HAA - Tema 2

LOS COMIENZOS DEL ARTE

en la prehistoria

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Resumen

El arte prehistórico constituye una de las manifestaciones culturales más antiguas y enigmáticas de la humanidad. Desde las primeras tallas y grabados hasta las pinturas rupestres, estas expresiones artísticas proporcionan una ventana única al pensamiento simbólico y las estructuras sociales de las sociedades prehistóricas. A lo largo de este tema se abordarán cuestiones sobre el origen, desarrollo y los significados del arte prehistórico, centrándose en las principales formas de expresión artística: el arte rupestre, la escultura portátil y los objetos decorativos. También se estudiarán las teorías sobre la función y el simbolismo del arte en las culturas prehistóricas.

índice

4. El arte del Paleolítico inferior

1. Cronología

5. El arte del Paleolítico medio

2. Breve historia del descubrimiento

6. El arte del Paleolítico superior

7. El arte del Epipaleolítico

3. Interpretaciones del arte prehistórico

1. CRONOLOGÍA…

El género Homo lleva a cabo creaciones materiales desde el Pleistoceno

2. Breve historia del descubrimiento

1575

Cosmogonie Universelle

1783

"Cura de Montoro"

1868

Antigüedades prehistóricas de Andalucía

1879

Altamira

1883 - 1896

H. Breuil

1902

Congreso de la Association Française pour l'Avencement des Sciences

1940

Descubrimiento de la cueva de Lascaux

Década de los 60

Primeras interpretaciones del simbolismo de este arte

3. interpretaciones del arte prehistórico

Todas las interpretaciones están basadas en:

1. Las categorías temáticas
2. El contexto
3. La etnología comparada

El arte por el arte

El chamanismo

La magia de la caza y la fecundidad

El arte paleolítico y la territorialidad

Las teorías estructuralistas

4. El arte del paleolítico inferior (500.000 - 128.000 BP)

4. 1. Contexto cultural

• Sociedades probablemente organizadas en pequeños grupos de cazadores-recolectores en las que las interacciones sociales y la transmisión de conocimiento eran esenciales para la supervivencia, lo que podría haber dado lugar a las primeras formas de comunicación simbólica

• Evolución de varias especies del género Homo (Homo habilis, Homo erectus y Homo heidelbergensis): comenzaron a desarrollar herramientas líticas básicas (lascas y bifaces), que representaron un avance significativo en la capacidad de manipular el entorno (logro técnico y primera manifestación de pensamiento abstracto, fundamental para la creación artística)

4. 2. Primeras manifestaciones artísticas

• Arte mueble: conjunto de objetos transportables, utilitarios o no, que aparecen generalmente asociados a los restos de ocupación del yacimiento y contienen huellas de una acción humana sobre los mismos susceptible de ser catalogada como “artística”

Fragmento óseo de Bilzingsleben

• Se han encontrado utensilios que parecen mostrar cierta búsqueda estética, como la simetría en los bifaces u otros objetos perforados o con lo que parece decoración incisa, junto con lo que podrían ser las primeras esculturas de bulto redondo de la historia
• Primeros vestigios de asentamientos con arquitectura construida por homínidos

Excalibur (Sima de los Huesos, Atapuerca)

Venus de Berejat Ram

Cabaña de Terra Amata (Niza, Francia)

5. Arte del paleolítico medio: musteriense 128.000 - 35.000 bp

5. 1. Contexto cultural

Neandertales

Cultura musteriense

Habilidades cognitivas avanzadas

Especie humana que habitó Europa y Asia Occidental durante el Paleolítico Medio.

