Vida
Título
El hombre descalzo
El sombrero negro
La cajita dorada
Argumento
Ambiente onírico
Tiempo
Autocreación
Ven pronto a Cúnigan
La isla de Bergai
Espacio
Metanovela
El cuarto de atrás
Referencias históricas
El escondite inglés
Una maleta de doble fondo
Temas
Carmen Martín Gaite 1978
@macareniromero
la cajita dorada
Amuleto que contiene recuerdos y ayuda a la memoria a emerger.
las pastillas
Estímulo para el recuerdo y el desorden de la memoria
la cajita dorada
Desaparece el hombre de negro. Carmen despierta en la cama besada por su hija. Hay restos de la visita del hombre de negro (los vasos del té y la cajita dorada). Reaparecen elementos que ya salieron al comienzo como la carta azul, la cucaracha o las estrellas. Donde estaba el libro de Todorov hay ahora 182 folios escritos, la novela El cuarto de atrás.
la autocreación
El cuarto de atrás de Carmen Martín Gaite es eso, explorar la propia creación, marcar la senda de la construcción del manuscrito. Las hojas se van escribiendo mientras nosotros abandonamos la realidad y nos dejamos mecer por la memoria, regresando a esa mirada que observa el mundo que tuvimos y que se transforma con nosotros.
desaparición del hombre de negro
La memoria se ordena y la narradora ya no necesita al mediador.
el amanecer
Cierre del ciclo de la memoria y la escritura, aceptación de la realidad
una maleta de doble fondo
Al otro lado del teléfono habla una mujer que pregunta por Alejandro, el extraño visitante. Parece que es su mujer, Carola, que llora por su marcha. Ha descubierto cartas que le ha escrito C. pero ella no recuerda haberle escrito. Carmen cree que esas cartas son de la propia Carola, pero la conversación finaliza y no se sabe ni quién es C. ni si Carmen y Carola hablan del mismo hombre.
cúnigan
Lugar imaginario de la infancia, símbolo de la libertad y evasión de la realidad impuesta.
el espejo
Instrumento que conecta el presente con el pasado (espejo del abuelo).
el juego del escondite inglés
Metáfora de la vida, observar los acontecimientos sin participar activamente.
la letra c
Elemento recurrente (cuarto, cama, casa, cucaracha) que estructura el subconsciente de la protagonista.
la novela
Se revela como una metanovela, un proceso de autodescubrimiento a través de la escritura.
el hombre de negro
Mediador entre la realidad y la memoria; representa el entrevistador/escritor
El sombrero negro
Misterio y origen de la creación literaria (bajo él crecen los folios)
el teléfono
Conexión con lo inesperado y el inicio de la fantasía.
La novela de posguerra
Carmen Martín Gaite comenzó a ser reconocida en 1954 cuando gana el Premio Café Gijón con Balneario y, sobre todo con Entre visillos, Premio Nadal en 1957
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Carmen Martín Gaite comenzó a ser reconocida en 1954 cuando gana el Premio Café Gijón con Balneario y, sobre todo con Entre visillos, Premio Nadal en 1957. Fue la primera mujer en recibir el Premio Nacional de Literatura en 1978 y recibió el Premio Príncipe de Asturias en 1988.
carola
La faceta más superficial y mundana que contrasta con el mundo interior de la protagonista.
el sombreo/la ropa
La construcción de la identidad y la máscara social.
Nace en Salamanca el 8 de diciembre de 1925 en una familia acomodada (su padre era notario). Tuvo desde pequeña una gran vinculación con Galicia, ya que sus abuelos maternos eran de Orense. En su infancia no acudió a ningún colegio porque su padre, de ideas liberales, no deseaba que fuera educada en una institución religiosa, por lo que recibió clases de profesores particulares y de él mismo, junto a su hermana mayor, Ana. Se licencia de Filosofía y Letras en la Universidad de Salamanca.En 1950 se traslada a Madrid y conoce a Ignacio Adecoa que la introduce en el círculo literario que terminaría por conocerse como Generación del 55 o Generación de la Posguerra. Ejerce como periodista y se dedica a la crítica literaria y la traducción. Se separa de Sánchez Ferlosio en 1970, para irse a vivir con su hija Marta, que muere a los 29 años, víctima del Sida. Obtiene el Premio Nacional de Literatura en el año 1978, convirtiéndose en la primera mujer en obtenerlo. Fallece en el año 2000 a causa de un cáncer.
