CHARLES BAUDELAIRE
(1821 - 1867)
1. SA VIE
* "Poète Maudit" > vie très difficile, une vie déréglée né à Paris dans une riche famille bourgeoise d'un père de 61 ans qu'il perd à 6 ans: * une ENFANCE très dure, sans affection, solitaire et mélancolique
Personnalité complexe, anticonformiste, dandy, esthète
Quand il devient ADULTE > vie de dandy, grâce à l'héritage paternel * il fréquente la bohème littéraire du Quartier Latin et des lieux malsains à Paris
1. SA VIE
Ses parents sont inquiets > l'éloignent des dangers parisiens > l'obligent à s'embarquer pour l'ORIENT mais il rentre à Paris et tombe amoureux d'une actrice mulâtre, JEANNE DUVAL, sa compagne pendant 20 ans : avec cette femme fatale, il réprend sa vie dissolue
Personnalité complexe, anticonformiste, dandy, esthète
Continuellement persécuté par sa famille qui tente de contrôler l'argent qu'il a hérité de son père et, plus tard, par la CENSURE
1. SA VIE
Sa personnalité est très complexe * c'est un DANDY, une sorte d'aristocrate de l'esprit il est constamment devant son miroir, il a une véritable manie qui le porte à S'ANALYSER CONTINUELLEMENT et cela le conduit à la douleur (cf Oscar Wilde,Le portrait de Dorian Gray/Gabriele D’Annunzio, Il piacere)
Personnalité complexe, anticonformiste, dandy, esthète
Il est anticonformiste et se révolte contre la société, en particulier contre les bourgeois caractérisés par l'ignorance et la "bêtise humaine"Il est contradictoire et sa personnalité est scindée entre L'HOMME et L'ARTISTE
1. SA VIE
Baudelaire, le Janus de la poésie, est combattu entre deux pôles : c'est la double postulation
L'opposition entre ces deux pôles provoque le SPLEEN
LA DOUBLE POSTULATION (Dualité chez Baudelaire)
1. SA VIE
À cause de l'abus de drogues et l'excès de travail sa santé se dégrade il meurt à Paris à 46 ans
2. BAUDELAIRE ET SES FEMMES IDÉALES
La Première Section des Fleurs du Mal : SPLEEN ET IDÉAL contient le cycle de l'Amour où Baudelaire parle de ses trois femmes idéales, ses muses inspiratrices:- Jeanne Duval - Madame Sabatier - Marie Daubrun
2. BAUDELAIRE ET SES FEMMES IDÉALES
Jeanne Duval
danseuse et actrice la "Vénus Noire” > elle était mulâtre * l'amour charnel, sensuel, passionnel > très belle mais parfois cruelle c'est la femme fatale qui le tourmente continuellement mais malgré cela ils restent liés pendant 20 ans elle est sans doute la femme qui a le plus compté pour lui
2. BAUDELAIRE ET SES FEMMES IDÉALES
Jeanne Duval
-Dans son poème LE CHAT, il l'associe à cet animal mystérieux, ambigu, "élastique" qui a des mouvements très longs et le regard profond mais froid comme Jeanne -Dans son poème LE SERPENT QUI DANSE,il l'associe à cet animal exotique comme Jeanne qui vient d'une île lointaine, inconnue. Jeanne est donc comme ces animaux, elle ensorcelle le poète, l'envoûte et le fait souffrir > Baudelaire tentera même le suicide
2. BAUDELAIRE ET SES FEMMES IDÉALES
Madame Sabatier
femme cultivée, artiste, peintre, mondaine, salonnière
elle représente, au contraire de Jeanne, la lumière c’est une déesse, son ange gardien * elle symbolise la pureté spirituelle, l’amour mystique et immortel, le triomphe de l'âme sur la matière
c'est la femme angélique et consolatrice, belle, toujours joyeuse et "lumineuse"
2. BAUDELAIRE ET SES FEMMES IDÉALES
Marie Daubrun