Complejidad tecnológica

Comportamiento simbólico y estético

Industria lítica desarrollada

Actos simbólicos que se habían considerado exclusivos del Homo Sapiens

5. 2. El uso de pigmentos

• Es una de las evidencias más claras de la capacidad simbólica y posiblemente artística de los neandertales
• En numerosos yacimientos musterienses se han hallado óxidos de hierro (ocre) y manganeso utilizados como colorantes: su descubrimiento se llevó a cabo en contextos que sugieren su uso intencional, aunque su función exacta sigue siendo discutida
• En Lugares como Pech de l'Azé (Francia) y La Ferrassie (Francia), se han encontrado bloques de ocre con marcas de raspado: parece indicar que procesaban estos minerales para obtener pigmento
• Carácter ritual: ocre en contextos funerarios
• El pigmento como herramienta tecnológica: como protector de la piel y para el tratamiento de herramientas

Restos de ocre en Pech de l'Azé (Francia), 51.000 - 41.000 BP

5. 3. Principales manifestaciones artísticas

• Fabricación de adornos personales

• Grabados y marcas abstractas

• Enterramientos

6. Arte del paleolítico SUPERIOR 35.000 - 10.000 bp

6. 1. Auriñaciense (35.000 - 28.000 BP)

Contexto cultural y evolutivo

• Coincide con la llegada y expansión de los Homo sapiens en Europa.
• Cambio significativo en la cultura material: aparición de nuevas tecnologías líticas, como las hojas de sílex y las puntas de proyectil, y un notable incremento en la producción de objetos simbólicos y artísticos
• Sociedad probablemente organizada en grupos de cazadores-recolectores con una estructura social compleja: facilitaba la transmisión de conocimientos y habilidades artísticas
• Las interacciones entre grupos, así como la necesidad de comunicación y cohesión social, pueden haber sido factores clave en el surgimiento y la difusión del arte durante este período.

Principales manifestaciones artísticas

Pinturas rupestres y grabados

Arte mueble: escultura y figurillas

Cueva de Chauvet (Francia, 36.500 BP)

Venus de Hohle Fels (Alemania, 40.000 - 35.000 BP)

Cueva de Cellier (Francia, 38.000 BP)

Hombre-león (Alemania, 41.000 BP)

Cueva de La Grèze (Francia, 35.000 BP)

Figuras de Vogelherd (Alemania, 40.000 BP)

Objetos decorativos y musicales

Contexto cultural y evolutivo

• Este período se desarrolló en un contexto de cambios climáticos significativos, con el avance de las glaciaciones en Europa, lo que obligó a las poblaciones humanas a adaptarse a condiciones ambientales duras.
• Esta cultura prosperó gracias a su capacidad para cazar animales: utilizaban una variedad de herramientas y estrategias de caza (mucho más móvil y compleja que en períodos anteriores por ser conscientes de los patrones migratorios de los animales)
• A pesar de las diferencias regionales, todos los asentamientos compartían ciertas características comunes: la representación de figuras femeninas, la creación de herramientas finamente elaboradas y la producción de objetos decorativos.
• Desarrollo tecnológico: punta Gravette, redes, y posiblemente el arco y la flecha

6. 2. Gravetiense (28.000 - 22.000 BP)

Principales manifestaciones artísticas

Arte rupestre y grabados

Arte mueble: venus gravetienses

Cueva de Cosquer (Francia, 25.000 BP)

Venus de Willendorf (Austria, 27.500 - 25.000 BP)

Cueva de Cussac (Francia, 25.000 BP)

Venus de Lespugue (Francia, 26.000 - 24.000 BP)

Cueva de Pech-Merle (Francia, 25.000 BP)

Venus de Dolní Věstonice (República Checa, 29.000 - 25.000 BP)

Venus de Laussel (Francia, 25.000 BP)

Objetos decorativos y herramientas ornamentadas

Contexto cultural y evolutivo

• Contexto de cambios climáticos significativos durante la última glaciación, lo que obligó a las comunidades humanas a adaptarse a un entorno cada vez más frío y árido: aumento en la movilidad de los grupos humanos y una especialización en la caza de grandes animales, como caballos y ciervos, que dominaban el paisaje europeo
• Sofisticada industria lítica, que incluye la producción de puntas bifaciales finamente elaboradas reduciendo el meterial por percusión y descamación por presión en lugar de por la talla de pedernal (herramientas funcionales con sentido estético)
• Fueron capaces de fabricar proyectiles ligeros e incluso elaboradas puntas de flecha con púas y espigas, al igual que puntas de lanza grandes y delgadas, sierras, etc.

