De Taüll a San Isidoro
Los murales que definieron la pintura románica española
Índice
2. eL LENGUAJE FORMAL DEL ROMÁNICO
1. LA PINTURA COMO IMAGEN SAGRADA
3. técnicas y soportes pictóricos
4. las perspectivas mentales
5. temas e iconografía
6. la pintura sobre tabla
7. panorama internacional
1. La pintura como imagen sagrada
- Es fundamentalmente mental e intelectual.
- Similitud con los mosaicos bizantinos.
La intención pictórica
Fragmento de un mosaico provenente de la basílica de San Pedro
- Docencia y adoctrinamiento de los fieles.
- Función narrativa. Escritura de los laicos.
- Decoración de los templos.
El propósito esencial
- Simbología sobre forma de la imagen.
- Temas religiosos e históricos.
El contenido
Pantocrátor, Sant Climent de Taull.
2. El lenguaje formal del románico
Composición y Forma:
- Composición lineal y yuxtaposición de imágenes.
- Composiciones simétricas y regulares.
- Ley del marco y esquema geométrico.
- Imagen plana sin perspectiva.
Frontalidad y expresión:
- Destaca la frontalidad.
- Hieratismo y solemnidad.
- Expresividad ingenua y simbólica.
Dibujo y linealismo:
- El dibujo es muy importante.
- Colores puros (rojo, amarillo, azul) y planos.
- Dominan los ocres, negros y rojos.
- Líneas oscuras, gruesas y delimitan las partes.
- Intencion de volumen sin éxito.
- Poca importancia de la luz y del modelado.
- Fondos con bandas horizontales. Jerarquización y linealismo.
Composición y forma
Frontalidad y expresión
Dibujo y líneas
3. Técnicas y soportes pictóricos
La anunciación a los pastores, Panteón de los Reyes, Real Colegiata de San Isidoro de León.
4. Las perspectivas mentales
Perspectiva abatida
Perspectiva inversa
Perspectiva yuxtapuesta
La última cena, Panteón de San Isidoro de León.
Pantocrátor, Sant Climent de Taüll.
5. Temas e iconografía
Temas
Las narraciones (Narratios)
- Relatos docentes. La Biblia en viñetas.
- Relatos del Antiguo y Nuevo Testamento
- Vidas de los santos
- Localización: naves laterales.
Los testimonios (Testificatios)
- Testigos de la fe. Santos y apóstoles.
- Localización: registros inferiores
Pantocrátor, Sant Climent de Taüll.
5. Temas e iconografía
Iconografía
La iconografía es siempre simbólica y alegórica, con predominio de las figuras humanas y las escenas bíblicas. Todas estas representaciones iconográficas tienen una función: educar y transmitir la fe cristiana.
Pantocrátor, Sant Climent de Taüll.
6. La pintura sobre tabla
Particularismo
Ventaja
Soporte
Temática
Técnica
Frontal de la Seu d'Urgell o de los apóstoles, MNAC.
7. Panorama internacional. Italia
Estilo italo/bizantino o benedictino.
- Base paleocristiana + influencia de mosaicos bizantinos
- Importante expansión por Europa
Santa Maria della Libera. Castellamare di Stabia/Italia.
Sant'Angelo in Fromis, Capua/Italia.
Características formales
- Fondos azul celeste y ricos vestidos.
- Predominio de figuras mayestáticas.
- Función didáctica de la pintura.
7. Panorama internacional. Francia
Pintura franco-románica (el Loira)
Similitudes con el italo-bizantino, pero caraterizado por su antagonismo en ciertos aspectos.
Saint Savin sur Gartempe, Fresco representando la construcción de la torre de Babel.
Saint Savin sur Gartempe.
Características formales
- Estilo austero.
- Predominan los ocres.
- Temática mas diversa, con un gran interés por las escenas narrativas.
Bibliografía
Triadó Tur, J. R., Pendás García, M., & Triadó Subirana, X. (2023). Història de l’art: 2n batxillerat. Vicens Vives. Todas las imágenes han sido obtenidas de:
Joan Miralles Alemany
Pantocrátor, Sant Climent de Taüll.
La composición es estrictamente lineal y geométrica, dominada por la simetría y la rigidez de la figura frontal de Cristo. Esta yuxtaposición de imágenes cumple la Ley del Marco, adaptando la figura a la curva del ábside. El resultado es una imagen plana y bidimensional con una fuerza visual de gran solemnidad.
