Алексадр Грибоедов

ГОСУДАРСТВЕННОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ "СРЕДНЯЯ ШКОЛА №16 г.ЛИДЫ ИМЕНИ П.М.МАШЕРОВА" ОБЛАСТНОЙ ЦЕНТР ЭФФЕКТИВНЫХ ПЕДАГАГИЧЕСКИХ ПРАКТИК

Судьба, проказница — шалунья, Определила так сама: Всем глупым — счастье от безумья, Всем умным — горе от ума.

«Служба делу, а не лицам»

Александр Грибоедов

Литературное наследие

Фото-, видеогалерея

Страницы жизни

Библиография

Страницы жизни

Алекса́ндр Серге́евич Грибое́дов (4 (15) января 1795[1], Москва — 30 января (11 февраля) 1829, Тегеран) — русский писатель, прозаик, драматург, дипломат, лингвист, историк, востоковед, пианист и композитор. Статский советник (1828). Грибоедов родился в обеспеченной родовитой семье. Его предок, Ян Гржибовский (пол. Jan Grzybowski), в начале XVII века переселился из Польши в Россию. Фамилия Грибоедов представляет собой своеобразный перевод фамилии Гржибовский. Фёдор Акимович Грибоедов при царе Алексее Михайловиче был разрядным дьяком и одним из пяти составителей Соборного уложения 1649 года. По свидетельству родственников, в детстве Александр был очень сосредоточен и необыкновенно развит. Существуют сведения, что он приходился внучатым племянником Александру Радищеву (это тщательно скрывал сам драматург). В 6-летнем возрасте свободно владел тремя иностранными языками, в юности уже шестью, в частности в совершенстве французским, итальянским, немецким и английским языками. Очень хорошо понимал латынь и древнегреческий язык. Получил домашнее образование под руководством учёного-энциклопедиста Ивана Петрозилиуса. В 1803 году Грибоедова отдали в Московский университетский благородный пансион. 30 января 1806 года Грибоедов был зачислен в студенты словесного факультета Московского университета. По воспоминаниям его университетского товарища В. И. Лыкошина, Грибоедов посещал лекции в сопровождении своего гувернёра и «в ребячестве… учился посредственно», тем не менее, после полутора лет учёбы выдержал экзамен на учёную степень кандидата словесности в 1808 году (в возрасте 13 лет).

Страницы жизни

В период учёбы Грибоедов посещал литературные собрания дворян — студентов Московского университета в доме князя Ивана Щербатова, куда входили его кузены Михаил и Пётр Чаадаевы, их учитель — поэт Захар Буринский, смоленский земляк Грибоедова Иван Якушкин и другие. Вместе с братьями Чаадаевыми, Якушкиным и Щербатовым Грибоедов учился частным образом у профессора Иоганна Теофила Буле, которого впоследствии называл своим главным университетским наставником. Лекции Буле пробудили в Грибоедове интерес к русской истории, сформировали «вкус и мнение» в литературе. Университетские споры тех лет были предметом первого приложения Грибоедовым сатирического таланта: соперничество немецких и русских профессоров (в частности, борьба между Буле и Михаилом Каченовским, претендовавшим на занимаемую первым университетскую кафедру) отразилось в сюжете комедии Грибоедова «Дмитрий Дрянской» (около 1810, не сохранилась). Углублённые занятия с Буле привели к тому, что Грибоедов возобновил посещение Московского университета: в 1810/1811 учебном году как вольнослушатель, а в 1811/1812 вновь в качестве своекоштного студента на этико-политическом (юридическом) отделении философского факультета. Слушал лекции профессоров Филиппа Христиана Рейнгарда, Христиана Юлия Людвига Штельцера, Христиана фон Шлёцера и Николая Сандунова, брал уроки латинского языка у своего товарища Василия Шнейдера, готовясь к испытаниям на степень доктора прав. Получил степень кандидата прав и остался в университете для изучения математики и естественных наук.

Страницы жизни

Среди университетских приятелей этого времени — Михаил Муравьёв (впоследствии Муравьёв-Виленский) и Александр Панин. В июле 1812 года Грибоедов в последний раз встречался с Буле, который познакомил его с находящимся в Москве в свите императора Александра I прусским министром в изгнании Генрихом Фридрихом фон Штейном. Летом, во время Отечественной войны 1812 года, когда неприятель появился на территории России, он вступил в добровольческий Московский гусарский полк графа Петра Салтыкова, получившего дозволение на его формирование. Прибыв на место службы, он попал в компанию «юных корнетов из лучших дворянских фамилий» — князя Голицына, графа Ефимовского, графа Толстого, Алябьева, Шереметева, Ланского, братьев Шатиловых. С некоторыми из них Грибоедов состоял в родстве. Впоследствии он писал в письме к Степану Никитичу Бегичеву: «Я в этой дружине всего побыл 4 месяца, а теперь 4-й год как не могу попасть на путь истинный». Бегичев ответил на это так: "Но едва приступили к формированию, как неприятель вошёл в Москву. Полк этот получил повеление идти в Казань, а по изгнании неприятелей, в конце того же года, предписано ему было следовать в Брест-Литовск, присоединиться к разбитому иркутскому драгунскому полку и принять название иркутского гусарского", - С. Н. Бегичев 8 сентября 1812 г. корнет Грибоедов заболел и остался во Владимире. Предположительно вплоть до 1 ноября 1812 года он из-за болезни не появлялся в расположении полка.

Страницы жизни

До 1815 года Грибоедов служил в чине корнета под командованием генерала от кавалерии Андрея Кологривова. Первые литературные опыты Грибоедова — «Письмо из Брест-Литовска к издателю», очерк «О кавалерийских резервах» и комедия «Молодые супруги» (переделка французской комедии «Le secret du ménage» Крезе де Лессера) — относятся к 1814 году. В статье «О кавалерийских резервах» Грибоедов выступил в качестве исторического публициста. Восторженно-лирическое «Письмо из Брест-Литовска к издателю», опубликованное в «Вестнике Европы», написано им после награждения Кологривова в 1814 году орденом Святого Владимира 1-й степени и праздника 22 июня (4 июля) в Брест-Литовске, в кавалерийских резервах, по этому поводу. В 1815 году Грибоедов приехал в Петербург, где познакомился с издателем журнала «Сын Отечества» Николаем Гречем и знаменитым драматургом Николаем Хмельницким. Весной 1816 года начинающий писатель оставил военную службу, а уже летом опубликовал статью «О разборе вольного перевода Бюргеровой баллады „Ленора“» — отзыв на критические замечания Николая Гнедича о балладе Павла Катенина «Ольга». Тогда же имя Грибоедова появляется в списках действительных членов масонской ложи «Соединённые друзья». В начале 1817 года Грибоедов стал одним из учредителей масонской ложи «Du Bien» («Благо»). В марте 1816 года Грибоедов сделал попытку вернуться к учёной карьере, намереваясь отправиться в Дерптский университет, однако 9 июля 1817 года поступил на дипломатическую службу в Коллегию иностранных дел в чине губернского секретаря, 31 декабря того же года был назначен переводчиком.

Страницы жизни

К этому периоду жизни литератора также относятся его знакомства с Александром Пушкиным и Вильгельмом Кюхельбекером, работа над стихотворением «Лубочный театр» (ответ на критику Михаила Загоскина в адрес «Молодых супругов»), комедиями «Студент» (совместно с Павлом Катениным), «Притворная неверность» (совместно с Андреем Жандром переделал комедию Барта «Les fausses infidelités», причём Жандру принадлежат лишь XII и XIII явления), «Своя семья, или Замужняя невеста» (в соавторстве с Александром Шаховским и Николаем Хмельницким; перу Грибоедова принадлежат пять сцен для второго действия). В 1818 году Грибоедов, отказавшись от места чиновника русской миссии в США, получил назначение на должность секретаря при царском поверенном в делах в Персии Симоне Мазаровиче. Перед отъездом в Тегеран завершил работу над «Пробами интермедии». К месту службы отправился в конце августа, спустя два месяца (с кратковременными остановками в Новгороде, Москве, Туле и Воронеже) прибыл в Моздок, по дороге в Тифлис составил подробный дневник с описанием своих переездов. В начале 1819 года Грибоедов завершил работу над ироничным «Письмом к издателю из Тифлиса от 21 января»[24] и, вероятно, стихотворением «Прости, Отечество!», тогда же отправился в свою первую командировку к шахскому двору. По дороге в назначенное место через Тебриз (январь — март) продолжил вести путевые записки, начатые в прошлом году. В августе вернулся и принялся хлопотать за участь русских солдат, находившихся в иранском плену.

Страницы жизни

В сентябре во главе отряда пленных и беглецов выступил из Тебриза в Тифлис, куда прибыл уже в следующем месяце. Некоторые события этого путешествия описаны на страницах грибоедовских дневников (за июль и август-сентябрь), а также в повествовательных фрагментах «Рассказ Ва́гина» и «Ананурский карантин». В январе 1820 года Грибоедов снова отправился в Персию, дополнив журнал путевых дневников новыми записями. Здесь, обременённый служебными хлопотами, он провёл больше полутора лет. Пребывание в Персии невероятно тяготило писателя-дипломата, и осенью следующего, 1821 года по состоянию здоровья (из-за перелома руки) ему, наконец, удалось перевестись в Грузию. Там он сблизился с прибывшим сюда же на службу Кюхельбекером и начал работу над черновыми рукописями первой редакции «Горя от ума». С февраля 1822 года Грибоедов — секретарь по дипломатической части при чрезвычайном и полномочном после России в Персии генерале Алексее Ермолове. Этим же годом нередко датируется и работа автора над драмой «1812 год» (по всей видимости, приуроченная к десятилетнему юбилею победы России в войне с наполеоновской Францией). В начале 1823 года Грибоедов на время покинул службу и вернулся на родину, в течение двух с лишним лет жил в Москве, в селе Дмитровском (Лакотцы) Тульской губернии, в Петербурге. Здесь автор продолжил начатую на Кавказе работу с текстом «Горя от ума», к концу года написал стихотворение «Давид», драматургическую сцену в стихах «Юность Вещего», водевиль «Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом» (совместно с Петром Андреевичем Вяземским) и первую редакцию знаменитого вальса «e-moll».

Страницы жизни

К этому же периоду жизни Грибоедова принято относить и появление первых записей его «Desiderata» — журнала заметок по дискуссионным вопросам русской истории, географии и словесности. Следующим, 1824 годом датируются писательские эпиграммы на Михаила Дмитриева и Александра Писарева («И сочиняют — врут! и переводят — врут!..», «Как распложаются журнальные побранки!..»), повествовательный фрагмент «Характер моего дяди», очерк «Частные случаи петербургского наводнения» и стихотворение «Телешовой». В конце этого же года (15 декабря) Грибоедов стал действительным членом Вольного общества любителей российской словесности. В начале мая 1825 года, в связи со срочной необходимостью вернуться к месту службы, литератор отказался от намерения посетить Европу и уехал на Кавказ. Впоследствии он выучит арабский, турецкий, грузинский и персидский языки. Первым преподавателем, обучавшим Грибоедова персидскому языку, был Мирза Джафар Топчибашев. Накануне этой поездки он завершил работу над вольным переводом «Пролога в театре» из трагедии «Фауст», по просьбе Фаддея Булгарина составил примечания к «Необыкновенным похождениям и путешествиям…» Дементия Ивановича Цикулина, напечатанные в апрельских номерах журнала «Северный архив» за 1825 год. По дороге в Грузию наведался в Киев, где встретил видных участников будущего движения декабристов (Михаила Бестужева-Рюмина, Артамона Муравьёва, Сергея Муравьёва-Апостола и Сергея Трубецкого), некоторое время прожил в Крыму, посещая имение своего давнего приятеля Александра Петровича Завадовского.

Страницы жизни

Грибоедов путешествовал по горам полуострова, разрабатывал план величественной трагедии о Крещении древних русичей и вёл подробный дневник, опубликованный лишь через три десятилетия после смерти автора. По утвердившемуся в науке мнению именно под влиянием южной поездки им была написана сцена «Диалог половецких мужей». По возвращении на Кавказ Грибоедов, вдохновлённый участием в экспедиции генерала Алексея Вельяминова, написал известное стихотворение «Хищники на Чегеме». В январе 1826 года он был арестован в крепости Грозная по подозрению в принадлежности к декабристам. Грибоедова привезли в Петербург, однако следствие не смогло найти доказательств его принадлежности к тайному обществу. За исключением Кондратия Рылеева, Александра Бригена, Евгения Оболенского, Николая Оржицкого и С. Трубецкого, никто из подозреваемых не дал показаний на Грибоедова. Под следствием он находился до 2 июня 1826 года. Так как доказать его участие в заговоре не удалось, а сам он категорически отрицал свою к нему причастность, его по Высочайшему повелению освободили из-под ареста с «очистительным аттестатом», повышением в следующий чин и выдачей «не в зачёт» годового жалования. Но на некоторое время за Грибоедовым был установлен негласный надзор. В сентябре 1826 года вернулся на службу в Тифлис и продолжил дипломатическую деятельность. Во время Русско-персидской войны активно участвовал в переговорах с представителями персидского шаха и разработке ключевых условий выгодного для России Туркманчайского мирного трактата (1828).