Actricela belle dame brune aux yeux verts - couleur qui lui donne un regard magnétique – elle incarne l'amour automnal , plus calme et mûr ; un amour presque fraternel Baudelaire l'a définie "molle enchanteresse" car elle a des mouvements lents et gracieux qui lui éveillent un monde infini de sensations "Où l'enfance s'allie à la maturité" (Le Beau Navire) leur liaison sera brève car elle abandonne Baudelaire pour son ami Banville
3. BAUDELAIRE : SES ŒUVRES, SES IDÉES, SON STYLE
3.1 SES ŒUVRES
Baudelaire admire Edgar Allan Poe * il fait la traduction de tous ses contes, ce qui le fait connaître en France * En 1857 paraît la première édition de Les Fleurs du Mal > condamnée pour atteinte à la morale * Il écrit, en outre, Le Paradis Artificiels et les Petits Poèmes en prose
3. BAUDELAIRE : SES ŒUVRES, SES IDÉES, SON STYLE
3.2 SES IDÉES
Considéré comme le Père du Symbolisme : il recourt à l'imagination qui transforme la réalité car elle a "un pouvoir magique et synthétisant" (comme disait E.A.Poe) Pour lui, les mots représentent une "sorcellerie évocatoire" et la poésie n'est pas une évasion comme pour les Romantiques mais un moyen de surmonter la douleur et tous les aspects négatifs de la condition humaine, une tentative d'exorciser le Mal
Il veut retrouver l'Unité à travers les Correspondances : - Correspondance = analogie universelle qui concerne les deux niveaux dans un rapport vertical : sensoriel et spirituel - Synesthésies = correspondance seulement au niveau sensoriel dans un rapport horizontal
3. BAUDELAIRE : SES ŒUVRES, SES IDÉES, SON STYLE
3.3 SON STYLE
Baudelaire recourt à toutes les ressources du langage pour exprimer ses idées : - SONORITÉS (assonances, allitérations), - RYTHME, - LEXIQUE, - SYNTAXE, - FIGURES DE STYLE (symboles, images, métaphores, comparaisons...) Selon lui, le poète est un traducteur, un déchiffreur de symboles contenus dans la Nature qui est le "temple" (cf "Correspondances") Baudelaire est l'initiateur de la poésie moderne car il témoigne la crise des valeurs traditionnelles
4. LES FLEURS DU MAL : LES 3 ÉDITIONS
Il y a eu trois éditions de Fleurs du Mal: 1857 : première édition > 6 poésies sont condamnées 1861: 2e édition > les 6 poésies condamnées sont éliminées ; Baudelaire ajoute une nouvelle section : Tableaux parisiens : 35 poésies nouvelles 1868: 3e édition > posthume (ce sont ses amis qui se sont occupés de cette édition)
NB: C'est la 2ème édition qui est tenue en considération car c'est Baudelaire lui-même qui a donné l'ordre à ses poèmes
4. 1 L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
Baudelaire ne voulait pas écrire un simple recueil de poésies sans lien entre elles mais un long poème unitaire comparable à une symphonie et selon une architecture précise, bien étudiée avec:- UN DÉBUT
- UN MILIEU
- UNE FIN
Les Fleurs du Mal représentent un long voyage à l'intérieur de la conscience, un drame moral ou les poèmes représentent les différentes scènes. Baudelaire veut exprimer le rapport entre l'Homme et le Monde > il veut reconstruire l'Unité (perdue avec le péché originel) et pour ce faire il se tourne vers l'Artificiel (cf Les Paradis Artificiels, L'Eloge du Maquillage)
4. L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
Baudelaire a donné beaucoup d'importance à l'ORDRE de différentes sections et, à l'intérieur d'elles, les différents poèmes occupent une place bien précise, bien calculée. Ainsi, certains critiques ont parlé d'ARCHITECTURE des FdM Le poète a beaucoup travaillé pour donner à chaque poème sa juste place
