Analisi l'ULtima risata
Film di Friedrich Wilhelm Murnau
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Informazioni generali
- titolo: L’ultima risata (Der letzte Mann)
- anno: 1924
- Regista: Friedrich Wilhelm Murnau
- Genere: espressionista con impronta drammatica
- Nazionalità: tedesca
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trama
Un anziano impiegato in un albergo (lavoro di rilievo) viene declassato e viene messo a fare il guardiano dei bagni. Deve affrontare la perdita della dignità e si nasconde. Continua ad indossare la vecchia divisa e si cambia quando non è visto, finché non viene scoperto e inizia ad essere deriso dalla società. Da un cliente morto eredita una grande fortuna e la storia si capovolge.
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Contesto storico-culturale
Il film nasce nel contesto della Repubblica di Weimar, con crisi economica e tensioni sociali. Il film abbandona l’espressionismo per concentrarsi sul dramma interiore di persone comuni. Racconta la perdita di dignità di un portiere degradato, simbolo della fragilità di una persona nella società moderna e dell’importanza dell’apparenza sociale. Murnau rivoluziona il linguaggio cinematografico e fa una critica alla società borghese dell’epoca.
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Innovazioni cinematografiche
Per la prima volta, la camera si muove liberamente nello spazio, seguendo il protagonista e rendendo visibili le sue emozioni. Quindi si passa dalla staticità del cinema dell’epoca alla dinamicità dell’immagine. Murnau riduce al minimo le didascalie, la storia viene raccontata solo con le immagini, i movimenti e la luce. Le luci e le ombre traducono lo stato d’animo del protagonista, con effetti quasi psicologici. Ad esempio quando il protagonista perde il lavoro gli ambienti diventano più cupi e distorti.
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Temi principali
I temi principali riguardano l’esclusione dalla società, portavoce di una critica sociale sulla dignità umana, alienazione dalla società.
Questa critica mette in risalto il modo in cui il personaggio riesce a cambiare il suo destino rispetto alla negatività della società.
Se prima l'espressionismo portava fuori solo una caratteristica di un soggetto adesso vuole mettere in risalto, all’interno di una società, come un soggetto venga escluso, messo da parte, quindi un sentimento diverso.
Alcuni personaggi provano un velo di empatia e mostrano solidarietà, questo serve a mettere in risalto che la società continua ad andare avanti grazie a poche persone ancora positive.
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Elementi simbolici
Ci sono molti elementi simbolici nel film. Uno dei più evidenti è l’uniforme del portiere, simbolo centrale del film, che rappresenta dignità, identità e status sociale. Infatti finché indossa la divisa, il protagonista è rispettato da tutti. Un’altro simbolo è l’hotel che rappresenta la società moderna e borghese: rigida, gerarchica e disumana.
Simboleggia anche l’alienazione del lavoro: l’uomo è ridotto a un ingranaggio anonimo all’interno di una struttura impersonale, come un Metropolis. Anche gli specchi sono un simbolo ricorrente e simboleggiano la crisi d’identità. Dopo la degradazione, l’uomo non riesce più a riconoscersi: il suo riflesso è quello di un estraneo. Gli elementi atmosferici vengono usati per esprimere angoscia e disperazione interiore. Il clima si fa sempre più cupo man mano che il protagonista precipita nella vergogna e nella miseria.
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Personaggi principali
Il portiere dell’hotel (protagonista): è un uomo anziano, fiero del suo lavoro come portiere dell’Hotel, che gli dà rispetto e identità. Mostra come la società moderna valuti le persone non per ciò che sono, ma per ciò che appaiono.
Il direttore dell’hotel è una figura autoritaria e impersonale e rappresenta la burocrazia disumana della società borghese. È lui che decide di degradare il portiere semplicemente perché “troppo vecchio”. Il cliente ricco compare solo alla fine del film. Muore improvvisamente nell’hotel e lascia al portiere la sua enorme eredità, è un personaggio simbolico e ironico, infatti serve a costruire il lieto fine. Rappresenta la critica di Murnau alla moralità artificiale del cinema dell’epoca.
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Analisi tecnica
E’ presente il movimento della macchina, quindi non scene statiche, ma in movimento per enfatizzare i movimenti degli stati d'animo dei personaggi.
La luce è naturale e non dura, che non enfatizza nulla di preciso se non la naturalità.
L’illuminazione sfrutta il chiaro scuro per sottolineare la decadenza del personaggio.
Le inquadrature sono dinamiche, in cui si mostra tutto quello che c’è intorno al soggetto per creare un contrasto tra la freddezza della società e il mondo interno del soggetto. C’è un uso dei primi piani per esprimere le emozioni dei personaggi.
La recitazione è molto naturalistica, ma enfatizza le emozioni con gestualità più accentuate.
Il montaggio è molto fluido, senza stacchi, che racconta il tempo e lo spazio come si sta vivendo, quasi per dare una credibilità maggiore alla narrazione.
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Innovazioni tecniche
Non più supporto fisso, fluidità montaggio, anticipatrice delle moderne tecniche di riprese perché crea una prospettiva soggettiva.
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Scena surreale
Il protagonista vive un momento surreale in cui l'edificio si avvicina a lui con un gioco di prospettiva.
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Scena della caduta nel sogno
La cinepresa segue i movimenti del protagonista mentre si addormenta.
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Scena del sogno
La camera si muove liberamente, con un effetto sfocato per creare un senso di vertigine.
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Un anziano impiegato in un albergo (lavoro di rilievo) viene declassato e viene messo a fare il guardiano dei bagni. Deve affrontare la perdita della dignità e si nasconde. Continua ad indossare la vecchia divisa e si cambia quando non è visto, finché non viene scoperto e inizia ad essere deriso dalla società. Da un cliente morto eredita una grande fortuna e la storia si capovolge.
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Contesto storico-culturale
Il film nasce nel contesto della Repubblica di Weimar, con crisi economica e tensioni sociali. Il film abbandona l’espressionismo per concentrarsi sul dramma interiore di persone comuni. Racconta la perdita di dignità di un portiere degradato, simbolo della fragilità di una persona nella società moderna e dell’importanza dell’apparenza sociale. Murnau rivoluziona il linguaggio cinematografico e fa una critica alla società borghese dell’epoca.
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Innovazioni cinematografiche
Per la prima volta, la camera si muove liberamente nello spazio, seguendo il protagonista e rendendo visibili le sue emozioni. Quindi si passa dalla staticità del cinema dell’epoca alla dinamicità dell’immagine. Murnau riduce al minimo le didascalie, la storia viene raccontata solo con le immagini, i movimenti e la luce. Le luci e le ombre traducono lo stato d’animo del protagonista, con effetti quasi psicologici. Ad esempio quando il protagonista perde il lavoro gli ambienti diventano più cupi e distorti.
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