Os Maias- Eça de Queirós

OS MAIAS

Eça de Queirós

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BIOGRAFIA DE eÇA DE QuEIRÓS

• Nasceu na Póvoa de Varzim a 25/10/1845 e faleceu a 16/08/1900, em Paris;

• Formou-se em Direito na Universidade de Coimbra;

• No meio intelectual dessa cidade, contactou com as novas ideias filosóficas e literárias vindas da Europa;

• Integrou o grupo da Geração de 70, responsável pela agitação do marasmo intelectual próprio do ultra-romantismo português.

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Introdução à obra

• A obra "Os Maias" foi publicada a 02/06/1888, tempo marcado pelos cânones realistas e naturalistas;

• Curiosamente, a obra não teve igual sucesso ao de obras anteriores ao romancista;

• O romance coincide com a mudança de Eça para Paris, assim como a personagem Maria Monforte.

Contexto cultural: a questão coimbrã

• O eclodir da Questão Coimbrã aconteceu com a polémica surgida pela publicação de um prefácio de Castilho ao "Poema da Mocidade" de Pinheiro Chagas

• É criticado o exibicionismo, a obscuridade propositada e a falta de bom senso e bom gosto;

• Antero apela à criação de uma literatura que acompanhe o pensamento moderno e que trate dos temas mais importantes da atualidade;

• Esta nova conceção de arte e literatura abriu caminho à introdução do realismo em Portugal.

Contexto cultural: A geração de 70

• Esta geração é composta por: Antero de Quental, Eça de Queirós, Teófilo Braga...;

• Esta geração veio pôr em questão toda a cultura portuguesa, quanto à literatura, à ideologia política e à estrutura social;

• É negligenciada a ordem conservadora e retrógrada.

Contexto cultural: A difusão do realismo em portugal

• Antero, um romântico que defendia a função revolucionária e empenhada da arte e da poesia, abriu o realismo em Portugal;

• Antero intitulou-se como "o soldado do futuro";

• "As conferências democráticas do casino" constituem o arranque do realismo em Portugal, e tinham como objetivo agitar o marasmo do meio cultural lisboeta, abordando questões políticas, entre outras.

realismo vs naturalismo

Na literatura, o Naturalismo encarrega-se pela análise das circunstâncias sociais que envolvem cada personagem, bem como a sua educação ao meio social em que foram criadas;

Surgiu em França e estendeu-se por toda a Europa e procura representar o mundo exterior sem interferência de reflexões intelectuais;

O Romantismo literário é violentamente atacado pelo Realismo;

Eça recorre à caracterização naturalista das personagens, nomeadamente Pedro da Maia.

O Realismo põe a nu os grandes males sociais;

A arte literária passa a estar ao serviço da revolução de mentalidades.

género literário: o romance

• A ação do romance baseia-se na história de três gerações da família Maia e tem como pano de fundo a sociedade lisboeta do século XIX;

• O romance caracteriza-se pela sua ação extensa, a multiplicidade de espaços e uma organização temporal complexa;

• Esta obra é classificada como um romance de personagem, caracterizado pela existência de uma personagem central, Carlos da Maia;

• "Os Maias" são também classificados pelo romance de espaço, uma vez que representa uma época e vários quadros sociais.

A simbologia do romance

• "Os Maias" é um romance sobre a decadência da família Maia;

• Há um paralelismo entre os vários representantes da família Maia:
• Afonso- figura emblemática do liberalismo romântico;
• Pedro- representa o ultrarromantismo;
• Carlos- defensor do espírito da Geração de 70;

• Portugal é a personagem oculta do romance, que é considerado um país sem salvação.

Caracterização das personagens

Visão global da obra e estruturação: título e subtítulo

Título- "Os Maias"

Subtítulo- "Episódios da vida romântica"

• Remete para a história de uma família ao longo de três gerações;

• Inclui a intriga/ ação central, que se constrói como uma ação fechada.

• Procura descrever o estilo de vida numa sociedade em que a família Maia se insere;

• Aponta para uma descrição da crónica de costumes da sociedade lisboeta, particularmente da aristocracia e alta burguesia da época de 70 do século XIX;

• A crónica de costumes concretiza-se através da construção de ambientes e da atuação de personagens–tipo, revelando-se com uma ação aberta.

intriga central

A intriga central, organizada em torno dos amores incestuosos de Carlos e Maria Eduarda, apresenta uma estrutura tripartida- antecedentes da ação (introdução e preparação da ação), ação principal (os amores e o desfecho trágico) e epílogo.

Intriga central

Epílogo- Capítulo Xviii

ação principal- Capítulo I a xvii

Antecedentes da ação- Capítulo I a iv

• Viagem de Carlos e Ega;

• Carlos em Sevilha;

• Reencontro de Carlos e Ega.

