Nostra et Mundi
21, 22 y 23 de enero, 2026
El Diablo tentando a Cristo Pintura procedente de la Ermita de San Baudelio, Casillas de Berlanga, Soria Hoy en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York.
21 de enero, 2026
21 de enero 16:00 - 16:15 15 min Inauguración institucional 16:15 - 17:00 45 min CONFERENCIA INAUGURAL | OPENING LECTURE El Descubrimiento de España: Arte, Cultura y Coleccionismo en los Estados Unidos, 1880-1930 Richard L. Kagan. Academy Professor and Arthur O. Lovejoy Professor Emeritus of History. John Hopkins University, Baltimore (EE. UU.). Richard L. Kagan - 17:00 - 17:45 45 min CONFERENCIA | CONFERENCE El Greco y los grecos: entre el conocimiento y su enajenación y falsificación. Fernando Marías Franco. Catedrático de Historia del Arte. Profesor Emérito de la Universidad Autónoma de Madrid. Académico de número de la Real Academia de la Historia. Fernando Marías Franco - 17:45 - 18:00 15 min PAUSA | BREAK 18:00 - 19:00 60 min Comunicaciones | Papers PARANINFO 18:00–18:15 h. José Matesanz del Barrio (UBU) y Alberto Otal Sáez (Instituto de la Juventud Ayuntamiento de Miranda de Ebro) | El ábside de la ermita de San Juan de Ameyugo. Su traslado desde las tierras de Castilla a Norteamérica. 18:15-18:30 h. Miguel Hermoso Cuesta (UCM) | Cuestión de estilo. El canon y el coleccionismo de arte español (ss. XVIII-XXI). 18:30-18:45 h. Isabel María Rodríguez Marco (Patrimonio Nacional) | Coleccionismo e historiografía de la miniatura y el pequeño retrato. Flujos e intercambios en el ámbito internacional durante la segunda mitad del siglo XIX y comienzos del XX. AULA ROMEROS (No emitidas en streaming, se podrán ver tras el congreso en la plataforma) 18:00–18:15 h. Juan Escorial Esgueva (USAL) | Heridas en la melancolía: la desamortización de Mendizábal y el patrimonio burgalés. 18:15-18:30 h. Noelia Esparcia Blanco (UCLM) | El patrimonio desplazado y descontextualizado del Panteón de Agripa en las intervenciones del siglo XVIII: dispersión y recepción de los capiteles del ático en las distintas colecciones museísticas. 18:30-18:45 h. Covadonga Pérez Yágüez | Depósitos y resignificaciones: circulación y destino del arte.
Ermita de la san Juan de Ameyugo
Vista de Ameyugo y su entorno natural, junto al desfiladero de Pancorbo.
Grabado del geógrafo francés Salneuve (1823). Paso de los llamados "100.000 hijos de San Luis". Pente gótico a la izquierda, y la ermita de San Juan con unas escaleras que ascienden por el lateral exterior del ábside a la plataforma de la peña donde, en tiempos antiguos, y dadas las características, pudo existir un altar pagano.
Luego la ermita como cementerio.
Luego la ermita como cementerio.
Taller común
Taller común
Taller común
Josep Gudiol en 1929 lo visita, lo desmonta y lo adquiere con los de la tienda de antiguedades y el Museo Arqueológico de Barcelona. Quien tenia muchos contactos en USA En sus memorias, Antonio Gudiol se los llevaría a Vic. Un tío suyo era director director del museo diocesano de la catedral de Vic donde debió de guardar el ábside y luego en una masía d ela familia.
Parece que todo va a parar a USA, al Metropolitano, en la Hispanic?
No se sabe dónde está el ábside románico, ni en el Met ni en la Hispanic Society como se dice. Está perdido.
Importancia de los catálogos y publicaciones del arte español y su proyección en el exterior
Consagración de Velázquez y otros artistas.
Reintegrada en 1941
El mariscal Soult antes de 1863 por Joseph Desiré Court Óleo sobre lienzo, 215 x143 cm Musée Goya, Castres.
Catálogo con 900 unidades
Se ponen de moda las Salas españolas en las mansiones de los ricos o de los ricos.
Sala española en San Simeon, California por la Arquitecta de Randolph Hearst, Julia Morgan.
Este lo compra Frick creyendo que es un cardenal, no gusta lo truculento del arte español
Este tipo de pintura, aunque no es cruenta, no gusta en USA. Esto no se colecciona.
Cuadro El Jaleo
La escultura igualmente tiene que ser medieval o romana pero no las imágenes de sufrimiento
Costa este vs costa oeste de los USA
El tamaño de las piezas para desmontarlas o movilizarlas no supone un problema
Techumbres abundantes migrantes.
