Морг»: шеи жертв настолько изрезаны, что головы практически отделены от тел[28]. Можно предположить, что осведомлённость писателя о деятельности Видока, популярность французского сыщика и интерес американских читателей к газетной уголовной хронике и привели По к мысли написать произведение, предметом которого стало криминальное расследование, а место героя занял сыщик[26]. Что касается сюжетного поворота рассказа, По, вероятно, был вдохновлён реакцией публики на орангутана, показанного в Масонской Зале в Филадельфии летом 1839 года[3].
Изначально По назвал рассказ «Убийство на улице Трианон» (англ. «Murders in the Rue Trianon»), но затем переименовал его, чтобы лучше ассоциировать со смертью[30]. Рассказ впервые был опубликован 20 апреля 1841 года в филадельфийском Graham’s Magazine[31], где По в то время работал редактором
Формальным продолжением «Убийства на улице Морг» стал рассказ «Тайна Мари Роже», который впервые был издан частями в декабре 1842 и январе 1843 годов. Единственное, что объединяет эти два произведения, это главный герой Огюст Дюпен и повторное использование Парижа в качестве места действия[38]. В третий раз Дюпен появляется в рассказе «Похищенное письмо», который По в письме Джеймсу Расселлу Лоуэллу в июле 1844 года назвал одним из лучших своих рассказов о логических рассуждениях[39]
Формальным продолжением «Убийства на улице Морг» стал рассказ «Тайна Мари Роже», который впервые был издан частями в декабре 1842 и январе 1843 годов. Единственное, что объединяет эти два произведения, это главный герой Огюст Дюпен и повторное использование Парижа в качестве места действия[38]. В третий раз Дюпен появляется в рассказе «Похищенное письмо», который По в письме Джеймсу Расселлу Лоуэллу в июле 1844 года назвал одним из лучших своих рассказов о логических рассуждениях[39]
Формальным продолжением «Убийства на улице Морг» стал рассказ «Тайна Мари Роже», который впервые был издан частями в декабре 1842 и январе 1843 годов. Единственное, что объединяет эти два произведения, это главный герой Огюст Дюпен и повторное использование Парижа в качестве места действия[38]. В третий раз Дюпен появляется в рассказе «Похищенное письмо», который По в письме Джеймсу Расселлу Лоуэллу в июле 1844 года назвал одним из лучших своих рассказов о логических рассуждениях[39]
«Убийство на улице Морг» первым из произведений По было переведено на французский язык. С 11 по 13 июня 1846 года рассказ публиковался в парижской газете La Quotidienne под названием «Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice» («Убийство, равного которому не знали анналы правосудия»). Эдгар По не был указан в качестве автора, а многие детали, такие как название улицы Морг и имена персонажей («Дюпен» стал «Бернье»), были изменены[44]. 12 октября 1846 года в Le Commerce был опубликован другой вариант перевода под заголовком «Une Sanglante Enigme» («Кровавая тайна»), также без указания имени настоящего автора. Редактору Le Commerce было предъявлено обвинение в плагиате со стороны La Quotidienne. В результате судебного разбирательства факт авторства Эдгара По открылся французской общественности[44]. В переводе Шарля Бодлера рассказ был опубликован в 1855 году, под названием «Double assassinat dans la rue Morgue».
«Убийство на улице Морг» первым из произведений По было переведено на французский язык. С 11 по 13 июня 1846 года рассказ публиковался в парижской газете La Quotidienne под названием «Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice» («Убийство, равного которому не знали анналы правосудия»). Эдгар По не был указан в качестве автора, а многие детали, такие как название улицы Морг и имена персонажей («Дюпен» стал «Бернье»), были изменены[44]. 12 октября 1846 года в Le Commerce был опубликован другой вариант перевода под заголовком «Une Sanglante Enigme» («Кровавая тайна»), также без указания имени настоящего автора. Редактору Le Commerce было предъявлено обвинение в плагиате со стороны La Quotidienne. В результате судебного разбирательства факт авторства Эдгара По открылся французской общественности[44]. В переводе Шарля Бодлера рассказ был опубликован в 1855 году, под названием «Double assassinat dans la rue Morgue».
«Убийство на улице Морг» первым из произведений По было переведено на французский язык. С 11 по 13 июня 1846 года рассказ публиковался в парижской газете La Quotidienne под названием «Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice» («Убийство, равного которому не знали анналы правосудия»). Эдгар По не был указан в качестве автора, а многие детали, такие как название улицы Морг и имена персонажей («Дюпен» стал «Бернье»), были изменены[44]. 12 октября 1846 года в Le Commerce был опубликован другой вариант перевода под заголовком «Une Sanglante Enigme» («Кровавая тайна»), также без указания имени настоящего автора. Редактору Le Commerce было предъявлено обвинение в плагиате со стороны La Quotidienne. В результате судебного разбирательства факт авторства Эдгара По открылся французской общественности[44]. В переводе Шарля Бодлера рассказ был опубликован в 1855 году, под названием «Double assassinat dans la rue Morgue».
