El traje en la Italia del Renacimiento

La indumentaria en la Italia del Renacimiento

Siglos XV-XVI

El traje en la Italia del Renacimiento

Periodización

1450

1580

1525

Asimilación modas españolas

Renacimiento

Gótico Tardío

1490

1540

Transición al Renacimiento

Manierismo

01

1450-1490

Gótico tardío y transición al Renacimiento

El vestido en Italia en la segunda mitad del siglo XV

GÓTICO TARDÍO Y TRANSICIÓN AL RENACIMIENTO

Entre 1430 y 1450, el vestido se aleja de las formas góticas alargadas y la silueta se ensancha. Superando la influencia francesa que caracterizaba la primera mitad del siglo, ahora Italia elabora un estilo propio, original y característico.El desarrollo de los ideales renacentistas se concentró principalmente en Florencia, de donde procede la documentación más abundante en materia de indumentaria.

Indumentaria femenina

BOTTICELLI, RETRATO DE MUJER, 1485

COFIA

• Prenda interior: CAMISA de lino y CALZAS

• Un vestido básico, que constituye la prenda base para todos los estratos sociales: GAMURRA, GONNELLA, SOTTANA, ZUPA.... Se confecciona, generalmente, en lana o tejidos pesados, oscuros, ya que es una prenda típicamente invernal; tiene mangas separadas (pueden tener color a contraste) y se ajusta al torso mediante lazos en la parte delantera, trasera o lateral, para luego abrirse a partir de la cintura o de la cadera. Para salir a la calle, es imprescindible llevar otra prenda encima.
• Podemos encontrarla también realizada en tejidos ricos y ornamentados de seda, más ligeros y coloridos, con motivos geométricos o florales. En estos casos, el vestido se denomina COTTA y es propio de la primavera/verano. Por ser más rico, puede llevarse fuera del ámbito doméstico sin ninguna otra prenda encima
• Encima de la GONNELLA, fuera del ámbito doméstico, se llevan prendas de encima como la GIORNEA (sobrevesta amplia, que puede ser sin mangas o con mangas colgantes, generalmente abierta lateralmente, que desaparece a finales del siglo XV) o la CIOPPA (otro tipo de sobrevesta, considerada la vestimenta de mayor importancia, realizada en tejido pesado y lujoso, a menudo forrado de piel por dentro, con cola, talle alto que recoge pliegues, puede tener mangas largas, cortas, bobas…) (parecida a la ROPA española) o, de forma general, un VESTITO o SOPRAVVESTE (sobrevesta)

CAMISA

GONNELLA O SOTTANA

Peinados femeninos

• Observamos diferentes tocados y peinados. Entre los de clase alta, destacan la GHIRLANDA (rodillo acolchado alrededor de la cabeza) y el BALZO (estructura cubierta de tejido, de forma esférica). Las mujeres de clase media y baja llevan simples velos, cofias y pañuelos, generalmente de lino.
• En los retratos observamos peinados complejos, con trenzas, joyas, tiras de tela... Hilos de perlas envueltos alrededor del pelo trenzado y recogido.
• «VENDAS» muy extendidas a partir del siglo XIV, es decir, tiras de tela generalmente blanca que se tejían en el pelo a modo de cintas completadas con retícula o hilos de oro.
• A lo largo del siglo, la moda de la frente alta se generalizó. Muchas mujeres, para lucir una frente amplia, se afeitaban la frente y se recogían el pelo con trenzas, colas, velos y cintas.

GONNELLA O COTTA

BALZO)

GHIRLANDA

GONNELLA

VELO O TOCA

CIOPPA

COFIA

COFIA

GONNELLA

GONNELLA

GONNELLA

CAMISA

1472

VENDAS

VELO O TOCA

GONNELLA

GONNELLA

POSIBLE GONNELLA

COFIA

GONNELLA abierta por delante y en los laterale

GONNELLA

CAMISA

GIORNEA

GIORNEA

COTTA

COTTA

GIORNEA

COTTA

GHIRLANDA (GARLANDA)