4. 1 L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
La 1ère édition de 1857 comprend 5 SECTIONS qui apparaissent dans l'ordre suivant : 1. Spleen et Idéal 2. Fleurs du Mal 3. La Révolte 4. Le Vin 5. La Mort
L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
La 2ème édition de 1861 comprend 6 SECTIONS: Baudelaire ajoute "Tableaux parisiens" en 2ème position et il déplace "Le Vin" en 3ème position: 1. Spleen et Idéal 2. Tableaux parisiens (ajoutée) 3. Le Vin 4. Fleurs du Mal 5. La Révolte 6. La Mort Il y a donc une PROGRESSION d'une section à l'autre et, à l'intérieur de chacune d'elles, d'un poème à l'autre:
L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
1. SPLEEN ET IDÉAL (point de départ lui-même)
Il part de lui-même et fait un voyage à l'intérieur de sa CONSCIENCE, entre les deux pôles opposés : le Spleen* et l'Idéal ; il y a. 2 mouvements continus, une oscillation entre ces 2 pôles
*Spleen: un mal beaucoup plus angoissant, lourd, profond, métaphysique, que la mélancolie des Romantiques que le poète cherche à résoudre à travers plusieurs solutions
ÉLAN vers L'IDÉAL CHUTE dans le SPLEEN
Cette section comprend 3 cycles : L'ART - L'AMOUR - L'ANGOISSE Dans le cycle de L'AMOUR Baudelaire parle de 3 femmes qui ont le plus compté pour lui: Jeanne Duval : la "Vénus Noire" , la femme fatale, l'amour charnel Mme Sabatier : la femme cultivée, l'amour spirituel Marie Daubrun : la femme aux yeux verts, l'amour automnal, fraternel
L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
2. TABLEAUX PARISIENS (les autres) Baudelaire part des problèmes qui le concerne personnellement à ceux qui affligent les autres (Mendiante, Vieillards, Aveugles ); le voyage parti de lui-même se déplace ainsi la capitale moderne, Paris 3. LE VIN (1ère solution au spleen) C'est la DROGUE des pauvres ; le poète ne réussit pas à se libérer du Spleen, il ne trouve pas de solution à ses angoisses ; il réagit alors en recourant au vin qui ne représente pas une évasion mais une méthode artificielle pour arriver à la CLAIRVOYANCE; mais il échoue
L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
4. FLEURS DU MAL (2ème solution au spleen) Le poète pénètre dans le VICE, LE MAL jusqu'au fond pour essayer de le comprendre et le posséder complètement comme s'il espérait pouvoir guérir à travers la connaissance du Mal: c'est une tentative de CATHARSIS mais c'est un nouvel échec 5. LA RÉVOLTE (3ème solution au spleen) C'est une révolte contre Dieu : il tente "d'avaler" Satan pour faire renaître Dieu 6. LA MORT (la dernière solution) C'est le voyage extrême, le seul qui reste à faire
5. GENÈSE DU TITRE
Baudelaire avait pensé à deux autres titres : 1. LES LESBIENNES : pour son goût de la transgression, de la contestation surtout contre la bourgeoisie 2. LES LIMBES : la zone intermédiaire entre l'Enfer et le Ciel, entre Satan et Dieu où il n'y a ni Bien ni Mal; Baudelaire l'élimine car lui, il n'est jamais à mi-chemin, il se débat continuellement entre le Bien et le Mal
5. GENÈSE DU TITRE
3.. LES FLEURS DU MAL : Baudelaire choisit ce titre qui semble banal mais qui, selon lui, exprime à merveille l'aspect dynamique de la recherche du poète qui veut extraire Les Fleurs du Mal
"dal" (e non "del")
Signification du titre :
Le Mal se "purifie " dans les Fleurs : par un procédé D'ALCHIMIE et grâce à l'imagination (de Poe) le poète passe du MAL aux FLEURS.
