De todo un poco... Innovando en el aula
Cristina Tormo Soriano
Intervalos melódicos
Quintas seguidas o paralelas
Octavas seguidas o paralelas
Intervalos armónicos
Ejemplos de Faltas a 2 voces
Armonía 3º EE.PP.
Arpegio
Repetición de diseño melódico
Duplicación de la sensible
Saltos consecutivos
10
11
12
Comprueba si lo tienes claro pinchando AQUÍ
Intervalos prohibidos en 3 o 4 notas
Repeticiones de intervalos armónicos
Tritono
Quinta y octava directas
Intervalos melódicos
Intervalos melódicos son aquellos que tenemos en una línea melódica (en horizontal).
En el ejemplo podemos ver en la voz inferior un intervalo de 4ª aumentada no permitido.
- INTERVALOS MELÓDICOS PERMITIDOS
- Todos los mayores y justos hasta la 5ªJ
- Disminuidos si después sale en movimiento contrario
- 8ª J
- INTERVALOS MELÓDICOS PROHIBIDOS
- Aumentados
- 6ª Mayor
- Saltos de 7ª
En el ejemplo podemos ver en la voz inferior un intervalo de sexta mayor no permitido.
Quintas seguidas o paralelas
Dos voces no pueden moverse a distancia de quinta justa de forma paralela. Las localizaremos cuando tengamos dos intervalos de quinta justa seguidos (en vertical). Excepción: se permiten dos quintas seguidas cuando la segunda quinta no es justa.
Ejemplo de quintas seguidas prohibidas.
Intervalos armónicos
Intervalos armónicos son aquellos que suenan simultáneamente, es decir, aparecen entre voces en vertical.
- INTERVALOS ARMÓNICOS PERMITIDOS
- a 2 voces, los intervalos armónicamente válidos, son: unísono, 3ª M y m, 5ª dim. y justa, 6ª M y m, y 8ª justa.
- INTERVALOS ARMÓNICOS PROHIBIDOS
- NO serán validos, tratándose como tonalmente disonantes: 2ª M y m, 4ª justa, 7ª M y m, así como todos los intervalos aumentados o disminuidos.
En el ejemplo podemos ver los intervalos que aparecen entre las dos voces. En este caso, la 8ª y 6ª estarían permitidas, pero la 4ª no.
Octavas seguidas o paralelas
Dos voces no pueden moverse a distancia de octava justa de forma paralela. Las localizaremos cuando tengamos dos intervalos de octava justa seguidos (en vertical) o dos unísonos seguidos. IMPORTANTE. Al unísono se entra y se sale por movimiento contrario.
En el ejemplo vemos como las dos voces hacen un intervalo de octava justa.
Diseño melódico repetido
en la línea melódica hay que intentar que sea atractiva y que no presente repeticiones de fragmentos. Los fragmentos pueden estar a la distancia que sea y no tienen una duración concreta. En el momento un fragmento en horizontal nos recuerde a algo que ya ha salido, no se puede hacer.
Arriba y abajo aparecen diseños melódicos repetidos. Se trata de repeticiones en la línea melódica tipo progresiones.
Duplicación de sensible
La sensible no se puede duplicar NUNCA. Dos voces no pueden cantar la misma nota (si es la sensible) en vertical. Excepción: en el modo menor, cuando el VII grado no va alterado suele ser porque forma parte de la escala melódica descendente. En ese caso no hace función de sensible, por tanto, se puede duplicar.
En la imagen se ven diferentes faltas, entre ellas la duplicación de sensible.
Formación de arpegios
Una melodía implica que la voz se mueve por grados conjuntos, con algún salto... La formación de arpegios impide desarrollar líneas melódicas con el más estricto sentido horizontal.
En la imagen se ven diferentes faltas, entre ellas un arpegio en la voz superior.
