Producción de Ficción en Televisión

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Índice

Ficción Televisiva

Rol del productor

Presupuesto

Breve Historia

Clasificación

Desglose del Guión

Subgéneros

Plan de Rodaje

Formatos y Costes

Cronograma

Proceso Creativo

Conclusión

📺 La Ficción Televisiva

• Programas narrativos con actores que representan situaciones de la realidad.

• Requiere guión detallado, escenarios, ensayos, grabación, edición y ambientación.

• La ficcion narrativa género estrella por su impacto emocional y alto coste.

La narrativa de ficción se caracteriza:

• Contar historias inventadas, donde el autor utiliza su imaginación para crear personajes, eventos y mundos.

• Un narrador que relata una secuencia de acciones en un tiempo y espacio determinados

• Abarca una amplia gama de obras que buscan entretener y provocar la reflexión a través de relatos imaginativos.

Breve Historia

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• Históricamente los primeros programas de ficción narrativa correspondieron a las telenovelas, las radionovelas y teleteatros de estudio.

• En los Años 60: españa verá el éxito de las primeras series filmadas al estilo “Hollywood”, con escenarios exteriores y naturales,conflictos

protagonizadas por un héroe y con un final feliz.

• Evolución hacia subgéneros variados.

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Clasificación

Su clasificación está inspirada en dos grandes géneros literarios (drama y comedia). La innovación y renovación ha generado la aparición de géneros que mezcla elementos:

• Cómicos y dramáticos

• Drama policial

• El genero de aventuras

• Biopic o pelicula biográfica

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Se Puede Clasificar

Por su origen o procedencia

• Adaptaciones literarias.

• Adaptaciones del cine, radio, comics ect...

• Originales televisivos, creados específicamente para la televisión.

• Spin offs, que surgen de una historia precedente.

• Historias basadas en un hecho real o ficticio.

Por su naturaleza

• Ficción seria o drama.
• Ficción ligera o humor.

Por su contenido

• Aquí entramos en el ámbito de los subgéneros.

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Subgéneros

Teleteatro

• Adaptación con mayor o menor fidelidad al texto original de una obra teatral o una novela
• Es realizada en un estudio de televisión.

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Telecomedias

• Las telecomedias tienen su origen en sketches escritos para magazines.

• Se realizan en estudio con escasos actores y cuentan historias costumbristas y de conflictos de matrimonio, con especial protagonismo de los diálogos. Son de programación diaria o semanal.

Comedias de Situación o Sitcoms

• 1946 La sitcom o comedia de situación es un tipo de serie televisiva que se desarrolla en episodios regulares en los mismos lugares y personajes.

• El primer sitcom de la historia fue "Pinwright's Progress" en 1946, seguido por "Mary Kay & Johnny", que estrenó en noviembre de 1947.

• Estos programas fueron pioneros en la televisión y sentaron las bases para el género que se ha mantenido relevante hasta la actualidad.

A sus Inicios

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• La serie se emitía en vivo y no se grababan ni archivaban todos los episodios.

• La tecnología de conservación televisiva era limitada en los años 40.
• No se consideraba importante guardar los programas para el futuro.

Telenovelas o Culebrones

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• Tienen como antecedente la radionovela o serial radiofónico de los años veinte y treinta.

• Presenta exageración de sentimientos y pasiones, personajes buenos y malvados enfrentados, emociones lacrimosas.
• Suelen ser de emisión diaria y siempre terminan con una escena de suspenso.

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TV Movies

• Es una película realizada para ser transmitida exclusivamente por televisión, para incentivar a las audiencias televisivas a ver en casa una película.

• La creación del guion está pensada para los cortes publicitarios. Esto hace que el guionista deba colocar en los momentos justos, antes de cada corte publicitario un punto de tensión o atracción para que el televidente no cambie de canal.

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Series Dramáticas

• Se caracteriza por contar historias que abordan temas serios y emocionales, situaciones complejas, como el amor, la pérdida, la lucha y la moralidad, utilizando un lenguaje que evoca emociones profundas en los espectadores.

• Su capacidad para conectar con los personajes y sus experiencias.

• Cada episodio tiene carácter autónomo, de estructura recurrente, independiente en su orden de emisión.

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Seriales

• El relato se presenta en unidades y episodios consecutivos, no autónomas, por tanto, el orden de emisión es importante para el sentido de la historia.

• Se caracteriza la presencia de cliffhangers, que son momentos decisivos en la trama que obligan al espectador a regresar a la próxima entrega para ver cómo se resuelve la situación.

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Miniseries

• Es semejante a la serie, pero de corta duración, generalmente de dos a seis capítulos.

• Sigue una línea argumental con desenlace a lo largo de la misma.

• Con frecuencia son adaptaciones de novelas.