El sombrero negro
En la noche de lluvia torrencial, un hombre llama para recordarle que tienen una entrevista. Baja a abrirle y entra en casa. Hablan de distintas cuestiones sin sentido. Ella es escritora, está algo sorda y no recuerda los folios que hay en la máquina de escribir. Siente como si en la habitación, de repente, se hubieran producido cambios.
Ella le habla de sus viajes (Coimbra o el balneario de Cabreiroá); recuerda los bombardeos de la Guerra Civil en Salamanca y cómo se escondía en los refugios. También menciona el día en el que vio a Franco.
Ven pronto a cúnigan
Se levanta para preparar té y en la cocina recuerda su niñez y la canción Ven pronto a Cúnigan. En esta etapa del libro hace un retrato de la sociedad de posguerra con sus modistas y costureras. Compara Madrid y Salamanca en torno al cine y el teatro y se refleja el espíritu de la niña de provincia que admira cada detalle de la capital. También recuerda a su madre). Lo va recordando todo mientras está en la cocina.
la isla de bergai
Carmen retoma sus recuerdos juveniles y los relaciona con la inventiva de Robinson Crusoe ante la necesidad. En este capítulo se justifica el título del libro, ya que desvela la existencia del cuarto de atrás en su casa familiar de Salamanca, una habitación de juegos de su niñez que dejará de serlo cuando tiene que ser utilizado como despensa durante la guerra. Su amiga y ella inventaron en esta habitación la isla de Bergai para refugiarse cuando tenían problemas y escribir sus diarios.
La propia autora, narradora y protagonista recibe, en una noche de tormenta, en casa, la visita de un enigmático hombre vestido de negro que asegura que tenía una cita con ella. Con el pretexto de realizarle una entrevista, entabla una conversación con la protagonista, que le habla de su vida y de sus recuerdos, reflexionando sobre diferentes temas, entre ellos su creación literaria. La escritora se duerme y despierta a la mañana siguiente cuando llega su hija. Al despertar comprueba que tiene terminado el libro titulado El cuarto de atrás. El lector finaliza con la duda de si realmente el hombre de negro es real o una visión fruto de la soledad de la autora y de su proceso de escritura.
Referencias históricas dentro de la novela
- Referencias a la España franquista, católica y reprimida
- Alusión a Hitler
- Alusión a Franco y a Carmencita Franco (hija de Franco)
- Referencias a la Sección Femenina y a las virtudes de las mujeres
- Referencia al himno falangista
- Alusión a Isabel la Católica como referencia para las mujeres
- Alusión a Primo de Rivera, Pablo Iglesias Posse y A. Maura
- Referencias al estraperlo y a las cartillas de racionamiento
- Alusión a Azaña, Gil Robles, Lerroux, Alfonso XIII (a quienes compara con personajes de baraja)
ambiente onírico
La novela narra una charla surrealista y metaliteraria entre la escritora y un misterioso visitante que aparece durante una noche de insomnio. Todo ocurre en una atmósfera donde la realidad y la fantasía se mezclan constantemente, como en un sueño.
El hombre descalzo
La protagonista no puede dormir y se levanta en la oscuridad en una habitación que es un caos. Tropieza y tira unos libros, uno de ellos sobre literatura fantástica de Todorov. Encuentra una carta de amor, que imagina que es de un hombre desconocido. Cae dormida sobre la carta. En el comienzo se nota ya la característica narración en primera persona muy descriptiva, lenta, con metáforas y en presente.
La soledad: la protagonista crea un interlocutor imaginario, para poder interactuar con él y tener una conversación interesante. Esto nos muestra la soledad que sufre. El hombre es el interlocutor perfecto que escucha lo que ella dice y le da conversación para que ella pueda seguir con su hilo de pensamiento- La fantasía: está muy entrelazada con la realidad, los límites son tan difusos que prácticamente no podemos distinguirlos. El hecho de que la protagonista se tome una pastilla en su propio sueño nos hace pensar en la necesidad que tiene de liberar por completo la imaginación que está dormida dentro de ella. - La intertextualidad: se intercalan muchos textos y autores de forma desordenada para dar la sensación de caos al texto. Se nombra a Todorov, escritor de uno de los libros que se encontraban en la mesilla de noche y que hace referncia al mundo de la fantasía. También se menciona a Kafka, y no recuerda a él la cucaracha. Hay referencias a la novela rosa y a las coplas de Concha Piquer.