GONNELLA

GIORNEA CON MANGAS COLGANTES

GIORNEA SIN MANGAS

SOPRAVVESTE (SOBREVESTA)

POSIBLE CIOPPA encima de GONNELLA o de COTTA

SOPRAVVESTE (SOBREVESTA)

COTTA

COTTA

COTTA

CIOPPA ENCIMA DE COTTA

CIOPPA ENCIMA DE COTTA

Indumentaria masculina

FARSETTO (jubón)

• Los hombres llevan, sobre la CAMICIA, el jubón, conocido con diversos términos: GIUBBETTO, CORPETTO, FARSETTO, una prenda ceñida de mangas larga, largo un poco más debajo de la cintura. Daba calor y protección pero sobre todo modelaba el busto. Era acolchado y podía asumir varias formas según la década. Podían confeccionarse en simple lino o algodón o de materiales más lujosos, generalmente se consideraba una prenda de a cuerpo que no se enseñaba. La camicia se introducía por dentro de las CALZE atadas al jubón. Estas se vestían sin zapato ni bota, pero podían llevar un refuerzo de cuero.
• Encima del jubón, el hombre llevaría algún tipo de túnica con mangas, una GONNELLA , más cortas para los jóvenes (VESTINA) y más largas para los mayores (VESTE). Los hombres llevaban también la GIORNEA, una túnica abierta por los lados, de diferentes largos, con característicos pliegues tubulares recogidos por un cinturón, que se lleva encima del jubón o de otra prenda de encima. La GIORNEA representa el máximo de la elegancia juvenil en el siglo XV, se trata de una creación propia del Quattrocento italiano.
• Se usan numerosos sobretodos: capas, la LUCCA, el TABARRO
• Los hombres se tocaban con caperuzas (CAPPUCCIO) enrolladas a modo de turbantes o, más frecuentemente, con la BERRETTA de paño o fieltro regro o rojo (gorra, birrete).

CAMISA

CALZAS

BIRRETE de fieltro rojo

CAPPUCCIO

CAMICIA

FARSETTO

CAMISA

FARSETTO

GONNELLA

GORRA

FARSETTO

GIORNEA

CALZE

FARSETTO

CAMICIA

BIRRETE

GIORNEA suntuosa de brocado, con mangas abiertas, forrada de piel

FARSETTO

GIORNEA

CALZE

CALZE

CAPUCHA

BIRRETE

BIRRETE

BIRRETE

FARSETTO

CAPA CORTA

GONNELLA rica, de terciopelo, con pliegues

FARSETTO

FARSETTO MILITAR (nótese el corte en la manga, por el cual sobresale la camisa, para mayor movilidad)

GONNELLA de campesino, sencilla

CALZAS

CALZAS (parcheadas en las rodillas)

CALZAS

CALZAS

BORCEGUÍES

BIRRETE

CAPERUZA

CAPERUZA

LUCCA

TABARRO

GIORNEA con mangas bobas, forrada de piel

BIRRETE de fieltro rojo

FARSETTO

GIORNEA

GIORNEA

CALZE

FARSETTO

BIRRETE

GONNELLA

GONNELLA

FARSETTO

GIORNEA

CALZAS

02

1490-1540 c.a.

Renacimiento temprano

Indumentaria femenina

LAIS DI CORINTO, 1526

• Desde 1490, la presencia de mujeres españolas en las principales cortes italianas introduce modas extranjeras, como por ejemplo la BASCHINA, derivada de la basquiña, el ROBONE , el MONGILE y el TAVARDO (ver indumentaria masculina) así como cierto gusto por colores más oscuros. No obstante, la asimilación de modas extranjeras no resta originalidad a la vestimenta italiana que al revés mantiene su singularidad por su elegancia, gusto y forma propias.
• A principios del siglo XVI, el vestido básico toma el nombre de CAMORA, caracterizándose por un corte en la cintura y un escote amplio, redondo o cuadrado. La falda es amplia, acampanada, fruncida en la cintura, a veces con cola. Esta prenda puede llevar mangas de muy diferentes formas. La manga unida al cuerpo mediante lazos, amplia o dividida en dos manguitos, dejando ver la camisa ablusada, blanquísima, es uno de los aspectos más característicos del vestido femenino renacentista según la moda italiana y española en el primer Cinquecento. La moda de la camisa que se entrevé por las aberturas de la camora hace que cada vez se lleve más como vestido único, sin nada encima.
• El vestido femenino también acusa la moda del ACUCHILLADO en las mangas y el cuerpo del vestido.
• La silueta femenina se ensancha, sobre todo por el volumen cada vez mayor de las mangas