• Carlos vê Maria Eduarda no Hotel Central;

• Carlos visita Rosa, filha de Maria Eduarda, a pedido de Miss Sara, a governanta;

• Carlos declara-se a Maria Eduarda;

• Consumação do incesto inconscientemente;

• Guimarães faz revelações a Ega;

• Ega transmite as revelações de Guimarães a Carlos;

• Carlos faz revelações a Afonso;

• Carlos insiste no incesto, agora consciente;

• Afonso morre, de apoplexia, no Ramalhete, ao perceber o ato do neto;

• Ega revela toda a verdade a Maria Eduarda;

• Maria Eduarda parte defenitivamente para Paris.

• Instalação dos Maias, em Lisboa;

• Descrição e história do ramalhete, casa da família Maia, no outono de 1875;

• Grande analepse, com o objetivo de explicar os antecedentes da família e o aparecimento de Carlos, em Lisboa, no outono de 1875.

O carácter trágico da intriga central

A ação central apresenta alguns aspetos que a aproximam da tragédia clássica e também aspetos estruturais trágicos.

Aspetos que a aproximam da tragédia clássica:

Aspetos estruturais trágicos:

O amor incestuoso de Carlos e Maria Eduarda equivale à hybris das tragédias clássicas;

A superioridade física e intelectual das personagens: Afonso, Carlos e Maria Eduarda;

O papel do destino, da fatalidade, como força motriz;

A peripécia;

Os indícios/presságios;

O duplo reconhecimento;

A catástrofe: a "morte" das personagens;

A temática do incesto: o amor dos dois irmãos.

O estatuto do narrador

• Narrador omnisciente: centraliza-se na analepse da obra, em que o narrador conhece intimamente as personagens;
• Focalização interna: o narrador adota o ponto de vista de uma personagem que integra a ação;
• Focalização externa: o narrador tenta de forma desapaixonada narrar os acontecimentos a que assiste.

Representatividade social das personagens

• Afonso- Português austero;
• Pedro- Português fruto da educação romântica, sentimental e beata;
• Alencar- Poeta ultrarromântico;
• Cohen- Financeiro sem escrúpulos;
• Conde de Gouvarinho- Político incompetente e retrógrado;
• Sousa Neto- Representante da Administração Pública;
• Eusebiozinho- Produto da educação portuguesa;
• Dâmaso- Português vulgar;
• Ega- Protótipo de demagogo;
• Carlos- Português educado superiormente;
• Cruges- Intelectual incompreendido e marginalizado;
• Steinbroken- Político neutro, que nunca se compromete;
• Craft- Protótipo do inglês rico e boémio;
• Palma Cavalão e Neves- Jornalistas corruptos.

OS Espaços E O SEU valor simbólico e emotivo

• Lisboa- é um grande espaço privilegiado ao longo de todo o texto;

• Santa Olávia- é o lugar de refúgio de Afonso, após o suicídio de Pedro;

• Coimbra- é o símbolo da boémia estudantil;

• Sintra- é a vila onde Carlos, Cruges e Alencar vão passear (Capítulo XVIII).

Os ESPaços físicos interiores

• Ramalhete: casa associada à ascenção e à queda da família Maia após 1875;

• O consultório: descrição do consultório, espaço revelador de certas facetas de Carlos;

• A " Toca": descrição do ninho de amor entre Carlos e Maria Eduarda

O espaço social

• O Jantar no Hotel Central: a primeira reunião social da "elite" social portuguesa. Aqui discute-se acerca do estado deplorável das finanças públicas, o eterno endividamento do país, entre outros aspetos;

• A corrida de cavalos: é criticado o desinteresse generalizado, o espaço inadequado, os comportamentos desajustados e o ridículo das roupas;

• O Jantar dos Gouvarinhos: jantar oferecido a Carlos pelo conde, onde são abordados diversos assuntos, bem como a ignorância de Sousa Neto e a incompetência dos políticos;

• O Sarau literário: ocorre num momento em que Carlos e Maria Eduarda fazem planos para o futuro. Contudo, este episódio revela-se crucial para o desencadear da catástrofe natural.

A linguagem da obra

• A linguagem literária de Eça foi profundamente inovadora para a língua portuguesa;
• A narração é composta pela descrição minuciosa, pelo monólogo e pela presença de comentários do narrador;
• Recursos expressivos característicos da prosa queirosiana: personificação, hipálage, adjetivação, emprego do advérbio, ironia, comparação, metáfora e emprego do diminutivo.

Questões

Quais são as três gerações da família Maia retratadas no romance e como elas se relacionam?

Qual é o significado simbólico do Ramalhete?

De que forma o romance aborda a crítica social à sociedade lisboeta do século XIX?

Como a educação de Carlos da Maia influencia o seu caráter e as suas ações ao longo da história?

Qual é o papel de Maria Eduarda na história e como a sua relação com Carlos da Maia afeta o desenrolar dos acontecimentos?

trabalho realizado por:

Bianca Pinto Nº3 Duarte Ferreira Nº4 Gonçalo Costa Nº5 Inês Azevedo Nº6 Inês Santos Nº7 Inês Fabião Nº8 Leonor Martins Nº11 Maria Leonor Nº14 Mariana Pinto Nº16 Telma Santos Nº19