- La guerra y la posguerra: tratando el tema de la pobreza, represión y racionamiento de alimentos, los padres de un compañero de clase que fueron encarcelados por ser contrarios al régimen franquista.- La familia: recuerda la casa de Salamanca donde jugó, creció, aprendió, donde fue niña. La casa de Burgos y la de sus abuelos. - La amistad: la amistad más fuerte que tuvo fue la de su amiga de instituto con la que inventó la isla imaginaria de "Bergai" - La novela rosa: aparece al nombrar las coplas de Concha Piquer o cuando a mitad de la obra transcurre la llamada de Carola preguntando por Alejandro, a modo de telenovela.
metanovela
Es una metanovela porque narra su propio proceso de creación mientras se escribe. La protagonista, una escritora (alter ego de Martín Gaite), dialoga con un misterioso hombre de negro, reflexionando sobre la memoria, la literatura y la ficción, mientras los folios de la novela que estamos leyendo se amontonan.
cuarto
Refugio interior y paraíso perdido de la infancia
la cucaracha
Símbolo del miedo, el desorden y el cambio
la cesta de la costura
Representa el desorden de los recuerdos y la memoria fragmentada
la carta
Símbolo de la búsqueda de amor y la necesidad de escribir
Espacio
La acción principal de la obra transcurre en el apartamento madrileño de la autora, ubicado en el "último piso" de uno de los edificios de la calle Doctor Esquerdo, su lugar de residencia desde 1953. Destacan cuatro localizaciones dentro de la casa: dormitorio, pasillo, cocina y cuarto de estar. Los dos primeros ligados al mundo real mientras que los otros son los primcipales escenarios hacia la fuga de la irrealidad y hacia el pasado. En lo que atañe al tiempo pasdo, en el que transcurren diversas acciones secundarias, los sitios y parajes reales son diversos. Frente a estos, debemos señalar otros espacios ficticios (Cúnigan, la isla de Bergai, el marco propio de los sueños...)
El escondite inglés
Cuando empieza a servir el té, advierte que hay 79 páginas bajo el sombrero negro que no recordaba. Habla del paso del tiempo y la memoria. En este capítulo, el hombre saca una cajita dorada y le ofrece a Carmen unas pastillas para la memoria.
Se da cuenta de que cosas que pensaba que le había contado al hombre, solo las había pensado. Hace algunas reflexiones sobre Franco.
Le habla al invitado de retomar una novela de recuerdos y relaciones antiguas. Suena el teléfono y el hombre de negro le pide que puede ser para él, pero que diga que ya se ha ido.
Este es el título de la obra que se encuentra terminada al final de la novela. Se trata de la habitación de juegos de la niñez de la autora, donde no había más reglas que las marcadas por la libertad, el caos, la fantasía y la diversión. Ese espacio lúdico desaparece después de la guerra ya que se convierte en la despensa de la casa. Este paso de lo lúdico a lo útil, representa la transición de la infancia a la madurez. El cuarto de atrás es el paraíso perdido de la autora. Con el tiempo este espacio se vuelve simbólico, y representa, además la pérdida de la infancia, el refugio en el que la autora se aisla de la realidad cuando las circunstancias la sobrepasan. En cierto modo hay también una alusión implícita a que las mujeres en la posguerra no poseían como propias las estancias más destacadas de la casa. También se puede conectar con Virginia Wolf y la obra Un cuarto propio.
Tiempo
El tiempo del pasado está formado por tres etapas:1.- Infancia: antes de Franco (Segunda República, Guerra Civil). Es la época del juego y de la niñez intacta. 2.- Adolescencia, juventud y primera madurez: con Franco (Dictadura, posguerra y décadas siguientes). Desaparecen el espacion lúdico del cuarto de atrás y los juguetes. Es la época del frío y el miedo. Surge la ficción como refugio de la realidad. 3.- Segunda madurez: después de Franco (democracia). Amanece una nueva época y aparece la necesidad de buscar el tiempo perdido para entender mejor su vida. Lo que en la novela se reduce en una noche de duermevela, en la vida real son dos años y cinco meses los que la autoraemplea en escribir la obra.
El relato combina planos temporales del presente y del pasado. Con frecuencia estos planos se mezclan y se confunden dentro de un mismo párrafo. El tiempo del presente se limita a una sola noche. El orden lineal es lineal y se distribuye a partir de tres referencias concretas: - Las diez de la noche - Las doce y media - Las cinco La ambigüedad se mantiene en el tiempo perteneciente al pasado, donde subjetividad y objetividad se dan la mano. En un proceso continuo de introspección personal y creativa, la analepsis queda reflejada en los numerosos saltos al pasado de la narradora-protagonista.