FORMATOS DE FICCIÓN

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Proceso Creativo

• Lectura minuciosa del guión, visualización de escenas, bocetos, ambientación, reparto inicial.

• Trabajo conjunto entre dirección y arte, que busca en primera instancia, encontrar un sentido a la historia, un rostro a cada personaje y un significado para cada acción.

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Planificación visual

• Planificación Objetiva: es la que responde a un criterio convencional de preparación y organización, y en especial a la lógica narrativa.

• Planificación Subjetiva: responde al criterio de estilo e interpretación de cada director/realizador. Es personal y subjetiva, sin otro principio organizador más que la percepción estética.

Realización Multicámara

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• En ficción de televisión, un bloque es una parte del guión que abarca un fragmento apto para grabarse en continuidad.

• Se identifica con el bloque de grabación, los fragmentos del guión que se pueden grabar de forma continua.

• La duración máxima del bloque de grabación es la que le permiten tener los cortes publicitarios.

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Rol del Productor

• Es responsable de elaborar el presupuesto de la obra. Dependiendo de la partida presupuestaria asignada al programa o al capítulo del que se encarga.

• Garantizar y mantener la planificación de los medios e instalaciones y las relaciones. Será su tarea más importante, en la mayoría de los estudios se graban varios programas todos los días, por lo que es necesario planificar el tiempo de utilización con la máxima antelación.

• Aprobar los desgloses y listados de cada departamento y autorizar los gastos y adquisición de los mismos.

• Obtener los derechos de autor y explotación.

• Contratar el seguro de cobertura.

• Reunirse con el realizador.

• Supervisar las citaciones del reparto y el equipo.

Presupuesto

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Estimaciones y Costes Reales

• Si estamos realizando un serial de varios capítulos, cada uno de estos tendrá su presupuesto asignado.
• Estas partidas presupuestarias sólo pueden ser modificadas por el productor ejecutivo, con frecuencia previa aprobación del consejo de administración. Deberemos saber con qué presupuesto contamos antes de pasar a poner por escrito nuestro diseño de presupuesto.

• El presupuesto en televisión tiene ciertas complejidades que lo diferencian del presupuesto de una obra cinematográfica.

• Cuentan con un presupuesto anual limitado. Este presupuesto anual se divide en distintas partidas presupuestarias, que se destinan a diversos departamentos o proyectos.

Estimaciones y Costes Reales

Desglose del Guión

• El desglose organiza el guión, dividiéndolo en bloques según los elementos variables del programa de ficción como decorados, mobiliario, accesorios, vestuario, localizaciones, actores y hora del día.

• El desglose del guión servirá para organizar los bloques de grabación por páginas del guión o por número de líneas del mismo, y también como criterio de valoración para la planificación y la organización del plató.

• Tras una lectura atenta del guión, se procede a su marcaje, es decir, al subrayado con distintos colores de los ítems, como protagonistas, secundarios, decorados, atrezzo, necesidades específicas de maquillaje, etc.

• En televisión, actos y escenas se convierten en bloques numerados consecutivamente. En la columna del desglose que veremos se anota el bloque a grabar.

A partir de las hojas de desglose se realizan las listas de necesidades o listados.

El Plan de Trabajo o de Grabación

• En está hoja se recogen todos los movimientos de personal y equipamiento: las llegadas de los diferentes equipos según un horario escalonado, los lugares y horarios de cita, las citaciones de recogida y maquillaje del reparto, las secuencias a grabar, el atrezzo, material y transportes necesarios, la hora en la que comienza el montaje e instalación del equipamiento, la hora en la que hay que estar operativos o listos, etc.

• El realizador y/o el productor han planificado el número de bloques en que se va a dividir, teniendo en cuenta la disponibilidad de decorados y actores y la duración aproximada de cada sesión de grabación.

• Todo el equipo que participa en la realización y producción del programa deberá tener copia del plan de trabajo antes del comienzo de la primera sesión.

EL CRONOGRAMA

• Es un documento en el que se ponen por escrito una serie de tareas a lo largo de una línea temporal.

• La confirmación de un presupuesto, la llegada de cierto material, etc.). Estas tareas se pueden ir ubicando en el cronograma, que viene organizado por días.

• Es similar a una agenda, puesto que viene organizado por días, pero es mucho más esquemático.

• El cronograma facilita la organización a medio o a largo plazo, contemplando la producción como una serie de fases o tareas secuenciales que se pueden prever a medio plazo, y que en muchas ocasiones serán repetitivas.
• Es también un instrumento que se pone en común con el resto del equipo,

Cuestionario sobre Producción de Ficción Televisiva

Conclusión

La ficción televisiva exige planificación, creatividad y coordinación. El productor es clave en todas las fases. La documentación garantiza orden, eficiencia y calidad narrativa.

¡Gracias!