pirandello ed eduardo de filippo: il teatro come specchio sociale.
Alessandra Tucci Corso di Laurea Magistrale in Comunicazione pubblica,sociale e politica Progetto in: Sociologia della narrazione, a cura di Linda De Feo. 2025/2026
Indice
Pirandello: il dramma dell’essere e dell’apparire..........................
pg. 3
Sei personaggi in cerca d’autore”: la crisi della rappresentazione.......................
pg. 4
Eduardo De Filippo: il teatro come specchio sociale..............................
pg. 5
"Questi fantasmi!”: illusione, realtà e bisogno di credere................................
pg. 6
Confronto tra Pirandello ed Eduardo................................
pg. 7
TIMELINE...............................
pg. 8
Dal palcoscenico alla scena digitale: la maschera nell’era dei social.............................
pg. 9
Conclusioni: essere, apparire, ricordare..............................
pg. 10
Bibliografia e riferimenti ....................................
pg. 11
THANKS.................................
pg. 12
Sei personaggi in cerca d'autore
Luigi Pirandello
«Ma non vi accorgete che siamo già dentro una finzione? Tutti recitiamo una parte, senza sapere più chi siamo veramente! E allora, ditemi, dove sta la realtà? Dentro di noi che soffriamo o fuori, in quel mondo che ci nega?» monologo del Padre – atto I,Pirandello,
Essere e apparire
le maschere dipirandello
identità frammentata
- Conformismo vs. Alienazione
ritratto dell'opera teatrale “Questi fantasmi!”, a cura di Eduardo De Filippo, 1946.
01
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«Dove la finzione rivela la realtà»
Uno sguardo al passato...
Sogno e realtà si intrecciano
e l’uomo si rifugia nell’inganno per sopravvivere alla vita reale...
Pirandello vs. Eduardo
Somiglianze e differenze
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dal dramma dell’essere alla commedia del vivere: quanto è reale la realtà?
8 Timeline
"Dal personaggio all’avatar: metamorfosi dell’Io tra palco e schermo"
Ricordi, tracce, identità persistenti.
“Chi sono io per gli altri?”
Dal teatro al social network.
L’identità come molteplicità.
1936
2025
1945
1946
2000
1921
Il teatro come vita quotidiana.
I fantasmi digitali
Eduardo e la scena del reale
Illusione come sopravvivenza.
Il palcoscenico digitale
“Uno, nessuno e centomila”
“Questi fantasmi!”
Pirandello e la crisi dell'io
Dal palcoscenico al feed digitale
La maschera sopravvive, cambia scena.
Teatro del sé
Goffman 2.0
Pubblico e performer
10 K
500 K
125 K
Essere, apparire, ricordare
View
Pirandello ed Eduardo nell’era dei fantasmi digitali.
Bibliografia e riferimenti
📘 Testi di riferimento L. Pirandello, Sei personaggi in cerca d’autore, 1921. L. Pirandello, Uno, nessuno e centomila, 1926. E. De Filippo, Questi fantasmi!, 1946. E. De Filippo, Teatro. Volume II, Torino, Einaudi, 1977. 🧠 Saggi critici e studi E. Goffman, La vita quotidiana come rappresentazione. Bologna, Il Mulino, 2001 [1959]. F. La Rocca, Vivere nelle immagini. Frammenti di un immaginario mediale, Edizioni Estemporanee,2023 Z. Bauman, Identità. Roma-Bari, Laterza, 2003. L. De Feo, Il raggio verde: una metafora del confine. Riflessioni erratiche e interpretazioni sociologiche, Mimesis, 2017. 🌐 Fonti online e materiali iconografici Archivio fotografico Istituto Luce Cinecittà. Rai Cultura – Pirandello e il teatro del Novecento. Teatro San Ferdinando, Archivio Eduardo De Filippo. Immagini da piattaforme con licenza Creative Commons (Unsplash, Wikimedia Commons).
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“Il teatro non finisce con il sipario,oggi continua sugli schermi.”
Grazie per l'attenzione
Alessandra Tucci Matricola: D84000050 Corso di laurea magistrale in Comunicazione pubblica, sociale e politica
Punti di convergenza – Pirandello & Eduardo
- Teatro come specchio della vita
- Ambiguità tra realtà e finzione
- Solitudine ed incomunicabilità
- Funzione morale del teatro
- Maschera e apparenza sociale
Pirandello e De Filippo percorrono due strade diverse verso lo stesso obiettivo: comprendere l’uomo di fronte alla verità. Il primo ne svela la crisi interiore, il secondo ne racconta la lotta quotidiana. Entrambi, però, affidano al teatro il compito più alto: trasformare la finzione in conoscenza.
