Conservación

Conservación

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Definición de conceptos

Agentes a controlar

Conceptos a definir

Preservación

Restauración

Conservación

Agentes a controlar

La degradación es algo natural en esta vida, pues todo tiene su fin. No obstante, la tecnología ha permitido atrasar cada vez más dicho fin. En el caso de las obras de arte, la degradación se produce a causa de dos factores:

Causas Antrópicas

causas naturales

Agentes naturales

AGUA

• Aumento
• Contracción
• Destrucción

El agua, en sus tres elementos, sólido, líquido y gaseoso, puede presentarse en cualquier material. La capacidad de absorber agua se denomina Higroscopicidad

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La luz

Artificial

Natural

Es más recomendable por su regularidad y control. Se mide en Lux, siendo la ideal entre 150 y 200 lux . No obstante, si nos encontramos ante materiales especialmente sensibles (textiles, papel, fotos, etc.) debemos usar un lux máximo de 50 .

Puede ocasionar serios daños a la celulosa a lo textil a las tonalidades o colores en sí, etc. Por ello, deben ser sustituidas por luces artificiales con potencia regulable

Algo que tienen ambos es la radiación ultravioleta e infrarroja. En lo referente a los rayos ultravioleta, esto se consigue eliminar con filtros especiales. Así pues, el nivel de radiación UV tolerable es de 75 microwatios por lumen .

El Calor

El calor es un facto que se ve muy relacionada con las anteriores. Debe ser controlada pues, es la temperatura la causante de la evaporación y de la congelación del agua. Así pues, puede ocasionar roturas e incluso dejar el material pulverizado. La temperatura, se ve influenciada hasta por la luz, ya sea natural o artificial. Por ello, hay que controlarlo, siendo la temperatura ideal entre 20 y 22 grados centígrados.

LUX

La luz, si bien es necesaria para la exhibición, es uno de los agentes de deterioro más perniciosos e irreversibles para los materiales orgánicos. Su daño es acumulativo en el tiempo.

Medidas de Control: • Filtrado: Uso de filtros en ventanas, vitrinas y luminarias para eliminar o reducir la radiación UV • Restricción Horaria: Iluminar solo cuando es estrictamente necesario (sensores de movimiento) y limitar el tiempo de exposición. • Rotación de Colecciones: Para objetos muy sensibles, exponerlos por turnos. • Tipo de Luminaria: Evitar lámparas incandescentes (alto contenido de IR); preferir la tecnología LED, ya que produce menos calor (IR) y permite ajustar el espectro lumínico para minimizar el componente UV.

• Papel, pergaminos, piel, marfil, etc., son muy sensibles  Nivel Máximo de Iluminación 50 lux (y si es posible menos). En cuanto al límite de exposición Anual, es de 100.000 Lux/horas/año • Madera, algunos plásticos  Nivel Máximo de Iluminación (Lux) 150-180, 450.000 • Poco sensibles, piedra, cerámica, etc. ilimitado

Humedad relativa y la temperatura

La Humedad Relativa (HR) es la cantidad de vapor de agua contenida en el aire respecto a la máxima que podría contener a esa misma temperatura. Sus fluctuaciones, junto con la temperatura (T), son críticos para la estabilidad material.

Materiales que expondréis

Piedra y cerámica

Filamento PLA y Resina (Plásticos/Polímeros)

Papel

Madera y hueso

FIN

• El filamento PLA (un tipo de plástico/polímero) y la resina (plástico) son materiales de arte contemporáneo o modernos que presentan desafíos únicos en su conservación.
• Naturaleza: A diferencia de los materiales tradicionales, los plásticos son polímeros orgánicos inestables a nivel termodinámico.
• Deterioro: El deterioro puede no mostrar signos visibles a priori (tiempo de inducción).
• Conservación: La conservación de plásticos (resinas de poliéster, etc.) requiere un análisis de la degradación de los polímeros y la supervisión constante de su condición.
• Decisiones: En casos de inestabilidad, los museos deben evaluar si destinar recursos a su preservación o si registrar su imagen y composición química para retirarlos, un dilema conocido en la conservación de colecciones modernas.
• Investigación: Para estos materiales, se recomienda encarecidamente la investigación de su composición y el uso de metodologías y herramientas desarrolladas específicamente para detectar artefactos hechos con polímeros.