No se busca lo mismo en la Costa este que en la costa oeste de los USA
Ponz, Vasari... son referentes que los estranjeros no conocen y no saben identificar pintura con escultura, excepto esta es la única escultura que se adquirió creyendo que era de Juan de Mena, por ser de un pintor y por parecerse a Zurbaran. Por tanto la escultura barroca no se valora en absoluto.
San Sebastián, de Berruguete
Portada de la obra*
Juan de Juni
Marcel Dieulafoy (1844-1920) fue un eminente arqueólogo e historiador del arte francés que dedicó gran parte de su carrera al estudio del arte español y portugués. Publicaciones: Es autor de obras de referencia como L'Art en Espagne et Portugal o Histoire générale de l'art: Espagne et Portugal*. Solo incluyo estas tres imágenes. Reconocimiento del arte español: Dieulafoy fue fundamental en la revalorización del arte español en Francia y en el ámbito internacional a principios del siglo XX, y en sus publicaciones analizó numerosas obras que hasta entonces eran poco conocidas fuera de España.
Son artista que han estudiado fuera de España que según el crítico son las mejores para representar la escultura española.
Juan de Mesa
Se colocó en un nicho en la caja de una escalera
Ortega y Gasset dice que la culpa de no valorar lo q
El arte de la miniatura
Coleccionista de 800 miniaturas Un coleccionista a mansalva
Falta de datos de su procedencia, descontextualizado y dispersado a pesar de ser un monumento archiconocido.
El panteón de Agripa hacia 1734 por Giovanni Paolo Panini (1691–1765) Óleo sobre tela, 1280 x 990 mm Galería Nacional de Arte
Con las reformas del panteón las piezas sustituidas se acumilaron en el panteón y a partir de entonces fueron expoliadas dus piezas como los capiteles.
adquiere un solo capitel
Depósitos, préstamos, obras que se van, obras que vuelven pero no a su lugar.
> Prado extendido
Nerón y Séneca Eduardo Barrón González Moraleja del Vino (Zamora), 1858 - Madrid, 1911 1904 Escayola, 210 x 265 cm Depósito en el Museo de Zamora. Sala III. Mundo romano
Curar ideas, recuperación de la memoria,
Nostra&M Día Primero 21_1_2026
Paz
Created on February 1, 2026
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Nostra et Mundi
21, 22 y 23 de enero, 2026
El Diablo tentando a Cristo Pintura procedente de la Ermita de San Baudelio, Casillas de Berlanga, Soria Hoy en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York.
21 de enero, 2026
21 de enero 16:00 - 16:15 15 min Inauguración institucional 16:15 - 17:00 45 min CONFERENCIA INAUGURAL | OPENING LECTURE El Descubrimiento de España: Arte, Cultura y Coleccionismo en los Estados Unidos, 1880-1930 Richard L. Kagan. Academy Professor and Arthur O. Lovejoy Professor Emeritus of History. John Hopkins University, Baltimore (EE. UU.). Richard L. Kagan - 17:00 - 17:45 45 min CONFERENCIA | CONFERENCE El Greco y los grecos: entre el conocimiento y su enajenación y falsificación. Fernando Marías Franco. Catedrático de Historia del Arte. Profesor Emérito de la Universidad Autónoma de Madrid. Académico de número de la Real Academia de la Historia. Fernando Marías Franco - 17:45 - 18:00 15 min PAUSA | BREAK 18:00 - 19:00 60 min Comunicaciones | Papers PARANINFO 18:00–18:15 h. José Matesanz del Barrio (UBU) y Alberto Otal Sáez (Instituto de la Juventud Ayuntamiento de Miranda de Ebro) | El ábside de la ermita de San Juan de Ameyugo. Su traslado desde las tierras de Castilla a Norteamérica. 18:15-18:30 h. Miguel Hermoso Cuesta (UCM) | Cuestión de estilo. El canon y el coleccionismo de arte español (ss. XVIII-XXI). 18:30-18:45 h. Isabel María Rodríguez Marco (Patrimonio Nacional) | Coleccionismo e historiografía de la miniatura y el pequeño retrato. Flujos e intercambios en el ámbito internacional durante la segunda mitad del siglo XIX y comienzos del XX. AULA ROMEROS (No emitidas en streaming, se podrán ver tras el congreso en la plataforma) 18:00–18:15 h. Juan Escorial Esgueva (USAL) | Heridas en la melancolía: la desamortización de Mendizábal y el patrimonio burgalés. 18:15-18:30 h. Noelia Esparcia Blanco (UCLM) | El patrimonio desplazado y descontextualizado del Panteón de Agripa en las intervenciones del siglo XVIII: dispersión y recepción de los capiteles del ático en las distintas colecciones museísticas. 18:30-18:45 h. Covadonga Pérez Yágüez | Depósitos y resignificaciones: circulación y destino del arte.