6. INFLUENCES SUBIES PAR BAUDELAIRE
Dans le panorama littéraire du XIXe siècle, Les Fleurs du Mal ont une position centrale car Baudelaire a été influencé par - le premier Romantisme et - le Parnasse (mouvement classique qui se développe en plein XIX siècle dont le chef est Théophile Gautier); mais le poète dépasse ces deux mouvements et annonce le Symbolisme ces 3 mouvements se devinent même dans le titre :
6. INFLUENCES SUBIES PAR BAUDELAIRE
LES FLEURS DU MAL
Le Parnasse (2)
Le Symbolisme (3)
le Romantisme (1)
(Le Mal du siècle)
(extraction du Mal contenu dans les Fleurs, grâce à l'imagination)
(la Beauté - le Bien - l'Ordre)
6.1 L'INFLUENCE ROMANTIQUE
1. Baudelaire a une formation ROMANTIQUE car sa poésie est une poésie du cœur, de la passion, du rêve, de l'inspiration, de la subjectivité ; chez lui aussi la Nature est liée à l'âme humaine ; et le Mal du siècle devient chez lui "Spleen" C'est une mélancolie sans cause apparente, caractérisée par le dégoût de toute chose, un mal beaucoup plus angoissant et métaphysique que chez les Romantiques qui se complaisaient dans le Mal et s'y abandonnaient, contrairement à Baudelaire qui réagit, se révolte et cherche des solutions à son Spleen
6.2 L'INFLUENCE PARNASSIENNE
2. Baudelaire dépasse le Romantisme en accordant beaucoup plus d'importance à l'imagination et à la volonté (et non plus au cœur et aux passions); il se tourne alors avec LE PARNASSE qu'il admire à tel point qu'il dediera son recueil à Théophile Gautier, reconnaissant ainsi explicitement son héritage parnassien, avec cette dédicace La conception esthétique des Baudelaire est parnasienne: l'Art devient pour lui quelque chose de volontaire, synonyme de travail qui implique toutes les facultés intellectuelles de l'homme (et pas seulement le cœur) ; l'Art n'a donc aucun but utilitaire et sentimental (comme pour les Romantiques)
5.2 L'INFLUENCE PARNASSIENNE
Pendant cette phase artistique Baudelaire ressent le besoin de règles et d'ordre qui sont pour lui symbole de Beauté et d'Unité; et c'est pour reconstruire cette Unité perdue qu'il se tournera vers l'Artificiel
Pour lui, la Nature est déréglée et désordonnée, elle contient de "confuses paroles" que le poète doit déchiffrer
Baudelaire se tourne donc vers une poésie plus impersonnelle et objective qui fait intervenir la raison et l'intelligence: c'est L'ART POUR L'ART
6.3 LE SYMBOLISME
3. Mais Baudelaire se rend bien vite compte qu'il tombait dans des règles purement formelles du Parnasse, lui qui ne supporte pas les règles en général, et il décide d'abandonner aussi ce courant, de le dépasser Ainsi, influencé par Edgar Allan Poe, il recourt à ce qu'il considère la plus grande de toutes les facultés : l'imagination, la seule capable, selon lui de transformer la Réalité
6.3 LE SYMBOLISME
Il aspire alors au SYMBOLISME : Baudelaire est symboliste par:
- son STYLE : les MOTS représentent une "SORCELLERIE ÉVOCATOIRE"
- son IMAGINATION : elle a un "POUVOIR SYNTHÉTISANT" comme disait E.A.Poe
- les CORRESPONDANCES verticales et horizontales : analogies universelles, synesthésies qui servent à retrouver l'Unité perdue, la grande Harmonie Primordiale
- sa HAUTE CONCEPTION DU POÈTE : "ROI DE L'AZUR", "PRINCE DES NUÉES" (cf. "L'Albatros"); TRADUCTEUR, DÉCHIFFREUR DE SYMBOLES contenus dans la Nature et incompréhensibles pour les communs mortels (cf "Correspondances")
Charles Baudelaire
Elisa Benedetti
Created on October 14, 2024