6. 3. Solutrense (22.000-18.000 BP)

Principales manifestaciones artísticas

Arte mueble

Arte rupestre y grabados

Cueva de Le Placard (Francia, 17.500 BP)

Cueva de La Pileta (Málaga, 18.000 BP)

Cueva de Roc de Sers (Francia, 17.200 BP)

Cueva de Lascaux (17.000 BP)

Cueva de La Pasiega (Cantabria, 16.000 BP)

Contexto cultural y evolutivo

• Expansión de los ecosistemas de tundra y estepa en Europa, lo que favoreció la caza de grandes herbívoros (renos, caballos y bisontes), que se convirtieron en la base de la subsistencia de las comunidades magdalenienses.
• Aumento en la densidad poblacional y en la complejidad social: riqueza y diversidad de las manifestaciones artísticas.
• Industria lítica: pequeños implementos de formas geométricas (p. ej., triángulos, hojas semilunares) probablemente insertados en mangos de hueso o asta para su uso, buriles, raspadores y puntas de proyectil con hombros y hojas.
• El hueso se usó ampliamente para hacer cuñas, azuelas, martillos, puntas de lanza con ejes de eslabones, puntas de púas y arpones, agujas con ojales, joyas y varillas con ganchos probablemente utilizadas para lanzar lanzas.

6. 4. Magdaleniense (18.000-10.000 BP)

Principales manifestaciones artísticas

Arte mueble

Arte rupestre y grabados

Cueva de Altamira (Cantabria, 14.500-11.000 BP)

Cueva de Font de Gaume (Francia, 17.000 BP)

Cueva de Cougnac (Francia, 16.000 BP)

Cueva de Lascaux (16.000 BP)

7. Arte del epipaleolítico 10.000 - 3.000 bp

7. 1. Contexto cultural: el megalitismo

• Construcciones en las que se utilizan megalitos (grandes bloques de piedra): en prehistoria constituye la primera arquitectura monumental conocida, desarrollada desde el Neolítico hasta el Calcolítico en la fachada atlántica europea
• Inhumación de muertos en sepulcros megalíticos, complejos de carácter ritual o religioso
• Creación de sepulcros colectivos por parte de las últimas comunidades epipaleolíticas atlánticas: circunstancia común a diferentes grupos culturales de un mismo momento (jerarquización social, enfrentamientos por recursos básicos, reafirmación de la propiedad del territorio
• Posible origen: es posible que se tratara de una migración desde el Mediterráneo hacia el Atlántico de pueblos con una nueva religión y, por tanto, nuevos espacios rituales (G. Childe)

La neolitización

Almacenaje de excedentes

Jerarquización social

Surgimiento de las sociedades urbanas

Complejidad económica, política y religiosa

Sedentarización

Especialización

Monumentalización de la ciudad

Control del territorio circundante

Crecimiento demográfico

Mejoras en el utillaje agrícola y ganadero y aumento de la producción de alimentos

Comercio

Mejoras en los medios de transporte

Invención de la metalurgia

Tipologías

Algunos ejemplos

Se pueden distinguir 3 tipologías principales:

Dolmen

Menhir

Henge

Técnicas constructivas

Compleja construcción que necesitaba de esfuerzos colectivos

Göbekli Tepe (9600 - 8200 a.n.e.)

Templos megalíticos de malta (5000-2500 a.n.e.)

Es uno de los descubrimientos arqueológicos más asombrosos de las últimas décadas. Se trata de un complejo megalítico construido hace más de 11000 años que está revolucionando nuestra comprensión de las primeras civilizaciones humanas.

Construidos con grandes bloques de piedra caliza, muestran una avanzada técnica constructiva y un profundo simbolismo ritual, lo que los convierte en un testimonio invaluable de las primeras sociedades agrícolas del Mediterráneo.