Страницы жизни

В своём рапорте Николаю I командующий русскими войсками Иван Фёдорович Паскевич высоко оценил роль Грибоедова в получении от Персии огромной по тем временам контрибуции в 20 млн рублей серебром: «Ему я обязан мыслью не приступать к заключению трактата прежде получения вперед части денег, и последствия доказали, что без сего долго бы мы не достигли в деле сем желаемого успеха». По поручению генерала Паскевича Грибоедов доставил в Петербург донесение о заключенном мире. Был назначен министром-резидентом (послом) в Иран; по пути на место назначения вновь провёл несколько месяцев в Тифлисе и женился там 22 августа (3 сентября) 1828 года на княжне Нине Александровне Чавчавадзе, с которой ему довелось прожить всего несколько недель. Иностранные посольства располагались не в столице Каджаров, а во второй столице государства в Тавризе, при дворе принца Аббаса-Мирзы (ныне Музей Каджаров), но вскоре по прибытии в Каджарское государство миссия отправилась представляться Фетх Али-шаху в Тегеран. Во время этого визита Грибоедов погиб: 30 января 1829 года толпа из тысяч религиозных фанатиков, возмущённых укрывательством в посольстве грузин и армян, перебила всех находившихся в посольстве, кроме секретаря Ивана Сергеевича Мальцова. День разгрома посольства — 30 января, или 6 шаабана 1244 года хиджры, — был первой годовщиной подписания Туркманчайского договора.

Страницы жизни

В июне 1829 года Грибоедов был похоронен в гроте под церковью Святого Давида на горе Мтацминда в окрестностях Тифлиса, где он жил в начале 1820-х годов. Желательное место своего захоронения он сам в своё время называл жене. Спустя 100 лет — в 1929 году, к 100-летней годовщине со дня гибели Грибоедова в Персии, на этом месте был официально открыт властями тбилисский пантеон.

Литературное наследие

По литературной позиции Грибоедов относится (по классификации Юрия Тынянова) к так называемым «младшим архаистам»: его ближайшие литературные союзники — Павел Катенин и Вильгельм Кюхельбекер; впрочем, ценили его и «арзамасцы», например, Пушкин и Вяземский, а среди его друзей — такие разные люди, как Пётр Чаадаев и Фаддей Булгарин. В 1815 году Александр Сергеевич перевел с французского пьесу Мариво и выпустил её под названием «Молодые супруги». Она была поставлена в Малом театре и стала литературным и сценическим дебютом драматурга. Ещё в годы учёбы в Московском университете Грибоедов пишет стихотворения (до нас дошли только упоминания), создаёт пародию на произведение Владислава Озерова «Дмитрий Донской» — «Дмитрий Дрянской». В 1814 году в «Вестнике Европы» выходят две его корреспонденции: «О кавалерийских резервах» и «Письмо редактору». В 1815 году он публикует комедию «Молодые супруги» — пародию на французские комедии, составлявшие русский комедийный репертуар в то время. Автор использует очень популярный жанр «светской комедии» — произведения с небольшим числом персонажей и установкой на остроумность. В русле полемики с Жуковским и Гнедичем о русской балладе Грибоедов пишет статью «О разборе вольного перевода „Леноры“» (1816).

Литературное наследие

В 1817 году в свет выходит комедия Грибоедова «Студент». По свидетельствам современников, небольшое участие в ней принимал Катенин, но скорее его роль в создании комедии ограничивалась редактурой. Произведение имеет полемический характер, направлено против «младших карамзинистов», пародируя их произведения, тип художника сентиментализма. Основной пункт критики — отсутствие реализма. Приёмы пародирования: введение текстов в бытовой контекст, утрированное использование перифрастичности (все понятия в комедии даются описательно, ничего не названо прямо). В центре произведения — носитель классицистичного сознания (Беневольский). Все знания о жизни почерпнуты им из книг, все события воспринимаются сквозь опыт чтения. Сказав «я это видел, я это знаю», подразумевает «я читал». Герой стремится разыграть книжные истории, жизнь ему кажется неинтересной. Лишённость реального чувства действительности позже Грибоедов повторит в «Горе от ума» — это черта Чацкого. В 1817 году Грибоедов принимает участие в написании «Притворной неверности» совместно с Андреем Жандром. Комедия представляет собой обработку французской комедии Николя Барта. В ней появляется персонаж Рославлев, предшественник Чацкого. Это странный молодой человек, находящийся в конфликте с обществом, произносящий критические монологи. В этом же году выходит комедия «Своя семья, или замужняя невеста», аналогично предыдущей написанная в соавторстве с Александром Шаховским и Николаем Хмельницким.

Литературное наследие

Написанное до «Горя от ума» ещё очень незрело либо создано в соавторстве с более опытными на тот момент писателями (Катенин, Шаховской, Жандр, Вяземский); задуманное после «Горя от ума» — либо вовсе не написано (трагедия о князе Владимире Великом), либо не доведено дальше черновых набросков (трагедии о князьях Владимире Мономахе и Фёдоре Рязанском), либо написано, но в силу ряда обстоятельств не известно современной науке. Из поздних опытов Грибоедова наиболее заметны драматические сцены «1812 год», «Грузинская ночь», «Родамист и Зенобия». Особого внимания заслуживают и художественно-документальные сочинения автора (очерки, дневники, эпистолярий). Хотя мировая известность и пришла к Грибоедову благодаря лишь одной книге, его не следует считать «литературным однодумом», исчерпавшим свои творческие силы в работе над «Горем от ума». Реконструктивный анализ художественных замыслов драматурга позволяет увидеть в нём талант создателя подлинно высокой трагедии, достойной Уильяма Шекспира, а писательская проза свидетельствует о продуктивном развитии Грибоедова как самобытного автора литературных «путешествий».

