1970 - 2023
Trabajo final
1960´s 2020´s
Arquitectura mexicana por décadas
Crítica y Análisis Histórico de la ArquitecturaEQUIPO 2: Josué Tadeo Camarena Padrón Gizela Ibarra Gutiérrez Karla Daniela Villa Rivera Karol Jozef Corona Cisneros
Empezar
1960 - 1970
CONTEXTO SOCIAL
México vivía la tensión entre modernización y creciente inconformidad social: urbanización acelerada, migración campo–ciudad y crecimiento de clases medias urbanas.
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
“Milagro mexicano” en declive: aún hay crecimiento relativo y financiamiento público para obras, pero ya se notan tensiones en estructura económica que luego se agudizan.
CONTEXTO POLÍTICO
PRI en el poder con perfil desarrollista y centralista; política pública que favorecía obras públicas como exhibición de progreso.
1960 - 1970
2.
1.
Edificio HONEYWELL
Ciudad de México
1966
Arq. Imanol Ordorika
Edificio HONEYWELL, Ciudad de méxico
1966
Durante la década de 1960, la Ciudad de México experimentó un fuerte crecimiento económico y urbano, impulsado por la industrialización y la llegada de empresas internacionales. En este contexto, Imanol Ordorika diseñó el Edificio Honeywell, un ejemplo temprano del lenguaje moderno corporativo, con énfasis en la eficiencia espacial, la repetición modular y la expresividad estructural contenida.
Arq. Imanol Ordorika
Edificio HONEYWELL, Ciudad de méxico
1966
El edificio se ubica en una de las principales avenidas del crecimiento empresarial de la época —Insurgentes Sur— y representa la confianza de las transnacionales en el mercado mexicano.Su diseño respondía al ideal de la modernidad funcional: una estructura clara, fachadas moduladas y espacios interiores flexibles para oficinas.
Arq. Imanol Ordorika
Edificio HONEYWELL, Ciudad de méxico
Sistema constructivo:
• Estructura: Marco rígido de concreto armado, con columnas y trabes modulares que permiten grandes claros para oficinas abiertas.
• Núcleo de servicios: Centralizado, con escaleras y elevadores en una zona compacta para liberar las fachadas.
• Fachada: Sistema de muro cortina de aluminio y vidrio, un avance tecnológico en México para esa época.
• Cubierta: Losa plana de concreto armado con aislamiento térmico.
1966
Arq. Imanol Ordorika
Inicio
PARROQUIA DE NUESTRA SEÑORA DEL PERPETUO SOCORRO
Hidalgo, Michoacán
1969
Arq. Carlos Mijares Bracho
PARROQUIA DE NUESTRA SEÑORA DEL PERPETUO SOCORRO
Hidalgo, Michoacán
1969
El concepto parte de la expresión espiritual a través del material y la geometría. Se utiliza el ladrillo como elemento protagonista, no solo constructivo sino simbólico, evocando la sencillez y la fe de la comunidad. La parroquia se concibe como una síntesis entre el lenguaje local y moderno, una arquitectura que surge del lugar y dialoga con la espiritualidad sin recurrir al ornamento.
Arq. Carlos Mijares Bracho
PARROQUIA DE NUESTRA SEÑORA DEL PERPETUO SOCORRO
Hidalgo, Michoacán
1969
Arq. Carlos Mijares Bracho
1970 - 1980
CONTEXTO SOCIAL
Creció la población urbana, pues mucha gente migró del campo a las ciudades buscando empleo e infraestructura. Aumentó la desigualdad social y se fortaleció la educación pública y se fundaron nuevas universidades
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
e continuó con el modelo del Desarrollo Compartido, el gasto público aumentó mucho, lo que provocó endeudamiento e inflación. En 1976, el peso mexicano se devaluó por primera vez en 22 años
CONTEXTO POLÍTICO
Continuó el régimen del PRI, que mantenía un sistema autoritario y presidencialista, aunque intentó mostrarse más democrático. Se impulsó una política exterior más activa, con apoyo a países del Tercer Mundo
1970-1980
1.
3.
4.
5.
6.
2.
Centro Educativo Albatros
La Herradura, Estado de México
1970
Arq. Imanol Ordorika
Centro Educativo Albatros
La Herradura, Estado de México
1970
El Centro Educativo Albatros fue proyectado por Imanol Ordorika como un complejo escolar destinado a atender la creciente demanda de educación privada y de calidad en zonas residenciales del poniente-oriente del Valle de México. El proyecto surge en un momento de expansión urbana de fraccionamientos de clase media-alta (La Herradura, Bosques de las Lomas y zonas aledañas), donde había necesidad de equipamiento educativo moderno y de carácter internacional. Con el tiempo el complejo se conocería también como parte del movimiento de colegios privados que se consolidaron en la ciudad desde los años 60–70.
Arq. Imanol Ordorika
Centro Educativo Albatros
La Herradura, Estado de México
1970
Arquitectónica / lenguaje formal La obra se inscribe en el modernismo tardío mexicano:
• Composición sobria y potente, uso del concreto aparente y soluciones funcionales.
• Predominio de la modularidad, planta racional y patios/espacios de transición interior-exterior.
• Influencia del racionalismo y del funcionalismo educativo —orden geométrico, estructuras honestas y énfasis en la durabilidad—; la crítica especializada ha vinculado el estilo a la poética «recia» de los arquitectos de origen vasco en México.
Arq. Imanol Ordorika
Centro Educativo Albatros
La Herradura, Estado de México
1970
Sistema constructivo • Estructura portante: marcos y losas de concreto armado (sistema resistente principal).
• Cerramientos: muros de tabique recocido y/o concreto aparente; sistemas sencillos de partición interior para aulas.
• Cubiertas: losas planas o ligeramente inclinadas, con impermeabilización; en espacios especiales (gimnasio, auditorio) pudiéndose usar cubiertas con luces mayores.
• Carpinterías y cerramientos secundarios: carpintería metálica y vidrio para vanos y ventanas, permitiendo iluminación natural controlada.
Arq. Imanol Ordorika
Inicio
CENTRO DE CONVENCIONES DE ACAPULCO
Acapulco, Guerrero
1973
Arq. Pedro Moctezuma
CENTRO DE CONVENCIONES DE ACAPULCO
Acapulco, Guerrero
1973
El edificio responde al modelo de arquitectura moderna mexicana aplicada al turismo, combinando funcionalidad con monumentalidad. El concepto gira en torno a la fluidez espacial, el aprovechamiento del clima tropical y la imagen institucional del Estado moderno. La arquitectura debía eflejar la vocación turística e internacional de Acapulco, mostrando una modernidad abierta, luminosa y eficiente.
Arq. Pedro Moctezuma
CENTRO DE CONVENCIONES DE ACAPULCO
Acapulco, Guerrero
1973
Arq. Pedro Moctezuma
Inicio
Las palmas 555
Lomas de chapultepec, CDMX.
1975
Arq. Juan Sordo Madaleno
Las palmas 555
Lomas de chapultepec, CDMX.
1975
Este edificio de uso corporativo fue diseñado y construido por Juan Sordo Madaleno junto con José Adolfo Wiechers y el José Ignacio de Abiega Cuenta con un basamento de dos niveles recubierto con superficie pulida de granito- para uso comercial y nueve niveles de oficinas que cubren 5,000 m2.Cada entrepiso de la torre se convierte en una placa sólida que se desplaza de manera independiente en sentido horizontal logrando una composición libre con un perfil zigzagueante que le otorga un carácter único e inconfundible dentro de la arquitectura moderna mexicana.La fachada de los niveles de oficina se compone de ventanas, apoyadas sobre sólidos parapetos recubiertos de aluminio oscuro. Este diseño cubre la necesidad de proteger las fachadas del asoleamiento directo al que habría estado expuesto el edificio debido a la orientación del predio.
Arq. Juan Sordo Madaleno
Las palmas 555
Lomas de chapultepec, CDMX.
1975
Es un edificio de 9 pisos con alrededor de 130m de altura que se percibe de manera distinta según el angulo desde el cual se observe. Desde la banqueta inferior, los ventanales pueden desaparecer de la vista, creando la impresión de una estructura de bloques superpuestos de manera irregular. En contraste, desde Lomas de chapultepec, las ventanas corridas trasmiten una sensacion de ligereza que enfatiza su horizontalidad. El edificio cuenta con un estacionamiento en el sótano y semisótano, con capacidad para 250 automóviles. Oportunidad en la cual se aprovechó la pendiente natural del terreno. El núcleo de circulaciones verticales se centralizó lo mas posible con la intención de evitar pasillos interiores y lograr plantas donde la mayor parte de las áreas de trabajo tengan luz y ventilación natural.
Arq. Juan Sordo Madaleno
Las palmas 555
Lomas de chapultepec, CDMX.
1975
Arq. Juan Sordo Madaleno
Inicio
Edificio Vasarely
Av. Tepeyac y Ermita, Guadalajara
1977
Arq. Félix Aceves
Edificio Vasarely
Av. Tepeyac y Ermita, Guadalajara
1977
El edificio de departamentos para la Familia Verduzco, Polémico desde inicio por su estética que rompe con lo tradicional. Se buscaba construir unidades habitacionales para renta, el arquitecto diseñó este edificio en una sección del jardín de la casa de la familia, en un solar de unos 13 x 43 metros. Debido a la angostura del terreno, pero a su cercanía con la calle y el suelo, Aceves diseñó el edificio con una celosía de elementos pre-fabricados y modulares de concreto, forrados con grano de mármol. El concepto según relata el mismo arquitecto, proviene del concepto de Victor Vasarely. El edificio está compuesto por módulos habitacionales apilados y desplazados, lo que genera una apariencia escultórica y permite que cada unidad tenga orientación y vistas únicas.
Arq. Félix Aceves
Edificio Vasarely
Av. Tepeyac y Ermita, Guadalajara
1977
El programa contemplaba el diseño de seis departamentos de dos recámaras cada uno y un estacionamiento en semisótano. Cada bloque tiene accesos independientes, lo que refuerza la privacidad de los residentes y evita pasillos comunes extensos.Se resuelve mediante núcleos de escaleras que conectan los distintos niveles, integrados al diseño sin romper la estética brutalista. Gracias al juego de volúmenes, los departamentos no se enfrentan directamente entre sí, evitando vistas cruzadas, la disposición de los volúmenes permite aprovechar la luz natural durante el día, reduciendo la necesidad de iluminación artificial.
Arq. Félix Aceves
Edificio Vasarely
Av. Tepeyac y Ermita, Guadalajara
Materiales y cimentación
- Concreto aparente: Es el protagonista del diseño. No se oculta bajo acabados, sino que se exhibe con orgullo, mostrando texturas del encofrado y juntas constructivas.
- Elementos prefabricados: Empleado en ventanas y terrazas para permitir iluminación natural.