Situación geográfica

Contexto geográfico

El descubrimiento

Características arquitectónicas

Disposición arquitectónica

Función y significado

Los pilares en forma de T

Los grabados

Función y significado

Conjunto megalítico de Locmariaquer

Stonehenge

Relevante por la relación que se establece entre las creencias religiosas (enterramientos), las estructuras sociales y posiblemente las observaciones astronómicas. Está integrado por:

Situado en la llanura de Salisbury (Inglaterra). se construyó durante varias fases entre el 3000 a.C. y el 2000 a.C. Está rodeado de otros sitios prehistóricos destacados (Durrington Walls y el círculo de madera de Woodhenge), por lo que posiblemente formó parte de un contexto ritual más amplio.

Fases de construcción

Disposición arquitectónica

Gran Menhir Brisé

Función y significado

Table des Marchands

Túmulo de Er Grah

Dolmen de Carrowmore (Inglaterra, 4.000 a.n.e)

Megalito central parecido a un dólmen con cinco ortostatos verticales que sostenían una piedra angular aproximadamente cónica en la parte superior y que encerraban una pequeña cámara funeraria pentagonal. Cada uno de ellos estaba rodeado por un círculo de cantos rodados de entre 12 y 15 metros de diámetro. Los círculos de cantos rodados contienen entre 30 y 40 cantos rodados, normalmente de gneis, el material elegido para las tumbas.

Contexto geográfico

• Archipiélago con un paisaje rocoso, caracterizado por acantilados, llanuras y colinas bajas.
• Los templos megalíticos se encuentran principalmente en las islas de Malta y Gozo, donde se han identificado al menos 23 hallazgos arqueológicos de templos, entre los que destacan: Ggantija, Hagar Qim, Mnajdra y Tarxien.

• Hipótesis: se interpreta todo como masculino (caballos, signos alargados) o femenino (bisontes, signos cuadrangulares o circulares), predominando un carácter sexual; las diferencias entre cada animal o signo igual hablarían de diferencias étnicas; cada especie refleja un grupo social determinado
• Defensores: A. Leroy-Gourhan y A. Lamming-Emperaire
• Contrargumentos: subjetividad

Grabados y marcas abstractas

Cueva de Gorham (Gibraltar, 40.000 BP)

Máscara de La Roche-Cotard (Francia, 75.000 BP)

Se han encontrado grabados y marcas que algunos investigadores interpretan como posibles formas de arte abstracto.

• Cueva de Gorham (Gibraltar, 40.000 BP): grabado abstracto (15 x 20 cm) con 8 líneas profundas que forman un patrón entrecruzado incompleto, intersectado oblicuamente por dos grupos de líneas cortas y delgadas. La mayoría de las líneas se hicieron al pasar repetida y cuidadosamente una herramienta lítica puntiaguda por las ranuras, lo que excluye la posibilidad de un origen no intencional o utilitario. Una capa de sedimento que alguna vez cubrió el grabado contenía artefactos musterienses. Esto significa que debe tener al menos 39.000 años de antigüedad.

• Cueva de La Roche-Cotard en Francia, donde se encontró un fragmento de piedra caliza (10 cm de diámetro y 300 gr) con una cavidad probablemente natural en la que se insertó un trozo de hueso de unos 7.5 cm, por lo que algunos investigadores la interpretan como una máscara rudimentaria.

Disposición arquitectónica

• Piedras de Sarsen: piedras de arenisca, algunas de las cuales pesan hasta 40 tn, fueron transportadas mediante el uso de rodillos y trineos. La piedra de sarsen más alta alcanza los 9 metros, lo que demuestra la habilidad técnica y el esfuerzo colectivo requerido para erigir el monumento
• Bluestones: son más pequeñas que los sarsens y están hechas de dolerita, una roca ígnea que se encuentra en las montañas de Preseli, en Gales; se cree que fueron llevadas por mar y tierra utilizando una combinación de balsas y rodillos de madera.
• Diseño astronómico (alineación astronómica): la entrada principal del monumento está alineada con el solsticio de verano, de manera que al amanecer del 21 de junio, el sol se eleva sobre la Piedra del Tacón y proyecta su luz directamente hacia el centro del círculo de piedras.