Литературное наследие

«Горе от ума» Горе от ума Комедия в стихах «Горе от ума» задумана в Петербурге около 1816 года и закончена в Тифлисе в 1824 году (окончательная редакция — авторизованный список, оставленный в Петербурге у Булгарина, — 1828 год). В России входит в школьную программу 9 класса (во времена СССР — в 8 классе). Комедия «Горе от ума» — вершина русской драматургии и поэзии. Яркий афористический стиль способствовал тому, что она вся «разошлась на цитаты». «Никогда ни один народ не был так бичуем, никогда ни одну страну не волочили так в грязи, никогда не бросали в лицо публике столько грубой брани, и, однако, никогда не достигалось более полного успеха» (П. Чаадаев, в «Апологии сумасшедшего»). «Его „Горе от ума“ без искажений и сокращений вышло в 1862 году, когда самого Грибоедова, погибшего от рук фанатиков в Иране, уже более 30 лет не было на этом свете. Написанная как никогда вовремя — накануне восстания декабристов — пьеса стала ярким поэтическим памфлетом, обличающим царствующий режим. Впервые так смело и откровенно поэзия ворвалась в политику. И политика уступила, — написала в эссе „Александр Сергеевич Грибоедов. Горе от ума“ в авторской рубрике „100 книг, которые потрясли мир“ в журнале „Юность“ Елена Сазанович. — "Пьеса в рукописном виде прошлась по всей стране. Грибоедов в очередной раз съязвил, назвав „Горе от ума“ комедией. Шутка ли?! Около 40 тысяч экземпляров, переписанных от руки. Ошеломляющий успех. Это был откровенный плевок в высшее общество. И высшее общество над комедией не смеялось. Утерлось. И Грибоедова не простило…».

Литературное наследие

Музыкальные произведения Написанные Грибоедовым немногочисленные музыкальные произведения обладали великолепной гармонией, стройностью и лаконичностью. Он — автор нескольких фортепианных пьес, среди которых наибольшую известность имеют два вальса для фортепиано. Некоторые произведения, в том числе фортепианная соната — самое серьёзное музыкальное произведение Грибоедова, до нас не дошли. Вальс ми минор его сочинения считается первым русским вальсом, дошедшим до наших дней. По воспоминаниям современников, Грибоедов был замечательным пианистом, его игра отличалась подлинным артистизмом. Грибоедов написал 2 вальса: Вальс ля-бемоль мажор и Вальс ми минор в 1823 и 1824 гг. соответственно.

Литературное наследие

“ГОРЕ ОТ УМА”

Комедия не опубликована, но всем известна по спискам и литературным вечерам, где Грибоедов ее читал. Поэтому на нее пишут критику, как на явление литературной жизни. Александр Бестужев пишет свой отзыв, уже отвечая на эту критику: “рукописная комедия “Горе от ума” - феномен, какого не видели мы со времен “Недоросля”. Толпа характеров, обрисованных смело и резко, живая картина московских нравов, душа в чувствованиях, ум и остроумие в речах, невиданная доселе беглость и природа разговорного русского языка в стихах. Все это завлекает, поражает, приковывает внимание. Человек с сердцем не прочтет ее, не смеявшись, не тронувшись до слез. Люди, привычные даже забавляться по французской систематике... говорят, что в ней нет завязки, что автор не по правилам нравится - но... предрассудки рассеются и будущее оценит достойно сию комедию и поставит ее в число первых творений народных. ” А. БЕСТУЖЕВ.

“Энергичный протест против гнусной расейской действительности. Сооружение нелепое и неуклюжее, как сарай - но сарай, сделанный из золота и бриллиантов”. В. БЕЛИНСКИЙ.

“Чацкий - фигура героическая, а герой всегда чуть комичен, всегда Дон-Кихот... ” А. ГРИГОРЬЕВ

Литературное наследие

“Читал я Чацкого - много ума и смешного в стихах, но во всей комедии ни плана, ни мысли главной, ни истины. Чацкий совсем не умный человек - но Грибоедов очень умен... ” 28 января 1825 из письма П. А. Вяземскому. А. ПУШКИН

“.. Между мастерскими чертами этой прелестной комедии - недоверчивость Чацкого в любви Софии к Молчалину прелестна! Вот на чем должна была вертеться вся комедия, но Грибоедов видно не захотел - его воля. О стихах я не говорю: половина должны войти в пословицу. Слушая его комедию, я не критиковал, а наслаждался. Эти замечания пришли мне в голову после, когда уже не мог я справиться. ” конец января 1825, из письма А. Бестужеву. А. ПУШКИН

“Комедия Грибоедова... связывала самую блестящую эпоху, эпоху надежд и возвышенной юности, с темными и безмолвными временами Николая... Николай разрешил постановку... пьесы, чтобы лишить ее привлекательности запрещенного плода... содержанием пьесы является наводящая ужас пустота высшего русского общества... Образ Чацкого, меланхолический, ушедший в свою иронию... это - декабрист. Это то брожение, в силу которого невозможен застой в истории”. А. ГЕРЦЕН.

Язык комедии - “соль, эпиграмма, сатира... Чацкого роль - роль страдательная... Они сеют только, а пожинают другие... они не знают о своей победе. Чацкий породил раскол... брызнул на заглохшую почву живой водой. Он воюет за свободу... Чацкий сломлен количеством старой силы, нанеся ей в свою очередь удар качеством силы свежей. Он - вечный обличитель лжи, запрятавшейся в пословицу “один в поле не воин”. Нет, воин, если он Чацкий, и притом победитель, но передовой воин, застрельщик и - всегда жертва... ” Чацкий “неизбежен при каждой смене одного века другим. ” Белинский - тот же Чацкий (боец со старым веком) . Бессмертие комедии - в типе Чацкого. И. ГОНЧАРОВ. “Мильон терзаний”.

Литературное наследие

Цитаты героев "Горе от ума"

Чацкий“…Блажен, кто верует, тепло ему на свете!..” “…И дым Отечества нам сладок и приятен!..” “…Как с ранних пор привыкли верить мы, что нам без немцев нет спасенья!..” “…Служить бы рад, прислуживаться тошно…” “…Ах! тот скажи любви конец, кто на три года вдаль уедет…” “…Дома новы́, но предрассудки стары…” “…А судьи кто?..” “…Судьба любви – играть ей в жмурки…” “…Я странен, а не странен кто ж? тот, кто на всех глупцов похож…” “…Но чтоб иметь детей, кому ума недоставало? …” “…Чины людьми даются, а люди могут обмануться…” “…Мы с вами не ребяты, зачем же мнения чужие только святы?..” “…Старушки все – народ сердитый…” “…О! если б кто в людей проник: что хуже в них? душа или язык?..” “…Уж коли горе пить, так лучше сразу, чем медлить, – а беды медленьем не избыть…” “…Карету мне, карету!…” “…Поверили глупцы, другим передают, старухи вмиг тревогу бьют – и вот общественное мненье!…” “…А чем не муж? Ума в нем только мало; но чтоб иметь детей, кому ума недоставало?…” “…Когда в делах – я от веселий прячусь, когда дурачиться – дурачусь, а смешивать два эти ремесла есть тьма искусников, я не из их числа…” “…А впрочем, он дойдет до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных…” “…Чуть свет — уж на ногах! И я у ваших ног…” “…Послушай! Ври, да знай же меру…” “…И в многолюдстве я потерян, сам не свой…” “…Хорош! Пустейший человек, из самых бестолковых…” “…Молчалины блаженствуют на свете!…” “…Мне в петлю лезть, а ей смешно…” “…Я езжу к женщинам, да только не за этим…” Софья “…Счастливые часов не наблюдают…” “…Подумаешь, как счастье своенравно!..” “…Делить со всяким можно смех…” “…А горе ждет из-за угла …”

