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Service de l'information scientifique, des archives et du patrimoine de l'Inalco

Inventaire des collections patrimoniales

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Planisphère des pays et régions d'origine connus des collections patrimoniales

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Sommaire

2021 21 22 22 23 23 24 25 25 26 26 27 28 28 29 29 30 30 31 31 32 32 33 33

1/Fi26 - Réception d'une délégation vénitienne à Damas

1/Fi1 - Buste du comte Kleczkowski

6 6 7 7 8 8 9 9 10 11 12 12 13 13 14 14 15 16 16 17 17 18 18 19 19

1/Fi27 - Peinture japonaise

1/Fi2 - Buste d'Auguste Carrière

1/Fi28 - Peinture chinoise représentant un tigre

1/Fi3 - Buste anonyme

1/Fi32 - Affiche de cours

1/Fi4 – Calligraphie arabe sur fond bleu

1/Fi5 - Joueur de setâr

1/Fi33 - Vase

1/Fi6 - Portrait de Muhammad Shah (Saint-Georges terrassant le dragon)

1/Fi34 – Tuile décorative représentant un coq

1/Fi7 - Scène de la légende de Sheikh San'ân : l'étourdissement du sheikh

1/Fi35 – Deux compositions de calligraphie

1/Fi8 - Scène de la légende de Sheikh San'ân : l'évanouissement de la jeune chrétienne

1/Fi36 – Moulages d’inscriptions arabes

1/Fi37 – Calligraphie chinoise

1/Fi9 – Édition de la Description de l’Égypte (édition impériale), dans son meuble

1/Fi10 - Marche solennelle du Grand Seigneur, le jour du Baïram

1/Fi38 - Buste de Priyas Beyeoliujns

1/Fi11 - Cérémonie d’une noce turque

1/Fi39 - Archer mongol

1/Fi12 - Kiad-Hané. Lieu de plaisance du Grand Seigneur

1/Fi40 - Quatorze balles Temari

1/Fi41 - Lithographie de la statue de Sylvestre de Sacy

1/Fi13 - Vue générale du Bosphore, prise de la montagne du Géant

1/Fi42 - Diplôme de l’exposition universelle de 1900

1/Fi14 - Calligraphie persane sur fond bleu

1/Fi15 - Plaques aux morts de 1914-1918 et 1939-1945

1/Fi43 - Calligraphie arabe sur fond bleu

1/Fi16 - Trois hommes à la prière

1/Fi44 - Duo de photographies figurant Francis Garnier

1/Fi17 - Cinq poupées « Washi Ningyo » de type « anesama ningyo »

1/Fi45 - Calligraphie turque ottomane sur fond bleu

1/Fi18 - Sept statuettes tibétaines articulées

1/Fi46 - Broderie représentant des fleurs

1/Fi47 - Calligraphie japonaise

1/Fi19 - Hommage à la reine Marie-Amélie

1/Fi20 - Texte bilingue français-arabe

1/Fi48 - Broderie représentant un chat

1/Fi21 - Six plaques recensant les noms des administrateurs et présidents de l'école

1/Fi49 - Peinture sur tissu, vase aux samouraïs

1/Fi22 - Buste de Charles Schefer

1/Fi50 - Calligraphie japonaise sur fond rose

1/Fi23 - Buste de Brunet de Presles

1/Fi51 - Pastel encadré

1/Fi53 - Buste d’Emile Legrand

1/Fi24 - Portrait du Pince Alexandre Handjéri (1759-1854)

1/Fi25 – Danseuses Qadjar

1/Fi54 - Bas relief représentant un Chinois

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Sommaire

47 48 48 49 49 50 50 51 51 52 52 53 53 54 54 55 55 56 56 57 57 58

1/Fi79 - Paysage du palais du Potala (Tibet)

1/Fi55 - Bas relief représentant un Indien

34 34 35 35 36 37 38 38 39 39 40 40 41 41 42 42 43 43 44 44 45 46 46 47

1/Fi80 - Assiette ornementale de la City university of Hong Kong

1/Fi56 - Bas relief représentant un Turc

1/Fi81 - Médaille de l'université des langues et d'études internationales de Hanoï

1/Fi57 - Bas relief représentant un Persan

1/Fi58 - Cadeaux et décorations offerts à l'Institut

1/Fi82 - Médaille commémorant la visite du professeur André Bourgey à l'université de Tokyo

1/Fi59 - Deux couronnes

1/Fi60 - Poupées Washi Ningyo

1/Fi83 - Médaille de l'université de Téhéran

1/Fi61 - Dague avec fourreau orné et épée courte avec manche incrusté et fourreau

1/Fi84 - Médaille de l'Ecole interarmée du renseignement et des études linguistiques

1/Fi62 - Une chaîne d'appariteur

1/Fi86 - Vase bleu

1/Fi63 - Médaille Sylvestre de Sacy et médaille commémorant le centenaire de sa mort

1/Fi87 - Duo de Jangseung coréens (totems animistes)

1/Fi64 - Médaille 25ème anniversaire de l'association philologique grecque de Constantinople

1/Fi88 - Cravate

1/Fi89 - Daf, tambour persan

1/Fi65 - Médaille exposition internationale 1889

1/Fi90 - Prix d'excellence du forum multiculturel pour un développement durable décerné à M. Legrand

