Linea del tiempo contrabajo
siglo XIX
siglo XVIII
siglo XVI
siglo XX
siglo XX-XXI
El comienzo del brillo del contrabajo
Origenes de contrabajo
El contrabajo durante el Clasicismo
La era dorada del Contrabajo;El Jazz, obras de contrabajo y grandes interpretes.
El contrabajo y lo contemporáneo
¿Cual fue la razón principal por la que el contrabajo no formo parte del cuarteto de cuerda original?
A. El Rechazo de los compositores de la familia de la viola.
B. Su gran tamaño, que era incluso mayor al actual.
C.La falta de musicos capases de tocar dieciséis cuerdas.
D.Su incapacidad para producir sonidos bajos profundos
¿Cual fue la razón principal por la que el contrabajo no formo parte del cuarteto de cuerda original?
A. El Rechazo de los compositores de la familia de la viola.
B. Su gran tamaño, que era incluso mayor al actual.
C.La falta de musicos capases de tocar dieciséis cuerdas.
D.Su incapacidad para producir sonidos bajos profundos
¿Cual fue la razón principal por la que el contrabajo no formo parte del cuarteto de cuerda original?
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LO LOGRASTE, ganaste dopamina
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Linea del tiempo contrabajo
siglo XIX
siglo XVIII
siglo XVI
siglo XX
siglo XX-XXI
El comienzo del brillo del contrabajo
Origenes de contrabajo
El contrabajo durante el Clasicismo
La era dorada del Contrabajo;El Jazz, obras de contrabajo y grandes interpretes.
El contrabajo y lo contemporáneo
Linea del tiempo contrabajo
siglo XIX
siglo XVIII
siglo XVI
siglo XX
siglo XX-XXI
El comienzo del brillo del contrabajo
Origenes de contrabajo
El contrabajo durante el Clasicismo
La era dorada del Contrabajo;El Jazz, obras de contrabajo y grandes interpretes.
El contrabajo y lo contemporáneo
Linea del tiempo contrabajo
siglo XIX
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El comienzo del brillo del contrabajo
Origenes de contrabajo
El contrabajo durante el Clasicismo
La era dorada del Contrabajo;El Jazz, obras de contrabajo y grandes interpretes.
El contrabajo y lo contemporáneo
Linea del tiempo contrabajo
siglo XIX
siglo XVIII
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siglo XX-XXI
El comienzo del brillo del contrabajo
Origenes de contrabajo
El contrabajo durante el Clasicismo
La era dorada del Contrabajo;El Jazz, obras de contrabajo y grandes interpretes.
El contrabajo y lo contemporáneo
Contrabajo en el clasicismo
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Inicio
La Era Dorada del Contrabajo
𝄢
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𝄢
GRACIAS :b
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El contrabajo solista.
En esta epoca el contrabajo brillo como nunca. Fue uno de los instrumentos más importantes dentro del jazz, siendo tocado en pizzicato y teniendo espacios como solista en muchas de las obras junto a otros tinstrumentos, ademas de contar con grandes interpretes como Ronald Levin Carter ´Pero, el contrabajo no solo resalto en el jazz, tambien en grandes orquestas sinfónicas, con obras escritas especialmente para el, estre las obras más famosas esta «double bass concerto op 3, serge koussevitzky»
información
Relevante
Los contrabajos del siglo y XVII poseían habitualmente cuatro o cinco cuerdas, aunque en ocasiones podían llegar atener seis. No fue hasta mediados del XVIII, en que finalmente se estableció la afinaciónpor cuartas, que el contrabajo sucedió de forma definitiva a los violones y violas da gambas. A pesar de ello, los compositores no le prestaron demasiada atención durante esos siglos y en muchas obras, como las sinfonías (hasta mediados del clasicismo), se limitaba aimitar la parte del chelo, doblándola a la octava grave
Epoca de lo contemporáneo
Actualemente (en la era contemporánea)el Contrabajo tiene un rol muy diverso en muchos generos, resaltando más en generos como el Jazz contemporáneo y contando con obras interesantes. Los más grandes Contrabajistas del momento son: Avishai Cohen, Dave Holland, Christian McBride y Charlie Haden. Tamnien cuenta con artistas latinoamericanos como Karen Zárate
𝄁
𝄂
Contrabajo en el romanticismo
LOREM IPSUM DOLOR
En esta epoca el contrabajo consolidó un papel propio, ya no hacia el papel del chelo ni de la viola gamba, convirtiendose en la parte grabe de la orquesta sinfónica. Tambien surgio Giovanni Bottesini, más conocido como; «Paganini del contrabajo»
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El Origen del Contrabajo
fue una evolución de la viola da gamba y del violone
bajo. Su gran tamaño, por aquel entonces mayor que el actual, lo dejó al margen del
cuarteto de cuerda, formado por dos violines, una viola y un violonchelo. Hay quien afirma
que el contrabajo no puede considerarse un verdadero miembro de la familia del violín. Y
es que a finales del siglo XV su forma era la del violone a corde, el miembro más grande de
la familia de la viola, que tenía unas dieciséis cuerdas. A mediados del siglo siguiente, un
intermedio florentino compuesto por Stiggio y Corteggia dedicaba una de sus partes a un
«sotto basso di viola», sin que pueda afirmarse si se trataba de un solo de contrabajo de
viola da braccio o de viola da gamba.