Литературное наследие

Софья “…Мне все равно, что за него, что в воду…” “…Да хоть кого смутят вопросы быстрые и любопытный взгляд…” “…В вас меньше дерзости, чем кривизны души…” “…Да этакий ли ум семейство осчастливит…” Фамусов “…Не надобно иного образца, когда в глазах пример отца…” “…Вам, людям молодым, другого нету дела, как замечать девичьи красоты́…” “…Что за комиссия, создатель, быть взрослой дочери отцом!..” “…Упал он больно, встал здорово…” “…Как станешь представлять к крестишку ли, к местечку, ну как не порадеть родному человечку!..” “…Кто беден, тот тебе не пара…” “…Подписано, так с плеч долой…” “…Ужасный век! Не знаешь, что начать! Все умудрились не по летам…”

Лиза“…И золотой мешок, и метит в генералы…” “…Шутить и он горазд, ведь нынче кто не шутит!…” “…Скажите лучше, почему Вы с барышней скромны, а с горнишной повесы?…” “…Минуй нас пуще всех печалей и барский гнев, и барская любовь…”

Литературное наследие

Молчалин“…В мои лета не должно сметь свое суждение иметь…” “…Так: частенько там мы покровительство находим, где не метим…” “…Свой талант у всех…” “…Не повредила бы нам откровенность эта…” Лиза “…Кому назначено-с, не миновать судьбы…” “…И кто влюблен – на всё готов…” “…Грех не беда, молва не хороша…” “…Вы баловник, к лицу ль вам эти лица!…”

Фамусов“…Читай не так, как пономарь, а с чувством, с толком, с расстановкой…” “…Спросили бы, как делали отцы? Учились бы на старших глядя…” “…Не служит, то есть в том он пользы не находит, но захоти – так был бы деловой…” “…Чтоб наших дочерей всему учить, всему – и танцам! и пенью! и нежностям! и вздохам! Как будто в жены их готовим скоморохам…” “…Ученье – вот чума, ученость – вот причина, что нынче пуще, чем когда, безумных развелось людей, и дел, и мнений…” “…Не весел я!.. В мои лета не можно же пускаться мне вприсядку! …” “…Вот, например, у нас уж исстари ведется, что по отцу и сыну честь…” “…Бывают странны сны, а наяву страннее…” Молчалин “…Злые языки страшнее пистолета…” “…Мы покровительство находим, где не метим…” “…День за день, нынче, как вчера…”

Литературное наследие

Тест-викторина - "Горе от ума" По комедии А.С. Грибоедова

А. С. Грибоедов. Горе от ума. Текст произведения

Литературное наследие

Интересные факты о комедии "Горе от ума"

Комедия написана разговорным языком и вольным ямбом (то есть ямбом с чередующимися стихами разной длины). То и другое для русской комедии того времени было новшеством. Язык «Горя от ума» со множеством неправильностей, архаизмов и просторечий воспроизводит московский выговор эпохи даже фонетически: например, не «Алексей Степанович», а «Алексей Степаноч». Благодаря афористичному слогу пьеса сразу после появления разошлась на пословицы.

Иван Крылов был первым человеком, высказавшим свое мнение о работе. Интересный момент: Грибоедов до такой степени сильно хотел услышать вердикт литератора, что зачитывал ему вслух произведение. На протяжении нескольких часов публицист внимательно слушал каждое слово автора, после чего заявил: «Этого цензоры не пропустят. Они над моими баснями куражатся. А это куда похлеще! В наше время государыня за сию пьесу по первопутку в Сибирь бы препроводила». Действительно, изначальное мнение Ивана Андреевича оказалось пророческим. При жизни Грибоедова «Горе от ума» не поставил ни один театр. Что совершенно не отразилось на популярности текста. Литературоведы насчитали 45 тысяч рукописных экземпляров этого произведения, передаваемых из рук в руки по всей стране.

После выхода книги многие актрисы упорно отказывались исполнять роль Софьи, объясняя это тем, что порядочные женщины не участвуют в таких сценах. Они считали вульгарной ночную беседу юной красавицы и Молчанина, поскольку на тот момент он не являлся ее супругом.

Литературное наследие

Интересные факты о комедии "Горе от ума"

В «Горе от ума» Грибоедова 54 раза встречается восклицание "Ах!" и 6 раз восклицание «Ох!».

В 19 веке все российские антрепренёры (владельцы театральных трупп) набирали актёров, ориентируясь на постановку «Горе от ума», поскольку труппа, подобранная под эту пьесу может поставить любую пьесу, т.к. в ней присутствуют роли всех театральных амплуа.

Комедия «Горе от ума» была написана Грибоедовым за один год.

Ознакомившись с рукописью, Пушкин дал следующую оценку книге: «В комедии "Горе от ума" кто умное действующее лицо? Ответ: Грибоедов». В том же письме к А.А.Бестужеву, в конце января 1825 года: «Драматического писателя должно судить по законам, им самим признанным. Следственно, не осуждаю ни плана, ни завязки, ни приличий комедии Грибоедова. Цель его – характеры и резкая картина нравов».

В персонажах Грибоедова современники узнавали реальных людей. Так, прототипом Софьи Фамусовой многие считали Софью Алексеевну Грибоедову, двоюродную сестру драматурга, — при этом мужа её, Сергея Римского-Корсакова, считали возможным прототипом Скалозуба, а за домом её свекрови, Марьи Ивановны Римской-Корсаковой, в Москве на Страстной площади закрепилось название «дома Фамусова». Особого упоминания заслуживает старуха Хлёстова — предположительно её прототипом стала Настасья Дмитриевна Офросимова, известная в московских гостиных, которая оставила заметный след в русской литературе: её же в лице грубоватой, но безусловно симпатичной Марьи Дмитриевны Ахросимовой вывел в «Войне и мире» Лев Толстой.