1/Fi66 - Médaille commémorant la mort de Sadi Carnot

1/Fi67 - Médaille du centenaire

1/Fi91 - Médaille dédiée à Paul Boyer

1/Fi68 - Médaille exposition internationale 1900 (rectangle)

1/Fi93 - Ensemble d'instruments miniatures

1/Fi69 - Médaille exposition internationale 1900

1/Fi95 - Dyptique japonais

1/Fi70 - Médaille du comité de l'Afrique française

1/Fi96 - Vase de terre sur socle en bois

1/Fi71 - Médaille des 80 ans d'Edouard Herriot

1/Fi97 - Etole de soie de la Beijing Foreign Studies University

1/Fi72 - Médaille girouette

1/Fi98 - Foulard en soie de la Beijing Foreign Studies University (Chine)

1/Fi73 - Médaille du bicentenaire

1/Fi99 - Armoirie de l'université de Nizwa (Sultanat d'Oman)

1/Fi74 - La huitième merveille du monde, triptyque en bois avec dorures

1/Fi100 - Horloge, tasse et soucoupe offertes par la Thammsat University (Thaïlande)

1/Fi75 - Vaisselle, objets japonais décorés de fleurs à cinq pétales dorées sur fond sable

1/Fi101 - Paysage du Kremlin de Kazan (Russie, République du Tatarstan)

1/Fi76 - Bas-relief en bois

1/Fi102 - Médaille de l'académie islamique bulgare du Tatarstan (Russie, République du Tatarstan)

1/Fi77 - Assortiment de pièces de monnaie antique chinoise

1/Fi78 - Bas-relief de Charles Schefer

1/Fi103 - Armoirie de la Yangon University of Foreign Languages (Myanmar)

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Sommaire

58 59 59 60 60 61 62

1/Fi104 - Etole de tissu (Asie du Sud-Est)

1/Fi105 - Assiette marquée des armoiries de l'université nationale de Laos

1/Fi106 - Assiette ornementale peinte, dans une boîte en bois poli (Kazakhstan)

1/Fi107 - Tableau de la présidence de la République populaire du Bengladesh

1/Fi108 - Médaille de l'université de Kharazmi (Iran)

1/Fi109 - Six statuettes Nobotoke

1/Fi110 - Masques en terre cuite

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1/Fi2 - Buste d'Auguste Carrière

1/Fi1 - Buste du comte Kleczkowski

Auteur : Jacques Ternois Date : inconnue Dimensions : 40 x 67 x 31 cm

Auteur : Jean-Alexandre Pézieux Date : inconnue Dimensions : 60 x 76 x 38 cm

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1/Fi3 – Buste anonyme

1/Fi4 – Calligraphie sur fond bleu en arabe

Auteur : inconnu Date : inconnue Matériaux : 30 x 35 x 68 cm

Auteur : inconnu Date : 1860

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1/Fi5 - Joueur de setâr

1/Fi6 - Portrait de Muhammad Shah (Saint-Georges terrassant le dragon)

Auteur : Inconnu Date : 1830-1840 Lieu de création : Iran Technique : huile sur toile Dimensions : 129, 8 x 77, 7 cm Ce jeune musicien en tenue de cour, vêtu d’un manteau fleuri et d’un bonnet d’astrakan, est représenté assis jouant du setâr, petit luth à long manche doté de cordes métalliques pincées. Ce tableau illustre la place importante de la musique chez les Qajars, lors d’évènements et de fêtes mais aussi plus largement dans la vie quotidienne des rois et des courtisans, au moment des repas, de promenades ou du coucher par exemple.

Auteur : Inconnu Date : 1830-1840 Lieu de création : Iran Technique : huile sur toile Dimensions : 165 x 261 cm Muhammad Shah (1834-1848) est le troisième souverain de la dynastie des Qajars (1786-1925). Il est représenté ici selon la légende de “Saint-Georges et le dragon” dans laquelle le saint tue un dragon qui réclame des sacrifices humains.

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1/Fi7 - Scène de la légende de Sheikh San’ân : l’étourdissement du sheikh

1/Fi8 - Scène de la légende de Sheikh San’ân : l’évanouissement de la jeune chrétienne

Auteur : Inconnu Date : 1830-1842 Lieu de création : Iran Technique : huile sur toile Dimensions : 176, 5 x 75, 4 cm L’histoire du sheikh San’ân est tirée du Cantique des oiseaux de Farid al-Din Attar (1177). Sheikh San’ân, vieux maître soufi exemplaire, s’éprend d’une jeune chrétienne et, aveuglé par l’amour, se convertit au christianisme. Il finit par retrouver la voie de l’islam, quitte la jeune femme, et c’est elle qui à son tour le rejoint et se convertit à l’islam. Lorsque la jeune femme, épuisée par sa quête, retrouve enfin sheikh San’ân elle est tellement émue qu’elle s’évanouit. C’est ce moment qui marque sa conversion qui est représenté dans ce tableau.

Auteur : Inconnu Date : 1830-1841 Lieu de création : Iran Technique : huile sur toile Dimensions : 177 x 75, 5 cm L’histoire du sheikh San’ân est tirée du Cantique des oiseaux de Farid al-Din Attar (1177). Sheikh San’ân, vieux maître soufi exemplaire, s’éprend d’une jeune chrétienne et, aveuglé par l’amour, se convertit au christianisme. C’est cet instant qui est représenté ici. Le vieillard, enivré par le vin que lui offre la jeune femme finit par abandonner l’islam.

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1/Fi9 – Édition de la Description de l’Égypte (édition impériale), dans son meuble

Ces 21 volumes ont été rédigés à l’issue de la Campagne d’Égypte menée par Napoléon Bonaparte. Cette opération militaire qui s’est tenue de 1798 à 1801 était destinée à bloquer l’avancée britannique vers les Indes. Elle s’est accompagnée d’une expédition scientifique impliquant près de 160 savants (botanistes, historiens, antiquaires, archéologues, graveurs etc.) ayant pour premier objectif d’aider la logistique militaire (traçage des routes par exemple). Cela a très rapidement conduit à une étude minutieuse de l’Égypte dans plusieurs domaines : l’histoire et l’antiquité, tout d’abord, mais aussi l’étude de la faune et de la flore, ainsi qu’une description très fine des villes et villages d’Égypte. La campagne militaire fut un échec, mais l’expédition scientifique, qui s’est appuyée sur la création de l’Institut d’Égypte dans les environs du Caire, a permis d’aboutir à l’ouvrage Description de l’Égypte à partir de 1809. Cet ouvrage est écrit dans l’esprit de l'Encyclopédie des Lumières et s’inspire également des récits de voyages de savants qui ont précédé l’expédition. Pour mener à bien l'exécution de l’ouvrage, une Commission d’Égypte est créée en 1802. Edme François Jomard, membre de l’expédition, est le principal coordinateur entre les auteurs de l’ouvrage et la Commission qui reçoit deux fois par mois les contributions pour les valider. L’ampleur du projet est telle que d’importants efforts sont fournis pour donner à la publication une impression de qualité. La qualité des planches, dont certains sont colorisées, en est la preuve.

Titre : La Description de l’Égypte ou Recueil des observations et des recherches qui ont été faites en Égypte pendant l'expédition de l'Armée française, publié par les ordres de Sa Majesté l’Empereur Napoléon le Grand Auteur : Multiples Date : 1809 (1ère édition) Lieu de création : France

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1/Fi10 - Marche solennelle du Grand Seigneur, le jour du Baïram

La Description de l’Égypte a connu deux éditions. La première, l’édition impériale ordonnée par Napoléon, a été effectuée de 1809 à 1822. L’Inalco conserverait un des 1 000 exemplaires de cette édition. L’ouvrage de la première édition est composé de 23 volumes alternant volumes de planches illustrées et textes qui s’y rapportent. L’Inalco en possède 21. Une autre édition, nommée Panckoucke, du nom de l’imprimeur, a été réalisée de 1920 à 1830 sous la Monarchie de Juillet. Elle est caractérisée par des volumes plus petits, donc plus accessibles financièrement. Le meuble qui comprend ces ouvrages, bien que n’étant pas d’époque, s’inspire des « meubles égyptiens » conçus spécialement par Edme François Jomard pour contenir la Description de l’Égypte dans une position horizontale. Des modèles moins luxueux ont été conçus par l’ébéniste parisien Charles Morel. La présence de cette collection peut être expliquée par le fait que Pierre Amédée Jaubert ait été interprète militaire durant la campagne d’Égypte mais également professeur de turc à l’Inalco puis président de l’Institut de 1838 à 1847.

Titre : Marche solennelle du Grand Seigneur, le jour du Baïram Auteur : Antoine Ignace Melling (1763-1831) Date : 1809-1819 Lieu de création : France Matériaux : Aquatinte Dimensions : 68 x 108 cm

Cette aquatinte représente la sortie du vendredi du Sultan Sélim III, autrement appelée cérémonie du Selamlik. Tous les vendredis, à l’occasion de la grande prière, le sultan quitte son palais impérial de Topkapi pour se rendre à la mosquée de Sainte-Sophie ou à la Mosquée bleue. Le cortège passe devant la fontaine d’Ahmet III (début 18ème siècle), représentée à droite. Cette sortie donne lieu à une cérémonie grandiose permettant au souverain d’affirmer que son règne continue. Il est reconnaissable sur son cheval, entouré des membres de la garde rapprochée arborant de longues plumes. Différentes catégories de personnes sont identifiables, tels que les janissaires, en ligne et de dos, qui constituent la garde prétorienne du sultan et sont coiffés d’un long drap blanc. De nombreux européens curieux, reconnaissables à leurs tenues, se joignent également à la population locale pour assister à cette fastueuse cérémonie, qui prend place jusqu’à la fin de l’Empire Ottoman.

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1/Fi11 - Cérémonie d’une noce turque

1/Fi12 - Kiad-Hané. Lieu de plaisance du Grand Seigneur

Auteur : Antoine Ignace Melling (1763-1831) Date : 1809-1819 Lieu de création : France Matériaux : Aquatinte Dimensions : 72 x 104 cm

Auteur : Antoine Ignace Melling (1763-1831) Date : 1809-1819 Lieu de création : France Matériaux : Aquatinte Dimensions : 64 x 98 cm

Cette aquatinte représente le cortège d’un mariage dans le quartier de Pera, aujourd’hui quartier de Karaköy, au nord de la Corne d’or. Il s’agit du quartier européen où se trouvaient les ambassades, églises et écoles européennes, ainsi que les magasins vendant de l’alcool ou encore les cabarets. Ce défilé symbolique, auquel pouvait assister la population, était organisé à travers les rues, de la maison familiale de la jeune fille à celle de son futur mari. Le marié se situe en tête, à cheval. Quant à sa promise, elle se trouve dans le carrosse, à l’abris des regards. Sont également représentés les présents traditionnels offerts par l’homme à sa future. Des fleurs, des pots, des coffres à bijoux et des étoffes sont ici observables. Au second plan, à gauche, se trouve le palais des Itchiolans, qui subsiste jusqu’au 19ème siècle et qui abritait l’école des futurs administrateurs de l’Empire jusqu’en 1826.

