4º_U.D 4.Los acordes cuatríada

U.D 4

Notas extrañas al acorde

Alejandro Manzanera

¡Vamos allá!

Bienvenido/a al inicio de un nuevo curso

Como se ha visto en clase el concepto de acorde es amplio, a lo largo de nuestros estudios en el conservatorio veremos diferentes formaciones acordicas, así como sus estructuras y características. En esta unidad inicial del segundo curso vamos a introducir la teoría sobre las notas extrañas al acorde, qué son, cuales son y como se emplean. ¿Comenzamos?

Método de lectura que implica subrayar, resumir y hacer preguntas para mejorar la comprensión y la retención

Clasificación

Dependiendo de la situación de la nota con respecto a las que sí que forman parte del acorde (notas reales) hablaremos de una tipología u otra

Definición

En las piezas musicales, así como en los ejercicios a partir de este momento, encontramos que en la melodía se producen una serie de sonidos que no forman parte del acorde, estos sonidos reciben el nombre de notas de adorno y nosotros en armonía nos referimos a ellos como notas extrañas al acorde.

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Se puede observar como la nota de paso se encuentra entre dos notas reales, sin embargo estas notas adyacentes no necesariamente han de formar parte del mismo acorde. En los casos 1 y 2, las notas reales forman parte del mismo acorde, sin embargo en 3 y 4, encontramos dos acordes, en estos casos las notas reales de estos dos acordes son unidos por medio de una nota extraña al acorde, la nota de paso.

Método de lectura que implica subrayar, resumir y hacer preguntas para mejorar la comprensión y la retención

1. Nota de paso

Las notas de paso son un tipo de notas extrañas al acorde que generalmente se encuentran en parte débil. Se considera nota de paso cuando una nota extraña al acorde se sitúa entre dos notas reales al acorde, creando una línea melódica ascendente o descendente por grados conjuntos.

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2. Floreo o Bordadura

Las bordaduras o floreos son un tipo de notas extrañas al acorde que generalmente se encuentran en parte débil. Se considera bordadura cuando tras una nota real se produce una nota extraña creando una línea melódica con forma triangular, es decir, de ida y vuelta. La bordadura podrá ser por tanto superior o inferior:

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3. Apoyatura

Las apoyaturas son un tipo de notas extrañas al acorde que se encuentran en parte fuerte. Se considera apoyatura cuando una nota extraña al acorde en parte fuerte resuelve por medio de intervalo de 2a en la nota real del acorde.

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4. Retardo

Para hablar de retardo hemos de analizar la nota extraña en dos partes. Esta nota inicialmente es real a un acorde, y se prolonga en el tiempo hasta coincidir con la vertical del segundo (sobre este segundo acorde ya no es nota real si no extraña) y retrasa la aparición de la nota real. Casi siempre, el retardo resuelve hacia el grado inferior de la escala, aunque si el retardo es una sensible o una nota cromática puede resolver ascendentemente mientras sea por semitono (2ª m)

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5. Anticipación

Las anticipaciones son un tipo de notas extrañas al acorde que generalmente se encuentran en parte débil. Consisten en, como el nombre indica, adelantar el sonido real del próximo acorde, siendo en la vertical del primero una nota extraña.

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6. Pedal

Se define la nota pedal como una nota que se mantiene invariable mientras el resto de voces ejecutan distintas armonías que pudieran incluso ser ajenas a dicha nota. Lo más frecuente es que la nota pedal se sitúe en el bajo. Comúnmente el pedal es nota real del primer acorde y del último de la sucesión armónica.

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Las notas extrañas, relación con la tonalidad

- La gran mayor a de las notas extra as utilizadas por los compositores son Diatónicas. Es decir, pertenecen a la escala de la tonalidad vigente en ese momento. Sin embargo, a veces, para producir efectos un tanto especiales de color, emplean notas extrañas cromáticas. - La cromatización es aplicable a todos los tipos de nota extraña, excepto al retardo y a la nota pedal. En ocasiones obedece simplemente a un “capricho" puntual del compositor para ofrecer un toque de color distinto. Otras veces las razones son más complejas, y su estudio completo rebasa los objetivos de estos temas. Pero, de manera muy general, señalaremos que pueden evocar tonalidades diferentes a la del momento. Por ello, frecuentemente son usadas por los compositores para "anunciar" modulaciones, antes de que estas se produzcan efectivamente.

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Esperamos que este contenido te haya sido útil para afrontar tus estudios con mayor confianza y preparación. Recuerda que el aprendizaje no se limita al aula: cada día es una oportunidad para mejorar tus habilidades y conocerte mejor como estudiante y como persona. Gracias por tu participación y ¡mucho éxito en este curso de armonía!

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