CAMISA

CAMORA

Peinados femeninos

COFIA DE TRANZADO

• El peinado más característico de finales del siglo XV y principios del siglo XVI es el COAZZONE, una larga trenza o coleta postiza que llegaba hasta media pantorrilla, trenzada con cintas y adornada de una cofia o redecilla baja sobre la nuca, con el pelo dividido por una raya en el medio y peinado formando dos ondas dulces a los lados de la cabeza. El peinado lo completa la LENZA, un sutil cordón de seda u oro, a veces enriquecido por una pequeña joya en la frente. Es un peinado de origen español, donde toma el nombre de COFIA DE TRANZADO.
• Otro peinado es la RETA, redecilla que cubre un nudo en la nuca, que vemos también en los retratos de Isabel de Castilla
• Posteriormente, el peinado que vemos con mayor frecuencia es la ACCONCIATURA ALLA CAPIGLIARA (PEINADO "A LA CAPIGLIARA"), también llamado BALZO. Vinculado históricamente a Isabel de Este, era similar al balzo italiano medieval y al rollo español, pero más plano, pesado y suntuoso; se trataba de un tocado en forma de turbante liso, formado por un núcleo de chapa ligera o cuero recubierto de tela tejida con cintas.
• Un detalle interesante son los GUANTES, lucidos con tanto orgullo por las damas italianas de cierto rango. Se trataba de un par de guantes odoríferos, es decir, empapados y perfumados con esencias y aromas particulares, que se esparcían en el aire alrededor de la portadora. Además, los guantes nunca se llevan los dos. La moda exige que se lleve uno en todo momento.

CAMORA

Indumentaria masculina

AUTORRETRATO DE DOMENICO CAPRIOLO, 1512

• Aunque al principio el jubón suele ser de color oscuro o claro según la edad, hacia finales del siglo XV presenta colores brillantes y fantasiosas combinaciones. También se vuelve muy escotado, dejando ver la camisa por la escotadura.
• A partir de finales del siglo XV y comienzos del siglo XVI, las diferentes prendas de encima se ven sustituidas por el SAIONE (equivalente del sayo español), una prenda de origen militar larga hasta las rodillas, con escote horizontal amplio que deja entrever la camisa, ceñida en la cintura, con mangas voluminosas. Es la prenda masculina más común para salir del hogar. Suele ser muy colorido.
• Encima del SAIONE, se lleva a menudo un tipo de sobrevesta llamada ROBONE, prenda larga y amplia, envolvente, casi siempre forrada de piel, es una prenda de encima rica y señorial, tanto que a menudo es objeto de prohibición por parte de leyes suntuarias. A menudo vemos que presenta amplias vueltas. El robone seguirá en boga durante el siglo XVI.
• La BERRETTA se lleva encima del cabello suelto, largo y ondulado. El escote amplio del saione lleva a la moda del cabello suelto y largo, que remitirá a partir de 1520 cuando los cuellos vuelven a levantarse, a la par que el rostro rasurado deja paso a la barba.