Cette aquatinte représente une scène de jeu de Jereed, sport équestre pratiqué par les janissaires qui consiste à se poursuivre avec un javelot et à le lancer pour atteindre son adversaire. La pratique de ce sport disparaît en 1826 avec la suppression des janissaires. L’actuel Président de la République turque, Recep Tayyip Erdoğan, l’a remis au goût du jour ces dernières années, suivant un courant de « néo-ottomanisme ». La scène prend place dans le quartier de Kağıthane, situé au fond de la Corne d’or et dans lequel se dessinaient de grandes plaines arborescentes, propices à la déambulation et au pic-nic. En effet, la mode du 18ème siècle est à la promenade, la villégiature et aux loisirs dans les jardins autour des palais, tel que celui de Saadabad, ici représenté, identifiable grâce à la fontaine située à droite.

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1/Fi13 - Vue générale du Bosphore, prise de la montagne du Géant

1/Fi14 - Calligraphie persane sur fond bleu

Auteur : Antoine Ignace Melling (1763-1831) Date : 1809-1819 Lieu de création : France Matériaux : Aquatinte Dimensions : 64 x 98 cm

Cette aquatinte représente le Bosphore. Sur la rive droite se trouve la baie de Dolapdere où sont installés les palais d’été des ambassades anglaise et russe. Durant les années 1830-1840, ce quartier se développe rapidement et se trouve aujourd’hui extrêmement urbanisé.

Auteur : inconnu Date : 1860

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1/Fi15 – Plaques aux morts de 1914-1918 et 1939-1945

1/Fi16 - Trois hommes à la prière

Auteur : Alberto Pasini (1826-1899) Date : Années 1860 Lieu de création : Inconnu Matériaux : Huile sur toile Dimensions : 48 x 42 cm

Peintre de formation, Alberto Pasini appartient au courant des orientalistes, qui se définit par l’intérêt porté par les sphères littéraires et artistiques pour les cultures du Maghreb, turque et arabe. Ce regard fasciné sur le Moyen-Orient, ses paysages et ses coutumes, se trouve souvent être, également, fantasmé. En 1855, Alberto Pasini effectue un voyage déterminant dans sa carrière en rejoignant une mission diplomatique de l’État français qui se rend en Perse, en Syrie, en Turquie, en Égypte et en Arabie saoudite.

Durant ce voyage, il réalise de nombreux croquis et peint des dizaines de tableaux qui lui garantiront un fort succès. Par la suite, il se spécialise dans la peinture de style exotique. Il est l’un des peintres orientalistes les plus connus, aux côtés d’Ingres, Delacroix ou Gérôme. Dans ce tableau, la coupole arrondie au second plan, ainsi que le bonnet du personnage redressé indiqueraient qu’il s’agit d’une scène prenant place en Iran.

Auteur : inconnu Date : XXème siècle Matériaux : marbre Dimensions : 79 x 47 x 2 cm (1914-1918), 79 x 150 x 2 cm (1939-1945)

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1/Fi17 – Cinq poupées « Washi Ningyo » de type « anesama ningyo »

De « ningyō », poupée ou littéralement « forme humaine », et « washi », papier japonais, ces poupées font partie de l’artisanat traditionnel japonais. Dans la tradition japonaise, il existe un très grand nombre de types de poupées qui peuvent représenter des guerriers, des dieux, des enfants, des scènes de la cour impériale… Elles peuvent être en bois, en tissu, en cire… Mais également en papier, comme le prouvent les poupées présentes dans cette vitrine, faisant appel au chiyogami, qui regroupe les disciplines des arts et artisanats du papier au Japon. Le papier japonais ou « washi » peut être fabriqué de manière traditionnelle ou mécanique. Dans les deux cas, sa particularité réside dans son éclat délicat et sa texture résistante qui permet une conservation longue. Ces poupées sont faites de ce seul papier, qui en constitue chacune des parties avec des coloris, des touchers d’une grande diversité. Il s’agirait plus précisément d’« anesama ningyō », popularisées durant la période Edo (17ème-19ème siècle) et qui sont caractérisées par une attention prononcée pour le détail des kimonos et une absence des traits du visage. La plupart de ces poupées étaient destinées aux jeunes filles de familles aisées. Les poupées ont été données à l'Inalco par la Japan Airlines en 1980.

Auteur : inconnu Date : inconnue Lieu de création : Japon Matériaux : papier

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1/Fi19 - Hommage à la reine Marie-Amélie

1/Fi18 - Sept statuettes tibétaines articulées

Auteur : inconnu Date : inconnue Lieu de création : Tibet

Auteur : Paul Chevanard Date : 1832 Dimensions : 54 x 44 x 2 cm

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1/Fi21 - Six plaques recensant les noms des administrateurs et présidents de l'école

1/Fi20 - Texte bilingue français-arabe

Auteur : inconnu Date : 1845 Technique : impression Dimensions : 54, 5 x 44 cm

Auteur : inconnu Matériaux : marbre

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1/Fi22 – Buste de Charles Schefer

1/Fi23 – Buste de Brunet de Presles

Auteur : inconnu Date : 1906 Dimensions : 28, 5 x 40 x 66 cm

Auteur : Michel Beguine Date : 1906 Dimensions : 31 x 37 x 66 cm

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1/Fi24 - Portrait du Prince Alexandre Handjéri (1759-1854)

1/Fi25 – Danseuses Qadjar

Auteur : A. Sokolov Date : 1848 Lieu de création : Russie (?) Matériaux : Lithographie en couleur Dimensions : 45 x 38 cm Ce portrait représente le Prince Alexandre Handjéri. Membre d’une grande famille grecque d’Istanbul, il occupa plusieurs postes prestigieux dans l’Empire Ottoman. Suite à la révolte des Grecs contre le Sultan, se sentant menacé, il s’exile en Russie en 1821. Il était également linguiste et écrivain, comme en témoigne la rédaction d’un Dictionnaire français-arabe-persan et turc.

Titre : Sans titre Auteur : Inconnu Date : 1830-1842 Lieu de création : Iran Matériaux : Aquarelle Dimensions : 45 x 61 cm

Ces huit miniatures présentent des scènes de harem avec des acrobates, des musiciens et des danseurs qui étaient invités à divertir le Shah d’Iran. Fidèles à la tradition de la miniature persane qui s’exprime par une finesse des traits et un goût du détail, ces représentations pouvaient être regroupées dans des albums ou intégrées à des tableaux. Cette pratique est courante au 19ème siècle et concorde avec le fort développement des arts impulsé par le Shah Fath’Ali, à partir de la seconde moitié du 18ème siècle. En effet, la cour des souverains Qadjar devient le lieu des divertissements raffinés où se côtoient de nombreux artistes.

Enrichi d'exemples en langue turque avec des variantes, et de beaucoup de mots d'arts et de sciences, en trois tomes (1841).Cette aquarelle a fait l’objet d’un don à l’INALCO par la Princesse Caroline-Mathilde Laur-Handjéri. Ce don était accompagné de deux tomes du dictionnaire écrit par le Prince et de deux couronnes.Extrait du testament de la Princesse (1989) : « Le portrait du Prince Alexandre Handjéri (aquarelle), les deux Tomes de son dictionnaire et deux couronnes seront remis à l’École des Langues Orientales, Paris, rue des St Pères. »

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1/Fi26 - Réception d’une délégation vénitienne à Damas

Toutefois, l’ambiguïté se situe autour du lieu de la réception. Selon certains, la scène revêt un caractère narratif assez fidèle au protocole damascène du début du XVIe siècle où la réception des visiteurs se faisait à l’écurie. A gauche, se trouve le marché aux chevaux attenant aux écuries, tandis que d’autres animaux, typiques des ménageries ou à valeur symbolique, complètent la composition. Au second plan, figure la ville de Damas et sa mosquée des Omeyyades. Les murs sont ornés des médaillons de Qayt Bay, sultan mamelouk d’Égypte et de Syrie de 1468 à 1496. Pour d’autres, la ville représentée serait le Caire, caractérisée par l’architecture de ses minarets, ainsi que la présence de cyprès et de palmiers. Une description manuscrite de Monsieur le Comte Clément de Ris, datant du 19ème siècle, retrouvée dans les archives de l’Inalco, semble corroborer cette interprétation. Retranscription de la description du 19ème siècle : « Réception par le Sultan Cansau Ghoury [Al-Achraf Qânsûh II Al-Ghûrî] de Domenico Trevisan, Procurateur de Saint-Marc, Ambassadeur de la République de Venise, 10 mai 1512.L’audience eut lieu dans une des cours de la citadelle du Caire à la porte d’une salle qui existe encore aujourd’hui et porte le nom de Diouan el Ghoury. À la gauche du sultan, sont assis les deux plus hauts fonctionnaires de l’Etat, le Daouadar et l’Emir Kebir. Les personnages vêtus de blanc qui se tiennent debout sont des Emirs commandant mille cavaliers. L’interprète mamelouk désigné sous le surnom de Véronèse est vu de dos. […] »

Auteur : Henri Stupfler Date : 1871-1900 Lieu de création : France Matériaux : Huile sur toile Dimensions : 230 x 145 cm

Ce tableau est une copie peinte par Henri Stupfler de la Réception d’une délégation vénitienne à Damas. L’original de ce tableau, conservé au Louvre Lens, a été attribué à Gentile Bellini (peintre italien de la Renaissance), qui était un des seuls peintres connus pour avoir séjourné en Orient, notamment en Turquie, à cette époque. Cependant, avec le développement de la recherche en histoire de l’art, d’autres artistes venus de cités italiennes ont pu être identifiés et la paternité de ce tableau demeure un mystère ! La description de la scène soulève également différentes interprétations. En effet, les versions s’accordent pour dire que la scène représente l’accueil d’un ambassadeur vénitien (en rouge), accompagné de cinq représentants du commerce (en noir), par un gouverneur mamelouk. Le personnage de dos au centre du tableau pourrait représenter un interprète.