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CHARLES BAUDELAIRE
(1821 - 1867)
1. SA VIE
* "Poète Maudit" > vie très difficile, une vie déréglée né à Paris dans une riche famille bourgeoise d'un père de 61 ans qu'il perd à 6 ans: * une ENFANCE très dure, sans affection, solitaire et mélancolique
Personnalité complexe, anticonformiste, dandy, esthète
Quand il devient ADULTE > vie de dandy, grâce à l'héritage paternel * il fréquente la bohème littéraire du Quartier Latin et des lieux malsains à Paris
1. SA VIE
Ses parents sont inquiets > l'éloignent des dangers parisiens > l'obligent à s'embarquer pour l'ORIENT mais il rentre à Paris et tombe amoureux d'une actrice mulâtre, JEANNE DUVAL, sa compagne pendant 20 ans : avec cette femme fatale, il réprend sa vie dissolue
Personnalité complexe, anticonformiste, dandy, esthète
Continuellement persécuté par sa famille qui tente de contrôler l'argent qu'il a hérité de son père et, plus tard, par la CENSURE
1. SA VIE
Sa personnalité est très complexe * c'est un DANDY, une sorte d'aristocrate de l'esprit il est constamment devant son miroir, il a une véritable manie qui le porte à S'ANALYSER CONTINUELLEMENT et cela le conduit à la douleur (cf Oscar Wilde,Le portrait de Dorian Gray/Gabriele D’Annunzio, Il piacere)
Personnalité complexe, anticonformiste, dandy, esthète
Il est anticonformiste et se révolte contre la société, en particulier contre les bourgeois caractérisés par l'ignorance et la "bêtise humaine"Il est contradictoire et sa personnalité est scindée entre L'HOMME et L'ARTISTE
1. SA VIE
Baudelaire, le Janus de la poésie, est combattu entre deux pôles : c'est la double postulation L'opposition entre ces deux pôles provoque le SPLEEN
LA DOUBLE POSTULATION (Dualité chez Baudelaire)
1. SA VIE
À cause de l'abus de drogues et l'excès de travail sa santé se dégrade il meurt à Paris à 46 ans
2. BAUDELAIRE ET SES FEMMES IDÉALES
La Première Section des Fleurs du Mal : SPLEEN ET IDÉAL contient le cycle de l'Amour où Baudelaire parle de ses trois femmes idéales, ses muses inspiratrices:- Jeanne Duval - Madame Sabatier - Marie Daubrun
2. BAUDELAIRE ET SES FEMMES IDÉALES
Jeanne Duval
danseuse et actrice la "Vénus Noire” > elle était mulâtre * l'amour charnel, sensuel, passionnel > très belle mais parfois cruelle c'est la femme fatale qui le tourmente continuellement mais malgré cela ils restent liés pendant 20 ans elle est sans doute la femme qui a le plus compté pour lui
2. BAUDELAIRE ET SES FEMMES IDÉALES
Jeanne Duval
-Dans son poème LE CHAT, il l'associe à cet animal mystérieux, ambigu, "élastique" qui a des mouvements très longs et le regard profond mais froid comme Jeanne -Dans son poème LE SERPENT QUI DANSE,il l'associe à cet animal exotique comme Jeanne qui vient d'une île lointaine, inconnue. Jeanne est donc comme ces animaux, elle ensorcelle le poète, l'envoûte et le fait souffrir > Baudelaire tentera même le suicide
2. BAUDELAIRE ET SES FEMMES IDÉALES
Madame Sabatier
femme cultivée, artiste, peintre, mondaine, salonnière elle représente, au contraire de Jeanne, la lumière c’est une déesse, son ange gardien * elle symbolise la pureté spirituelle, l’amour mystique et immortel, le triomphe de l'âme sur la matière c'est la femme angélique et consolatrice, belle, toujours joyeuse et "lumineuse"
2. BAUDELAIRE ET SES FEMMES IDÉALES
Marie Daubrun
