DISEÑO INDUSTRIAL

1750-1990

Historia del

DISEÑO INDUSTRIAL

Covadonga Belinchón Aznar D-202Fundamentos de la estética y la antropología

1750

1750

Revolución Industrial

Gran Bretaña

1800

Estilo victoriano

Ley de regulación del trabajo, 1833.

Necesidad de cambio

1850

Exposición Universal de Londres, 1851.

1890

Art Nouveau

Defensa del arte

1904

1901

Vanguardias

Normativa recubrimiento motores,1891.

Ruptura con lo anterior

1907

1914

Werkbund Alemán

1919

Producción en masa

Bauhaus

Expresión subjetiva de los sentimientos y de ser humano.

1920

1933

Art Decó

Artes decorativas

1925

Exposición Internacional de Artes Decorativas Modernas,1915.

1940

Movimiento moderno

1944

1929

Estilo internacional

Styling americano

Obsolescencia programada

1950

1950

Nueva normativa de las carcasas.

1945

Diseño Italiano

Recuperación de Italia tras la pérdida de la IIGM.

1954

La escuela de ULM

1965

El buen diseño

1968

1945

Postmodernismo

1950

Antimodernidad

Pop Art

Cultura del consumo

1985

1990

REVOLUCIÓN INDUSTRIAL

Zonas rurales -> Zonas industriales

• Aparición de las máquinas
• Cambios en los métodos de producción, fabricación en serie
• Cambios sociales.

• División del trabajo y regulación laboral. 1833
• Distinción en el diseño de los productos

The Gentlemans and Cabinet Maker's Directory, 1754

George y Robert Stephenson Locomotora The Rocket,1829

Michael Thonet. Silla nº14, 1859.

Wedgwood, Portland Vase, 1790.

DISEÑO ITALIANO

1ºEtapa: Postguerra

2ºEtapa: Entrada en la UE

3ºEtapa:Los 70 y los 80

• Productos prácticos
• Democratización del diseño.
• Ingeniero y diseñador trabajan juntos.

• Objetivo de reconstruir la ciudad.
• Italia: diseño humilde.
• Exterior: diseño lujoso.

• Influencia del postmodernismmo.
• Productos formalistas y sotisficados.

1953

1957

1970

1980

Isetta. Ermenegildo Pretti, 1953.

Vespa, Piaggio. Corrado d’Ascanio 1945

GioPonti. Silla Superleggera, 1957

EttoreSottsass. Máquina de escribir “Valentine”, 1969.

POP ART

• Gran éxito en el diseño gráfico, comics, carteles, etc.
• Comienzo de urbanizaciones unifamiliares: Cap Cod y Ranch

• Estilo provocador, todo puede ser arte.
• Accesible, diseñado para el americano medio.
• Op art: arte visual de ilusiones ópticas.
• Uso de la publicidad para manipular.

Andy Warhol. Marilyn, 1967.

Jonathan de Pas, Donato d’Urbinoy Paolo Lomazzi. Sillón Joe, 1970

Andy Warhol. Bote de sopa Cambell, 1968

Richard Hamilton. ¿Qué es lo que hace a los hogares actuales tan diferentes y tan atractivos? 1956

VANGUARDIAS

• Renuevan drásticamente el arte en todas su formas, rompiendo con la estetica.

• Búsqueda del artificio frente la naturaleza.

Corrientes

Constructivismo

Neoplasticismo

Cubismo

Futurismo

• Uso de la diagonal y gran influencia para el diseño gráfico.

• Se basa en las formas simples.

• Obras basadas en las formas.

• Admiración de la velocidad, las curvas y el dinamismo.

Pablo Picasso. Las Señoritas de Aviñón,1906

Umberto Boccioni, Estado de ánimo, 1911.

El Lissitzky, Proun99, 1923.

PietMondrian. Composición B, 1920.

BAUHAUS

1ºEtapa

2ºEtapa

4ºEtapa

3ºEtapa

• Gropius
• Artesano-expresionista.
• "Todos deben saber hacer de todo"

• Meyer
• Social, función y economía.

• Gropius
• Formalista inspirada en las vanguardias.

• Van der Rohe.
• Arquitectura.

1919

1923

1928

1930

1933

Joost Schmidt, Exposición Bauhaus, 1923.

Walter Gropius. Casa Sommerfeld, 1921.

Marianne Brandt. Tetera, 1924

Marcel Breuer. Silla Vassily. 1926.

ESTILO VICTORIANO

• Reproducción industrial de diseños artesanales
• Necesidad de cambio: via institucional y teórica

• Crisis del historicismo
• Nuevos materiales
• Mecanización del ornamento

Camino de la industria

Camino de la artesanía

• Critican la calidad.