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1/Fi28 - Peinture chinoise représentant un tigre

1/Fi27 - Peinture japonaise

Auteur : Gao Qipei Date : 1601-1800 Lieu de création : Chine Technique : peinture à l'encre polychrome Dimensions : 106 x 165 x 3 cm

Auteur : inconnu Date : inconnue Lieu de création : Japon Technique : peinture en couleur Dimensions : 147 x 81 x 3 cm

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1/Fi33 - Vase

1/Fi32 - Affiche de cours

Auteur : inconnu Date : 1822 Dimensions : 54 x 65 x 2 cm

Auteur : inconnu Date : inconnue Dimensions : 35 x 22 cm (diamètre x hauteur)

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1/Fi34 – Tuile décorative représentant un coq

1/Fi35 – Deux compositions de calligraphie

Auteur : Inconnu Date : XIXème siècle Lieu de création : Iran Matériaux : papier Dimensions : 82 x 63 cm et 83 x 63 cm Deux compositions de calligraphies sur papier, représentant différentes écritures, montées dans deux grands encadrements.

Auteur : inconnu Date : inconnue Matériaux : bois et faïence Dimensions : 32 x 32 x 18 cm

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1/Fi36 – Moulages d’inscriptions arabes

Auteur : inconnu Date : 1897 Lieu de création : nécropole de Chellah, Maroc Dimensions : 34 x 195 cm

Quatre longs linteaux en arc, encadrés par deux. Moulages d’éléments architecturaux, présentant des inscriptions en arabe, réalisés lors de la mission de M. de la Martinière au Maroc en 1897. Don de J. Cambon.

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1/Fi37 – Calligraphie chinoise

1/Fi38 - Buste de Priyas Beyeoliujns

Auteur : inconnu Date : inconnue Matériaux : plâtre Dimensions : 21 x 21 x 33 cm

Auteur : inconnu Date : inconnue Lieu de création : Chine Matériaux : papier Dimensions : 71 x 42 x 1 cm

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1/Fi39 – Archer mongol

1/Fi40 – Quatorze balles Temari

Auteur : inconnu Date : 1980 Lieu de création : Japon Matériaux : tissus Du japonais « te », main, et « mari », balle, ce jeu pour enfant tient dans le creux de la main. D’origine chinoise, ces balles sont introduites au Japon au cours des VIIème et VIIIème

Auteur : inconnu Date : inconnue Lieu de création : Mongolie Technique : peinture Dimensions : 46 x 60, 5 x 2 cm

siècles. Elles sont fabriquées à partir d’une boule faite des chutes de soie issues de la fabrication des kimonos ou des vieux kimonos et recouverte de broderies en fils de soie ou coton. Elles pouvaient être offertes à l’occasion du Nouvel An et contenaient parfois un petit papier sur lequel était inscrit un vœu de bonheur, ou encore du riz ou des grelots pour produire un bruit amusant pour les enfants. D’abord jouet pour enfants de la haute société, les balles « Temari » se sont vulgarisées au milieu de l’époque d’Edo (XVIIème siècle), quand il devint plus aisé de se procurer des fils de coton. Perdant leur titre de jouet avec l’apparition du caoutchouc, elles deviennent des objets décoratifs et des cadeaux témoignant d’un profond respect. La création de ces balles se transforme en véritable art et leur confection est de plus en plus raffinée, avec des motifs floraux et géométriques colorés plus complexes. Les balles ont été données à l'Inalco par la Japan Airlines en 1980.

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Title 1

1/Fi41 - Lithographie

Auteur : inconnu Date : 1880 Lieu de création : France Dimensions : 48 x 65 x 1 cm

Lithographie représentant la statue de Sylvestre de Sacy et le plan de son implantation dans la cour.

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Title 1

1/Fi43 - Calligraphie arabe sur fond bleu

1/Fi42 - Diplôme de l’exposition universelle de 1900

Date : 1900 Lieu de création : France Dimensions : 74 x 62 x 1 cm

Auteur : inconnu Date : 1860

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Title 1

1/Fi45 - Calligraphie turque ottomane sur fond bleu

1/Fi44 - Duo de photographies figurant Francis Garnier

Auteur : inconnu Date : 1860

Auteur : inconnu Date : XIXème siècle

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Title 1

1/Fi46 – Broderie représentant des fleurs

1/Fi47 - Calligraphie japonaise

Auteur : inconnu Date : inconnue Matériaux : tissu

Auteur : inconnu Date : inconnue Dimensions : 65 x 50 x 4 cm

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Title 1

1/Fi49 – Peinture sur tissu : vase aux samouraïs

1/Fi48 - Broderie représentant un chat

Auteur : inconnu Date : inconnue Lieu de création : Chine Technique : peinture sur tissu Dimensions : 68 x 123 x 1 cm La lithographie représente le motif du « vase aux samouraïs ».

