Les romains de la décadence

Les Romains de la décadence

Une oeuvre de Thomas Couture

Thomas Couture, Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

En quoi cette œuvre de Couture s’inscrit-elle en continuité mais aussi en renouvellement de la peinture du XIXe siècle ?

I- Rome, exemple à suivre ou à rejetter ?A- Des héritages de l'Antiquité B- Condamner les RomainsII- Une peinture morale ?A- Une volonté de message moralB- Un tableau tout de même sensuelIII- Rome comme prétexte pour une démonstration de maîtrise A- Une maîtrise stylistiqueB- Une foule de références modernes et contemporaines C - Une critique très partagée

Thomas Couture, Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

A- Des héritages de l'Antiquité B- Condamner les romains

I- rome, exemple à suivre ou à rejetter?

Thomas Couture, détail de Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

I- Rome, exemple à suivre ou à rejetter?

A- Les héritages de l'antiquité

-Formation des artistes- Choix Académique - Presque garantie de succès - Emprunts des statues, colonnes, figures...

Thomas Couture, Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

I- Rome, exemple à suivre ou à rejetter?

Des références antiques

Thomas Couture, détails de Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

I- Rome, exemple à suivre ou à rejetter?

B-Condamner les romains

-Condamner des moeurs légères- Si on veut critiquer l'Antiquité, on se tourne plus souvent vers Babylonne - Vision incomplète des Romains - Reniement du carcan antique

Thomas Couture, Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

I- Rome, exemple à suivre ou à rejetter?

Des moeurs légères

Une impudeur manifeste des romains qui s'enfoncent dans la débauche.

Thomas Couture, détails de Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

Détail à gauche : une femme s'étire révélant impudiquement sa poitrine

Détail à droite : une femme à demi nue est penchée vers un homme dont on ne voit pas le visage. On suppose que tous deux échangent un regard lascif

I- Rome, exemple à suivre ou à rejetter?

Delacroix et la critique des moeurs antiques

Eugène Delacroix, La mort de Sardanapale, 1827, Salon de 1828, huile sur toile, 3.92m sur 4.96m, Paris Musée du Louvre

Une peinture morale ?

A- Une volonté de message moral B- Un tableau vivant et sensuel

II- Une peinture morale ?

Thomas Couture, détail de Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

II- Une peinture morale ?

Détail du poète

A- une volonté de message moral

Détail des philosophes qui condamnent la scène

- Naissance d'un art citoyen après la chute de l'Ancien Régime- Condamner l'orgie - Une critique les moeurs de son époque, et de la Monarchie de Juillet ?

Détail d'une statue qui semble se masser la tête

Thomas Couture, détails de Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

II- Une peinture morale ?

manque de vertu et lassitude

Thomas Couture, Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

Détail d'une femme en blanc au regard las

Détail d'un homme avachi

Détail d'un homme s'agrippant à une statue

Détail d'un homme sans doute ivre seulement vêtu d'une peau de bête

II- Une peinture morale ?

B-UN tableau tout de même sensuel

- Fait appel à tous les sens - Place de la nudité

"[Thomas Couture] cherchait surtout à peindre des femmes nues et des attitudes voluptueuses”. Henri-Irénée Marrou

Thomas Couture, Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

Thomas Couture, Romains de la décadence, 1847, huile sur toile, 472 par 772 cm, Paris, Musée d'Orsay (affecté par le Louvre, non exposé), INV 3451

A- Une maîtrise stylistiqueB- Une foule de références modernes et contemporaines C- Une critique très partagée

III- rome comme prétexte pour une démonstration de maitrise

III- Rome comme prétexte pour une démonstration de maîtrise

A-Une maîtrise et un dépassement du néoclassicisme

- Renier les autres mouvements- Un maîtrise des codes stylistiques et graphiques - Des oeuvres atypiques - L'homme d'un seul tableau

Thomas Couture, Le Souper à la maison d'or, XIXème siècle, huile sur toile, 1.31m sur 1.61m, Compiègne, Musée du Second Empire Château de Compiègne

III- Rome comme prétexte pour une démonstration de maîtrise

critiquer les réalistes

-Mouvement qui renie trop l'Antiquité- Une peinture les critiquant : Le Réaliste - Représentation du prosaïque

Thomas Couture, Le Réaliste, huile sur toile, Dublin National Gallery of Ireland

III- Rome comme prétexte pour une démonstration de maîtrise

B-Une foule de références modernes et contemporaines

Dans la composition généraleDans les détails

III- Rome comme prétexte pour une démonstration de maîtrise

Le "modèle des Noces de Cana"

Paul Véronèse, Les noces de Cana, 1563, huile sur toile, 677 × 934 cm, Paris, musée du Louvre, INV 144 ; image Wikipédia

III- Rome comme prétexte pour une démonstration de maîtrise

Détail de : Théodore Chassériau, Tépidarium, 1853, huile sur toile, 171 x 258 cm, Paris, musée d’Orsay (dépôt du musée du Louvre), RF 71 ; image du site du musée d'Orsay

Jean-Auguste-Dominique Ingres, La Grande Odalisque, 1814, huile sur toile, 91 x 162 cm, Paris, musée du Louvre, RF 1158 ; image Wikipédia

III- Rome comme prétexte pour une démonstration de maîtrise

C- Une critique très partagée

Théophile Gautier

"Le dessin, il faut bien le dire, ne se distingue ni par l’élégance, ni par l’élévation, ni même par la correction. Toutes les figures sont vulgaires ; l’expression des visages manque de variété.” “La couleur est d’une monotonie désespérante”. Gustave Planche

“ Voilà M. Couture placé bien haut et au seuil d’un avenir plein de magnifiques promesses. Nous souhaitons qu’il franchisse ce seuil, qui pour tant d’autres serait une limite.” Paul de Saint-Victor

Conclusion

Henryk Semiradsky, Orgie Romaine, Ukraine, Ukrainisches Museum ; image National Geographic

SOurces et bibliographie

CAZAUX Thierry, dir. VOISIN Olivia, Thomas Couture, romantique malgré lui, Montreuil, Gradenigo Editions, 2015, 144 p. GRANDPIERRE Véronique, Histoire de la Mésopotamie, Folio Gallimard, 2010, 544 p. BRUNET François, “Les notions de Progrès et de Décadence dans les Salons de Théophile Gautier (1833-1872)”, Rythmes, Histoire, Littérature, Culture, 2000, p. 287-314 PLANCHE Gustave, “Le Salon de 1847”, Revue des Deux Mondes, 1847, tome 18, p. 354-366 CALLU Jean-Pierre, « Les Romains de la Décadence : regards du XIXe siècle français (1809- 1874)”, Comptes rendus des séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, 141ᵉ année, N. 4, 1997. p. 1143-1156. MASSONAUD Dominique, “Salon de 1847”, Le Nu moderne au salon (1799-1853), 2005, p. 175-191