- Cristal: Ventanas amplias que permiten entrada de luz natural. Contrasta con la masa del concreto, aportando transparencia y ligereza visual.
Se realizó un análisis del terreno en la zona de Chapalita, Guadalajara, para determinar la capacidad portante del suelo y evitar asentamientos diferenciales. Debido a la volumetría pesada y los bloques salientes del edificio, se utilizó una cimentación profunda con zapatas aisladas.
1977
Arq. Félix Aceves
Inicio
Centro financiero banamex
Guadalajara
1978
Arq. Andrés Casillas de Alba
Centro financiero banamex
Guadalajara
A partir de un cascarón para un edificio de oficinas inconcluso, Casillas propone una severa caja, adusta y contenida, que regula con gran cuidado sus aberturas al exterior. Hacia el oriente, una serie de ventanas angostas se agrupan a lo largo de un muro que deshila y permite la luz.El edificio fue diseñado con una estructura modular que facilitaba su adaptación a las necesidades cambiantes de la banca. Fue un referente del diseño corporativo bancario en México, marcando tendencia en la construcción de edificios financieros, su estilo influyó en otras edificaciones de la época, consolidando la presencia del movimiento moderno en Guadalajara.
1978
Arq. Andrés Casillas de Alba
Centro financiero banamex
Guadalajara
1978
Su diseño transmite solidez y confianza, reflejando la estabilidad de la institución bancaria, se evitó la ornamentación excesiva, siguiendo los principios de la arquitectura funcionalista y los volúmenes del edificio generan un juego de luces y sombras que le otorgan dinamismo a la fachada.Banamex, al adoptar la figura banco múltiple requeería espacios funcionales, oficinas modernas, representativas, que dieran confianza al usuario, ofrecieran servicios administrativos amplios y se adaptaran al crecimiento del sistema financiero. A pesar de los cambios administrativos de Banamex en las décadas siguientes, el edificio se ha mantenido en operación y conserva su esencia arquitectónica original
Arq. Andrés Casillas de Alba
Centro financiero banamex
Guadalajara
- Concreto armado: Material principal, daba solidez y sobriedad al edificio financiero, transmitía confianza, permanencia y estabilidad.
- Piedra regional: En Guadalajara, era común el uso de piedra volcánica o cantera gris, en muros de contención o detalles de basamento.
- Madera: Presente en puertas, pasamanos, plafones y mobiliario fijo, Casillas la usaba para contrastar la frialdad del concreto, aportando calidez.
- Las ventanas eran moduladas y a menudo protegidas con elementos de concreto, En las áreas de atención al público, la transparencia reforzaba la idea de confianza institucional, sin perder privacidad.
Durante los años 70–80, la mayoría de los edificios de Guadalajara, se construyeron sobre suelo firme arcilloso con buena capacidad de carga. El sistema más utilizado eran las zapatas aisladas o corridas de concreto armado.
1978
Arq. Andrés Casillas de Alba
Inicio
Centro financiero banamex
Guadalajara
- Concreto armado: Material principal, daba solidez y sobriedad al edificio financiero, transmitía confianza, permanencia y estabilidad.
- Piedra regional: En Guadalajara, era común el uso de piedra volcánica o cantera gris, en muros de contención o detalles de basamento.
- Madera: Presente en puertas, pasamanos, plafones y mobiliario fijo, Casillas la usaba para contrastar la frialdad del concreto, aportando calidez.
- Las ventanas eran moduladas y a menudo protegidas con elementos de concreto, En las áreas de atención al público, la transparencia reforzaba la idea de confianza institucional, sin perder privacidad.
Durante los años 70–80, la mayoría de los edificios de Guadalajara, se construyeron sobre suelo firme arcilloso con buena capacidad de carga. El sistema más utilizado eran las zapatas aisladas o corridas de concreto armado.
1978
Arq. Andrés Casillas de Alba
Inicio
TORRE EJECUTIVA PEMEX
Ciudad de México
1979
Arq. Pedro Moctezuma
TORRE EJECUTIVA PEMEX
Ciudad de México
1979
La torre se concibe como símbolo de poder y modernidad tecnológica del Estado mexicano en la era petrolera.El diseño expresa racionalidad estructural y sobriedad formal, con un volumen vertical dominante que encarna la autoridad y eficiencia institucional. El concepto está basado en la modulación y el orden constructivo, reflejando el carácter corporativo de Petróleos Mexicanos. El uso de acero, cristal y concreto enfatiza la imagen de solidez, progreso y control, asociada al discurso gubernamental de la época.
Arq. Pedro Moctezuma
TORRE EJECUTIVA PEMEX
Ciudad de México
1979
Arq. Pedro Moctezuma
1980 - 1990
CONTEXTO SOCIAL
Aumentó la pobreza y desigualdad. La migración a las ciudades provocó crecimiento desordenado. El terremoto de 1985 impulsó la organización ciudadana y una nueva conciencia social.
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
En 1982 hubo una crisis y moratoria de la deuda externa. Hubo inflación, desempleo y devaluación. El Estado dejó de invertir en vivienda y obras públicas, dando paso al sector privado.
CONTEXTO POLÍTICO
México seguía gobernado por el PRI, pero comenzó su debilitamiento. Con Miguel de la Madrid y Carlos Salinas de Gortari inició el neoliberalismo, con privatizaciones y apertura económica.
1980 - 1990
3 .
4.
1 .
2.
Edificio Gabriela
López Cotilla 1531, Colonia Americana, Guadalajara, Jalisco.
1981
Arq. Félix Aceves
Edificio Gabriela
López Cotilla 1531, Colonia Americana, Guadalajara, Jalisco.
1981
Es una de las primeras obras que consolidaron su estilo brutalista en Guadalajara. Félix Aceves Ortega propuso una nueva forma de habitar el entorno urbano: vivienda moderna, vertical y expresiva, sin perder identidad arquitectónica. Su diseño se basa en el principio de que la forma nace de la estructura y del material.
Por eso, cada elemento constructivo como muros, losas, voladizo tiene un papel expresivo, no decorativo.
Arq. Félix Aceves
Edificio Gabriela
López Cotilla 1531, Colonia Americana, Guadalajara, Jalisco.
1981
El edificio se eleva ligeramente sobre pilotes o columnas, generando un espacio libre en planta baja que permite la ventilación cruzada y el acceso peatonal. La distribución de los departamentos es simétrica y eficiente. Se organizan en torno a un núcleo de circulación vertical y cada departamento separa las áreas públicas (sala, comedor, cocina) de las privadas (recámaras y baños), siguiendo una lógica funcionalista. Cada unidad habitacional cuenta con accesos bien definidos, lo que garantiza privacidad y autonomía para los residentes.
Arq. Félix Aceves
Inicio
Edificio Gabriela
López Cotilla 1531, Colonia Americana, Guadalajara, Jalisco.
1981
Materiales y construcción
- Concreto aparente: Aceves lo deja expuesto, sin recubrimientos ni pintura, mostrando su textura natural. Representa la honestidad constructiva.
- Acero: Utilizado en refuerzos estructurales internos, barandales y marcos de ventanas..
El edificio se sostiene mediante un sistema de columnas y trabes que permiten flexibilidad en la distribución interior. Esta estructura se deja visible como parte del lenguaje arquitectónico. El concreto se encofró con moldes de madera, dejando visibles las vetas y un patrón lineal que refuerza el carácter artesanal del edificio.
Arq. Félix Aceves
Inicio
IGLESIA EPISCOPAL CHRISTIAN CHURCH
Lomas de Chapultepec, CDMX
1988
Arq. Carlos Mijares Bracho
IGLESIA EPISCOPAL CHRISTIAN CHURCH
Lomas de Chapultepec, CDMX
1988
Mijares concibe el templo como un recinto introspectivo, donde la luz y el ladrillo crean una experiencia espiritual contemporánea.El juego entre penumbra y claridad convierte el interior en un espacio meditativo, que trasciende la escala material. El concepto se centra en la textura del material, usando la repetición rítmica de los muros curvos para envolver al visitante.
Arq. Carlos Mijares Bracho
IGLESIA EPISCOPAL CHRISTIAN CHURCH
Lomas de Chapultepec, CDMX
1988
Arq. Carlos Mijares Bracho
Inicio
Estaciones del metro linea A
Ciudad de México
1988
Arq. Carlos MacGregor
Estaciones del metro linea A
Ciudad de México
1988
• A finales de la década de 1980, el crecimiento poblacional del oriente metropolitano (Iztapalapa, Nezahualcóyotl, La Paz) era explosivo. Millones de trabajadores viajaban diariamente hacia el centro de la ciudad en condiciones muy precarias de transporte • La Línea A, inaugurada en 1991, fue la primera línea suburbana del Metro de la CDMX: conectó zonas periféricas con el resto del sistema y marcó un cambio de modelo constructivo. • El proyecto arquitectónico de las estaciones estuvo a cargo del despacho Nuño, MacGregor y De Buen, quienes propusieron un lenguaje moderno, industrial y funcional, basado en la claridad estructural y la repetición modular.
Arq. Carlos MacGregor
Estaciones del metro linea A
Ciudad de México
1988
• Esta línea fue también la primera en usar trenes con tecnología de tracción férrea (ruedas de acero sobre rieles, no neumáticos) y estructuras elevadas más ligeras. El sistema constructivo fue diseñado para resolver tres retos: economía, rapidez de ejecución y resistencia sísmica.
Estructura general:
• Las estaciones elevadas están construidas principalmente con pórticos de concreto armado y estructura metálica.
Arq. Carlos MacGregor
Estaciones del metro linea A
Ciudad de México
• Los andenes y cubiertas usan marcos repetitivos prefabricados, lo que permitió construir tramos largos de manera modular. Cubiertas: • Se usaron cerchas metálicas tipo arco o parabólicas, que cubren los andenes con grandes claros sin apoyos intermedios, generando ligereza y buena ventilación natural. Viaducto elevado:
• Tramos de vía sobre vigas cajón de concreto postensado, apoyadas en columnas cada 25–30 metros.
• Secciones prefabricadas montadas con grúas móviles para acelerar la obra.
1988
Arq. Carlos MacGregor
Inicio
Palacio de justicia
Ciudad de México
1988
Arq. Javier Sordo Madaleno
Palacio de justicia
Ciudad de México
1988
El Palacio de Justicia es un inmueble icónico por su estilo e innovación y gran referente de la época del movimiento moderno. Fue destinado para albergar los tribunales de justicia del D. F. y Nacionales.En este conjunto se concentrarán todos los elementos que constituyen el Tribunal de Justicia del Distrito y Territorios Federales, así como los Juzgados Civiles y Menores del Distrito Federal y las dependencias de todos estos elementos. “Los sitios de la justicia también expresan la conciencia colectiva acerca de su importancia social, las sedes de la justicia capitalina, dignas y austeras como lo exige su función, son además obras arquitectónicas importantes que ya forman parte inseparable del panorama urbano”
Arq. Javier Sordo Madaleno
Palacio de justicia
Ciudad de México
1988
El Tribunal, un edificio bajo con cuatro niveles completos, por ser el elemento directriz del conjunto, se localizó al frente, sobre la avenida más importante, Niños Héroes. El característico pórtico del Palacio de Justicia fue diseñado con esbeltas columnas cuya base crece de manera sutil a lo largo de su recorrido hasta su terminación dándole al edificio una fuerte presencia atemporal y elegante. Dichas columnas fueron recubiertas de mármol blanco de Carrara. Este pórtico rodea por completo el Palacio de Justicia y se extiende en tres niveles de altura a partir del nivel de banqueta e imparte la distinción, sobriedad y elegancia necesarias a este Tribunal
Arq. Javier Sordo Madaleno
Palacio de justicia
Ciudad de México
1988
El acceso principal conduce hacia la planta baja a través de una imponente escalinata fuertemente contenida con muros de piedra y es el único lugar donde se utilizó otro tratamiento de fachada en el edificio. Este acceso culmina en un patio cubierto por una cúpula. Dicho patio es el claro elemento de distribución para los distintos usos y flujos. El programa cuenta con: Salón de Plenos, Oficinas de Presidencia, Oficinas Auxiliares, Oficinas de Prensa, Biblioteca Central, Salas del Tribunal, Sala Civil, Sala de Audiencias, Sala Penal, Planta Sótano así como Oficinas de Personal Privado, cuatro ventanillas de pago y Bóveda de Valores.
Arq. Javier Sordo Madaleno
1990 - 2000
CONTEXTO SOCIAL
Surgimiento de organizaciones indígenas, campesinas y civiles que exigían derechos humanos y equidad social. Expansión de los medios de comunicación, la televisión y el inicio del uso de internet.
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
El gobierno de Carlos Salinas de Gortari impulsó una transformación neoliberal: apertura comercial, privatización de empresas públicas y control de la inflación. Llega inversión extranjera, sobre todo en manufactura y finanzas
CONTEXTO POLÍTICO
Presidencia de Ernesto Zedillo Enfrenta la crisis económica de 1994 Efecto Tequila. n el año 2000, con la victoria de Vicente Fox (PAN), se concreta la primera alternancia política
1990 - 2000
2.
1 .
Casa de la calle amsterdam
Condesa, Ciudad de México
1996
Arq. Teodoro González de León
Casa de la calle amsterdam
Condesa, Ciudad de México
1996
“Mi verdadera religión es el arte”, declaró. Talentoso escultor y pintor, su casa sobre la calle Amsterdam, en la colonia Condesa, tradicionalmente un sitio de encuentro de intelectuales y artistas, es un oasis de volúmenes unidos en concreto blanco y piedra, tan geométrico como sus propios cuadros y aquellas composiciones arquitectónicas de cilindros y rectángulos del pintor Fernand Léger, a quien conoció. Concluida en 1998, la vivienda ocupa un terreno cuadrado rodeado de colindancias altas. Se desarrolló sobre una plataforma elevada a 1.26 metros de la calle, con todos los espacios organizados alrededor de un medio patio, un “concepto muy bello de las casas mexicanas del siglo XIX”.
Arq. Teodoro González de León
Casa de la calle amsterdam
Condesa, Ciudad de México
1996
El patio está completamente incorporado al interior, gracias a la continuidad de altura en el piso y la ausencia de cortinas. Cada elemento de la composición adopta una forma distinta para lograr “un ensamblaje de volúmenes”: una bóveda de cañón que atraviesa todo el terreno aloja el vestíbulo, la estancia y la biblioteca y colisiona con el cubo del estudio, un prisma rectangular colocado sobre una plataforma escalonada que esconde el garage y alberga las recámaras, y un cilindro que intercepta la bóveda y aposenta las áreas de servicio “Busqué que en cualquier lado de la casa se tenga una perspectiva larga para dar una sensación de apoderarse del espacio”.
Arq. Teodoro González de León
Inicio
CORPORATIVO BACSA
Merida, Yucatán
1999
Arq. Augusto Quijano Axle
CORPORATIVO BACSA
Merida, Yucatán
1999
El concepto surge de la adaptación del lenguaje moderno al clima tropical. El arquitecto desarrolla una arquitectura regionalista contemporánea, con énfasis en la ventilación natural, los patios interiores y las sombras proyectadas.El edificio corporativo no busca imponerse, sino integrarse a su entorno. La composición volumétrica clara y el uso de celosías y aleros reflejan un racionalismo sensible al clima y a la cultura yucateca.
Arq. Augusto Quijano Axle
CORPORATIVO BACSA
Merida, Yucatán
1999
Arq. Augusto Quijano Axle
2000 - 2010
CONTEXTO SOCIAL
Fuerte desigualdad económica y pobreza en zonas rurales y del sur del país. Surgieron movimientos ciudadanos y de derechos humanos, y se fortalecieron las organizaciones civiles que exigían transparencia y justicia.
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
Fue una década de transición económica, marcada por la globalización, la dependencia de Estados Unidos. El país mantuvo una economía abierta, pero persistieron la desigualdad y el desempleo.
CONTEXTO POLÍTICO
Vicente Fox Quesada (PAN) ganó la presidencia, rompiendo más de 70 años de gobierno del PRI. El triunfo de Calderón y durante el gobierno de este se declaró la “Guerra contra el narcotráfico”, lo que aumentó la violencia y cambió la vida social del país.
2000 - 2010
3.
2.
1 .
Iglesia San Josémaria Escrivá
Santa fe, CDMX
2005
Arq. Javier Sordo Madaleno
Iglesia San Josémaria Escrivá
Santa fe, CDMX
2005
Al desarrollar este proyecto se recupera un espacio urbano conformado literalmente por basura creando un complejo con identidad propia representando valores socioculturales que lo han convertido en un hito urbano. Abordar el tema del diseño de una Iglesia no es unicamente pensar en un esquema estético funcional, sino que además en este caso la arquitectura deberá estar impregnada de una carga mística, así como también tendrá el compromiso de transmitir su mensaje vital provisto de un profundo significado litúrgico.
Arq. Javier Sordo Madaleno
Iglesia San Josémaria Escrivá
Santa fe, CDMX
2005
Iniciamos el concepto arquitectónico con trazos geométricos inscribiendo en la repetición de 7 rectángulos Áureos, dos curvas desfasadas aludiendo al pez ICTUS simbolo cristiano y elevamos estas curvas con lineas rectas hacia una diagonal en el rectangulo formando la Cruz de Luz, orientada al norte. Inscrito en esta simbología abstracta, el conjunto esta formado por tres partes; El Templo que es el edificio principal se destaca por su altura y forma que nace de la base de piedra como la iglesia misma, y el resto del complejo está trazado a manera de réplicas de la curva que le da su origen.
Arq. Javier Sordo Madaleno
Iglesia San Josémaria Escrivá
Santa fe, CDMX
2005
El espacio va evolucionando de las curvas en planta a las lineas rectas de la cruz en lo alto, este efecto lo aprovechamos para permitir que la luz del sol ingrese a lo largo del dia y define el eje de composición desde el atrio del acceso principal hacia el norte donde la luz remata en el altar. Este hecho geométrico genera al exterior dos muros que recubrimos con modulos de zinc, escamas que se van ordenando al movimiento de los muros y generan una textura de luz y sombra con el recorrido del sol, para el recubrimiento de la parte interior esta piel de zinc se integra con duelas de madera de maple que es un material muy noble que nos brinda la calidez y flexibilidad necesaria para adaptarse a las formas curvas de los muros que buscan la luz ya que nunca se alcanzan a tocar.
Arq. Javier Sordo Madaleno
Inicio
MUSEO DEL CHOCOLATE NESTLÉ
Toluca de Lerdo, Estado de Mexico
2007
Arq. Michel Rojkind
MUSEO DEL CHOCOLATE NESTLÉ
Toluca de Lerdo, Estado de Mexico
2007
El concepto se basa en la arquitectura de marca (branding architecture), que traduce los valores de la empresa en una experiencia espacial. Rojkind concibe el edificio como un objeto escultórico, con una piel metálica roja que envuelve un espacio interior lúdico e inmersivo. Su forma orgánica rompe con el entorno industrial, convirtiéndose en símbolo urbano y pieza icónica de la identidad corporativa.
Arq. Michel Rojkind
MUSEO DEL CHOCOLATE NESTLÉ
Toluca de Lerdo, Estado de Mexico
2007
Arq. Michel Rojkind
Inicio
TEATRO DEL BICENTENARIO
Leon, Guanajuato
2009
Arq. Augusto Quijano Axle
TEATRO DEL BICENTENARIO
Leon, Guanajuato
2009
El teatro se concibe como símbolo conmemorativo y cultural para la ciudad de León durante las celebraciones del Bicentenario.El edificio corporativo no busca imponerse, sino integrarse a su entorno. El concepto se centra en la monumentalidad sobria, la geometría limpia y la funcionalidad acústica y escénica. Su volumetría clara, con predominio de líneas horizontales y materiales neutros, busca representar solidez, permanencia y cultura cívica.
Arq. Augusto Quijano Axle
TEATRO DEL BICENTENARIO
Leon, Guanajuato
2009
Arq. Augusto Quijano Axle
2010 - 2023
CONTEXTO SOCIAL
Movimientos ciudadanos (por justicia, medio ambiente, derechos de mujeres y comunidades indígenas) ampliaron su visibilidad y presión pública, pese a tensiones con el Estado.
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
México salió de la crisis financiera internacional de 2008–2009, que había provocado una fuerte recesión. En 2012 se aprobaron las llamadas “Reformas Estructurales”, dentro del Pacto por México: Sufrió una fuerte contracción en 2020 por la pandemia
CONTEXTO POLÍTICO
Durante la década de 2010 la política estuvo marcada por alternancia entre PRI, PAN y la emergencia de MORENA; la elección de Andrés Manuel López Obrador (AMLO) en 2018 abrió una etapa de fuerte polarización y discurso anti-corrupción.
2010 - 2023
5.
2.
3.
1 .
2010 - 2023
Australia
4.
ARTZ PEDREGAL
Ciudad de Mexico
2013
Arq. Javier Sordo Madaleno
ARTZ PEDREGAL
Ciudad de Mexico
2013
ARTZ Perdregal se basa en la creación de un gran parque público al centro del proyecto, de 5,000 m2, creado como espacio primordial con abundante vegetación, paseos orgánicos, plazas y espejos de agua que logran una sensación de aislamiento y tranquilidad al aire libre. A un costado del parque, se ubican tres torres de oficinas comunicadas entre ellas a través de un volumen unificador de dos niveles llamado “Office Park”. En el extremo opuesto se ubica la cuarta torre para uso corporativo.