Pirandello ed Eduardo De Filippo: il teatro come specchio sociale. Ess
Alessandra
Created on October 20, 2025
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pirandello ed eduardo de filippo: il teatro come specchio sociale.
Alessandra Tucci Corso di Laurea Magistrale in Comunicazione pubblica,sociale e politica Progetto in: Sociologia della narrazione, a cura di Linda De Feo. 2025/2026
Indice
Pirandello: il dramma dell’essere e dell’apparire..........................
pg. 3
Sei personaggi in cerca d’autore”: la crisi della rappresentazione.......................
pg. 4
Eduardo De Filippo: il teatro come specchio sociale..............................
pg. 5
"Questi fantasmi!”: illusione, realtà e bisogno di credere................................
pg. 6
Confronto tra Pirandello ed Eduardo................................
pg. 7
TIMELINE...............................
pg. 8
Dal palcoscenico alla scena digitale: la maschera nell’era dei social.............................
pg. 9
Conclusioni: essere, apparire, ricordare..............................
pg. 10
Bibliografia e riferimenti ....................................
pg. 11
THANKS.................................
pg. 12
Sei personaggi in cerca d'autore
Luigi Pirandello
«Ma non vi accorgete che siamo già dentro una finzione? Tutti recitiamo una parte, senza sapere più chi siamo veramente! E allora, ditemi, dove sta la realtà? Dentro di noi che soffriamo o fuori, in quel mondo che ci nega?» monologo del Padre – atto I,Pirandello,
Essere e apparire
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ritratto dell'opera teatrale “Questi fantasmi!”, a cura di Eduardo De Filippo, 1946.
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Pirandello vs. Eduardo
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8 Timeline
"Dal personaggio all’avatar: metamorfosi dell’Io tra palco e schermo"
Ricordi, tracce, identità persistenti.
“Chi sono io per gli altri?”
Dal teatro al social network.
L’identità come molteplicità.
1936
2025
1945
1946
2000
1921
Il teatro come vita quotidiana.
I fantasmi digitali
Eduardo e la scena del reale
Illusione come sopravvivenza.
Il palcoscenico digitale
“Uno, nessuno e centomila”
“Questi fantasmi!”
Pirandello e la crisi dell'io
Dal palcoscenico al feed digitale
La maschera sopravvive, cambia scena.
Teatro del sé
Goffman 2.0
Pubblico e performer
10 K
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125 K
Essere, apparire, ricordare
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Pirandello ed Eduardo nell’era dei fantasmi digitali.
Bibliografia e riferimenti
📘 Testi di riferimento L. Pirandello, Sei personaggi in cerca d’autore, 1921. L. Pirandello, Uno, nessuno e centomila, 1926. E. De Filippo, Questi fantasmi!, 1946. E. De Filippo, Teatro. Volume II, Torino, Einaudi, 1977. 🧠 Saggi critici e studi E. Goffman, La vita quotidiana come rappresentazione. Bologna, Il Mulino, 2001 [1959]. F. La Rocca, Vivere nelle immagini. Frammenti di un immaginario mediale, Edizioni Estemporanee,2023 Z. Bauman, Identità. Roma-Bari, Laterza, 2003. L. De Feo, Il raggio verde: una metafora del confine. Riflessioni erratiche e interpretazioni sociologiche, Mimesis, 2017. 🌐 Fonti online e materiali iconografici Archivio fotografico Istituto Luce Cinecittà. Rai Cultura – Pirandello e il teatro del Novecento. Teatro San Ferdinando, Archivio Eduardo De Filippo. Immagini da piattaforme con licenza Creative Commons (Unsplash, Wikimedia Commons).
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“Il teatro non finisce con il sipario,oggi continua sugli schermi.”
Grazie per l'attenzione
Alessandra Tucci Matricola: D84000050 Corso di laurea magistrale in Comunicazione pubblica, sociale e politica
Punti di convergenza – Pirandello & Eduardo
Pirandello e De Filippo percorrono due strade diverse verso lo stesso obiettivo: comprendere l’uomo di fronte alla verità. Il primo ne svela la crisi interiore, il secondo ne racconta la lotta quotidiana. Entrambi, però, affidano al teatro il compito più alto: trasformare la finzione in conoscenza.