El cuarto de atrás
Macarena Romero
Created on February 2, 2026
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Vida
Título
El hombre descalzo
El sombrero negro
La cajita dorada
Argumento
Ambiente onírico
Tiempo
Autocreación
Ven pronto a Cúnigan
La isla de Bergai
Espacio
Metanovela
El cuarto de atrás
Referencias históricas
El escondite inglés
Una maleta de doble fondo
Temas
Carmen Martín Gaite 1978
@macareniromero
la cajita dorada
Amuleto que contiene recuerdos y ayuda a la memoria a emerger.
las pastillas
Estímulo para el recuerdo y el desorden de la memoria
la cajita dorada
Desaparece el hombre de negro. Carmen despierta en la cama besada por su hija. Hay restos de la visita del hombre de negro (los vasos del té y la cajita dorada). Reaparecen elementos que ya salieron al comienzo como la carta azul, la cucaracha o las estrellas. Donde estaba el libro de Todorov hay ahora 182 folios escritos, la novela El cuarto de atrás.
la autocreación
El cuarto de atrás de Carmen Martín Gaite es eso, explorar la propia creación, marcar la senda de la construcción del manuscrito. Las hojas se van escribiendo mientras nosotros abandonamos la realidad y nos dejamos mecer por la memoria, regresando a esa mirada que observa el mundo que tuvimos y que se transforma con nosotros.
desaparición del hombre de negro
La memoria se ordena y la narradora ya no necesita al mediador.
el amanecer
Cierre del ciclo de la memoria y la escritura, aceptación de la realidad
una maleta de doble fondo
Al otro lado del teléfono habla una mujer que pregunta por Alejandro, el extraño visitante. Parece que es su mujer, Carola, que llora por su marcha. Ha descubierto cartas que le ha escrito C. pero ella no recuerda haberle escrito. Carmen cree que esas cartas son de la propia Carola, pero la conversación finaliza y no se sabe ni quién es C. ni si Carmen y Carola hablan del mismo hombre.
cúnigan
Lugar imaginario de la infancia, símbolo de la libertad y evasión de la realidad impuesta.
el espejo
Instrumento que conecta el presente con el pasado (espejo del abuelo).
el juego del escondite inglés
Metáfora de la vida, observar los acontecimientos sin participar activamente.
la letra c
Elemento recurrente (cuarto, cama, casa, cucaracha) que estructura el subconsciente de la protagonista.
la novela
Se revela como una metanovela, un proceso de autodescubrimiento a través de la escritura.
el hombre de negro
Mediador entre la realidad y la memoria; representa el entrevistador/escritor
El sombrero negro
Misterio y origen de la creación literaria (bajo él crecen los folios)
el teléfono
Conexión con lo inesperado y el inicio de la fantasía.
La novela de posguerra
Carmen Martín Gaite comenzó a ser reconocida en 1954 cuando gana el Premio Café Gijón con Balneario y, sobre todo con Entre visillos, Premio Nadal en 1957
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Carmen Martín Gaite comenzó a ser reconocida en 1954 cuando gana el Premio Café Gijón con Balneario y, sobre todo con Entre visillos, Premio Nadal en 1957. Fue la primera mujer en recibir el Premio Nacional de Literatura en 1978 y recibió el Premio Príncipe de Asturias en 1988.
carola
La faceta más superficial y mundana que contrasta con el mundo interior de la protagonista.
el sombreo/la ropa
La construcción de la identidad y la máscara social.
Nace en Salamanca el 8 de diciembre de 1925 en una familia acomodada (su padre era notario). Tuvo desde pequeña una gran vinculación con Galicia, ya que sus abuelos maternos eran de Orense. En su infancia no acudió a ningún colegio porque su padre, de ideas liberales, no deseaba que fuera educada en una institución religiosa, por lo que recibió clases de profesores particulares y de él mismo, junto a su hermana mayor, Ana. Se licencia de Filosofía y Letras en la Universidad de Salamanca.En 1950 se traslada a Madrid y conoce a Ignacio Adecoa que la introduce en el círculo literario que terminaría por conocerse como Generación del 55 o Generación de la Posguerra. Ejerce como periodista y se dedica a la crítica literaria y la traducción. Se separa de Sánchez Ferlosio en 1970, para irse a vivir con su hija Marta, que muere a los 29 años, víctima del Sida. Obtiene el Premio Nacional de Literatura en el año 1978, convirtiéndose en la primera mujer en obtenerlo. Fallece en el año 2000 a causa de un cáncer.