Arq. Javier Sordo Madaleno
ARTZ PEDREGAL
Ciudad de Mexico
2013
Como basamento de las torres corporativas e integrado al parque se extiende el desarrollo comercial en cuatro niveles con una amplia oferta de restaurantes, cines, servicios y locales comerciales. Se diseña una calle vehicular interior en el centro del proyecto como elemento rector con el fin de optimizar flujo de los diferentes accesos y usos. El perímetro original del predio está rodeado de árboles con gran tamaño que se han conservado remetiendo el conjunto hacia el interior generando un colchón vegetal para aislar el ruido y respetar la naturaleza.
Arq. Javier Sordo Madaleno
ARTZ PEDREGAL
Ciudad de Mexico
2013
Con la intención de mejorar el contexto que lo rodea, el conjunto de ARTZ Pedregal dona a la Ciudad de México un túnel deprimido sobre Anillo Periférico que mejorará significativamente el flujo vehicular creando retornos sobre la avenida y más posibilidades de accesos desde el primer y segundo piso de la avenida.
Arq. Javier Sordo Madaleno
Inicio
Regeneración urbana donceles
Cancún, Quintana Roo
2017
Arq. Juan Carral O’Gorman
Regeneración urbana donceles
Propositos
Regenerar una zona urbana degradada• Recuperar la colonia Donceles en Cancún, que estaba en condiciones de abandono. • Rehabilitar el entorno urbano sin desplazar a los habitantes originales. • Convertir un barrio deteriorado en un modelo de comunidad viva y segura. Ofrecer vivienda digna y accesible • Crear espacios habitables, ventilados y luminosos, adecuados al clima tropical. • Mostrar que la vivienda social puede tener calidad arquitectónica y buena estética. • Garantizar que las familias de bajos recursos vivan en condiciones seguras y confortables.
2017
Arq. Juan Carral O’Gorman
Regeneración urbana donceles
Cancún, Quintana Roo
Densificar la ciudad de forma inteligente
• Evitar la expansión descontrolada de Cancún hacia la periferia.
• Aprovechar el suelo urbano existente, integrando vivienda, comercio y servicios.
• Generar una ciudad más compacta, sostenible y conectada.
Impulsar la economía local
• Incluir comercios en planta baja para activar la economía del barrio.
• Generar empleos locales durante la construcción y operación del proyecto.
• Promover una vivienda económicamente ssotenible, con bajo costo de mantenimiento.
2017
Arq. Juan Carral O’Gorman
Regeneración urbana donceles
Cancún, Quintana Roo
• Diseñar con estrategias pasivas (ventilación cruzada, sombras, azoteas habitables) para reducir consumo de energía. • Utilizar materiales locales y duraderos, reduciendo impacto ambiental. • Adaptar la arquitectura al clima cálido-húmedo de Cancún. Transformar la visión de la vivienda social en México • Proponer un nuevo modelo de desarrollo urbano centrado en las personas, no en la cantidad de viviendas. • Enseñar que la arquitectura puede ser una herramienta de cambio social. • Continuar el legado ético y humanista de su padre, Juan O’Gorman, con un enfoque contemporáneo.
2017
Arq. Juan Carral O’Gorman
Inicio
CASA BRUMA
Estado de México
2017
Arq. Fernanda Canales
CASA BRUMA
Estado de México
2017
El programa se resuelve en nueve bloques para que cada zona tenga cierta independencia y, al mismo tiempo, una relación con los distintos espacios. Los bloques de cocina-comedor-sala- habitación principal y habitación de hijos se vinculan por medio de unos pasos techados. El resto: dos bloques para habitaciones de invitados, servicios y cochera terminan de conformar el patio central y permiten que cada bloque dé hacia este patio y se abra hacia el otro extremo generando vistas privadas pero totalmente abiertas hacia el paisaje. Dos bloques albergan terrazas en azotea, mientras el resto de las techumbres se conforma por azoteas verdes.
Arq. Fernanda Canales
CASA BRUMA
Estado de México
2017
Cada bloque tiene un altura distinta que corresponde tanto a su ubicación particular dentro de una topografía con fuertes desniveles como a las distintas jerarquías de cada espacio. La habitación principal se ubica en un segundo nivel, sobre la habitación de los niños y sobre un estudio que tiene su propia terraza. Un estudio más amplio se ubica sobre el comedor y es desde ahí que se accede a una de las terrazas de la azotea, que se encuentra sobre la sala. A la otra terraza en azotea se accede desde una escalera en el patio central, que resalta la independencia de los bloques pero también las secuencias y comunicaciones que existen entre ellos. La casa se conforma por cuatro materiales: concreto aparente color negro, madera, piedra y cristal.
Arq. Fernanda Canales
CASA BRUMA
Estado de México
2017
Arq. Fernanda Canales
Inicio
Casa camberwell, melbourne
Australia
2017
Arq. Andrés Casillas de Alba
Casa Camberwell, melbourne
Australia
2017
El diseño surgió de un diálogo de ocho años entre Casillas y los propietarios, ambos esposos: ella originaria de México, él de Nueva Zelanda, pero ambos apasionados por la obra del renombrado arquitecto mexicano Luis Barragán.Influenciado por el creciente interés del cirujano propietario y su esposa por los edificios de hormigón de Tadao Ando (viajaron a Japón para estudiar detenidamente los edificios de Ando y la calidad de sus acabados de hormigón) Esta obra se inserta en la etapa tardía de Casillas, construida en dos fases: una primera alrededor de 2007 y luego ampliaciones o ajustes hacia 2017.
Arq. Andrés Casillas de Alba
Casa Camberwell, melbourne
Australia
2017
Se basa en una planta cuadrangular española de siglos de antigüedad, donde las habitaciones se abren a un espacio central. Un alto ventanal ilumina el interior con una espectacular luz del norte, proyectando sombras en los muros interiores, mientras que en el exterior, el jardín y la piscina, rodeados de altos muros de hormigón, transmiten una sensación monástica de tranquilidad. En interior la secuencia espacial enfatiza la luz cenital: un lucernario alto hace que la luz del norte penetre profundamente y cree contrastes de sombra en los muros de hormigón.
Arq. Andrés Casillas de Alba
Inicio
Casa Camberwell, melbourne
Australia
2017
El volumen principal exterior está definido por un muro de hormigón visto de gran escala, que actúa como fachada, contenedor. En el patio-jardín o terraza se utilizan losas de piedra volcánica mexicana para las plataformas de acceso que flotan sobre el agua de la piscina. En el mobiliario embebido y en carpintería se hace mención de madera de ciprés de agua importada desde México. Se menciona que en la esquina superior del muro de hormigón aparecería un elemento decorativo llamado “paloma”.
Arq. Andrés Casillas de Alba
Inicio
Museo de Pirotecnia de Tultepec
Tultepec, México
2022
Arq. Miguel Montor
Museo de Pirotecnia de Tultepec
Tultepec, México
2022
Miguel Montor es reconocido por su compromiso con la arquitectura sustentable y el uso responsable de materiales locales.Montor fundó su propio despacho, Montor Arquitectos, donde ha desarrollado proyectos de vivienda, espacio público y arquitectura comercial con una fuerte identidad contemporánea y mexicana. Ha recibido diversos premios de arquitectura joven y sustentable, como el Premio Firenze Entremuros. Representa una nueva forma de hacer arquitectura mexicana: moderna, responsable, estética, humana y sustentable.
Arq. Miguel Montor
Museo de Pirotecnia de Tultepec
Tultepec, México
2022
Tultepec es conocido como la “capital de la pirotecnia” en México por su tradición de más de 200 años en la elaboración artesanal de fuegos artificiales.
El museo fue proyectado para documentar, preservar y difundir la tradición pirotécnica del municipio, sus procesos artesanales, sus expresiones culturales y su importancia socio-económica. Tiene una superficie total de 5 mil 667 metros cuadrados, 3 mil 874 en la planta baja y mil 793 en la parte alta, donde hay una serie de salas abiertas que albergarán exposiciones sobre la elaboración de alebrijes, toros pirotécnicos y fuegos artificiales.
Arq. Miguel Montor
Museo de Pirotecnia de Tultepec
Tultepec, México
Pensamos en crear un espacio en donde pudieran honrar a San Juan de Dios, el santo patrono de los artesanos pirotécnicos, a quien le presentan la pirotecnia antes de ser detonada para su protección. El edificio tiene formas angulares y dinámicas que evocan el estallido de una pirotecnia en el cielo. Distribución: Sala de historia y tradición, área interactiva, auditorio y talleres, plaza exterior, cuenta con plataforma en la planta alta para realización segura de quemas de pirotecnia como parte del museo y servicios. Se utilizaron acabados en concreto aparente, acero y vidrio, que contrastan con los colores vibrantes del interior y espacios abiertos y seguros: El diseño prioriza la seguridad, con patios y zonas de evacuación bien delimitadas, además de techos altos y ventilación natural.
2022
Arq. Miguel Montor
Museo de Pirotecnia de Tultepec
Tultepec, México
2022
La construcción se basó en una arquitectura de bajo mantenimiento, con materiales durables y una estructura que garantizara seguridad y estabilidad, ya que se trata de un museo sobre pirotecnia —un tema sensible y potencialmente riesgoso. La estructura combina marcos de concreto armado (columnas, trabes y losas) con perfiles de acero estructural en cubiertas y pasarelas. El museo se construyó sobre un terreno semi-rocoso con zonas de suelo de relleno, típico de Tultepec (Valle de México).
Por ello, se optó por un sistema de cimentación superficial combinada, formado por: Zapatas aisladas y corridas de concreto armado, unidas entre sí con trabes de liga.
Arq. Miguel Montor
A lo largo de esta presentación analizamos la obra de distintos arquitectos mexicanos destacados, como Andrés Casillas, Ricardo Legorreta, Francisco Serrano, Enrique Norten, Javier Sordo Madaleno, Teodoro González de León, José Luis Ordorika y Ramón Moctezuma, entre otros, cuyas propuestas reflejan la diversidad arquitectónica y cultural de México. El estudio permitió comprender cómo el contexto político, social y cultural de cada época influyó en la forma, los materiales y el diseño de las edificaciones. Cada obra es el resultado de su tiempo: expresa las necesidades, aspiraciones y valores de la sociedad mexicana en su momento histórico. Al profundizar en aspectos como la cimentación, los materiales constructivos, la historia y la intención del diseño, se evidencia la relación entre la arquitectura y su entorno, no solo como un ejercicio estético, sino como un acto social, técnico y cultural que da identidad a cada región del país.
CONCLUSIÓN
1960´s 2020´s
GIZELA IBARRA GUTIERREZ
Created on October 25, 2025
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Transcript
1970 - 2023
Trabajo final
1960´s 2020´s
Arquitectura mexicana por décadas
Crítica y Análisis Histórico de la ArquitecturaEQUIPO 2: Josué Tadeo Camarena Padrón Gizela Ibarra Gutiérrez Karla Daniela Villa Rivera Karol Jozef Corona Cisneros
Empezar
1960 - 1970
CONTEXTO SOCIAL
México vivía la tensión entre modernización y creciente inconformidad social: urbanización acelerada, migración campo–ciudad y crecimiento de clases medias urbanas.
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
“Milagro mexicano” en declive: aún hay crecimiento relativo y financiamiento público para obras, pero ya se notan tensiones en estructura económica que luego se agudizan.
CONTEXTO POLÍTICO
PRI en el poder con perfil desarrollista y centralista; política pública que favorecía obras públicas como exhibición de progreso.
1960 - 1970
2.
1.
Edificio HONEYWELL
Ciudad de México
1966
Arq. Imanol Ordorika
Edificio HONEYWELL, Ciudad de méxico
1966
Durante la década de 1960, la Ciudad de México experimentó un fuerte crecimiento económico y urbano, impulsado por la industrialización y la llegada de empresas internacionales. En este contexto, Imanol Ordorika diseñó el Edificio Honeywell, un ejemplo temprano del lenguaje moderno corporativo, con énfasis en la eficiencia espacial, la repetición modular y la expresividad estructural contenida.
Arq. Imanol Ordorika
Edificio HONEYWELL, Ciudad de méxico
1966
El edificio se ubica en una de las principales avenidas del crecimiento empresarial de la época —Insurgentes Sur— y representa la confianza de las transnacionales en el mercado mexicano.Su diseño respondía al ideal de la modernidad funcional: una estructura clara, fachadas moduladas y espacios interiores flexibles para oficinas.
Arq. Imanol Ordorika
Edificio HONEYWELL, Ciudad de méxico
Sistema constructivo: • Estructura: Marco rígido de concreto armado, con columnas y trabes modulares que permiten grandes claros para oficinas abiertas. • Núcleo de servicios: Centralizado, con escaleras y elevadores en una zona compacta para liberar las fachadas. • Fachada: Sistema de muro cortina de aluminio y vidrio, un avance tecnológico en México para esa época. • Cubierta: Losa plana de concreto armado con aislamiento térmico.
1966
Arq. Imanol Ordorika
Inicio
PARROQUIA DE NUESTRA SEÑORA DEL PERPETUO SOCORRO
Hidalgo, Michoacán
1969
Arq. Carlos Mijares Bracho
PARROQUIA DE NUESTRA SEÑORA DEL PERPETUO SOCORRO
Hidalgo, Michoacán
1969
El concepto parte de la expresión espiritual a través del material y la geometría. Se utiliza el ladrillo como elemento protagonista, no solo constructivo sino simbólico, evocando la sencillez y la fe de la comunidad. La parroquia se concibe como una síntesis entre el lenguaje local y moderno, una arquitectura que surge del lugar y dialoga con la espiritualidad sin recurrir al ornamento.
Arq. Carlos Mijares Bracho
PARROQUIA DE NUESTRA SEÑORA DEL PERPETUO SOCORRO
Hidalgo, Michoacán
1969
Arq. Carlos Mijares Bracho
1970 - 1980
CONTEXTO SOCIAL
Creció la población urbana, pues mucha gente migró del campo a las ciudades buscando empleo e infraestructura. Aumentó la desigualdad social y se fortaleció la educación pública y se fundaron nuevas universidades
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
e continuó con el modelo del Desarrollo Compartido, el gasto público aumentó mucho, lo que provocó endeudamiento e inflación. En 1976, el peso mexicano se devaluó por primera vez en 22 años
CONTEXTO POLÍTICO
Continuó el régimen del PRI, que mantenía un sistema autoritario y presidencialista, aunque intentó mostrarse más democrático. Se impulsó una política exterior más activa, con apoyo a países del Tercer Mundo
1970-1980
1.
3.
4.
5.
6.
2.
Centro Educativo Albatros
La Herradura, Estado de México
1970
Arq. Imanol Ordorika
Centro Educativo Albatros
La Herradura, Estado de México
1970
El Centro Educativo Albatros fue proyectado por Imanol Ordorika como un complejo escolar destinado a atender la creciente demanda de educación privada y de calidad en zonas residenciales del poniente-oriente del Valle de México. El proyecto surge en un momento de expansión urbana de fraccionamientos de clase media-alta (La Herradura, Bosques de las Lomas y zonas aledañas), donde había necesidad de equipamiento educativo moderno y de carácter internacional. Con el tiempo el complejo se conocería también como parte del movimiento de colegios privados que se consolidaron en la ciudad desde los años 60–70.
Arq. Imanol Ordorika
Centro Educativo Albatros
La Herradura, Estado de México
1970
Arquitectónica / lenguaje formal La obra se inscribe en el modernismo tardío mexicano: • Composición sobria y potente, uso del concreto aparente y soluciones funcionales. • Predominio de la modularidad, planta racional y patios/espacios de transición interior-exterior. • Influencia del racionalismo y del funcionalismo educativo —orden geométrico, estructuras honestas y énfasis en la durabilidad—; la crítica especializada ha vinculado el estilo a la poética «recia» de los arquitectos de origen vasco en México.
Arq. Imanol Ordorika
Centro Educativo Albatros
La Herradura, Estado de México
1970
Sistema constructivo • Estructura portante: marcos y losas de concreto armado (sistema resistente principal). • Cerramientos: muros de tabique recocido y/o concreto aparente; sistemas sencillos de partición interior para aulas. • Cubiertas: losas planas o ligeramente inclinadas, con impermeabilización; en espacios especiales (gimnasio, auditorio) pudiéndose usar cubiertas con luces mayores. • Carpinterías y cerramientos secundarios: carpintería metálica y vidrio para vanos y ventanas, permitiendo iluminación natural controlada.
Arq. Imanol Ordorika
Inicio
CENTRO DE CONVENCIONES DE ACAPULCO
Acapulco, Guerrero
1973
Arq. Pedro Moctezuma
CENTRO DE CONVENCIONES DE ACAPULCO
Acapulco, Guerrero
1973
El edificio responde al modelo de arquitectura moderna mexicana aplicada al turismo, combinando funcionalidad con monumentalidad. El concepto gira en torno a la fluidez espacial, el aprovechamiento del clima tropical y la imagen institucional del Estado moderno. La arquitectura debía eflejar la vocación turística e internacional de Acapulco, mostrando una modernidad abierta, luminosa y eficiente.
Arq. Pedro Moctezuma
CENTRO DE CONVENCIONES DE ACAPULCO
Acapulco, Guerrero
1973
Arq. Pedro Moctezuma
Inicio
Las palmas 555
Lomas de chapultepec, CDMX.
1975
Arq. Juan Sordo Madaleno
Las palmas 555
Lomas de chapultepec, CDMX.
1975
Este edificio de uso corporativo fue diseñado y construido por Juan Sordo Madaleno junto con José Adolfo Wiechers y el José Ignacio de Abiega Cuenta con un basamento de dos niveles recubierto con superficie pulida de granito- para uso comercial y nueve niveles de oficinas que cubren 5,000 m2.Cada entrepiso de la torre se convierte en una placa sólida que se desplaza de manera independiente en sentido horizontal logrando una composición libre con un perfil zigzagueante que le otorga un carácter único e inconfundible dentro de la arquitectura moderna mexicana.La fachada de los niveles de oficina se compone de ventanas, apoyadas sobre sólidos parapetos recubiertos de aluminio oscuro. Este diseño cubre la necesidad de proteger las fachadas del asoleamiento directo al que habría estado expuesto el edificio debido a la orientación del predio.
Arq. Juan Sordo Madaleno
Las palmas 555
Lomas de chapultepec, CDMX.
1975
Es un edificio de 9 pisos con alrededor de 130m de altura que se percibe de manera distinta según el angulo desde el cual se observe. Desde la banqueta inferior, los ventanales pueden desaparecer de la vista, creando la impresión de una estructura de bloques superpuestos de manera irregular. En contraste, desde Lomas de chapultepec, las ventanas corridas trasmiten una sensacion de ligereza que enfatiza su horizontalidad. El edificio cuenta con un estacionamiento en el sótano y semisótano, con capacidad para 250 automóviles. Oportunidad en la cual se aprovechó la pendiente natural del terreno. El núcleo de circulaciones verticales se centralizó lo mas posible con la intención de evitar pasillos interiores y lograr plantas donde la mayor parte de las áreas de trabajo tengan luz y ventilación natural.
Arq. Juan Sordo Madaleno
Las palmas 555
Lomas de chapultepec, CDMX.
1975
Arq. Juan Sordo Madaleno
Inicio
Edificio Vasarely
Av. Tepeyac y Ermita, Guadalajara
1977
Arq. Félix Aceves
Edificio Vasarely
Av. Tepeyac y Ermita, Guadalajara
1977
El edificio de departamentos para la Familia Verduzco, Polémico desde inicio por su estética que rompe con lo tradicional. Se buscaba construir unidades habitacionales para renta, el arquitecto diseñó este edificio en una sección del jardín de la casa de la familia, en un solar de unos 13 x 43 metros. Debido a la angostura del terreno, pero a su cercanía con la calle y el suelo, Aceves diseñó el edificio con una celosía de elementos pre-fabricados y modulares de concreto, forrados con grano de mármol. El concepto según relata el mismo arquitecto, proviene del concepto de Victor Vasarely. El edificio está compuesto por módulos habitacionales apilados y desplazados, lo que genera una apariencia escultórica y permite que cada unidad tenga orientación y vistas únicas.
Arq. Félix Aceves
Edificio Vasarely
Av. Tepeyac y Ermita, Guadalajara
1977
El programa contemplaba el diseño de seis departamentos de dos recámaras cada uno y un estacionamiento en semisótano. Cada bloque tiene accesos independientes, lo que refuerza la privacidad de los residentes y evita pasillos comunes extensos.Se resuelve mediante núcleos de escaleras que conectan los distintos niveles, integrados al diseño sin romper la estética brutalista. Gracias al juego de volúmenes, los departamentos no se enfrentan directamente entre sí, evitando vistas cruzadas, la disposición de los volúmenes permite aprovechar la luz natural durante el día, reduciendo la necesidad de iluminación artificial.
Arq. Félix Aceves
Edificio Vasarely
Av. Tepeyac y Ermita, Guadalajara
Materiales y cimentación
- Concreto aparente: Es el protagonista del diseño. No se oculta bajo acabados, sino que se exhibe con orgullo, mostrando texturas del encofrado y juntas constructivas.
