Romancière et dramaturge française d'origine russe. Elle a été publié par les éditions de Minuit, maison d'édition du Nouveau Roman
Pour un oui ou pour un non (1981)
Pièce radiophonique : initialement faite pour la radio avec juste un enregistrement de la voix des personnages
Nathalie Sarraute
Figure majeure du Nouveau Roman, dans son théâtre, elle explore l’invisible derrière les mots : les “sous-conversations”
Théâtre contemporain : pièce courte en un acte, centrée sur une conversation
Genre théâtral
Intrigue
1900-1999
Deux amis, H1 et H2, se retrouvent et H1 cherche à comprendre pourquoi H2 a pris ses distances. Une incompréhension est au départ de leur dispute. Ils vont tenter de la lever quitte à entrer dans le conflit
Citation : « C’est bien… ça »
Nouveau Roman : mouvement dont les auteurs ont eu la volonté d’être novateurs dans leur style en déconstruisant les formes traditionnelles (intrigue, personnages, psychologie)
L’amitié et les liens humains peuvent perdurer grâce à la manière dont on parle et pas seulement grâce aux actes
La pièce interroge le langage, primordial pour construire un lien durable. Le langage est-il suffisant pour faire comprendre ce qu’on veut dire ?
« C’est bien… ça »
C’est la phrase dite par H1, que H2 a ressenti comme une condescendance, un jugement. Elle est le détonateur du conflit entre les deux hommes. C’est une manière de dire, comme on flatterait un enfant ou un chien, avec le « i » trainant et l’intonation descendante à la fin. H2 voit cela comme quelque chose de méprisant à son égard et va se vexer.
Une pièce radiophonique
Cette origine radiophonique explique :
- l’importance donnée aux voix, aux intonations,
- l’absence de décors ou d’actions visibles,
- la centralité du langage comme seul moteur dramatique.
👉 Autrement dit, la pièce est pensée pour être entendue avant d’être vue et met en avant le dialogue :
- Comment est-ce qu’on entre en dialogue ?
- Comment est-ce qu’on peut réellement écouter l’autre et comprendre ce qu’il a à dire ?
1re -Théâtre : Pour un oui ou pour un non
Contact LesBonsProfs
Created on January 21, 2026
Start designing with a free template
Discover more than 1500 professional designs like these:
View
Essential Map
View
Akihabara Map
View
Discover Your AI Assistant
View
Match the Verbs in Spanish: Present and Past
View
Syllabus Organizer for Higher Education
View
Mathematical Operations
View
Frayer Model
Explore all templates
Transcript
Romancière et dramaturge française d'origine russe. Elle a été publié par les éditions de Minuit, maison d'édition du Nouveau Roman
Pour un oui ou pour un non (1981)
Pièce radiophonique : initialement faite pour la radio avec juste un enregistrement de la voix des personnages
Nathalie Sarraute
Figure majeure du Nouveau Roman, dans son théâtre, elle explore l’invisible derrière les mots : les “sous-conversations”
Théâtre contemporain : pièce courte en un acte, centrée sur une conversation
Genre théâtral
Intrigue
1900-1999
Deux amis, H1 et H2, se retrouvent et H1 cherche à comprendre pourquoi H2 a pris ses distances. Une incompréhension est au départ de leur dispute. Ils vont tenter de la lever quitte à entrer dans le conflit
Citation : « C’est bien… ça »
Nouveau Roman : mouvement dont les auteurs ont eu la volonté d’être novateurs dans leur style en déconstruisant les formes traditionnelles (intrigue, personnages, psychologie)
L’amitié et les liens humains peuvent perdurer grâce à la manière dont on parle et pas seulement grâce aux actes
La pièce interroge le langage, primordial pour construire un lien durable. Le langage est-il suffisant pour faire comprendre ce qu’on veut dire ?
« C’est bien… ça »
C’est la phrase dite par H1, que H2 a ressenti comme une condescendance, un jugement. Elle est le détonateur du conflit entre les deux hommes. C’est une manière de dire, comme on flatterait un enfant ou un chien, avec le « i » trainant et l’intonation descendante à la fin. H2 voit cela comme quelque chose de méprisant à son égard et va se vexer.
Une pièce radiophonique
Cette origine radiophonique explique :
- la centralité du langage comme seul moteur dramatique.
👉 Autrement dit, la pièce est pensée pour être entendue avant d’être vue et met en avant le dialogue :