В России рассказ «Убийство на улице Морг» впервые был опубликован в 1857 году в двух мартовских номерах журнала «Сын отечества», в анонимном переводе под названием «Загадочное убийство»
В основе рассказа лежит метафора о «битве мозгов против мускулов». Физическая сила, изображённая в виде орангутана и его владельца, выступает за насилие: обезьяна оказывается убийцей, а её хозяин признаётся, что злоупотреблял использованием кнута при дрессировке. Интеллектуальная сила аналитика в итоге берёт верх над их жестокостью[49]. История также содержит часто используемую Эдгаром По тему смерти прекрасной женщины, которую он называл «самой поэтичной темой в мире»[1
В основе рассказа лежит метафора о «битве мозгов против мускулов». Физическая сила, изображённая в виде орангутана и его владельца, выступает за насилие: обезьяна оказывается убийцей, а её хозяин признаётся, что злоупотреблял использованием кнута при дрессировке. Интеллектуальная сила аналитика в итоге берёт верх над их жестокостью[49]. История также содержит часто используемую Эдгаром По тему смерти прекрасной женщины, которую он называл «самой поэтичной темой в мире»[1
В основе рассказа лежит метафора о «битве мозгов против мускулов». Физическая сила, изображённая в виде орангутана и его владельца, выступает за насилие: обезьяна оказывается убийцей, а её хозяин признаётся, что злоупотреблял использованием кнута при дрессировке. Интеллектуальная сила аналитика в итоге берёт верх над их жестокостью[49]. История также содержит часто используемую Эдгаром По тему смерти прекрасной женщины, которую он называл «самой поэтичной темой в мире»[1
Биограф Эдгара По Джеффри Майерс резюмировал значение «Убийства на улице Морг» следующими словами: «[Оно] изменило историю мировой литературы»[3]. Произведение часто упоминается как первый детектив в истории, а образ Дюпена послужил прототипом для многих будущих персонажей-сыщиков, включая Шерлока Холмса[13] Артура Конан Дойля и Эркюля Пуаро Агаты Кристи[6][11].
Биограф Эдгара По Джеффри Майерс резюмировал значение «Убийства на улице Морг» следующими словами: «[Оно] изменило историю мировой литературы»[3]. Произведение часто упоминается как первый детектив в истории, а образ Дюпена послужил прототипом для многих будущих персонажей-сыщиков, включая Шерлока Холмса[13] Артура Конан Дойля и Эркюля Пуаро Агаты Кристи[6][11].
Многие литературные приемы, которые впоследствии стали неотъемлемой частью детективной литературы, впервые появились в рассказах По: эксцентричный, но гениальный сыщик, бестолковая полиция, повествование от первого лица близкого друга главного героя. Дюпен также вводит в повествование прием, при котором сыщик озвучивает свое решение, а затем объясняет ход своих рассуждений. [
Многие литературные приемы, которые впоследствии стали неотъемлемой частью детективной литературы, впервые появились в рассказах По: эксцентричный, но гениальный сыщик, бестолковая полиция, повествование от первого лица близкого друга главного героя. Дюпен также вводит в повествование прием, при котором сыщик озвучивает свое решение, а затем объясняет ход своих рассуждений. [
Многие литературные приемы, которые впоследствии стали неотъемлемой частью детективной литературы, впервые появились в рассказах По: эксцентричный, но гениальный сыщик, бестолковая полиция, повествование от первого лица близкого друга главного героя. Дюпен также вводит в повествование прием, при котором сыщик озвучивает свое решение, а затем объясняет ход своих рассуждений. [
Этот персонаж помог сформировать жанр детективной литературы, отличный от жанра мистики, с упором на анализ, а не на метод проб и ошибок.
Subtitle
В сборник произведений классика американской литературы вошли известные рассказы: «Падение дома Ашеров», «Золотой жук», «Черный кот», три рассказа о Дюпене: «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже», «Похищенное письмо» и другие.
Subtitle
…В доме на улице Морг обнаружены два женских трупа. У полиции нет ни мотивов, ни улик этого загадочного преступления. Ясно лишь одно: убийца не только обладает нечеловеческой силой, но и способен растворяться в тумане ночи… И тогда за дело берется один из лучших детективов Франции Огюст Дюпен. Он умело распутывает все узелки и собирает куски головоломки в единое целое…
…В доме на улице Морг обнаружены два женских трупа. У полиции нет ни мотивов, ни улик этого загадочного преступления. Ясно лишь одно: убийца не только обладает нечеловеческой силой, но и способен растворяться в тумане ночи… И тогда за дело берется один из лучших детективов Франции Огюст Дюпен. Он умело распутывает все узелки и собирает куски головоломки в единое целое…
…В доме на улице Морг обнаружены два женских трупа. У полиции нет ни мотивов, ни улик этого загадочного преступления. Ясно лишь одно: убийца не только обладает нечеловеческой силой, но и способен растворяться в тумане ночи… И тогда за дело берется один из лучших детективов Франции Огюст Дюпен. Он умело распутывает все узелки и собирает куски головоломки в единое целое…
…В доме на улице Морг обнаружены два женских трупа. У полиции нет ни мотивов, ни улик этого загадочного преступления. Ясно лишь одно: убийца не только обладает нечеловеческой силой, но и способен растворяться в тумане ночи… И тогда за дело берется один из лучших детективов Франции Огюст Дюпен. Он умело распутывает все узелки и собирает куски головоломки в единое целое…