• Hipótesis: las decoraciones son realizadas únicamente por el mero placer estético de los autores tan solo existiría con una finalidad de ornamentación, divertimento y satisfacción personal, sin concurrir ningún carácter trascendente (religioso, mágico, simbólico, etc.) ni en esas formas expresivas ni en su realización
• Defensores: E. Lartet, G. de Mortillet, H. Christy y Marcellin Boule
• Contrargumentos: con esta teoría no se podía justificar la presencia de imágenes situadas en las galerías profundas y en áreas recónditas y de difícil acceso de las cuevas

Hombre-león de Hohlenstein-Stadel (Alemania, 41.000 BP)

• Hipótesis: las representaciones responden a estados alterados de conciencia (Estadio I para las formas geométricas simples; Estadio II para los objetos animados; Estadio III para los elementos figurativos)
• Contrargumentos: etnología comparada, concepto erróneo del chamanismo, no explica todo el arte paleolítico

¿Quiénes eran los neandertales?

• Los neandertales eran cazadores-recolectores surgidos tras la Glaciación de Mindel (400.000 - 350.000 BP), que obligó a los H. Heidelbergensis a desplazarse hacia el sur, lo que favoreció la especiación.
• Mayor capacidad craneal, anatomía más robusta, y mayores reservas de grasa, por lo que se piensa que estaban más adaptados a los climas fríos de la Edad de Hielo

Venus de Berejat Ram (Altos del Golán, Israel), 280.000 - 230.000 BP, toba volcánica roja, 3.5 cm

Venus de Laussel (Francia), 25.000 BP.50 x 36 cm, caliza

Características arquitectónicas

• Cada monumento es diferente en planta, articulación y técnica de construcción, pero poseen unas características comunes
• Por lo general, se accede a ellos desde un patio delantero elíptico frente a una fachada cóncava.
• La fachada y los muros internos constan de losas de piedra verticales, conocidas como ortostatos, rematadas por bloques horizontales: tenían techos en voladizo, probablemente cubiertos por vigas horizontales
• Los muros exteriores suelen estar construidos con bloques de mayor tamaño dispuestos alternativamente con los bordes hacia afuera, uniendo el muro firmemente al resto del edificio
• Suelen contar con una puerta de entrada que da acceso a una sala de mayor tamaño, seguida de otras secundarias en forma de ábsides

Table des Marchands

• Cámara funeraria cubierta con una gran losa de piedra (aprox. 65 tn) y situada al final de un pasillo de acceso
• Originalmente, estaba cubierta por un túmulo de tierra que la hacía invisible desde el exterior
• Presencia de relieves grabados en la losa que cubre la cámara: representaciones de hachas y otros símbolos que podrían estar relacionados con el poder y el estatus de los individuos enterrados allí.
• Rica simbología visual asociada a la muerte y a las creencias en el más allá

Newgrange (Irlanda, 5200 a.n.e)

• Túmulo circular de 85 m de diámetro y una altura de 13 m. El túmulo está rodeado por un muro de cuarzo blanco y cantos rodados decorativos, lo que sugiere que tenía una importancia visual y simbólica significativa.
• Interior: pasaje de 19 metros de longitud que conduce a una cámara funeraria con tres estancias

• Monolitos decorados con espirales, rombos y otros símbolos geométricos, y colocación calculada para ser iluminado durante el solsticio de invierno: Newgrange era un lugar cargado de simbolismo y significado ritual

Los pilares en forma de "T"

• Descubrimiento de pilares monolíticos en forma de “T” (+3 m de altura) insertos en estructuras murales circulares u ovaladas de entre 10 y 30 m de diámetro

• Los pilares en forma de “T” se han interpretado como representaciones abstractas del cuerpo humano (brazos, manos y prendas de vestir, como taparrabos o cinturones)
• Si se comparan con los hallazgos de Nevalı Çori (a 50 km de Göbekli Tepe), se trataría de figuras masculinas
• Relieves adiciones: animales (cuando se marca el sexo siempre es masculino) y símbolos abstractos

H. Breuil

Descubre varias cuevas en Francia, entre ellas Pair-non-pair, con grabados parietales ocultos por niveles de ocupación del Paleolítico Superior (confirmación de la anterioridad de los grabados)