Литературное наследие

Интересные факты о комедии "Горе от ума"

В статье критика Варвары Бабицкой, посвящённой комедии Гриьоедова, говорится о том, что Александр Сергеевич наделяет своих персонажей говорящими фамилиями: так, фамилия Фамусова образована от латинского fama — «молва» (недаром в коце он больше всего тревожится о том, что «что станет говорить княгиня Марья Алексевна!»). Фамилия Молчалина, «не смеющего своё суждение иметь», говорит сама за себя. Двоякое значение можно усмотреть в фамилии Репетилова (от французского répéter — «твердить наизусть», «повторять за кем-то»): этот персонаж, с одной стороны, молча слушает важные разговоры, которые ведутся в московских гостиных, и после повторяет другим, а с другой — выступает как комический двойник Чацкого, иллюстрирующий его душевные порывы собственными физическими неуклюжими движениями.

Комедия была полностью напечататна лишь в 1862 году – до этого цензура не пропускала произведение. Однако читатели-современники знакомились с комедией в списках – текст был переписан вручную тысячи раз.

Литературное наследие

Интересные факты о комедии "Горе от ума"

Случаен ли выдуманный сон Софьи? Софья рассказывает отцу сон - заговаривает зубы: Тут с громом распахнули двери Какие-то не люди и не звери, Нас врознь — и мучили сидевшего со мной. Он будто мне дороже всех сокровищ, Хочу к нему — вы тащите с собой: Нас провожают стон, рев, хохот, свист чудовищ! Он вслед кричит!.. Почему Софья придумала именно такой сюжет? Дочка Фамусова довольна начитана и копирует свой сон с романтической баллады, которые были так популярны в то время: героиня попадает в потусторонний зловещий мир, населенный злыми существами и чудовищами. Опять же не просто так. Это пародия. Пародия Грибоедова на В.А.Жуковского и его баллады, в которых к героиням являются мёртвые женихи и уносят с собой в загробный мир. В балладе "Светлана" жуткие приключения девушки оказываются страшным сном, а в пьесе сон Софьи - выдумкой. Балладные штампы на лицо: несчастную героиню и ее возлюбленного разлучает мучитель из загробного мира (во сне Фамусов появляется из-под вскрывающегося пола). А в первой редакции Фамусов вообще описывался практически дьяволом из преисподней: «Смерть на щеках, и дыбом волоса». Зачем всё это? Грибоедов спародировал баллады Жуковского, так как скептически относился к писателю и высмеивал модную тогда мечтательность: "Бог с ними, с мечтаниями, — писал он в разборе переводов Жуковским Бюргеровой баллады «Ленора» в 1816 году, — ныне в какую книжку ни заглянешь, что ни прочтешь, песнь или послание, везде мечтания, а натуры ни на волос". Молчалин - пародия на возвышенного и тихого героя сентиментальных повестей и баллад того времени.

Литературное наследие

Интересные факты о комедии "Горе от ума"

Кто такой Молчалин? Где Фамусов взял себе такого помощника? Безродного пригрел и ввел в мое семейство, Дал чин асессора и взял в секретари; В Москву переведен через мое содейство; И будь не я, коптел бы ты в Твери. Исследователи комедии уверены, что Тверь выбрана тут не просто для рифмы. Этот город находится близко к Москве, через него лежит дорога из Петербурга. Скорее всего Фамусов не раз ездил из одной столицы в другую и однажды подобрал себе услужливого помощника, который стал успешно продвигаться по карьерной лестнице. Молчалин - тот тип людей, которые любой ценой готовы выбиваться в люди, чего бы им это ни стоило.Вот как М.Е.Салтыков-Щедрин анализирует образ этого героя: "Это человек, в пелëнках познавший натиск судьбы и потому готовый отдать себя в рабство кому угодно и куда угодно, готовый поклониться и истинному богу, и пустому идолу, не имея ни способности, ни навыка проникать в сущность вещей".

Скалозуб и 3 августа. Скалозуб хвастается военными успехами и упоминает сражение, за участие в котором он был награжден орденом: За третье августа; засели мы в траншею: Ему дан с бантом, мне на шею. Во-первых, в своей речи он неслучайно выразительно подчёркивает слова "бант" и "шея". Низшие ордена носились в петлице и орденская лента завязывалась бантом, а ордена высших степеней — на шее. Скалозуб, конечно, подчёркивает, что он получил награждение более высокого уровня, чем его двоюродный брат. Вернёмся к дате. Почему 3 августа? Для современников Грибоедова, помнивших события войны 1812 года, это упоминание было очевидной насмешкой над хвастовством героя. Дело в том, что никакого сражения в этот день не происходило и садиться в траншею Скалозубу было просто незачем. 3 августа в Праге была встреча российского императора Александра I с Францем II, императором Австрии, и всё.

Литературное наследие

Интересные факты о комедии "Горе от ума"

Жёлтый дом. В конце пьесы Чацкому приписывают сумасшествие и не на шутку опасаются общения с ним: Его в безумные упрятал дядя-плут; Схватили, в желтый дом, и на цепь посадили. Что вызывает такой страх? Сплетня, пущенная Софьей, обрастает новыми слухами и превращается по сути в политический донос. Обвинение в безумии как способ расправиться с неугодным государству человеком или политическим противником было вполне известным приëмом. Например, в январе 1817 года поползли слухи о безумии Байрона, причём пустила их его супруга. Клевета и толки вокруг личной жизни поэта распространились едва ли не по всей Европе. Такие же слухи ходили и вокруг самого Грибоедова. По свидетельству его биографа Михаила Семевского, на одном из писем Грибоедова Булгарину есть приписка последнего: «Грибоедов в минуту сумасшествия». А через двенадцать лет после создания пьесы в сумасшествии будет обвинен один из прототипов Чацкого — Петр Яковлевич Чаадаев. После публикации его первого «Письма» в журнале «Телескоп» издание было закрыто, а московский полицмейстер объявил Чаадаеву, что теперь по распоряжению правительства он является сумасшедшим. Чаадаев был заключён под домашний арест, ежедневно осматривался доктором, раз в день он мог выхойти на прогулку. Через год надзор был снят — но лишь при условии, что тот больше не будет ничего писать.