- Elementos prefabricados: Empleado en ventanas y terrazas para permitir iluminación natural.
- Cristal: Ventanas amplias que permiten entrada de luz natural. Contrasta con la masa del concreto, aportando transparencia y ligereza visual.
Se realizó un análisis del terreno en la zona de Chapalita, Guadalajara, para determinar la capacidad portante del suelo y evitar asentamientos diferenciales. Debido a la volumetría pesada y los bloques salientes del edificio, se utilizó una cimentación profunda con zapatas aisladas.1977
Arq. Félix Aceves
Inicio
Centro financiero banamex
Guadalajara
1978
Arq. Andrés Casillas de Alba
Centro financiero banamex
Guadalajara
A partir de un cascarón para un edificio de oficinas inconcluso, Casillas propone una severa caja, adusta y contenida, que regula con gran cuidado sus aberturas al exterior. Hacia el oriente, una serie de ventanas angostas se agrupan a lo largo de un muro que deshila y permite la luz.El edificio fue diseñado con una estructura modular que facilitaba su adaptación a las necesidades cambiantes de la banca. Fue un referente del diseño corporativo bancario en México, marcando tendencia en la construcción de edificios financieros, su estilo influyó en otras edificaciones de la época, consolidando la presencia del movimiento moderno en Guadalajara.
1978
Arq. Andrés Casillas de Alba
Centro financiero banamex
Guadalajara
1978
Su diseño transmite solidez y confianza, reflejando la estabilidad de la institución bancaria, se evitó la ornamentación excesiva, siguiendo los principios de la arquitectura funcionalista y los volúmenes del edificio generan un juego de luces y sombras que le otorgan dinamismo a la fachada.Banamex, al adoptar la figura banco múltiple requeería espacios funcionales, oficinas modernas, representativas, que dieran confianza al usuario, ofrecieran servicios administrativos amplios y se adaptaran al crecimiento del sistema financiero. A pesar de los cambios administrativos de Banamex en las décadas siguientes, el edificio se ha mantenido en operación y conserva su esencia arquitectónica original
Arq. Andrés Casillas de Alba
Centro financiero banamex
Guadalajara
- Concreto armado: Material principal, daba solidez y sobriedad al edificio financiero, transmitía confianza, permanencia y estabilidad.
- Piedra regional: En Guadalajara, era común el uso de piedra volcánica o cantera gris, en muros de contención o detalles de basamento.
- Madera: Presente en puertas, pasamanos, plafones y mobiliario fijo, Casillas la usaba para contrastar la frialdad del concreto, aportando calidez.
- Las ventanas eran moduladas y a menudo protegidas con elementos de concreto, En las áreas de atención al público, la transparencia reforzaba la idea de confianza institucional, sin perder privacidad.
Durante los años 70–80, la mayoría de los edificios de Guadalajara, se construyeron sobre suelo firme arcilloso con buena capacidad de carga. El sistema más utilizado eran las zapatas aisladas o corridas de concreto armado.1978
Arq. Andrés Casillas de Alba
Inicio
Centro financiero banamex
Guadalajara
- Concreto armado: Material principal, daba solidez y sobriedad al edificio financiero, transmitía confianza, permanencia y estabilidad.
- Piedra regional: En Guadalajara, era común el uso de piedra volcánica o cantera gris, en muros de contención o detalles de basamento.
- Madera: Presente en puertas, pasamanos, plafones y mobiliario fijo, Casillas la usaba para contrastar la frialdad del concreto, aportando calidez.
- Las ventanas eran moduladas y a menudo protegidas con elementos de concreto, En las áreas de atención al público, la transparencia reforzaba la idea de confianza institucional, sin perder privacidad.
Durante los años 70–80, la mayoría de los edificios de Guadalajara, se construyeron sobre suelo firme arcilloso con buena capacidad de carga. El sistema más utilizado eran las zapatas aisladas o corridas de concreto armado.1978
Arq. Andrés Casillas de Alba
Inicio
TORRE EJECUTIVA PEMEX
Ciudad de México
1979
Arq. Pedro Moctezuma
TORRE EJECUTIVA PEMEX
Ciudad de México
1979
La torre se concibe como símbolo de poder y modernidad tecnológica del Estado mexicano en la era petrolera.El diseño expresa racionalidad estructural y sobriedad formal, con un volumen vertical dominante que encarna la autoridad y eficiencia institucional. El concepto está basado en la modulación y el orden constructivo, reflejando el carácter corporativo de Petróleos Mexicanos. El uso de acero, cristal y concreto enfatiza la imagen de solidez, progreso y control, asociada al discurso gubernamental de la época.
Arq. Pedro Moctezuma
TORRE EJECUTIVA PEMEX
Ciudad de México
1979
Arq. Pedro Moctezuma
1980 - 1990
CONTEXTO SOCIAL
Aumentó la pobreza y desigualdad. La migración a las ciudades provocó crecimiento desordenado. El terremoto de 1985 impulsó la organización ciudadana y una nueva conciencia social.
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
En 1982 hubo una crisis y moratoria de la deuda externa. Hubo inflación, desempleo y devaluación. El Estado dejó de invertir en vivienda y obras públicas, dando paso al sector privado.
CONTEXTO POLÍTICO
México seguía gobernado por el PRI, pero comenzó su debilitamiento. Con Miguel de la Madrid y Carlos Salinas de Gortari inició el neoliberalismo, con privatizaciones y apertura económica.
1980 - 1990
3 .
4.
1 .
2.
Edificio Gabriela
López Cotilla 1531, Colonia Americana, Guadalajara, Jalisco.
1981
Arq. Félix Aceves
Edificio Gabriela
López Cotilla 1531, Colonia Americana, Guadalajara, Jalisco.
1981
Es una de las primeras obras que consolidaron su estilo brutalista en Guadalajara. Félix Aceves Ortega propuso una nueva forma de habitar el entorno urbano: vivienda moderna, vertical y expresiva, sin perder identidad arquitectónica. Su diseño se basa en el principio de que la forma nace de la estructura y del material. Por eso, cada elemento constructivo como muros, losas, voladizo tiene un papel expresivo, no decorativo.
Arq. Félix Aceves
Edificio Gabriela
López Cotilla 1531, Colonia Americana, Guadalajara, Jalisco.
1981
El edificio se eleva ligeramente sobre pilotes o columnas, generando un espacio libre en planta baja que permite la ventilación cruzada y el acceso peatonal. La distribución de los departamentos es simétrica y eficiente. Se organizan en torno a un núcleo de circulación vertical y cada departamento separa las áreas públicas (sala, comedor, cocina) de las privadas (recámaras y baños), siguiendo una lógica funcionalista. Cada unidad habitacional cuenta con accesos bien definidos, lo que garantiza privacidad y autonomía para los residentes.
Arq. Félix Aceves
Inicio
Edificio Gabriela
López Cotilla 1531, Colonia Americana, Guadalajara, Jalisco.
1981
Materiales y construcción
- Concreto aparente: Aceves lo deja expuesto, sin recubrimientos ni pintura, mostrando su textura natural. Representa la honestidad constructiva.
- Acero: Utilizado en refuerzos estructurales internos, barandales y marcos de ventanas..
El edificio se sostiene mediante un sistema de columnas y trabes que permiten flexibilidad en la distribución interior. Esta estructura se deja visible como parte del lenguaje arquitectónico. El concreto se encofró con moldes de madera, dejando visibles las vetas y un patrón lineal que refuerza el carácter artesanal del edificio.Arq. Félix Aceves
Inicio
IGLESIA EPISCOPAL CHRISTIAN CHURCH
Lomas de Chapultepec, CDMX
1988
Arq. Carlos Mijares Bracho
IGLESIA EPISCOPAL CHRISTIAN CHURCH
Lomas de Chapultepec, CDMX
1988
Mijares concibe el templo como un recinto introspectivo, donde la luz y el ladrillo crean una experiencia espiritual contemporánea.El juego entre penumbra y claridad convierte el interior en un espacio meditativo, que trasciende la escala material. El concepto se centra en la textura del material, usando la repetición rítmica de los muros curvos para envolver al visitante.
Arq. Carlos Mijares Bracho
IGLESIA EPISCOPAL CHRISTIAN CHURCH
Lomas de Chapultepec, CDMX
1988
Arq. Carlos Mijares Bracho
Inicio
Estaciones del metro linea A
Ciudad de México
1988
Arq. Carlos MacGregor
Estaciones del metro linea A
Ciudad de México
1988
• A finales de la década de 1980, el crecimiento poblacional del oriente metropolitano (Iztapalapa, Nezahualcóyotl, La Paz) era explosivo. Millones de trabajadores viajaban diariamente hacia el centro de la ciudad en condiciones muy precarias de transporte • La Línea A, inaugurada en 1991, fue la primera línea suburbana del Metro de la CDMX: conectó zonas periféricas con el resto del sistema y marcó un cambio de modelo constructivo. • El proyecto arquitectónico de las estaciones estuvo a cargo del despacho Nuño, MacGregor y De Buen, quienes propusieron un lenguaje moderno, industrial y funcional, basado en la claridad estructural y la repetición modular.
Arq. Carlos MacGregor
Estaciones del metro linea A
Ciudad de México
1988
• Esta línea fue también la primera en usar trenes con tecnología de tracción férrea (ruedas de acero sobre rieles, no neumáticos) y estructuras elevadas más ligeras. El sistema constructivo fue diseñado para resolver tres retos: economía, rapidez de ejecución y resistencia sísmica. Estructura general: • Las estaciones elevadas están construidas principalmente con pórticos de concreto armado y estructura metálica.
Arq. Carlos MacGregor
Estaciones del metro linea A
Ciudad de México
• Los andenes y cubiertas usan marcos repetitivos prefabricados, lo que permitió construir tramos largos de manera modular. Cubiertas: • Se usaron cerchas metálicas tipo arco o parabólicas, que cubren los andenes con grandes claros sin apoyos intermedios, generando ligereza y buena ventilación natural. Viaducto elevado: • Tramos de vía sobre vigas cajón de concreto postensado, apoyadas en columnas cada 25–30 metros. • Secciones prefabricadas montadas con grúas móviles para acelerar la obra.