Actricela belle dame brune aux yeux verts - couleur qui lui donne un regard magnétique – elle incarne l'amour automnal , plus calme et mûr ; un amour presque fraternel Baudelaire l'a définie "molle enchanteresse" car elle a des mouvements lents et gracieux qui lui éveillent un monde infini de sensations "Où l'enfance s'allie à la maturité" (Le Beau Navire) leur liaison sera brève car elle abandonne Baudelaire pour son ami Banville
3. BAUDELAIRE : SES ŒUVRES, SES IDÉES, SON STYLE
3.1 SES ŒUVRES
Baudelaire admire Edgar Allan Poe * il fait la traduction de tous ses contes, ce qui le fait connaître en France * En 1857 paraît la première édition de Les Fleurs du Mal > condamnée pour atteinte à la morale * Il écrit, en outre, Le Paradis Artificiels et les Petits Poèmes en prose
3. BAUDELAIRE : SES ŒUVRES, SES IDÉES, SON STYLE
3.2 SES IDÉES
Considéré comme le Père du Symbolisme : il recourt à l'imagination qui transforme la réalité car elle a "un pouvoir magique et synthétisant" (comme disait E.A.Poe) Pour lui, les mots représentent une "sorcellerie évocatoire" et la poésie n'est pas une évasion comme pour les Romantiques mais un moyen de surmonter la douleur et tous les aspects négatifs de la condition humaine, une tentative d'exorciser le Mal
Il veut retrouver l'Unité à travers les Correspondances : - Correspondance = analogie universelle qui concerne les deux niveaux dans un rapport vertical : sensoriel et spirituel - Synesthésies = correspondance seulement au niveau sensoriel dans un rapport horizontal
3. BAUDELAIRE : SES ŒUVRES, SES IDÉES, SON STYLE
3.3 SON STYLE
Baudelaire recourt à toutes les ressources du langage pour exprimer ses idées : - SONORITÉS (assonances, allitérations), - RYTHME, - LEXIQUE, - SYNTAXE, - FIGURES DE STYLE (symboles, images, métaphores, comparaisons...) Selon lui, le poète est un traducteur, un déchiffreur de symboles contenus dans la Nature qui est le "temple" (cf "Correspondances") Baudelaire est l'initiateur de la poésie moderne car il témoigne la crise des valeurs traditionnelles
4. LES FLEURS DU MAL : LES 3 ÉDITIONS
Il y a eu trois éditions de Fleurs du Mal: 1857 : première édition > 6 poésies sont condamnées 1861: 2e édition > les 6 poésies condamnées sont éliminées ; Baudelaire ajoute une nouvelle section : Tableaux parisiens : 35 poésies nouvelles 1868: 3e édition > posthume (ce sont ses amis qui se sont occupés de cette édition)
NB: C'est la 2ème édition qui est tenue en considération car c'est Baudelaire lui-même qui a donné l'ordre à ses poèmes
4. 1 L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
Baudelaire ne voulait pas écrire un simple recueil de poésies sans lien entre elles mais un long poème unitaire comparable à une symphonie et selon une architecture précise, bien étudiée avec:- UN DÉBUT - UN MILIEU - UNE FIN Les Fleurs du Mal représentent un long voyage à l'intérieur de la conscience, un drame moral ou les poèmes représentent les différentes scènes. Baudelaire veut exprimer le rapport entre l'Homme et le Monde > il veut reconstruire l'Unité (perdue avec le péché originel) et pour ce faire il se tourne vers l'Artificiel (cf Les Paradis Artificiels, L'Eloge du Maquillage)
4. L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
Baudelaire a donné beaucoup d'importance à l'ORDRE de différentes sections et, à l'intérieur d'elles, les différents poèmes occupent une place bien précise, bien calculée. Ainsi, certains critiques ont parlé d'ARCHITECTURE des FdM Le poète a beaucoup travaillé pour donner à chaque poème sa juste place