Linea del tiempo contrabajo
cristian
Created on March 26, 2026
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Linea del tiempo contrabajo
siglo XIX
siglo XVIII
siglo XVI
siglo XX
siglo XX-XXI
El comienzo del brillo del contrabajo
Origenes de contrabajo
El contrabajo durante el Clasicismo
La era dorada del Contrabajo;El Jazz, obras de contrabajo y grandes interpretes.
El contrabajo y lo contemporáneo
¿Cual fue la razón principal por la que el contrabajo no formo parte del cuarteto de cuerda original?
A. El Rechazo de los compositores de la familia de la viola.
B. Su gran tamaño, que era incluso mayor al actual.
C.La falta de musicos capases de tocar dieciséis cuerdas.
D.Su incapacidad para producir sonidos bajos profundos
¿Cual fue la razón principal por la que el contrabajo no formo parte del cuarteto de cuerda original?
A. El Rechazo de los compositores de la familia de la viola.
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¿Cual fue la razón principal por la que el contrabajo no formo parte del cuarteto de cuerda original?
A. El Rechazo de los compositores de la familia de la viola.
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A. El Rechazo de los compositores de la familia de la viola.
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¿Cual fue la razón principal por la que el contrabajo no formo parte del cuarteto de cuerda original?
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El contrabajo durante el Clasicismo
La era dorada del Contrabajo;El Jazz, obras de contrabajo y grandes interpretes.
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En esta epoca el contrabajo brillo como nunca. Fue uno de los instrumentos más importantes dentro del jazz, siendo tocado en pizzicato y teniendo espacios como solista en muchas de las obras junto a otros tinstrumentos, ademas de contar con grandes interpretes como Ronald Levin Carter ´Pero, el contrabajo no solo resalto en el jazz, tambien en grandes orquestas sinfónicas, con obras escritas especialmente para el, estre las obras más famosas esta «double bass concerto op 3, serge koussevitzky»
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Relevante
Los contrabajos del siglo y XVII poseían habitualmente cuatro o cinco cuerdas, aunque en ocasiones podían llegar atener seis. No fue hasta mediados del XVIII, en que finalmente se estableció la afinaciónpor cuartas, que el contrabajo sucedió de forma definitiva a los violones y violas da gambas. A pesar de ello, los compositores no le prestaron demasiada atención durante esos siglos y en muchas obras, como las sinfonías (hasta mediados del clasicismo), se limitaba aimitar la parte del chelo, doblándola a la octava grave
Epoca de lo contemporáneo
Actualemente (en la era contemporánea)el Contrabajo tiene un rol muy diverso en muchos generos, resaltando más en generos como el Jazz contemporáneo y contando con obras interesantes. Los más grandes Contrabajistas del momento son: Avishai Cohen, Dave Holland, Christian McBride y Charlie Haden. Tamnien cuenta con artistas latinoamericanos como Karen Zárate
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Contrabajo en el romanticismo
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En esta epoca el contrabajo consolidó un papel propio, ya no hacia el papel del chelo ni de la viola gamba, convirtiendose en la parte grabe de la orquesta sinfónica. Tambien surgio Giovanni Bottesini, más conocido como; «Paganini del contrabajo»
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El Origen del Contrabajo
fue una evolución de la viola da gamba y del violone bajo. Su gran tamaño, por aquel entonces mayor que el actual, lo dejó al margen del cuarteto de cuerda, formado por dos violines, una viola y un violonchelo. Hay quien afirma que el contrabajo no puede considerarse un verdadero miembro de la familia del violín. Y es que a finales del siglo XV su forma era la del violone a corde, el miembro más grande de la familia de la viola, que tenía unas dieciséis cuerdas. A mediados del siglo siguiente, un intermedio florentino compuesto por Stiggio y Corteggia dedicaba una de sus partes a un «sotto basso di viola», sin que pueda afirmarse si se trataba de un solo de contrabajo de viola da braccio o de viola da gamba.