1988
Arq. Carlos MacGregor
Inicio
Palacio de justicia
Ciudad de México
1988
Arq. Javier Sordo Madaleno
Palacio de justicia
Ciudad de México
1988
El Palacio de Justicia es un inmueble icónico por su estilo e innovación y gran referente de la época del movimiento moderno. Fue destinado para albergar los tribunales de justicia del D. F. y Nacionales.En este conjunto se concentrarán todos los elementos que constituyen el Tribunal de Justicia del Distrito y Territorios Federales, así como los Juzgados Civiles y Menores del Distrito Federal y las dependencias de todos estos elementos. “Los sitios de la justicia también expresan la conciencia colectiva acerca de su importancia social, las sedes de la justicia capitalina, dignas y austeras como lo exige su función, son además obras arquitectónicas importantes que ya forman parte inseparable del panorama urbano”
Arq. Javier Sordo Madaleno
Palacio de justicia
Ciudad de México
1988
El Tribunal, un edificio bajo con cuatro niveles completos, por ser el elemento directriz del conjunto, se localizó al frente, sobre la avenida más importante, Niños Héroes. El característico pórtico del Palacio de Justicia fue diseñado con esbeltas columnas cuya base crece de manera sutil a lo largo de su recorrido hasta su terminación dándole al edificio una fuerte presencia atemporal y elegante. Dichas columnas fueron recubiertas de mármol blanco de Carrara. Este pórtico rodea por completo el Palacio de Justicia y se extiende en tres niveles de altura a partir del nivel de banqueta e imparte la distinción, sobriedad y elegancia necesarias a este Tribunal
Arq. Javier Sordo Madaleno
Palacio de justicia
Ciudad de México
1988
El acceso principal conduce hacia la planta baja a través de una imponente escalinata fuertemente contenida con muros de piedra y es el único lugar donde se utilizó otro tratamiento de fachada en el edificio. Este acceso culmina en un patio cubierto por una cúpula. Dicho patio es el claro elemento de distribución para los distintos usos y flujos. El programa cuenta con: Salón de Plenos, Oficinas de Presidencia, Oficinas Auxiliares, Oficinas de Prensa, Biblioteca Central, Salas del Tribunal, Sala Civil, Sala de Audiencias, Sala Penal, Planta Sótano así como Oficinas de Personal Privado, cuatro ventanillas de pago y Bóveda de Valores.
Arq. Javier Sordo Madaleno
1990 - 2000
CONTEXTO SOCIAL
Surgimiento de organizaciones indígenas, campesinas y civiles que exigían derechos humanos y equidad social. Expansión de los medios de comunicación, la televisión y el inicio del uso de internet.
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
El gobierno de Carlos Salinas de Gortari impulsó una transformación neoliberal: apertura comercial, privatización de empresas públicas y control de la inflación. Llega inversión extranjera, sobre todo en manufactura y finanzas
CONTEXTO POLÍTICO
Presidencia de Ernesto Zedillo Enfrenta la crisis económica de 1994 Efecto Tequila. n el año 2000, con la victoria de Vicente Fox (PAN), se concreta la primera alternancia política
1990 - 2000
2.
1 .
Casa de la calle amsterdam
Condesa, Ciudad de México
1996
Arq. Teodoro González de León
Casa de la calle amsterdam
Condesa, Ciudad de México
1996
“Mi verdadera religión es el arte”, declaró. Talentoso escultor y pintor, su casa sobre la calle Amsterdam, en la colonia Condesa, tradicionalmente un sitio de encuentro de intelectuales y artistas, es un oasis de volúmenes unidos en concreto blanco y piedra, tan geométrico como sus propios cuadros y aquellas composiciones arquitectónicas de cilindros y rectángulos del pintor Fernand Léger, a quien conoció. Concluida en 1998, la vivienda ocupa un terreno cuadrado rodeado de colindancias altas. Se desarrolló sobre una plataforma elevada a 1.26 metros de la calle, con todos los espacios organizados alrededor de un medio patio, un “concepto muy bello de las casas mexicanas del siglo XIX”.
Arq. Teodoro González de León
Casa de la calle amsterdam
Condesa, Ciudad de México
1996
El patio está completamente incorporado al interior, gracias a la continuidad de altura en el piso y la ausencia de cortinas. Cada elemento de la composición adopta una forma distinta para lograr “un ensamblaje de volúmenes”: una bóveda de cañón que atraviesa todo el terreno aloja el vestíbulo, la estancia y la biblioteca y colisiona con el cubo del estudio, un prisma rectangular colocado sobre una plataforma escalonada que esconde el garage y alberga las recámaras, y un cilindro que intercepta la bóveda y aposenta las áreas de servicio “Busqué que en cualquier lado de la casa se tenga una perspectiva larga para dar una sensación de apoderarse del espacio”.
Arq. Teodoro González de León
Inicio
CORPORATIVO BACSA
Merida, Yucatán
1999
Arq. Augusto Quijano Axle
CORPORATIVO BACSA
Merida, Yucatán
1999
El concepto surge de la adaptación del lenguaje moderno al clima tropical. El arquitecto desarrolla una arquitectura regionalista contemporánea, con énfasis en la ventilación natural, los patios interiores y las sombras proyectadas.El edificio corporativo no busca imponerse, sino integrarse a su entorno. La composición volumétrica clara y el uso de celosías y aleros reflejan un racionalismo sensible al clima y a la cultura yucateca.
Arq. Augusto Quijano Axle
CORPORATIVO BACSA
Merida, Yucatán
1999
Arq. Augusto Quijano Axle
2000 - 2010
CONTEXTO SOCIAL
Fuerte desigualdad económica y pobreza en zonas rurales y del sur del país. Surgieron movimientos ciudadanos y de derechos humanos, y se fortalecieron las organizaciones civiles que exigían transparencia y justicia.
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
Fue una década de transición económica, marcada por la globalización, la dependencia de Estados Unidos. El país mantuvo una economía abierta, pero persistieron la desigualdad y el desempleo.
CONTEXTO POLÍTICO
Vicente Fox Quesada (PAN) ganó la presidencia, rompiendo más de 70 años de gobierno del PRI. El triunfo de Calderón y durante el gobierno de este se declaró la “Guerra contra el narcotráfico”, lo que aumentó la violencia y cambió la vida social del país.
2000 - 2010
3.
2.
1 .
Iglesia San Josémaria Escrivá
Santa fe, CDMX
2005
Arq. Javier Sordo Madaleno
Iglesia San Josémaria Escrivá
Santa fe, CDMX
2005
Al desarrollar este proyecto se recupera un espacio urbano conformado literalmente por basura creando un complejo con identidad propia representando valores socioculturales que lo han convertido en un hito urbano. Abordar el tema del diseño de una Iglesia no es unicamente pensar en un esquema estético funcional, sino que además en este caso la arquitectura deberá estar impregnada de una carga mística, así como también tendrá el compromiso de transmitir su mensaje vital provisto de un profundo significado litúrgico.
Arq. Javier Sordo Madaleno
Iglesia San Josémaria Escrivá
Santa fe, CDMX
2005
Iniciamos el concepto arquitectónico con trazos geométricos inscribiendo en la repetición de 7 rectángulos Áureos, dos curvas desfasadas aludiendo al pez ICTUS simbolo cristiano y elevamos estas curvas con lineas rectas hacia una diagonal en el rectangulo formando la Cruz de Luz, orientada al norte. Inscrito en esta simbología abstracta, el conjunto esta formado por tres partes; El Templo que es el edificio principal se destaca por su altura y forma que nace de la base de piedra como la iglesia misma, y el resto del complejo está trazado a manera de réplicas de la curva que le da su origen.
Arq. Javier Sordo Madaleno
Iglesia San Josémaria Escrivá
Santa fe, CDMX
2005
El espacio va evolucionando de las curvas en planta a las lineas rectas de la cruz en lo alto, este efecto lo aprovechamos para permitir que la luz del sol ingrese a lo largo del dia y define el eje de composición desde el atrio del acceso principal hacia el norte donde la luz remata en el altar. Este hecho geométrico genera al exterior dos muros que recubrimos con modulos de zinc, escamas que se van ordenando al movimiento de los muros y generan una textura de luz y sombra con el recorrido del sol, para el recubrimiento de la parte interior esta piel de zinc se integra con duelas de madera de maple que es un material muy noble que nos brinda la calidez y flexibilidad necesaria para adaptarse a las formas curvas de los muros que buscan la luz ya que nunca se alcanzan a tocar.
Arq. Javier Sordo Madaleno
Inicio
MUSEO DEL CHOCOLATE NESTLÉ
Toluca de Lerdo, Estado de Mexico
2007
Arq. Michel Rojkind
MUSEO DEL CHOCOLATE NESTLÉ
Toluca de Lerdo, Estado de Mexico
2007
El concepto se basa en la arquitectura de marca (branding architecture), que traduce los valores de la empresa en una experiencia espacial. Rojkind concibe el edificio como un objeto escultórico, con una piel metálica roja que envuelve un espacio interior lúdico e inmersivo. Su forma orgánica rompe con el entorno industrial, convirtiéndose en símbolo urbano y pieza icónica de la identidad corporativa.
Arq. Michel Rojkind
MUSEO DEL CHOCOLATE NESTLÉ
Toluca de Lerdo, Estado de Mexico
2007
Arq. Michel Rojkind
Inicio
TEATRO DEL BICENTENARIO
Leon, Guanajuato
2009
Arq. Augusto Quijano Axle
TEATRO DEL BICENTENARIO
Leon, Guanajuato
2009
El teatro se concibe como símbolo conmemorativo y cultural para la ciudad de León durante las celebraciones del Bicentenario.El edificio corporativo no busca imponerse, sino integrarse a su entorno. El concepto se centra en la monumentalidad sobria, la geometría limpia y la funcionalidad acústica y escénica. Su volumetría clara, con predominio de líneas horizontales y materiales neutros, busca representar solidez, permanencia y cultura cívica.
Arq. Augusto Quijano Axle
TEATRO DEL BICENTENARIO
Leon, Guanajuato
2009
Arq. Augusto Quijano Axle
2010 - 2023
CONTEXTO SOCIAL
Movimientos ciudadanos (por justicia, medio ambiente, derechos de mujeres y comunidades indígenas) ampliaron su visibilidad y presión pública, pese a tensiones con el Estado.
CONTEXTO DE LA ÉPOCA
CONTEXTO ECONÓMICO
México salió de la crisis financiera internacional de 2008–2009, que había provocado una fuerte recesión. En 2012 se aprobaron las llamadas “Reformas Estructurales”, dentro del Pacto por México: Sufrió una fuerte contracción en 2020 por la pandemia
CONTEXTO POLÍTICO
Durante la década de 2010 la política estuvo marcada por alternancia entre PRI, PAN y la emergencia de MORENA; la elección de Andrés Manuel López Obrador (AMLO) en 2018 abrió una etapa de fuerte polarización y discurso anti-corrupción.
2010 - 2023
5.
2.
3.
1 .
2010 - 2023
Australia
4.
ARTZ PEDREGAL
Ciudad de Mexico
2013
Arq. Javier Sordo Madaleno
ARTZ PEDREGAL
Ciudad de Mexico
2013
ARTZ Perdregal se basa en la creación de un gran parque público al centro del proyecto, de 5,000 m2, creado como espacio primordial con abundante vegetación, paseos orgánicos, plazas y espejos de agua que logran una sensación de aislamiento y tranquilidad al aire libre. A un costado del parque, se ubican tres torres de oficinas comunicadas entre ellas a través de un volumen unificador de dos niveles llamado “Office Park”. En el extremo opuesto se ubica la cuarta torre para uso corporativo.
