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ESCULTURA

TEMA 2 ARTE GREGA

Etapas:- PERÍODO ARCAICO (s.VIII-VI a.C.) Arcaísmo pleno Estilo severo (finais s.VI- princ.V a.C.)- PERÍODO CLÁSICO (s.V-IV a.C.) Primeiro clasicismo (s.V a.C.) Segundo clasicismo (s.IV a.C.)- PERÍODO HELENÍSTICO (s.III-II a.C.)

GRECIA ESCULTURA

Cleobis e Biton s.VI a.C.
Dama de Auxerre s.VII a.C.

ESCULTURA ARCAICA

Kuros de Anavissos s.VI a.C.
Influencias orientais
- ESTATUA-BLOQUE - RIXIDEZ- FRONTALIDADE- SIMETRÍA
Tríada de Micerinos3000 a.c.
Kuros de Anavissos s.VI a.C.
KUROS, Modelo iconográfico masculino
-Frontalidade e hieratismo. -Eixes de simetría moi ríxidos. -Xeometrización: rótulas dos xeonllos, cadeiras, tórax... -Inicio do movemento
Kuros de Anavissos s.VI a.C.
Cabeza de kuros
- Sorriso arcaico- Ollos almendoados- Xeometrización do cabelo- Simetría bilateral
- Policromía- A muller sempre vestida ata mediados da época clásica- Representan vestales ou sacerdotisas
Koré del peplo
Koré de quíos
KORÉ, modelo iconográfico feminino
Moscóforo S.VI a.C.
. Comenza a abandoarse a rixidez: brazos separados do cuerpo, perna adiantada e doblada. . Disminúe a simetría: xiro da cabeza. . A utilización do bronce permite facer estatuas con poses distintas
Guerreros de Riace s.V a.C.

ESTILO SEVERO Transición ao clasicismo principios S. V a.C.

- Retrato idealizado. - Sen sorriso arcaico. - Equilibrio entre abstracción e realidade.- Proporcións correctas. Canon esvelto. Simetría básica pero: - xira a cabeza e os pes. - brazos despegados do corpo. - torsión lateral do colo. - pliegues ceñidos á cintura

Auriga de Delfos S. V a.C.

PRAXÍTELESLISIPOSCOPAS

SEGUNDO CLASICISMO S.IV a.C. (Postclasicismo)

MIRÓN POLICLETOFIDIAS

PRIMEIRO CLASICISMO S.V a.C. (Clasicismo pleno)

ESCULTURA CLÁSICA
ApoxiomenosLISIPO S.IV

Características etapa clásica:

  • Búsqueda da beleza física e espiritual (ETHOS)
  • Estudos matemáticos (CANON)
  • Naturalismo na anatomía
  • Harmonía entre as partes e o todo
  • CONTRAPOSTO para romper a simetría
  • Temas representados: deuses e heroes
  • Movemento en potencia.
  • Costado dereito: curva continua, esquerdo: líña en zig-zag.
  • Permanece a concepción da figura nun só plano,
  • A síntese perfecta, o equilibrio clásico, lograranse na seguinte xeneración

MIRÓN Discóbolo Clasicismo pleno 2ª metade S. V a.C.

  • Equilibrio perfecto entre o naturalismo e o idealismo
  • A estabilidade únese ao movemento
  • Actitude de avanzar.
  • Contraposto
  • Todos os costados presentan calidades distintas pero harmoniosas

POLICLETO Doríforo Clasicismo pleno 2ª metade S. V a.C.

Diadúmeno Policleto S.V a.C.
  • CANON: O corpo mide sete cabezas
  • Doríforo: portador de lanza
  • Función conmemorativa

POLICLETO Doríforo Clasicismo pleno 440-450 a.C.

Diadúmeno Policleto S.V a.C.
  • CANON: O corpo mide sete cabezas
  • Doríforo: portador de lanza
  • Función conmemorativa

POLICLETO Doríforo Clasicismo pleno 2ª metade S. V a.C.

Niké atándose a sandalia. Templo de Atenea Niké S.V a.C.
  • As súas obras son unha fusión en pleno equilibrio do idealismo e o naturalismo da arte grega.
  • Crea seres plasticamente perfectos, verdadeiros prototipos.
  • Logra o equilibrio expresivo entre a beleza física e a espiritual.
  • A súa principal actividade desenvólvese na decoración do Partenón
Clasicismo pleno s.v a.C.

FIDIAS

Metopas do Partenón
Clasicismo pleno s.v a.C.

FIDIAS

Démeter e PerséfoneFrontón oriental do Partenón
As ParcasFrontón oriental do Partenón S. V a.C.
Clasicismo pleno S.V a.C.

FIDIAS

Amazonomaquia
Metopas do Partenón: Centauromaquia
Clasicismo pleno S.V a.C.

FIDIAS

TÉCNICA DOS PANOS MOLLADOS

Friso das Panateneas
Clasicismo pleno S.V a.C.

FIDIAS

Atenea Parthenos/ Atenea VarvakeionMuseo Arqueológico Nacional de AtenasCopia romana

Clasicismo pleno S.V a.C.

FIDIAS

PRAXÍTELES
- Curva praxiteliana- Suavidade das formas debido ao pulimentado
Hermes de Olimpia S.IV a.C.Museo de Olimpia

Segundo clasicismo ouClasicismo do século IV a.C.

PRAXÍTELES
Apolo sauróctonoMuseo do Louvre

Segundo clasicismo ouClasicismo do século IV a.C.

Novo prototipo de desnudo feminino
PRAXÍTELES
Afrodita de Cnido

Segundo clasicismo ouClasicismo do século IV a.C.

-Atleta novo, limpándose co estrígilo o po e o aceite. . O cotián imponse ao heroico e divino dos autores anteriores. . É unha obra realizada para ser contemplada desde diversos ángulos ou puntos de vista (estereometría). . Movemento espontáneo tridimensional. . Forzado contraposto.

LISIPO
Apoxiomenos

Segundo clasicismo ouClasicismo do século IV a.C.

LISIPO
Apoxiomenos
Pathos
SCOPAS
Ménade danzanteColección de Antigüedades do Esrado, Dresde

Segundo clasicismo ouClasicismo do século IV a.C.

ESCOLA DE RODAS

LAOCONTE

HELENISMO s.III-II a.C.

ESCOLA DE RODAS

VICTORIA DE SAMOTRACIA

HELENISMO s.III-II a.C.

ESCOLA DE MILO

VENUS DE MILO

HELENISMO s.III-II a.C.

ESCOLA DE PÉRGAMO

Galo moribudoMuseos capitolinos

HELENISMO s.III-II a.C.

ESCOLA DE PÉRGAMO

Altar de Zeus en Pérgamo

HELENISMO s.III-II a.C.

ESCOLA NEOÁTICA

O neno da espina

HELENISMO s.III-II a.C.

ESCOLA DE ALEXANDRÍA

Alegoría do río Nilo

HELENISMO s.III-II a.C.

ESCOLA DE ANTIOQUÍA

Eros e Psique

HELENISMO s.III-II a.C.

Evolución da figura masculina

Evolución da escultura grega:

Evolución do rostro

Evolución da escultura grega:

Evolución da figura feminina

Evolución da escultura grega:

Evolución do rostro

Evolución da escultura grega: