CECC-R-S5-D1alog05-Rad10

Creación

dediálogos

La voz delpersonaje

Valentin Fernández-Tubau

El diálogo realista depende de que cada personaje tenga una manera propia de hablar.

GRAMÁTICA Y SINTAXIS

ESTILO VERBAL

CREACIÓN DE LA VOZ DEL PERSONAJE (IDIOLECTO)

VOCABULARIO

ACENTO O DIALECTO

JERGA PROFESIONAL

ARGOT

GROSERÍAS

SUBTEXTO RUTINARIO

Valentin Fernández-Tubau

El diálogo cinematográfico realista suena real, pero no es real.

Frases ordenadas y focalizadas.

Comprensible a la primera.

Apunta a un objetivo.

Lenguaje editado, sintético y al grano.

Valentin Fernández-Tubau

Para que el diálogo suene realista ha de estar salpicado de comunicación imperfecta y respuestas no verbales .

• Los personajes pueden mentir u omitir información.
• Los personajes pueden entender mal la información.
• Los personajes pueden cambiar el tema o evadirlo.
• Los personajes pueden no creer lo que les dicen.

COMUNICACIÓN IMPERFECTA

• Los personajes no siempre se escuchan
• Los personajes no están obligados a responder.
• Los personajes pueden responder con acciones.
• Los personajes pueden responder de manera equivocada.

Valentin Fernández-Tubau

No importa lo esencial que sea la información que transmita o la emoción que conlleve, si nuestro diálogo no es verosímil, su realismo tiene valor CERO.

VEROSIMILITUD

Leer en voz alta

Buscar actores que lean nuestros diálogos.

ERRORES COMÚNES

DIÁLOGO PREDECIBLE

UNIFORMIDAD DE IDIOLECTOS

DIÁLOGOS NO REACTIVOS

Diálogo ALECCIONADOR

DIÁLOGO REPETITIVO

DIÁLOGO INFORMATIVO CONCENTRADO

DIÁLOGO ETERNO

DIÁLOGO LITERARIO

ERRORES COMÚNES

Invitaciones al monosílabo

DIÁLOGO INFORMATIVO SOBRE EL PERSONAJE

Abuso de jerga profesional

Diálogos extensos sobre el pasado

Abuso o mal uso de argot

Diálogo a diferente ritmo de la acción

DIÁLOGO SOBREEXPLICATIVO

Inconsistencia de idiolectos

VIEJO O VIEJA Mayores de 60 años con fuerza, dureza y genio

GALANCETE Entre los 15 y 25 años

DAMITA JOVEN Entre los 12 y los 18 años

TIPOS DE VOCES

HOMBRE MADURO De los 45 a los 65

GALÁN Hombre joven entre los 25 a los 40 años

MUJER MADURA De los 35 a los 60

DAMICELA Dama con toques de coquetería

DAMA JOVEN Mujer joven entre los 18 a 35 años

TIPOS DE VOCES

NIÑOS Menores de 12 años, casi siempre interpretados por una actriz

DOBLAJES Voces versátiles que pueden ser hechas por el mismo actor o actriz fingiendo o impostando la voz, con naturalidad que el oyente no lo percibe.

PAPEL DE CARACTER Voz con características muy específicas, con un tono o acento en particular.

ANCIANA O ANCIANO Mayores de 60 con voces bondadosas o tiernas

Y el lenguaje oral en la no ficción

El locutor

EL LOCUTOR

• Es el alma de la radio.
• No basta con tener buena voz, saber leer o tener dicción y vocalización.
• Debe saber interpretar lo que las palabras quieren decir.
• Voz clara y definida.

• En teoría no debería improvisarse.
• Evitar caer en muletillas o situaciones incómodas.
• A veces los textos en el guion están abiertos.
• Para poder improvisar, el locutor debe conocer el tema.

improvisación

• Saber leer bien.
• Darle sentido a las palabras.
• Buen manejo de signos ortográficos.
• Leer con naturalidad, que parezca que está improvisando.
• Ritmo mesurado.
• Si el locutor es consciente de lo que lee, le será más fácil interpretarlo.

EL LOCUTOR

LA LECTURA

TIPOS DE LOCUTOR

Locutor comercial

Voz con fuerza vendedora, convincente, persuasiva y sugerente.

Locutor de noticias

Excelente lector, con rapidez y ritmo.Convincente para dar veracidad.

Locutor animador

Agilidad mental, fluidez, sentido del humor, improvisación.

Locutor maestro de ceremonias

Presencia, diplomacia, respeto, sin elementos de humor.

Locutor narrador

Conocimientos de actuación, conocimiento del tema que comenta. Fluidez y manejo del lenguaje.

Un locutor siempre debe tener respeto por su público, inclusive en las bromas que hace.

TIPOS DE LOCUTOR

Locutor comentarista

Imparcial, criterio analítico, responsabilidad, honestidad y dominio del tema.