Arq. Javier Sordo Madaleno
ARTZ PEDREGAL
Ciudad de Mexico
2013
Como basamento de las torres corporativas e integrado al parque se extiende el desarrollo comercial en cuatro niveles con una amplia oferta de restaurantes, cines, servicios y locales comerciales. Se diseña una calle vehicular interior en el centro del proyecto como elemento rector con el fin de optimizar flujo de los diferentes accesos y usos. El perímetro original del predio está rodeado de árboles con gran tamaño que se han conservado remetiendo el conjunto hacia el interior generando un colchón vegetal para aislar el ruido y respetar la naturaleza.
Arq. Javier Sordo Madaleno
ARTZ PEDREGAL
Ciudad de Mexico
2013
Con la intención de mejorar el contexto que lo rodea, el conjunto de ARTZ Pedregal dona a la Ciudad de México un túnel deprimido sobre Anillo Periférico que mejorará significativamente el flujo vehicular creando retornos sobre la avenida y más posibilidades de accesos desde el primer y segundo piso de la avenida.
Arq. Javier Sordo Madaleno
Inicio
Regeneración urbana donceles
Cancún, Quintana Roo
2017
Arq. Juan Carral O’Gorman
Regeneración urbana donceles
Propositos
Regenerar una zona urbana degradada• Recuperar la colonia Donceles en Cancún, que estaba en condiciones de abandono. • Rehabilitar el entorno urbano sin desplazar a los habitantes originales. • Convertir un barrio deteriorado en un modelo de comunidad viva y segura. Ofrecer vivienda digna y accesible • Crear espacios habitables, ventilados y luminosos, adecuados al clima tropical. • Mostrar que la vivienda social puede tener calidad arquitectónica y buena estética. • Garantizar que las familias de bajos recursos vivan en condiciones seguras y confortables.
2017
Arq. Juan Carral O’Gorman
Regeneración urbana donceles
Cancún, Quintana Roo
Densificar la ciudad de forma inteligente • Evitar la expansión descontrolada de Cancún hacia la periferia. • Aprovechar el suelo urbano existente, integrando vivienda, comercio y servicios. • Generar una ciudad más compacta, sostenible y conectada. Impulsar la economía local • Incluir comercios en planta baja para activar la economía del barrio. • Generar empleos locales durante la construcción y operación del proyecto. • Promover una vivienda económicamente ssotenible, con bajo costo de mantenimiento.
2017
Arq. Juan Carral O’Gorman
Regeneración urbana donceles
Cancún, Quintana Roo
• Diseñar con estrategias pasivas (ventilación cruzada, sombras, azoteas habitables) para reducir consumo de energía. • Utilizar materiales locales y duraderos, reduciendo impacto ambiental. • Adaptar la arquitectura al clima cálido-húmedo de Cancún. Transformar la visión de la vivienda social en México • Proponer un nuevo modelo de desarrollo urbano centrado en las personas, no en la cantidad de viviendas. • Enseñar que la arquitectura puede ser una herramienta de cambio social. • Continuar el legado ético y humanista de su padre, Juan O’Gorman, con un enfoque contemporáneo.
2017
Arq. Juan Carral O’Gorman
Inicio
CASA BRUMA
Estado de México
2017
Arq. Fernanda Canales
CASA BRUMA
Estado de México
2017
El programa se resuelve en nueve bloques para que cada zona tenga cierta independencia y, al mismo tiempo, una relación con los distintos espacios. Los bloques de cocina-comedor-sala- habitación principal y habitación de hijos se vinculan por medio de unos pasos techados. El resto: dos bloques para habitaciones de invitados, servicios y cochera terminan de conformar el patio central y permiten que cada bloque dé hacia este patio y se abra hacia el otro extremo generando vistas privadas pero totalmente abiertas hacia el paisaje. Dos bloques albergan terrazas en azotea, mientras el resto de las techumbres se conforma por azoteas verdes.
Arq. Fernanda Canales
CASA BRUMA
Estado de México
2017
Cada bloque tiene un altura distinta que corresponde tanto a su ubicación particular dentro de una topografía con fuertes desniveles como a las distintas jerarquías de cada espacio. La habitación principal se ubica en un segundo nivel, sobre la habitación de los niños y sobre un estudio que tiene su propia terraza. Un estudio más amplio se ubica sobre el comedor y es desde ahí que se accede a una de las terrazas de la azotea, que se encuentra sobre la sala. A la otra terraza en azotea se accede desde una escalera en el patio central, que resalta la independencia de los bloques pero también las secuencias y comunicaciones que existen entre ellos. La casa se conforma por cuatro materiales: concreto aparente color negro, madera, piedra y cristal.
Arq. Fernanda Canales
CASA BRUMA
Estado de México
2017
Arq. Fernanda Canales
Inicio
Casa camberwell, melbourne
Australia
2017
Arq. Andrés Casillas de Alba
Casa Camberwell, melbourne
Australia
2017
El diseño surgió de un diálogo de ocho años entre Casillas y los propietarios, ambos esposos: ella originaria de México, él de Nueva Zelanda, pero ambos apasionados por la obra del renombrado arquitecto mexicano Luis Barragán.Influenciado por el creciente interés del cirujano propietario y su esposa por los edificios de hormigón de Tadao Ando (viajaron a Japón para estudiar detenidamente los edificios de Ando y la calidad de sus acabados de hormigón) Esta obra se inserta en la etapa tardía de Casillas, construida en dos fases: una primera alrededor de 2007 y luego ampliaciones o ajustes hacia 2017.
Arq. Andrés Casillas de Alba
Casa Camberwell, melbourne
Australia
2017
Se basa en una planta cuadrangular española de siglos de antigüedad, donde las habitaciones se abren a un espacio central. Un alto ventanal ilumina el interior con una espectacular luz del norte, proyectando sombras en los muros interiores, mientras que en el exterior, el jardín y la piscina, rodeados de altos muros de hormigón, transmiten una sensación monástica de tranquilidad. En interior la secuencia espacial enfatiza la luz cenital: un lucernario alto hace que la luz del norte penetre profundamente y cree contrastes de sombra en los muros de hormigón.
Arq. Andrés Casillas de Alba
Inicio
Casa Camberwell, melbourne
Australia
2017
El volumen principal exterior está definido por un muro de hormigón visto de gran escala, que actúa como fachada, contenedor. En el patio-jardín o terraza se utilizan losas de piedra volcánica mexicana para las plataformas de acceso que flotan sobre el agua de la piscina. En el mobiliario embebido y en carpintería se hace mención de madera de ciprés de agua importada desde México. Se menciona que en la esquina superior del muro de hormigón aparecería un elemento decorativo llamado “paloma”.
Arq. Andrés Casillas de Alba
Inicio
Museo de Pirotecnia de Tultepec
Tultepec, México
2022
Arq. Miguel Montor
Museo de Pirotecnia de Tultepec
Tultepec, México
2022
Miguel Montor es reconocido por su compromiso con la arquitectura sustentable y el uso responsable de materiales locales.Montor fundó su propio despacho, Montor Arquitectos, donde ha desarrollado proyectos de vivienda, espacio público y arquitectura comercial con una fuerte identidad contemporánea y mexicana. Ha recibido diversos premios de arquitectura joven y sustentable, como el Premio Firenze Entremuros. Representa una nueva forma de hacer arquitectura mexicana: moderna, responsable, estética, humana y sustentable.
Arq. Miguel Montor
Museo de Pirotecnia de Tultepec
Tultepec, México
2022
Tultepec es conocido como la “capital de la pirotecnia” en México por su tradición de más de 200 años en la elaboración artesanal de fuegos artificiales. El museo fue proyectado para documentar, preservar y difundir la tradición pirotécnica del municipio, sus procesos artesanales, sus expresiones culturales y su importancia socio-económica. Tiene una superficie total de 5 mil 667 metros cuadrados, 3 mil 874 en la planta baja y mil 793 en la parte alta, donde hay una serie de salas abiertas que albergarán exposiciones sobre la elaboración de alebrijes, toros pirotécnicos y fuegos artificiales.
Arq. Miguel Montor
Museo de Pirotecnia de Tultepec
Tultepec, México
Pensamos en crear un espacio en donde pudieran honrar a San Juan de Dios, el santo patrono de los artesanos pirotécnicos, a quien le presentan la pirotecnia antes de ser detonada para su protección. El edificio tiene formas angulares y dinámicas que evocan el estallido de una pirotecnia en el cielo. Distribución: Sala de historia y tradición, área interactiva, auditorio y talleres, plaza exterior, cuenta con plataforma en la planta alta para realización segura de quemas de pirotecnia como parte del museo y servicios. Se utilizaron acabados en concreto aparente, acero y vidrio, que contrastan con los colores vibrantes del interior y espacios abiertos y seguros: El diseño prioriza la seguridad, con patios y zonas de evacuación bien delimitadas, además de techos altos y ventilación natural.
2022
Arq. Miguel Montor
Museo de Pirotecnia de Tultepec
Tultepec, México
2022
La construcción se basó en una arquitectura de bajo mantenimiento, con materiales durables y una estructura que garantizara seguridad y estabilidad, ya que se trata de un museo sobre pirotecnia —un tema sensible y potencialmente riesgoso. La estructura combina marcos de concreto armado (columnas, trabes y losas) con perfiles de acero estructural en cubiertas y pasarelas. El museo se construyó sobre un terreno semi-rocoso con zonas de suelo de relleno, típico de Tultepec (Valle de México). Por ello, se optó por un sistema de cimentación superficial combinada, formado por: Zapatas aisladas y corridas de concreto armado, unidas entre sí con trabes de liga.
Arq. Miguel Montor
A lo largo de esta presentación analizamos la obra de distintos arquitectos mexicanos destacados, como Andrés Casillas, Ricardo Legorreta, Francisco Serrano, Enrique Norten, Javier Sordo Madaleno, Teodoro González de León, José Luis Ordorika y Ramón Moctezuma, entre otros, cuyas propuestas reflejan la diversidad arquitectónica y cultural de México. El estudio permitió comprender cómo el contexto político, social y cultural de cada época influyó en la forma, los materiales y el diseño de las edificaciones. Cada obra es el resultado de su tiempo: expresa las necesidades, aspiraciones y valores de la sociedad mexicana en su momento histórico. Al profundizar en aspectos como la cimentación, los materiales constructivos, la historia y la intención del diseño, se evidencia la relación entre la arquitectura y su entorno, no solo como un ejercicio estético, sino como un acto social, técnico y cultural que da identidad a cada región del país.
CONCLUSIÓN