Литературное наследие

Интересные факты о комедии "Горе от ума"

Пьеса и театр. Театральных постановок по этой пьесе огромное множество. И вот интересный факт о театрах XIX века. Тогда артистов в труппы многих театров подбирали так, чтобы можно было поставить именно "Горе от ума", потому что в комедии представлены все актёрские амплуа. А это значит, что с таким набором актёров можно ставить любые другие спектакли.

Но изначально с постановками пьесы возникали проблемы. Сначала комедия не прошла цензуру и все театры напрочь отказались её ставить. К тому же многие актрисы упорно отказывались исполнять роль Софьи, объясняя это тем, что порядочные женщины не участвуют в вульгарных сценах. Таковой они считали ночную беседу девушки и Молчанина, ведь он не являлся её супругом. В этой статье получилось осветить некоторые подробности пьесы, а вот о самом Александре Сергеевиче стоит поговорить отдельно. Удивительный человек! Не могу не согласиться с высказыванием А.С.Пушкина о комедии после первого прочтения: "В комедии "Горе от ума" кто умное действующее лицо? Ответ: Грибоедов"

Литературное наследие

200 лет книге "Горе от ума"

В 2024 году исполнилось 200 лет со времени создания А.С. Грибоедовым комедии в стихах «Горе от ума». Замысел комедии возник в 1820 году, но активную работу над текстом автор начинает в Тифлисе по возвращении из Персии. Большое влияние на Грибоедова произвели рассказы его подруги детства Евгении Борисовны Греховой. К началу 1822 года написаны первые два акта, а весной и летом 1823 года в Москве завершается первый вариант пьесы. Именно здесь писатель мог пополнить наблюдения за бытом и нравами московского дворянства, «надышаться воздухом» светских гостиных. Но и потом работа не прекращается: в 1824 году возникает новый вариант, носивший название «Горе и нет ума» (первоначально — «Горе уму»). Создавая «Горе от ума» как сатирическую комедию нравов, Грибоедов использовал как образец для подражания классическую пьесу Мольера «Мизантроп». Главного героя этой пьесы Альцеста роднит с главным героем «Горя от ума» Чацким амплуа «злого умника»: оба персонажа открыто и яростно обличают лицемерие и другие пороки общества, в котором живут. С большими цензурными правками и сокращениями были напечатаны 7—10 явления первого действия и третье действие в альманахе «Русская Талия» за 1825 год, который вышел из печати 15 декабря 1824 года, но разрешение на её постановку получить не удалось (пьеса появилась на сцене только после смерти автора: отдельными явлениями — в 1829 году, полностью — в 1831 году в Ревеле). Комедию приняли восторженно, особенно в декабристской среде. Впервые на русском языке её опубликовали со значительными сокращениями уже после смерти автора, в 1833 году. В 1854 году почти одновременно вышло два издания комедии в Москве и Санкт-Петербурге. Московское издание было «отпечатано с издания 1833 года» в типографии А. Семена, петербургское — в типографии Я. Трея; в том же году вышло особое издание А. Смирдина, отпечатанное в типографии Императорской Академии наук. Первой полной легальной русской публикацией оказалось издание Николая Тиблена, выпущенное в 1862 году в Санкт-Петербурге. Впервые «Горе от ума» для школ издали в 1869 году. Комедия «Горе от ума» обессмертила имя А.С. Грибоедова и прочно вошла в золотой фонд русской литературы. Проблемы, отраженные в ней, многогранны и актуальны и по сей день.

Библиография

Андреев А. Ю. ГРИБОЕДОВ Александр Сергеевич // Императорский Московский университет: 1755—1917: энциклопедический словарь / составители А. Ю. Андреев, Д. А. Цыганков. — М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 2010. — С. 191—193. — 894 с. А. С. Грибоедов в воспоминаниях современников: [сборник] / ред. и предисл. Н. К. Пиксанова; примеч. И. С. Зильберштейна. — Москва: Федерация, 1929. — 8, 342, [2] с. А. С. Грибоедов в воспоминаниях современников / Вступ. ст., сост. и подгот. текста С. А. Фомичева; Коммент. П. С. Краснова, С. А. Фомичева. — М.: Худож. лит., 1980. — 448 с., 9 л. портр. — (Сер. лит. мемуаров / Под общ. ред. В. Э. Вацуро и др. А. С. Грибоедов: его жизнь и гибель: в мемуарах современников / ред. и примеч. Зин. Давыдова. — Ленинград: Красная газета, 1929. — 351 с. А. С. Грибоедов как явление истории и культуры. — М., 2009. А. С. Грибоедов: [Статьи и материалы]. — Москва: Акад. наук СССР, 1946. — 374 с. — (Литературное наследство / Акад. наук СССР. Ин-т литературы (Пушкинский дом); 47—48) А. С. Грибоедов: Материалы к биографии: Сборник науч. тр. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом); Отв. ред. С. А. Фомичёв. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1989. — 288 с. А. С. Грибоедов. Жизнь и творчество. Альбом. — М., 1994. А. С. Грибоедов. Творчество. Биография. Традиции. — Л., 1977.

Библиография

А.С. Грибоедов и Армения. А. В. Исакян, Грибоедовские чтения — М., 1995. Балаян Б. П. Кровь на алмазе «Шах»: трагедия А. С. Грибоедова. — Ереван: Айастан, 1983. —179 с. Веселовский А. Н. А. С. Грибоедов (биография). — М., 1918. Гордин А. М. А. С. Грибоедов в русской критике // А. С. Грибоедов в русской критике: Сборник ст. / Сост., вступ. ст. и примеч. А. М. Гордина. — М.: Гослитиздат, 1958. — С. III—XXXVI Грибоедовские места. — М., 2007. Грибоедовские чтения. Выпуск 1. — Ереван: «Лингва», 2009. — 187 с. Дубровин А. А. А. С. Грибоедов и художественная культура его времени: монография / А. А. Дубровин; Моск. худож.- пром. ин-т им. С. Г. Строганова, Моск. открытый пед. ин-т. — Москва: МГОПИ, 1993. — 127 с. Ениколопов И. К. Грибоедов в Грузии / При участии М. Заверина; Под ред. [и с предисл.] О. Поповой. — Тбилиси: Заря Востока, 1954. — VIII, 160 с. Ениколопов И. К. Грибоедов и Восток. — Ереван, 1974. Иващенко П. С. А. С. Грибоедов как автор комедии «Горе от ума» / П. С. Иващенко, действ. чл. О-ва Нестора-Летописца при Ун-те св. Владимира. — Киев: тип. Г. Т. Корчак-Новицкого, 1895. — 20 с. Киреев Д. И. А. С. Грибоедов. Жизнь и литературная деятельность. — М.—Л., 1929. Коган П. С. А. С. Грибоедов: Критический очерк. — Москва; Ленинград: Московский рабочий, [1929] («Интернациональная» (39) тип. «Мосполиграф»). — 104 с. — (Жизнь замечательных людей)