Locutor actor

Aquellos que se dedican a la ficción teatral.

Locutor de cabina

Encargado de la cabina. Realiza programas, lee boletines. Abarca todos los tipos de locución.

Locutor lanza-discos

Gran conocimiento de música y discográficas. Imparcial y objetivo.

Así como en la música, se tienen en consideración la intensidad, duración, todo y timbre, de igual manera se aplican a la voz.

INTENSIDAD

Fuerza y potencia con la que se emite la voz por la presión del aire en las cuerdas vocales. Si la presión es fuerte, el sonido será potente, si la presión es menor será una amplitud escasa con intensidad baja.

DURACIÓN

Cualidad de la voz por la que los sonidos se extienden durante determinado periodo de tiempo. La voz de radio es pausada para que el oyente asimile el mensaje.

TONO

Para radio se prefieren los tonos graves debido a la sensación de calidez, presencia, seguridad y credibilidad que transmiten. El registro seleccionado debe de ser acorde al contenido del mensaje.

TIMBRE

Toda voz radiofónica debe resultar agradable al oyente, y esto depende del manejo que el locutor hace de ella. Debe trabajarse pero debe tener la flexibilidad para ser moldeada, pues no sonará siempre igual.

para radio

Redacción de textos

REDACCIÓN DE TEXTOS PARA RADIO

REDACCIÓN DE TEXTOS PARA RADIO

Al ser la radio un medio rápido, o sea, capaz de transmitir demasiados mensajes en muy poco tiempo, es necesario hacer uso de un lenguaje correcto, en sintaxis y semántica. No caer en redacción que comience con verbos en infinitivo.

Un medio fugaz requiere claridad: los mensajes deben de ser claros para que sea más fácil su retención:

Léxica: palabras sencillas, cortas, de fácil comprensión. Sintáctica: estructuras claras con sujeto, verbo y predicado. Seguir la regla de: una idea, una frase. Gramática: evitar abreviaturas, uso de adjetivos sin juicio de valor, claridad a quién se califica; uso adecuado de las descripciones. Uso de verbos simples, uso correcto de gerundios, restringir los verbos demasiado empleados y poco precisos como hacer, tener, poder. Evitar muletillas, siempre usar hoy en lugar de ayer. Evitar el dequeísmo.

REDACCIÓN DE TEXTOS PARA RADIO

Los mensajes deben ser breves precisamente al ser un medio efímero, por lo que su escritura debe de ser concisa. No se puede ir con rodeos sino ir directo al grano. Se recomienda que cada mensaje tenga entre 18 y 30 palabras. Pocas palabras pero exactas.

La radio emplea un código sonoro, por lo que sólo se utiliza un sentido, así que es necesario un lenguaje coloquial culto.

El lenguaje empleado en los textos debe redactarse para ser escuchado, no para ser leído. No tiene que ser de vocabulario limitado, ni pobre ni soez, sino ser rico en palabras y expresiones claras. Coloquial para respetar las normas del lenguaje oral, y culto para lograr una redacción con mayor riqueza expresiva. Buscar un término justo que garantice la comprensión oral, pero al mismo tiempo mantenga la corrección.

REDACCIÓN DE TEXTOS PARA RADIO

La atención del oyente es dispersa, por lo que además de la claridad, los mensajes deben parecer atractivos para la audiencia. Este lenguaje debe de ser por lo tanto expresivo y sugerente. Evitar sonidos homófonos.

La radio se percibe con un sólo sentido, por lo que el proceso de compresión se dificulta, por eso es necesaria la redundancia en los mensajes radiofónicos.

Sobre todo en aquellas partes del mensaje que sean determinantes para su comprensión. La redundancia cumple una triple función: facilita la comprensión, favorece la retención y propicia una mayor atención por parte del oyente. Las ideas clave se deben de mostrar de manera reiterativa y explícita.

REDACCIÓN DE TEXTOS PARA RADIO

La audiencia tiene una diversidad social y cultural, por eso los mensajes deben de ser sencillos y evitar la complejidad.

El oyente tarda en prestar atención, por lo que es necesario darle tiempo y ese tiempo aprovecharlo con estrategias que llamen su atención. Por lo que la información debe darse en este orden: datos conocidos o datos que den contexto, y ya después los datos principales.

Es el resultado de la combinación del tono y los armónicos. Las ondas sonoras generadas por la vibración de las cuerdas (tono) se modifican al pasar por las cavidades de resonancia y crean los armónicos, y esto determina el timbre de voz. Esto depende de la génetica de la persona.

TIMBRE

Es la altura o la elevación de la voz que resulta del número de veces por segundo que vibran las cuerdas vocales, determinando la frecuencia. A mayor tensión la frecuencia se eleva y la voz es más aguda, a menor vibración, menos tensión y frecuencia, la voz es más grave. Esto depende también del grosor de las cuerdas vocales de cada individuo.

TONO