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Conservación

Como indica su nombre, consiste en cuidar el objeto, para Sarah Staniforth , esta acción implica incluso la unión de las dos anteriores

Restauración

Consiste en una intervención quirúrgica que trata de recuperar o restituir, o detener el deterioro de una obra. Esto implica llevar a cabo una acción que afecta a la obra, ya sea eliminando adiciones ulteriores y su reemplazo, llegando incluso a su reconstrucción.

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El papel se clasifica como un material especialmente sensible a la luz.

• Iluminación: Se recomienda una iluminancia máxima de 50 lux.
• Humedad: La humedad excesiva facilita el crecimiento de hongos y puede causar manchas.

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Preservación

También llamado conservación preventiva, hace referencia a las condiciones del ambiente físico y material y a cómo actuar para evitar el deterioro material de los objetos en un museo.

• Humedad y Temperatura: Son materiales higroscópicos, lo que los hace susceptibles al alabeo (deformación) por cambios rápidos de humedad.
• Agentes Biológicos: Son vulnerables a insectos (como la carcoma y termitas) y a hongos.
• Iluminación: Se consideran más sensibles que la piedra, con una iluminancia recomendada de hasta 150 lux.

• Estos son materiales inorgánicos y, por lo general, más resistentes que los orgánicos.
• Iluminación: Se clasifican como objetos insensibles a la luz, y su exposición puede ser "ilimitada" (sometida a las consideraciones de la temperatura).
• Humedad: Evitar la humedad excesiva, ya que puede activar las sales solubles y puede promover el crecimiento de moho.
• Cerámica: La cerámica y el vidrio cocido son prácticamente inmunes a los efectos nocivos de la luz.

Mecanismos de deterioro hídrico

• Daño mecánico por fluctuación
• Mecanismos:
• expansión y contracción
• Efectos: agrietamientos, deformaciones, ondulaciones, etc.
• Daño biológico por Alta Humedad (HR > 65%):
• Mecanismo: con más de 21ºC = microorganismos
• Efectos: moho, hongos, etc.
• Daño químico por extremos de humedad:
• Alta HR: Acelera la corrosión de metales, favorece la hidrólisis (descomposición por agua) del papel y acelera la "pudrición roja" en ciertas pieles de encuadernación.
• Baja HR (Sequedad Extrema): Desecación de materiales como el pergamino, que pierde su flexibilidad y se encoge y arruga dramáticamente, volviéndose frágil y susceptible a la rotura por manipulación.

Protocolos y rangos de control

• El objetivo es la estabilidad y el mantenimiento de un rango constante que minimice el riesgo biológico y mecánico.
• Rango de HR (General): 45% a 60% de HR.
• Temperatura (T): 18ºC a 22ºC. Una alta T acelera las reacciones químicas y cataliza el riesgo de daño biológico si se une a una alta HR.

• Medidas de Mitigación:
• Control Activo:
• Uso de sistemas de climatización (HVAC) o deshumidificadores/humidificadores en salas de reserva y exposición para mantener la estabilidad.
• Control Pasivo (Microclimas): Utilización de vitrinas selladas y cajas climáticas para aislar objetos valiosos. Dentro de estas, se emplean amortiguadores hídricos como el gel de sílice condicionado que absorbe o libera humedad para mantener la HR estable alrededor del objeto.
• Control Edilicio: Prevención de fuentes de humedad externas (goteras, filtraciones del subsuelo, fugas de tuberías) y asegurar una ventilación adecuada para evitar la condensación y la acumulación de contaminantes.