4. 1 L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
La 1ère édition de 1857 comprend 5 SECTIONS qui apparaissent dans l'ordre suivant : 1. Spleen et Idéal 2. Fleurs du Mal 3. La Révolte 4. Le Vin 5. La Mort
L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
La 2ème édition de 1861 comprend 6 SECTIONS: Baudelaire ajoute "Tableaux parisiens" en 2ème position et il déplace "Le Vin" en 3ème position: 1. Spleen et Idéal 2. Tableaux parisiens (ajoutée) 3. Le Vin 4. Fleurs du Mal 5. La Révolte 6. La Mort Il y a donc une PROGRESSION d'une section à l'autre et, à l'intérieur de chacune d'elles, d'un poème à l'autre:
L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
1. SPLEEN ET IDÉAL (point de départ lui-même) Il part de lui-même et fait un voyage à l'intérieur de sa CONSCIENCE, entre les deux pôles opposés : le Spleen* et l'Idéal ; il y a. 2 mouvements continus, une oscillation entre ces 2 pôles
*Spleen: un mal beaucoup plus angoissant, lourd, profond, métaphysique, que la mélancolie des Romantiques que le poète cherche à résoudre à travers plusieurs solutions
ÉLAN vers L'IDÉAL CHUTE dans le SPLEEN
Cette section comprend 3 cycles : L'ART - L'AMOUR - L'ANGOISSE Dans le cycle de L'AMOUR Baudelaire parle de 3 femmes qui ont le plus compté pour lui: Jeanne Duval : la "Vénus Noire" , la femme fatale, l'amour charnel Mme Sabatier : la femme cultivée, l'amour spirituel Marie Daubrun : la femme aux yeux verts, l'amour automnal, fraternel
L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
2. TABLEAUX PARISIENS (les autres) Baudelaire part des problèmes qui le concerne personnellement à ceux qui affligent les autres (Mendiante, Vieillards, Aveugles ); le voyage parti de lui-même se déplace ainsi la capitale moderne, Paris 3. LE VIN (1ère solution au spleen) C'est la DROGUE des pauvres ; le poète ne réussit pas à se libérer du Spleen, il ne trouve pas de solution à ses angoisses ; il réagit alors en recourant au vin qui ne représente pas une évasion mais une méthode artificielle pour arriver à la CLAIRVOYANCE; mais il échoue
L'ARCHITECTURE DES FLEURS DU MAL : LES DIFFÉRENTES SECTIONS
4. FLEURS DU MAL (2ème solution au spleen) Le poète pénètre dans le VICE, LE MAL jusqu'au fond pour essayer de le comprendre et le posséder complètement comme s'il espérait pouvoir guérir à travers la connaissance du Mal: c'est une tentative de CATHARSIS mais c'est un nouvel échec 5. LA RÉVOLTE (3ème solution au spleen) C'est une révolte contre Dieu : il tente "d'avaler" Satan pour faire renaître Dieu 6. LA MORT (la dernière solution) C'est le voyage extrême, le seul qui reste à faire
5. GENÈSE DU TITRE
Baudelaire avait pensé à deux autres titres : 1. LES LESBIENNES : pour son goût de la transgression, de la contestation surtout contre la bourgeoisie 2. LES LIMBES : la zone intermédiaire entre l'Enfer et le Ciel, entre Satan et Dieu où il n'y a ni Bien ni Mal; Baudelaire l'élimine car lui, il n'est jamais à mi-chemin, il se débat continuellement entre le Bien et le Mal
5. GENÈSE DU TITRE
3.. LES FLEURS DU MAL : Baudelaire choisit ce titre qui semble banal mais qui, selon lui, exprime à merveille l'aspect dynamique de la recherche du poète qui veut extraire Les Fleurs du Mal "dal" (e non "del")
Signification du titre : Le Mal se "purifie " dans les Fleurs : par un procédé D'ALCHIMIE et grâce à l'imagination (de Poe) le poète passe du MAL aux FLEURS.