BERRETTA

CAMISA

SAIONE

CAMORA CON MANGAS AMPLIAS

CAMISA

FALDA INTERIOR (POSIBLE BASCHINA O FALDIGLIA)

CAMORA

CAMISA

REDECILLA)

REDECILLA)

POSIBLE MONGILE O TAVARDO

CAMORA

CAMORA

COFIA DE TRANZADO (COAZZONE)

COFIA DE TRANZADO (COAZZONE) (imágenes españolas

CAMORA magnifica con escote cuadrado y mangas separadas en dos manguitos

LUDOVICO IL MORO Y SU FAMILIA, 1495

1516

1500

COFIA DE TRANZADO (COAZZONE)

COFIA DE TRANZADO (COAZZONE)

CAMISA

CAMORA

CAMORA

CAMISA

1520-30

CAPIGLIARA O BALZO

CAPIGLIARA O BALZO

CAMISA

CAMORA

CAMISA

CAMORA

DELANTAL (decorativo)

1530

1530

CAPIGLIARA O BALZO

CAPIGLIARA O BALZO

CAMISA

CAMISA

CAMORA con escote muy pronunciado, mangas acuchilladas

CAMORA

GUANTES

POSIBLE REDECILLA

CAMORA

CAMORA

1522

CAMISA

CAMISA

ROBONE (ROPA)

BERRETTA)

BERRETTA)

CAMICIA

CAMICIA

ROBONE

ROBONE

SAIO/SAIONE

SAIO/SAIONE

BERRETTA)

BERRETTA)

CAMICIA

CAMICIA

ROBONE

ROBONE

SAIO/SAIONE

SAIO/SAIONE

Escote barco que deja entrever la camisa, mangas voluminosas

Raffaello, Retrato de Agnolo Doni, 1506. Escote barco que deja entrever la camisa, mangas voluminosas

Raffaello, Autorretrato con amigo, 1518. Escotes cuadrados que dejan entrever la camisa

ROMANINO, RETRATO DE HOMBRE, 1525

CAMICIA

SAIO/SAIONE

SAIO/SAIONE

CALZAS

03

1540 c.a.-final del siglo

Plenitud del Renacimiento y Manierismo

Indumentaria femenina

1545

• A partir de 1540, Italia adopta numerosos elementos de la moda española modificándose así radicalmente la silueta femenina.
• De la moda española, Italia importa el cuerpo rígido y terminado en punta, así como la falda amplia y ahuecada desde las caderas hasta el suelo, de una innatural forma cónica, gracias al uso del VERDUGALE (en español, verdugado). Sin embargo, a la rigidez del verdugado español, muchas veces en Italia se prefiere la FALDIGLIA, una falda acolchada pero sin aros, así como la obtención del volumen mediante frunces y pliegues en la cintura, que dan un efecto más armonioso y natural.
• Las formas rígidas de la moda española se suavizan en la moda italiana y se funden con el gusto por los ricos brocados italianos y los amplios escotes que dejan ver la camisa o se tapan parcialmente con un BÁVERO de redecilla dorada. Las mangas son estrechas, a menudo acuchilladas, con acolchados en los hombros.
• Hacia finales de siglo (1580 aprox.) el estilo italiano acusa más la influencia española: los cuellos suben notablemente, el escote se cierra y el cuello se adorna con un rígido cuello rizado. Los peinados se hacen más pequeños, menos voluminosos. Se multiplican las joyas y los adornos, se incorpora el cinturón de joyas típico de la moda española.

BÁVERO

CORPETTO

Indumentaria femenina

• La auténtica novedad en la indumentaria femenina es la separación de la parte superior e inferior del vestido. Aunque la CAMORA, vestido entero, sigue utilizándose, ahora se lleva también la combinación de CORPETTO (o GIUPPONE) rígido (equivalente del cuerpo o jubón español), reforzado con láminas rígidas de madera, hierro o marfil, y FALDA ahuecada. No siempre en los retratos es fácil distinguirlos.
• Como prendas interiores, siguen utilizándose la camisa y las calzas, bordadas o de color.
• Se utilizan diferentes tipos de SOBREVESTAS (llamadas SOPRAVVESTE) para salir a la calle como prendas de encima, llamadas ROBONE o ZIMARRA (equivalente de la ropa española)
• Finalmente, desde la década de 1580, se afirma el uso de los cuellos rizado o GORGIERA.
• Los PEINADOS empequeñecen a causa de los cuellos cada vez más subidos. Se estila llevarlos recogidos en una REDECILLA o recogidos en trenzas envueltas alrededor de la coronilla (peinado llamado CROCCHIA).