• Trabajan en equipo

• Educar el gusto de los británicos

• Volver a los valores del estilo gótico

• 1.Uilidad

2.Ornamento puntual

• Rechazan el Neoclasicismo

Henry Cole. Servicio de té, 1845.

William Morris Wallpaper Fruit, 1864

Lámpara de gas. 1848.

Silla Sussex 1868

STYLING AMERICANO

• Pretenden incentivar el consumo y aumentar las ventas.
• Predominio de la función simbólica.

• Nueva normativa de las carcasas.

• Embellecimiento de producto.
• Styling: curvas, continuidad, no responde a un resultado ingenieril.
• Streamline: Aerodinámica, responde a un resultado ingenieril.

Raymond Loewy. Locomotora, 1937.

Walter Dorwin Teague. Bantam Special , 1936.

Lurelle Guild. Aspiradora, 1937

Raymond Loewy. Sacapuntas, 1934.

Graf Zeppelin, 1929.

MOVIMIENTO MODERNO

• Ciencia y razón: "El hombre lo puede todo"
• Funcinalista.

• Estética austera,neutra, y atemporal, rechaza la ornamentación: "menos es más".
• Producción industrial y en serie.

• Se inicia en Morris y Ruskin, continua con el Werkbund, se inspira en las vanguardias, se afianza con la Bauhaus.

• Confía en la técnica para potenciar el desarrollo del hombre.

Charles Eamesy EeroSaarinen. “OrganicDesignin HomeFurnishing” MOMA, 1939.

EliotNoyes, Máquina de escribir Selectric, 1959

Charles & Ray Eames. Silla de contrachapado, 1946

Charles & Ray Eames. La Chaise, 1949

WERKBUND ALEMÁN

• Alemania busca ser la primera potencia mundial.
• Basado en la tipificación, serialización y universalización.
• “Reorganización de todo lo visible”.

• Asociación de Artesanado-Industria-Comercio.
• Muthesius( creador) defiende el diseño industrial vs Van de Velde el artesanado.

Ford“T”, 1908.

Peter Behrens. Reloj, 1910.

Peter Behrens. Ventilador, 1908

Cartel de la Exposición del Werkbund. Colonia, 1914.

POSTMODERNISMO

• Crítica y rechazo al movimiento moderno: "El hombre no lo puede todo".
• Abandono de la austeridad y sencillez.
• Difumina la antigua distinción entre cultura superior y cultura popular o de masas.

• Difumina la distinción entre el arte y las formas comerciales.

• Producción con carácter simbólico.
• Antidiseño (Italia)

Studio 65. Sofá Bocca, 1971

Piero Gilardi (Studio 65).Silla Capitello, 1971

Michael Graves. Hervidor, 1985

Ettore Sottsass Estantería Carlton, 1981

ART DECÓ

• Llamado “El último estilo total” por unir y participar en todas las disciplinas.
• Interesado por la presencia de lo exótico

• Corriente de arte decorativo inspirado en las Vanguardias y Art Nouveau.
• Uso de formas geométricas con líneas aerodinámicas.
• Será muy criticado por su enfoque en realizar productos de lujo.

Jacques-Émile Ruhlmann. Escritorio, 1933.

Transatlántico Normandie 1931

Jean Dunand. Biombo, 1927.

Jacques-Émile Ruhlmann. Armario, 1925.

ART NOUVEAU

• Romper con el pasado y cambiar la sociedad.
• Predominio de la curva, no simetría.

• Influencia de la naturaleza.

• Estilo sincero.
• Concepto de “obra de arte total”.
• Único lenguaje, abarca todos los aspectos de la vida

Vertientes

• Geométrica

• Organicista

• Individualidad

• Racionalismo

Van de Velde. Escritorio “Mariposa”, 1900.

Victor Horta. Casa Tassel, 1893

Antonio Gaudí. Casa Milá 1906-1910

Josef Hoffmann. Armario 1906

Guimard. Metro de París, 1900.

ESCUELA DE ULM

• Diseño orientado a la producción.
• Productos sobrios y formas limpias.

• Predomina la función indicativa
• 10 principios del buen diseño de Rams

2º Etapa:Tomás Maldonado, Otl Aicher y Hans Gugelot

1º Etapa: Max Bill

• Formalista
• Función indicativa, diseños organicos.

• Hincapíe en Metodología proyectual.
• Diseño práctico y duradero, con productos intituitivos

1954

1968

1957

Max Bill. Taburete, 1954

Max Bill. Reloj de cocina, 1957

Dieter Rams. Radio portátil T3, 1958

Hans Gugeloty Dieter Rams. Radio RT20, 1961