Auteur : inconnu Date : inconnue Matériaux : tissu Dimensions : 32 x 50 x 2 cm

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Title 1

1/Fi51 - Pastel encadré

1/Fi50 - Calligraphie japonaise sur fond rose

Auteur : inconnu Date : inconnue

Auteur : inconnu Lieu de création : Japon

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Title 1

1/Fi53 - Buste d’Emile Legrand

1/Fi54 - Bas relief représentant un Chinois

Auteur : inconnu Date : XIXème siècle Dimensions : 50 x 38 x 65 cm

Auteur : Laurent Marqueste Date : 1888

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Title 1

1/Fi55 - Bas relief représentant un Indien

1/Fi56 - Bas relief représentant un Turc

Auteur : Laurent Marqueste Date : 1888

Auteur : Laurent Marqueste Date : 1888

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Title 1

Cadeaux et décorations offerts à l'Institut : assiette ornementale en céramique peinte, mobile japonais, collection de tampon de l'Institut dont un tampon de l'École nationale des langues orientales, Pot gravé en cuivre, une médaille d'Ehrwald (Autriche) (s.d). Bicentenaire de l'Inalco, célébration : pin's décoratif (1995).

1/Fi58 - Cadeaux et décorations offerts à l'Institut

1/Fi57 - Bas relief représentant un Persan

Auteur : Laurent Marqueste Date : 1888

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Title 1

1/Fi59 - Deux couronnes

Auteur : inconnu Date : inconnue Lieu de création : inconnu Don Laur Handjéri

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Title 1

1/Fi60 – Poupées « Washi Ningyo »

De « ningyō », poupée ou littéralement « forme humaine », et « washi », papier japonais, ces poupées font partie de l’artisanat traditionnel japonais. Dans la tradition japonaise, il existe un très grand nombre de types de poupées qui peuvent représenter des guerriers, des dieux, des enfants, des scènes de la cour impériale… Elles peuvent être en bois, en tissu, en cire… Mais également en papier, comme le prouvent les poupées présentes dans cette vitrine, faisant appel au chiyogami, qui regroupe les disciplines des arts et artisanats du papier au Japon. Le papier japonais ou « washi » peut être fabriqué de manière traditionnelle ou mécanique. Dans les deux cas, sa particularité réside dans son éclat délicat et sa texture résistante qui permet une conservation longue. Ces poupées sont faites de ce seul papier, qui en constitue chacune des parties avec des coloris, des touchers d’une grande diversité. Il s’agirait plus précisément d’« anesama ningyō », popularisées durant la période Edo (17ème-19ème siècle) et qui sont caractérisées par une attention prononcée pour le détail des kimonos et une absence des traits du visage. La plupart de ces poupées étaient destinées aux jeunes filles de familles aisées. Les poupées ont été données à l'Inalco par la Japan Airlines en 1980.

Auteur : inconnu Date : inconnue Lieu de création : Japon Matériaux : papier

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Title 1

1/Fi61 – Une dague avec fourreau orné et une épée courte avec manche incrusté en ivoire et son fourreau

1/Fi62 - Une chaîne d'appariteur

Auteur : inconnu Date : inconnue

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Title 1

1/Fi64 - Médaille 25ème anniversaire de l'association philologique grecque de Constantinople

1/Fi63 - Médaille Sylvestre de Sacy et médaille commémorant le centenaire de sa mort

Auteur : inconnu Date : inconnue

Auteur : inconnu Date : 1886

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Title 1

1/Fi65 - Médaille exposition internationale de 1889

1/Fi66 - Médaille commémorant la mort de Sadi Carnot

Auteur : inconnu Date : 1889

Auteur : inconnu Date : 1894

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Title 1

1/Fi67 - Médaille du centenaire

1/Fi68 - Médaille exposition internationale 1900 (rectangle)

Auteur : inconnu Date : 1900

Auteur : inconnu Date : 1895

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Title 1

1/Fi69 - Médaille exposition internationale 1900

1/Fi70 - Médaille du comité de l'Afrique française

Auteur : inconnu Date : 1900

Offerte à Auguste Terrier Date : 1931

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Title 1

1/Fi72 - Médaille girouette

1/Fi71 - Médaille des 80 ans d'Edouard Herriot

Auteur : inconnu Date : 1952

Auteur : inconnu Date : 1987

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Title 1

1/Fi74 - La huitième merveille du monde, triptyque en bois avec dorures

Auteur : inconnu Date : inconnue

1/Fi73 - Médaille du bicentenaire

Auteur : inconnu Date : 1995

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Title 1

1/Fi75 - Vaisselle, objets japonais décorés de fleurs à cinq pétales dorées sur fond sable

Auteur : inconnu Date : inconnue

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Title 1

1/Fi76 - Bas relief en bois

Auteur : inconnu Date : inconnue

1/Fi77 - Assortiment de pièces de monnaie antique chinoise

Auteur : inconnu Date : inconnue

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Title 1

1/Fi78 - Bas-relief de Charles Schefer

1/Fi79 - Paysage du palais du Potala (Tibet)

Auteur : Alfred Borrel Date : 1896

Auteur : inconnu Date : inconnue

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Title 1

1/Fi80 - Assiette ornementale de la City university of Hong Kong

1/Fi81 - Médaille de l'université des langues et d'études internationales de Hanoï

Auteur : inconnu Date : inconnue

Auteur : inconnu Date : 1955

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Title 1

1/Fi82 - Médaille commémorant la visite du professeur André Bourgey à l'université de Tokyo

1/Fi83 - Médaille de l'université de Téhéran

Auteur : inconnu Date : inconnue

Auteur : inconnu Date : 1998

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Title 1

1/Fi84 - Médaille de l'Ecole interarmée du renseignement et des études linguistiques