BÁVERO

CAMORA O CORPETTO

Indumentaria masculina

• Una nueva gravedad influye también en la moda masculina, ya que se incorpora el uso del color negro y se incorporan las prendas españolas. Encima de la camisa y el jubón, la prenda de encima es el COLETTO (equivalente del coleto/cuera española), ceñido al torso y abotonado, generalmente sin mangas, con cuello cerrado y subido que deja ver solamente una pequeña banda de tejido plegado que evolucionará en el cuello rizado o lechuguilla (LATTUGHINA. El coletto termina en punta y es el equivalente visual del rígido CORPETTO femenino.
• También la parte de abajo del atuendo sufre una importante transformación, ya que, siguiendo siempre la moda española, las calzas se separan en dos partes: las BRAGHE (llamadas BRAGHE ALLA SIVIGLIANA), calzones cortos y abombados (equivalentes a las trusas españolas) que cubren la parte alta de los muslos, y las medias de punto que cubren la parte baja. El espacio entre las dos calzas, ahora completamente a la vista a causa de las prendas tan cortas, se decora con una bragueta (CONCHIGLIA) prominente. la bragueta estará de moda sobre todo en las décadas de 1540-1550, para después ir progresivamente desapareciendo.
• La prenda de encima o sopravveste por excelencia sigue siendo el ROBONE, a menudo forrado de piel. También se difunde el uso de capas y mantos.
• Los hombres llevan ahora el pelo corto, pero la barba larga. Siguen usando gorras, decoradas con joyas y plumas. Zapatos de forma cuadrada. Guantes. Espada

1540

1540

CROCCHIA

CROCCHIA O BALZO PEQUEÑO

BÁVERO

BÁVERO

CAMORA con cuerpo rígido y falda ahuecada con pliegues

CAMORA con cuerpo rígido y falda ahuecada con pliegues

1543

1545

REDECILLA

REDECILLA

BÁVERO

BÁVERO

CORPETTO rígido y FALDA, de suntuoso brocado de seda con relieves de terciopelo

CORPETTO RÍGIDO

1560

1549

REDECILLA

REDECILLA

ROBONE (ROPA) o ZIMARRA

ROBONE o ZIMARRA

CAMORA Nótense el cambio en los escotes, cada vez menos pronunciados, y en los colores, más oscuros

CAMORA

1551

ROBONE O ZIMARRA forrada de piel

CAMORA

Info

1565

1560

TOCADO PEQUEÑO

CORPETTO (CUERPO) de cuello alto y acolchado en los hombros. Nótese el color oscuro

ROBONE (ROPA)O ZIMARRA encima de CAMORA ROJA

CINTURÓN DE JOYAS

1590s

1570s

LATTUGHINA o CAMISA

ZIMARRA

GORGIERA

SOPRAVVESTE, ZIMARRA

CAMORA

CORPETTO

FALDA

1590s

1580

TOCADO PEQUEÑO

SOPRAVVESTE

GORGIERA

SOPRAVVESTE, ZIMARRA

CORPETTO (CUERPO) de cuello alto y acolchado en los hombros.

CORPETTO

FALDA

FALDA

Lavinia Fontana, 1605 c.a.: definitiva asimilación de la moda española

GORGIERA

GIUPPONE O CORSETTO

FALDA

1530

1541

GORRA

LATTUGHINA

COLETTO

FARSETTO o GIUPPONE (jubón) acuchillado

ROBONE

CONCHIGLIA

1545

1550

GORRA

GORRA

ROBONE

FARSETTO o GIUPPONE (jubón) acuchillado

ROBONE

FARSETTO o GIUPPONE (jubón)

1560

1575

LATTUGHINA

COLETTO

LATTUGHINA

FARSETTO

FARSETTO o GIUPPONE (jubón) acuchillado

BRACHE

BRACHE

1565

1565

LATTUGHINA

COLETTO

COLETTO

FARSETTO

ROBONE

BRACHE

CONCHIGLIA

ROBONE

1550

GORRA

FARSETTO o GIUPPONE (jubón) acuchillado

1570

GORGIERA

CAPA CORTA

FARSETTO

BRACHE

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