Библиография

Лебедев А. А. Грибоедов. Факты и гипотезы. — М.: Искусство, 1980. — 304 с. Летопись жизни и творчества А. С. Грибоедова, 1791—1829. — М., 2000. Лицо и гений. Зарубежная Россия и Грибоедов. — М., 2001. Мещеряков В. П. А. С. Грибоедов: литературное окружение и восприятие (XIX — нач. XX в.) / Отв. ред. Ф. Я. Прийма. — Л.: Наука: Ленингр. отд-ние, 1983. — 267 с. Мещеряков В. П. Жизнь и деяния Александра Грибоедова. — М.: Современник, 1989. — 478 с. — (Б-ка «Любителям российской словесности») Миллер О. Ф. А. С. Грибоедов: [Жизнь и переписка]. — Санкт-Петербург: тип. (б.) А. М. Котомина, 1879. — 40 с. Миллер О. Ф. В память А. С. Грибоедова: Речь на акте в Спб. ун-те 8 февр. 1879 г. Ореста Миллера. — Санкт-Петербург: тип. В. И. Грацианского, 1879. — 32 с. Минчик С. С. Грибоедов и Крым: монография.— Симферополь: Бизнес-Информ, 2011. — 275 с. Мясоедова Н. О Грибоедове и Пушкине: (Статьи и заметки). — СПб., 1997. «На пути…». Крымские записки и письма А. С. Грибоедова. Год 1825. — СПб., 2005. Нечкина М. В. А. С. Грибоедов и декабристы. — 3-е изд. — М., 1977. Нечкина М. В. Следственное дело А. С. Грибоедов а / Проф. М. В. Нечкина; АН СССР, Ин-т истории. — М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1945. — 94 с. Орлов В. Н. Грибоедов: литературная критика. — Л.: Просвещение, 1967. — 116 с. — (Библиотека словесника).

Библиография

Орлов Вл. Художественная проблематика Грибоедова // А. С. Грибоедов. — М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1946. — С. 3—76. — (Лит. наследство; Т. 47/48) Петров С. М. А. С. Грибоедов. — 2-е изд. — М., 1954. Пиксанов Н. К. Грибоедов. Исследования и характеристики. — Л., 1934. Покровский В. И. Александр Сергеевич Грибоедов: Его жизнь и соч.: Сб. ист.-лит. ст. / Сост. В. [И.] Покровский. — Москва: тип. Г. Лисснера и А. Гешеля, 1904. — [4], 92 с. Попова Н. И. Иконография А. С. Грибоедова // А. С. Грибоедов: Материалы к биографии: Сборник науч. тр. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1989. — С. 184—198. Попова О. И. А. С. Грибоедов в Персии, 1818—1823 гг. — М., [1929]. — 123 с. Попова О. И. Грибоедов — дипломат. — Москва: Междунар. отношения, 1964. — 217, [2] с. Проблемы творчества А. С. Грибоедова. — Смоленск, 1994. Пыпин А. Н. А. С. Грибоедов. — Петроград: Сотрудничество, 1919. — 46 с. — (Биографическая библиотека). Ростопчина Е. П. Возврат Чацкого в Москву продолжение комедии Грибоедова «Горе от ума»: сочинение графини Е. П. Ростопчиной: (написано в 1856 г.). — Санкт-Петербург: Изд. Н. К. Флиге, 1865. — 140 с. Скабичевский А. М. А. С. Грибоедов, его жизнь и литературная деятельность. — С.-Петербург: типография и хромолитография П. П. Сойкина, 1893. — 88 с. — (Жизнь замечательных людей. Биографическая библиотека Ф. Павленкова) Сочинения; Воспоминания современников / А. С. Грибоедов; сост., вступ ст., коммент. А. Л. Гришутина; ил., оформ. Р. М. Сайфулина. — Москва: Правда, 1989. — 389, [2] с.

Библиография

Степанов Л. А. Эстетическое и художественное мышление А. С. Грибоедова. — Краснодар, 2001. Там, где вьется Алазань: 180 лет со дня рождения А. С. Грибоедова: [Сборник / Сост. В. Шадури]. — Тбилиси: Мерани, 1977. — 164 с.: ил. Тунян В. Г. А. С. Грибоедов и Армения. — Ереван: Общество «Россия» РА, 1995. — 71 с. Тунян В. Г. А. С. Грибоедов: новое в известном. К 220-летию со дня рождения А. С. Грибоедова. НПУА.- Ереван: Изд-во НПУА «Чартарагет», 2015—180 с. Тынянов Ю. Н. Смерть Вазир-Мухтара. — М., 2007. «Ум и дела твои бессмертны в памяти русской». К 200-летию со дня рождения А. С. Грибоедова. — СПб., 1995. Филиппова А. А. А. С. Грибоедов и русская усадьба. — Смоленск, 2011. Фомичёв С. А. Александр Грибоедов. Биография. — СПб., 2012. Фомичёв С. А. Грибоедов в Петербурге. — Л.: Лениздат, 1982. — 207 с. — (Выдающиеся деятели науки и культуры в Петербурге — Петрограде — Ленинграде). Фомичёв С. А. Грибоедов: энциклопедия. — Санкт-Петербург: Нестор-История, 2007. — 393, [1] с. Хечинов Ю. Е. Жизнь и смерть Александра Грибоедова. — Москва, Флинта: Наука. — 2003. — 328 с. Х

Фото-, видеогалерея

Изображение "Грибоедов Александр Сергеевич" (рисунок Пушкина А. С.)

Изображение "Грибоедов А. С. Гравюра Н. Уткина с оригинала Е. Эстеррейха. 1829 г."

А. С. Грибоедов.С портрета И. Крамского

Изображение "Грибоедов А. С. Гравюра Л. Серякова с гравюры Н. Уткина. 1874 г."

Изображение "А. С. Грибоедов. Акварель В. И. Мошкова. 1827"

Фото-, видеогалерея

Изображение "Могила А. Грибоедова в Тифлисе. Литография. Середина XIX века."

Изображение "Памятник «1000-летие России» в Великом Новгороде." Михаил Лермонтов, Александр Пушкин, Николай Гоголь, Николай Гнедич, Александр Грибоедов.