1/Fi86 - Vase bleu

Auteur : inconnu Date : inconnue

Auteur : inconnu Date : inconnue

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Title 1

1/Fi88 - Cravate

1/Fi87 - Duo de Jangseung coréens (totems animistes)

Auteur : inconnu Date : inconnue

Auteur : inconnu Date : inconnue

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Title 1

1/Fi89 - Daf, tambour persan

1/Fi90 - Prix d'excellence du forum multiculturel pour un développement durable décerné à M. Legrand

Auteur : inconnu Date : inconnue

Auteur : inconnu Date : 2010

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Title 1

1/Fi93 - Ensemble d'instruments miniatures

1/Fi91 - Médaille dédiée à Paul Boyer

Auteur : inconnu Date : inconnue

Auteur : inconnu Date : inconnue

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Title 1

1/Fi96 - Vase

1/Fi95 - Dyptique japonais

Auteur : inconnu Date : inconnue Lieu de création : inconnu Matérieux : terre cuite Dimensions : environ 30 cm de haut

Auteur : inconnu Date : inconnue

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Title 1

1/Fi97 - Etole de soie représentant des scènes du festival de Qingming

1/Fi98 - Foulard en soie de la Beijing Foreign Studies University

Auteur : inconnu Date : 2013-2019 Lieu de création : Chine

Auteur : inconnu Date : 2013-2019 Lieu de création : Chine

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Title 1

1/Fi99 - Armoirie de l'université de Nizwa

1/Fi100 - Horloge, tasse et soucoupe offertes par la Thammsat University

Auteur : inconnu Date : 2013-2019 Lieu de création : Thaïlande

Auteur : inconnu Date : 2013-2019 Lieu de création : Sultanat d'Oman

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Title 1

1/Fi102 - Médaille de l'académie islamique bulgare du Tatarstan

1/Fi101 - Paysage du Kremlin de Kazan

Auteur : inconnu Date : 2013-2019 Lieu de création : Russie, République du Tatarstan

Auteur : inconnu Date : 2013-2019 Lieu de création : Russie, République du Tatarstan

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Title 1

1/Fi103 - Armoirie de la Yangon University of Foreign Languages

1/Fi104 - Etole de tissu

Auteur : inconnu Date : 2013-2019 Lieu de création : Asie du Sud-Est

Auteur : inconnu Date : 2013-2019 Lieu de création : Birmanie

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Title 1

1/Fi105 - Assiette marquée des armoiries de l'université nationale de Laos

1/Fi106 - Assiette ornementale peinte, dans une boîte en bois poli

Auteur : inconnu Date : 2013-2019 Lieu de création : Kazakhstan

Auteur : inconnu Date : 2013-2019

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Title 1

1/Fi107 - Tableau de la présidence de la République populaire du Bengladesh

1/Fi108 - Médaille de l'université Kharazmi

Auteur : inconnu Date : 2013-2019 Lieu de création : Iran

Auteur : inconnu Date : 2013-2019

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Title 1

1/Fi109 – Statuettes

Auteur : Kinjo Minoru Date : 1992 Lieu de création : Japon Matériaux : terre

Ces six statuettes font partie d’une série d’une soixantaine d’œuvres réalisées par l’artiste KINJO Minoru en collaboration avec des adolescentes punis pour avoir dégradé un monument d’Okinawa commémorant le geste controversé de dizaines de civils qui se sont donnés la mort en 1945 à l’approche des troupes américaines. Le terme nobotoke (litt. Bouddha des champs) désigne de façon générique toutes les petites statuettes du bouddhisme populaire installées en bordure des chemins et en périphérie des agglomérations. Mais il peut aussi avoir une dimension plus spécifiquement funéraire et s’appliquer aux divinités qui consolent et accompagnent les morts en particulier dans le cadre des écoles de la Terre pure. Ces nobotoke véhiculent ce double héritage : en reprenant ce thème traditionnel, le sculpteur s’inscrit dans un mouvement de revitalisation des arts populaires qui travers tout le 20ème siècle, mais il manifeste également une volonté de sortir de la colère et de l’héroïsme sombre qui caractérisaient jusqu’à lors son art, pour exprimer davantage de compassion à l’égard des victimes de l’histoire tourmentée d’Okinawa.

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1/Fi110 – Masques en terre cuite

Auteur : Kinjo Minoru Date : 1992 Lieu de création : Japon Matériaux : terre cuite

Ces visages tourmentés des oni, des êtres qui ont péri de malemort et luttent contre l’oubli, à l’instar des civils qui, en 1945, à Okinawa, se sont donnés la mort à l’approche des Américains. Réalisés avec des terres de densité, de texture et de couleur très différentes, ces masques se présentent comme une métaphore de la diversité humaine. Mais la liberté de leur facture témoigne également du caractère plastique et transitoire des émotions et des affaires humaines, oscillantconstamment entre rires et larmes, farce et tragédie. Ces masques (jap. men), qui forment un pendant avec les statuettes de l’accueil, témoignent d’un tournant dans l’œuvre de l’artiste. S’éloignant des modèles qui l’avaient marqué au cours de sa jeunesse (Auguste Rodin, Käthe Kollwitz), le sculpteur trouve dans le thème universel du masque un moyen de dépasser l’expression de drames particuliers, pour conférer à ses œuvres une portée plus générale.

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