La musique dans Irma Vep

LA BANDE ORIGINALE

Irma Vep

La musique

Cours de musique Enseignement de spécialité Cinéma audiovisuel Classe de Terminale 2025-2026

L'émotion comme choix artistique

Le dépassement des cadres

GÉNÉRIQUE D'OUVERTURE

Le dépassement des cadres

Dépassement des frontières temporelles Brouillage des frontières esthétiques Oeuvre d'art versus oeuvre commerciale

Le générique d’Irma Vep et sa musique – la chanson « Ya Habibti » de Mdou Moctar convergent vers un même dessein : le brouillage des frontières, la dialectique et l’opposition.

L'émotion comme choix artistique

La musique du générique n’est pas empathique dans le sens où elle ne répond pas à l’atmosphère du générique de la série. Toutefois, la chanson « Ya Habibti », qui traite de l’amour, chanté en langue touarègue, fait écho à l’amour qui apparaît dans la série dans les relations intimes de Mira, empreintes de désir, de jalousie et de vulnérabilité. La complexité des liens affectifs tels qu’ils sont présentés dans la série se distinguent de l’expression d’un amour a priori affirmé dans la chanson. L’utilisation de procédés musicaux visant l’intelligibilité du texte mis en musique y participe : - Chanson de forme strophique (faisant se répéter la même musique) qui plus est sur le même texte - Répétition d’un court poème mis en musique - Répétition de vers - Utilisation d’épiphores - La déclamation syllabique du texte (une syllabe est chantée sur une ou deux notes) - Le registre médium des voix - La répétition du motif exposé par la voix d’homme soliste par l’ensemble de voix d’hommes doublé par le soliste à l’unisson - Ligne mélodique composée de petits intervalles (distance entre deux notes) Des éléments musicaux ambigus viennent contrecarrer cette apparente simplicité : - Le nombre des temps par mesure peut se percevoir de deux façons différentes. Si la mesure est binaire (division par deux de chaque pulsation, une pulsation correspondant à un battement régulier) dans les deux cas, on perçoit d’emblée trois temps par mesure alors que l’entrée des claps de mains met à mal cette perception, invitant à penser la mesure à quatre temps - La musique éminemment striée (pulsée) ne s’affirme qu’après l’introduction qui semble d’allure plus improvisée, caractérisée par une rythmique plus complexe et moins clairement pulsée.

Assayas choisit pour composer la bande originale d’Irma Vep la musique qu’il écoutait à l’écriture ou au montage, comme une empreinte émotionnelle immédiate. Plutôt que des standards, il privilégie des musiques moins connues du grand public mais plus sincères selon lui : dans le générique, c’est la guitare touareg remise au goût du jour de Mdou Moctar qu’il choisit.

Bande originale

MUSIQUE ORIGINALE

Thurston MOORE, compositeur de la musique originale d'Irma Vep

MUSIQUE Empruntée

La bande originale d'Irma Vep repose essentiellement sur des extraits de musiques actuelles, contemporains, préexistants.

"Ya Habibti" de Mdou Moctar : musique du générique d'ouverture