6. INFLUENCES SUBIES PAR BAUDELAIRE
Dans le panorama littéraire du XIXe siècle, Les Fleurs du Mal ont une position centrale car Baudelaire a été influencé par - le premier Romantisme et - le Parnasse (mouvement classique qui se développe en plein XIX siècle dont le chef est Théophile Gautier); mais le poète dépasse ces deux mouvements et annonce le Symbolisme ces 3 mouvements se devinent même dans le titre :
6. INFLUENCES SUBIES PAR BAUDELAIRE
LES FLEURS DU MAL
Le Parnasse (2)
Le Symbolisme (3)
le Romantisme (1)
(Le Mal du siècle)
(extraction du Mal contenu dans les Fleurs, grâce à l'imagination)
(la Beauté - le Bien - l'Ordre)
6.1 L'INFLUENCE ROMANTIQUE
1. Baudelaire a une formation ROMANTIQUE car sa poésie est une poésie du cœur, de la passion, du rêve, de l'inspiration, de la subjectivité ; chez lui aussi la Nature est liée à l'âme humaine ; et le Mal du siècle devient chez lui "Spleen" C'est une mélancolie sans cause apparente, caractérisée par le dégoût de toute chose, un mal beaucoup plus angoissant et métaphysique que chez les Romantiques qui se complaisaient dans le Mal et s'y abandonnaient, contrairement à Baudelaire qui réagit, se révolte et cherche des solutions à son Spleen
6.2 L'INFLUENCE PARNASSIENNE
2. Baudelaire dépasse le Romantisme en accordant beaucoup plus d'importance à l'imagination et à la volonté (et non plus au cœur et aux passions); il se tourne alors avec LE PARNASSE qu'il admire à tel point qu'il dediera son recueil à Théophile Gautier, reconnaissant ainsi explicitement son héritage parnassien, avec cette dédicace La conception esthétique des Baudelaire est parnasienne: l'Art devient pour lui quelque chose de volontaire, synonyme de travail qui implique toutes les facultés intellectuelles de l'homme (et pas seulement le cœur) ; l'Art n'a donc aucun but utilitaire et sentimental (comme pour les Romantiques)
5.2 L'INFLUENCE PARNASSIENNE
Pendant cette phase artistique Baudelaire ressent le besoin de règles et d'ordre qui sont pour lui symbole de Beauté et d'Unité; et c'est pour reconstruire cette Unité perdue qu'il se tournera vers l'Artificiel Pour lui, la Nature est déréglée et désordonnée, elle contient de "confuses paroles" que le poète doit déchiffrer Baudelaire se tourne donc vers une poésie plus impersonnelle et objective qui fait intervenir la raison et l'intelligence: c'est L'ART POUR L'ART
6.3 LE SYMBOLISME
3. Mais Baudelaire se rend bien vite compte qu'il tombait dans des règles purement formelles du Parnasse, lui qui ne supporte pas les règles en général, et il décide d'abandonner aussi ce courant, de le dépasser Ainsi, influencé par Edgar Allan Poe, il recourt à ce qu'il considère la plus grande de toutes les facultés : l'imagination, la seule capable, selon lui de transformer la Réalité
6.3 LE SYMBOLISME
Il aspire alors au SYMBOLISME : Baudelaire est symboliste par: - son STYLE : les MOTS représentent une "SORCELLERIE ÉVOCATOIRE" - son IMAGINATION : elle a un "POUVOIR SYNTHÉTISANT" comme disait E.A.Poe - les CORRESPONDANCES verticales et horizontales : analogies universelles, synesthésies qui servent à retrouver l'Unité perdue, la grande Harmonie Primordiale - sa HAUTE CONCEPTION DU POÈTE : "ROI DE L'AZUR", "PRINCE DES NUÉES" (cf. "L'Albatros"); TRADUCTEUR, DÉCHIFFREUR DE SYMBOLES contenus dans la Nature et incompréhensibles pour les communs mortels (cf "Correspondances")