Ermita de la san Juan de Ameyugo
Vista de Ameyugo y su entorno natural, junto al desfiladero de Pancorbo.
Grabado del geógrafo francés Salneuve (1823). Paso de los llamados "100.000 hijos de San Luis". Pente gótico a la izquierda, y la ermita de San Juan con unas escaleras que ascienden por el lateral exterior del ábside a la plataforma de la peña donde, en tiempos antiguos, y dadas las características, pudo existir un altar pagano.
Luego la ermita como cementerio.
Luego la ermita como cementerio.
Taller común
Taller común
Taller común
Josep Gudiol en 1929 lo visita, lo desmonta y lo adquiere con los de la tienda de antiguedades y el Museo Arqueológico de Barcelona. Quien tenia muchos contactos en USA En sus memorias, Antonio Gudiol se los llevaría a Vic. Un tío suyo era director director del museo diocesano de la catedral de Vic donde debió de guardar el ábside y luego en una masía d ela familia.
Parece que todo va a parar a USA, al Metropolitano, en la Hispanic?
No se sabe dónde está el ábside románico, ni en el Met ni en la Hispanic Society como se dice. Está perdido.
Importancia de los catálogos y publicaciones del arte español y su proyección en el exterior
Consagración de Velázquez y otros artistas.
Reintegrada en 1941
El mariscal Soult antes de 1863 por Joseph Desiré Court Óleo sobre lienzo, 215 x143 cm Musée Goya, Castres.
Catálogo con 900 unidades
Se ponen de moda las Salas españolas en las mansiones de los ricos o de los ricos.
Sala española en San Simeon, California por la Arquitecta de Randolph Hearst, Julia Morgan.
Este lo compra Frick creyendo que es un cardenal, no gusta lo truculento del arte español
Este tipo de pintura, aunque no es cruenta, no gusta en USA. Esto no se colecciona.
Cuadro El Jaleo
La escultura igualmente tiene que ser medieval o romana pero no las imágenes de sufrimiento
Costa este vs costa oeste de los USA
El tamaño de las piezas para desmontarlas o movilizarlas no supone un problema
Techumbres abundantes migrantes.
No se busca lo mismo en la Costa este que en la costa oeste de los USA
Ponz, Vasari... son referentes que los estranjeros no conocen y no saben identificar pintura con escultura, excepto esta es la única escultura que se adquirió creyendo que era de Juan de Mena, por ser de un pintor y por parecerse a Zurbaran. Por tanto la escultura barroca no se valora en absoluto.
San Sebastián, de Berruguete
Portada de la obra*
Juan de Juni
Marcel Dieulafoy (1844-1920) fue un eminente arqueólogo e historiador del arte francés que dedicó gran parte de su carrera al estudio del arte español y portugués. Publicaciones: Es autor de obras de referencia como L'Art en Espagne et Portugal o Histoire générale de l'art: Espagne et Portugal*. Solo incluyo estas tres imágenes. Reconocimiento del arte español: Dieulafoy fue fundamental en la revalorización del arte español en Francia y en el ámbito internacional a principios del siglo XX, y en sus publicaciones analizó numerosas obras que hasta entonces eran poco conocidas fuera de España.
Son artista que han estudiado fuera de España que según el crítico son las mejores para representar la escultura española.
Juan de Mesa
Se colocó en un nicho en la caja de una escalera
Ortega y Gasset dice que la culpa de no valorar lo q
El arte de la miniatura
Coleccionista de 800 miniaturas Un coleccionista a mansalva
Falta de datos de su procedencia, descontextualizado y dispersado a pesar de ser un monumento archiconocido.
El panteón de Agripa hacia 1734 por Giovanni Paolo Panini (1691–1765) Óleo sobre tela, 1280 x 990 mm Galería Nacional de Arte
Con las reformas del panteón las piezas sustituidas se acumilaron en el panteón y a partir de entonces fueron expoliadas dus piezas como los capiteles.
adquiere un solo capitel
Depósitos, préstamos, obras que se van, obras que vuelven pero no a su lugar.
> Prado extendido
Nerón y Séneca Eduardo Barrón González Moraleja del Vino (Zamora), 1858 - Madrid, 1911 1904 Escayola, 210 x 265 cm Depósito en el Museo de Zamora. Sala III. Mundo romano
Curar ideas, recuperación de la memoria,