Tetramorfos, detalle del Pantocrátor de Sant Climent de Taüll
El linealismo es crucial: las líneas son muy importantes, oscuras y gruesas para delimitar el contorno de las figuras del Tetramorfos. El dibujo es el encargado de construir la forma y separar los planos, ya que la pintura no utiliza modelado. La línea es la herramienta clave para la claridad y la expresividad simbólica en este arte plano.
Frontal de la Seu d'Urgell o de los Apóstoles (primera mitad del siglo XII), MNAC
Al centro se representa la imagen de la Maiestas Domini inscrita en una doble mandorla, flanqueada por dos grupos de apóstoles representados en una composición triangular. Destaca la rigidez y la simetria, características de la pintura románica catalana.
De Taüll a San Isidoro
Joan Miralles Alemany
Created on October 30, 2025
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De Taüll a San Isidoro
Los murales que definieron la pintura románica española
Índice
2. eL LENGUAJE FORMAL DEL ROMÁNICO
1. LA PINTURA COMO IMAGEN SAGRADA
3. técnicas y soportes pictóricos
4. las perspectivas mentales
5. temas e iconografía
6. la pintura sobre tabla
7. panorama internacional
1. La pintura como imagen sagrada
La intención pictórica
Fragmento de un mosaico provenente de la basílica de San Pedro
El propósito esencial
El contenido
Pantocrátor, Sant Climent de Taull.
2. El lenguaje formal del románico
Composición y Forma:
- Composición lineal y yuxtaposición de imágenes.
- Composiciones simétricas y regulares.
- Ley del marco y esquema geométrico.
- Imagen plana sin perspectiva.
Frontalidad y expresión:- Destaca la frontalidad.
- Hieratismo y solemnidad.
- Expresividad ingenua y simbólica.
Dibujo y linealismo:Composición y forma
Frontalidad y expresión
Dibujo y líneas
3. Técnicas y soportes pictóricos
La anunciación a los pastores, Panteón de los Reyes, Real Colegiata de San Isidoro de León.
4. Las perspectivas mentales
Perspectiva abatida
Perspectiva inversa
Perspectiva yuxtapuesta
La última cena, Panteón de San Isidoro de León.
Pantocrátor, Sant Climent de Taüll.
5. Temas e iconografía
Temas
Las narraciones (Narratios)
Los testimonios (Testificatios)
Pantocrátor, Sant Climent de Taüll.
5. Temas e iconografía
Iconografía
La iconografía es siempre simbólica y alegórica, con predominio de las figuras humanas y las escenas bíblicas. Todas estas representaciones iconográficas tienen una función: educar y transmitir la fe cristiana.
Pantocrátor, Sant Climent de Taüll.
6. La pintura sobre tabla
Particularismo
Ventaja
Soporte
Temática
Técnica
Frontal de la Seu d'Urgell o de los apóstoles, MNAC.
7. Panorama internacional. Italia
Estilo italo/bizantino o benedictino.
Santa Maria della Libera. Castellamare di Stabia/Italia.
Sant'Angelo in Fromis, Capua/Italia.
Características formales
7. Panorama internacional. Francia
Pintura franco-románica (el Loira)
Similitudes con el italo-bizantino, pero caraterizado por su antagonismo en ciertos aspectos.
Saint Savin sur Gartempe, Fresco representando la construcción de la torre de Babel.
Saint Savin sur Gartempe.
Características formales
Bibliografía
Triadó Tur, J. R., Pendás García, M., & Triadó Subirana, X. (2023). Història de l’art: 2n batxillerat. Vicens Vives. Todas las imágenes han sido obtenidas de:
Joan Miralles Alemany
Pantocrátor, Sant Climent de Taüll.
La composición es estrictamente lineal y geométrica, dominada por la simetría y la rigidez de la figura frontal de Cristo. Esta yuxtaposición de imágenes cumple la Ley del Marco, adaptando la figura a la curva del ábside. El resultado es una imagen plana y bidimensional con una fuerza visual de gran solemnidad.
Tetramorfos, detalle del Pantocrátor de Sant Climent de Taüll
El linealismo es crucial: las líneas son muy importantes, oscuras y gruesas para delimitar el contorno de las figuras del Tetramorfos. El dibujo es el encargado de construir la forma y separar los planos, ya que la pintura no utiliza modelado. La línea es la herramienta clave para la claridad y la expresividad simbólica en este arte plano.
Frontal de la Seu d'Urgell o de los Apóstoles (primera mitad del siglo XII), MNAC
Al centro se representa la imagen de la Maiestas Domini inscrita en una doble mandorla, flanqueada por dos grupos de apóstoles representados en una composición triangular. Destaca la rigidez y la simetria, características de la pintura románica catalana.