Saltos consecutivos
Aunque no esté prohibido ni sea una falta como tal, se recomienda que las voces se muevan por grados conjuntos en lugar de saltos. Es mejor la conducción horizontal por segundas alternando con algún salto (intervalo de más de segunda). Evitar hacer más de 2 saltos consecutivos. Después de saltar, se recomienda conducir la voz en movimiento contrario y de grado.
La voz superior de este ejemplo se mueve por saltos.
Intervalos prohibidos en 3 o 4 notas
Se deberá evitar escribir intervalos de 7ª o 9ª en extremos de 3 o 4 notas. Es decir, en fragmentos que van en la misma dirección, no puede haber un intervalo de 7ª o de 9ª. Como se ha recomendado anteriormente, se apuesta por la horizontalidad, grado conjunto, pocos saltos... hay que pensar que la melodía se va a cantar y buscar la musicalidad.
En el ejemplo aparece una 9ª entre 3 notas, se produce principalmente por realizar varios saltos seguidos en la misma dirección. Si el mi del cuarto compás fuera 8ª alta, no habría problema.
Tritono
El tritono es una 4ª aumentada = tres tonos Se prohíbe desde la Edad Media, cuando se prohibía por su sonoridad por la iglesia y se asociaba al diablo (conocido como "diabolus in musica") Su sonoridad inquietante y tensa hace que no se aconseje su utilización dentro de un contexto tonal.
En el ejemplo podemos ver en la voz inferior un tritono no permitido.
Repeticiones de intervalos armónicos
Aunque no es que sea una falta muy grave, debemos evitar el movimiento paralelo de las voces.Las terceras y sextas se permiten de forma paralela, aunque intentaremos evitar más de dos seguidas por cuestiones de independencia de voces. Sí estará permitido en la serie de sextas (se explicará más adelante).
En el ejemplo podemos ver cuatro intervalos armónicos de sexta seguidos.
Quinta directa y octava directa
Una quinta directa se produce cuando llegamos a un intervalo de quinta por movimiento directo (las dos voces en la misma dirección).Se prohibe si las dos voces van de salto.Se permite cuando una de las dos voces va de grado. En voces extremas, la voz superior es la que debe ir de grado. A dos voces, cualquiera de las dos. Lo mismo pasará con la octava directa.
Quinta directa permitida porque una voz va de grado.
Quinta directa prohibida porque ambas voces saltan.
Faltas a 2 voces
Cristina Tormo Soriano
Created on October 15, 2025
Ejemplos de las diferentes faltas que pueden aparecer al escribir a dos voces. Aplicable posteriormente al escribir a 4 voces.
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De todo un poco... Innovando en el aula
Cristina Tormo Soriano
Intervalos melódicos
Quintas seguidas o paralelas
Octavas seguidas o paralelas
Intervalos armónicos
Ejemplos de Faltas a 2 voces
Armonía 3º EE.PP.
Arpegio
Repetición de diseño melódico
Duplicación de la sensible
Saltos consecutivos
10
11
12
Comprueba si lo tienes claro pinchando AQUÍ
Intervalos prohibidos en 3 o 4 notas
Repeticiones de intervalos armónicos
Tritono
Quinta y octava directas
Intervalos melódicos
Intervalos melódicos son aquellos que tenemos en una línea melódica (en horizontal).
En el ejemplo podemos ver en la voz inferior un intervalo de 4ª aumentada no permitido.
En el ejemplo podemos ver en la voz inferior un intervalo de sexta mayor no permitido.
Quintas seguidas o paralelas
Dos voces no pueden moverse a distancia de quinta justa de forma paralela. Las localizaremos cuando tengamos dos intervalos de quinta justa seguidos (en vertical). Excepción: se permiten dos quintas seguidas cuando la segunda quinta no es justa.
Ejemplo de quintas seguidas prohibidas.
Intervalos armónicos
Intervalos armónicos son aquellos que suenan simultáneamente, es decir, aparecen entre voces en vertical.
En el ejemplo podemos ver los intervalos que aparecen entre las dos voces. En este caso, la 8ª y 6ª estarían permitidas, pero la 4ª no.
Octavas seguidas o paralelas
Dos voces no pueden moverse a distancia de octava justa de forma paralela. Las localizaremos cuando tengamos dos intervalos de octava justa seguidos (en vertical) o dos unísonos seguidos. IMPORTANTE. Al unísono se entra y se sale por movimiento contrario.
En el ejemplo vemos como las dos voces hacen un intervalo de octava justa.
Diseño melódico repetido
en la línea melódica hay que intentar que sea atractiva y que no presente repeticiones de fragmentos. Los fragmentos pueden estar a la distancia que sea y no tienen una duración concreta. En el momento un fragmento en horizontal nos recuerde a algo que ya ha salido, no se puede hacer.
Arriba y abajo aparecen diseños melódicos repetidos. Se trata de repeticiones en la línea melódica tipo progresiones.
Duplicación de sensible
La sensible no se puede duplicar NUNCA. Dos voces no pueden cantar la misma nota (si es la sensible) en vertical. Excepción: en el modo menor, cuando el VII grado no va alterado suele ser porque forma parte de la escala melódica descendente. En ese caso no hace función de sensible, por tanto, se puede duplicar.
En la imagen se ven diferentes faltas, entre ellas la duplicación de sensible.
Formación de arpegios
Una melodía implica que la voz se mueve por grados conjuntos, con algún salto... La formación de arpegios impide desarrollar líneas melódicas con el más estricto sentido horizontal.
En la imagen se ven diferentes faltas, entre ellas un arpegio en la voz superior.
Saltos consecutivos
Aunque no esté prohibido ni sea una falta como tal, se recomienda que las voces se muevan por grados conjuntos en lugar de saltos. Es mejor la conducción horizontal por segundas alternando con algún salto (intervalo de más de segunda). Evitar hacer más de 2 saltos consecutivos. Después de saltar, se recomienda conducir la voz en movimiento contrario y de grado.
La voz superior de este ejemplo se mueve por saltos.
Intervalos prohibidos en 3 o 4 notas
Se deberá evitar escribir intervalos de 7ª o 9ª en extremos de 3 o 4 notas. Es decir, en fragmentos que van en la misma dirección, no puede haber un intervalo de 7ª o de 9ª. Como se ha recomendado anteriormente, se apuesta por la horizontalidad, grado conjunto, pocos saltos... hay que pensar que la melodía se va a cantar y buscar la musicalidad.
En el ejemplo aparece una 9ª entre 3 notas, se produce principalmente por realizar varios saltos seguidos en la misma dirección. Si el mi del cuarto compás fuera 8ª alta, no habría problema.
Tritono
El tritono es una 4ª aumentada = tres tonos Se prohíbe desde la Edad Media, cuando se prohibía por su sonoridad por la iglesia y se asociaba al diablo (conocido como "diabolus in musica") Su sonoridad inquietante y tensa hace que no se aconseje su utilización dentro de un contexto tonal.
En el ejemplo podemos ver en la voz inferior un tritono no permitido.
Repeticiones de intervalos armónicos
Aunque no es que sea una falta muy grave, debemos evitar el movimiento paralelo de las voces.Las terceras y sextas se permiten de forma paralela, aunque intentaremos evitar más de dos seguidas por cuestiones de independencia de voces. Sí estará permitido en la serie de sextas (se explicará más adelante).
En el ejemplo podemos ver cuatro intervalos armónicos de sexta seguidos.
Quinta directa y octava directa
Una quinta directa se produce cuando llegamos a un intervalo de quinta por movimiento directo (las dos voces en la misma dirección).Se prohibe si las dos voces van de salto.Se permite cuando una de las dos voces va de grado. En voces extremas, la voz superior es la que debe ir de grado. A dos voces, cualquiera de las dos. Lo mismo pasará con la octava directa.
Quinta directa permitida porque una voz va de grado.
Quinta directa prohibida porque ambas voces saltan.