El sombrero negro
En la noche de lluvia torrencial, un hombre llama para recordarle que tienen una entrevista. Baja a abrirle y entra en casa. Hablan de distintas cuestiones sin sentido. Ella es escritora, está algo sorda y no recuerda los folios que hay en la máquina de escribir. Siente como si en la habitación, de repente, se hubieran producido cambios. Ella le habla de sus viajes (Coimbra o el balneario de Cabreiroá); recuerda los bombardeos de la Guerra Civil en Salamanca y cómo se escondía en los refugios. También menciona el día en el que vio a Franco.
Ven pronto a cúnigan
Se levanta para preparar té y en la cocina recuerda su niñez y la canción Ven pronto a Cúnigan. En esta etapa del libro hace un retrato de la sociedad de posguerra con sus modistas y costureras. Compara Madrid y Salamanca en torno al cine y el teatro y se refleja el espíritu de la niña de provincia que admira cada detalle de la capital. También recuerda a su madre). Lo va recordando todo mientras está en la cocina.
la isla de bergai
Carmen retoma sus recuerdos juveniles y los relaciona con la inventiva de Robinson Crusoe ante la necesidad. En este capítulo se justifica el título del libro, ya que desvela la existencia del cuarto de atrás en su casa familiar de Salamanca, una habitación de juegos de su niñez que dejará de serlo cuando tiene que ser utilizado como despensa durante la guerra. Su amiga y ella inventaron en esta habitación la isla de Bergai para refugiarse cuando tenían problemas y escribir sus diarios.
La propia autora, narradora y protagonista recibe, en una noche de tormenta, en casa, la visita de un enigmático hombre vestido de negro que asegura que tenía una cita con ella. Con el pretexto de realizarle una entrevista, entabla una conversación con la protagonista, que le habla de su vida y de sus recuerdos, reflexionando sobre diferentes temas, entre ellos su creación literaria. La escritora se duerme y despierta a la mañana siguiente cuando llega su hija. Al despertar comprueba que tiene terminado el libro titulado El cuarto de atrás. El lector finaliza con la duda de si realmente el hombre de negro es real o una visión fruto de la soledad de la autora y de su proceso de escritura.
Referencias históricas dentro de la novela
ambiente onírico
La novela narra una charla surrealista y metaliteraria entre la escritora y un misterioso visitante que aparece durante una noche de insomnio. Todo ocurre en una atmósfera donde la realidad y la fantasía se mezclan constantemente, como en un sueño.
El hombre descalzo
La protagonista no puede dormir y se levanta en la oscuridad en una habitación que es un caos. Tropieza y tira unos libros, uno de ellos sobre literatura fantástica de Todorov. Encuentra una carta de amor, que imagina que es de un hombre desconocido. Cae dormida sobre la carta. En el comienzo se nota ya la característica narración en primera persona muy descriptiva, lenta, con metáforas y en presente.
La soledad: la protagonista crea un interlocutor imaginario, para poder interactuar con él y tener una conversación interesante. Esto nos muestra la soledad que sufre. El hombre es el interlocutor perfecto que escucha lo que ella dice y le da conversación para que ella pueda seguir con su hilo de pensamiento- La fantasía: está muy entrelazada con la realidad, los límites son tan difusos que prácticamente no podemos distinguirlos. El hecho de que la protagonista se tome una pastilla en su propio sueño nos hace pensar en la necesidad que tiene de liberar por completo la imaginación que está dormida dentro de ella. - La intertextualidad: se intercalan muchos textos y autores de forma desordenada para dar la sensación de caos al texto. Se nombra a Todorov, escritor de uno de los libros que se encontraban en la mesilla de noche y que hace referncia al mundo de la fantasía. También se menciona a Kafka, y no recuerda a él la cucaracha. Hay referencias a la novela rosa y a las coplas de Concha Piquer.
- La guerra y la posguerra: tratando el tema de la pobreza, represión y racionamiento de alimentos, los padres de un compañero de clase que fueron encarcelados por ser contrarios al régimen franquista.- La familia: recuerda la casa de Salamanca donde jugó, creció, aprendió, donde fue niña. La casa de Burgos y la de sus abuelos. - La amistad: la amistad más fuerte que tuvo fue la de su amiga de instituto con la que inventó la isla imaginaria de "Bergai" - La novela rosa: aparece al nombrar las coplas de Concha Piquer o cuando a mitad de la obra transcurre la llamada de Carola preguntando por Alejandro, a modo de telenovela.
metanovela
Es una metanovela porque narra su propio proceso de creación mientras se escribe. La protagonista, una escritora (alter ego de Martín Gaite), dialoga con un misterioso hombre de negro, reflexionando sobre la memoria, la literatura y la ficción, mientras los folios de la novela que estamos leyendo se amontonan.
cuarto
Refugio interior y paraíso perdido de la infancia
la cucaracha
Símbolo del miedo, el desorden y el cambio
la cesta de la costura
Representa el desorden de los recuerdos y la memoria fragmentada
la carta
Símbolo de la búsqueda de amor y la necesidad de escribir
Espacio
La acción principal de la obra transcurre en el apartamento madrileño de la autora, ubicado en el "último piso" de uno de los edificios de la calle Doctor Esquerdo, su lugar de residencia desde 1953. Destacan cuatro localizaciones dentro de la casa: dormitorio, pasillo, cocina y cuarto de estar. Los dos primeros ligados al mundo real mientras que los otros son los primcipales escenarios hacia la fuga de la irrealidad y hacia el pasado. En lo que atañe al tiempo pasdo, en el que transcurren diversas acciones secundarias, los sitios y parajes reales son diversos. Frente a estos, debemos señalar otros espacios ficticios (Cúnigan, la isla de Bergai, el marco propio de los sueños...)
El escondite inglés
Cuando empieza a servir el té, advierte que hay 79 páginas bajo el sombrero negro que no recordaba. Habla del paso del tiempo y la memoria. En este capítulo, el hombre saca una cajita dorada y le ofrece a Carmen unas pastillas para la memoria. Se da cuenta de que cosas que pensaba que le había contado al hombre, solo las había pensado. Hace algunas reflexiones sobre Franco. Le habla al invitado de retomar una novela de recuerdos y relaciones antiguas. Suena el teléfono y el hombre de negro le pide que puede ser para él, pero que diga que ya se ha ido.
Este es el título de la obra que se encuentra terminada al final de la novela. Se trata de la habitación de juegos de la niñez de la autora, donde no había más reglas que las marcadas por la libertad, el caos, la fantasía y la diversión. Ese espacio lúdico desaparece después de la guerra ya que se convierte en la despensa de la casa. Este paso de lo lúdico a lo útil, representa la transición de la infancia a la madurez. El cuarto de atrás es el paraíso perdido de la autora. Con el tiempo este espacio se vuelve simbólico, y representa, además la pérdida de la infancia, el refugio en el que la autora se aisla de la realidad cuando las circunstancias la sobrepasan. En cierto modo hay también una alusión implícita a que las mujeres en la posguerra no poseían como propias las estancias más destacadas de la casa. También se puede conectar con Virginia Wolf y la obra Un cuarto propio.
Tiempo
El tiempo del pasado está formado por tres etapas:1.- Infancia: antes de Franco (Segunda República, Guerra Civil). Es la época del juego y de la niñez intacta. 2.- Adolescencia, juventud y primera madurez: con Franco (Dictadura, posguerra y décadas siguientes). Desaparecen el espacion lúdico del cuarto de atrás y los juguetes. Es la época del frío y el miedo. Surge la ficción como refugio de la realidad. 3.- Segunda madurez: después de Franco (democracia). Amanece una nueva época y aparece la necesidad de buscar el tiempo perdido para entender mejor su vida. Lo que en la novela se reduce en una noche de duermevela, en la vida real son dos años y cinco meses los que la autoraemplea en escribir la obra.
El relato combina planos temporales del presente y del pasado. Con frecuencia estos planos se mezclan y se confunden dentro de un mismo párrafo. El tiempo del presente se limita a una sola noche. El orden lineal es lineal y se distribuye a partir de tres referencias concretas: - Las diez de la noche - Las doce y media - Las cinco La ambigüedad se mantiene en el tiempo perteneciente al pasado, donde subjetividad y objetividad se dan la mano. En un proceso continuo de introspección personal y creativa, la analepsis queda reflejada en los numerosos saltos al pasado de la narradora-protagonista.