Arte rupestre

• Se ejecutaron cientos de pinturas, grabados y relieves en las paredes, los techos y, a veces, el suelo de las cuevas de piedra caliza.
• Probablemente las primeras pinturas sean delineaciones hechas con los dedos directamente en la pared de la cueva, a lo que le siguió el desarrollo de la pintura figurativa
• Características: “perspectiva retorcida”, que muestra, por ejemplo, la cabeza del animal de perfil y sus cuernos torcidos en una vista frontal; figuras pintadas en vivos policromos en rojo, amarillo, marrón y negro, con contornos sólidos y cerrados; naturalismo vivo que muestra una observación minuciosa de la naturaleza: enfoque lineal y unidimensional

• Hipótesis: grupos sociales concretos, que ocuparon un territorio determinado, representaban motivos iconográficos similares fruto de un pensamiento simbólico y una economía similar; se basa en el estudio estilístico y formal de las representaciones en paralelo al estudio de los restos arqueológicos en cada lugar y cronología

Objetos de ornato musterienses

Se han hallado conchas perforadas y otros objetos posiblemente usados como adornos personales, lo que se ha interpretado como una manifestación de comportamiento simbólico:

• Capacidad de los neandertales para crear y reconocer símbolos que van más allá de la mera funcionalidad
• Uso de tales símbolos como medio de comunicación (prestigio social, identidad...)

Cueva de los Aviones (Murcia, 50.000 BP). Restos de conchas perforadas probablemente usadas para elaborar collares o amuletos. Además, contenían residuos de pigmentación roja hecha con lepidocrocita y mezclada con hematita y pirita (cosmético)

Objetos y herramientas decoradas

• Creación de objetos decorativos elaborados, como collares, brazaletes y cuentas, hechos de materiales como marfil, hueso, conchas y piedra.
• Elementos de adorno personal con un significado social y simbólico: marcadores de identidad, estatus o alianzas entre grupos.
• Herramientas como las puntas de proyectil y las hojas de sílex, muestran una notable atención al detalle y la ornamentación: están decorados con incisiones o grabados (valor estético o simbólico)

Menhir

• Significa “piedra alargada” (del bretón men e hir): gran bloque de piedra alargado (natural o parcialmente trabajado) colocado verticalmente en el suelo
• Bretaña francesa: hasta 20 metros de altura y 350 toneladas
• Función ceremonial, observaciones astronómicas
• Estatuas-menhir: ojos, brazos, collares, etc. en uno de sus lados
• Disposición: menhires aislados, formando alineaciones o integrando formas circulares (cromlech)

Gran menhir Brisé (Britania francesa, 4.500 a.n.e), 20 m, 280 tn

Formaba parte de un conjunto megalítico junto con el túmulo de Er Grah y el Dolmen de la Table des Marchand

Arte rupestre: pintura y grabados

• Punto culminante del arte prehistórico en Europa
• Las pinturas y grabados muestran una maestría técnica y un profundo conocimiento del mundo animal, con representaciones detalladas de caballos, bisontes, ciervos y otros animales, a menudo capturados en movimiento
• Uso de pigmentos naturales como el ocre rojo y negro de manganeso, además de técnicas de grabado y punteado para añadir textura y profundidad a las imágenes
• Nueva técnica: aerógrafos
• Nuevo contexto: pintan en zonas más externas, con más luz, que en los períodos anteriores

Cueva de Chauvet (Francia, 36.500 BP)

• 435 figuras animales: el 65% lo constituyen mamuts, felinos, rinocerontes, usualmente no cazados, pero también hay representaciones de caballos, bisontes, uros, íbices, ciervos, renos, bueyes, búhos, panteras y probablemente hienas.
• Temas humanos: parte inferior del cuerpo de una mujer asociado a un bisonte y un felino, varios sexos femeninos y manos rojas en positivo y en negativo

Bifaz Excalibur (Atapuerca, Burgos), 430.000 BP, cuarcita roja

• Única pieza de industria lítica hallada en la sima y en un contexto funerario: 30 esqueletos humanos de homo heidelbergensis fueron enterrados en un pozo profundo de difícil acceso
• No tiene signos de haber sido usado funcionalmente
• La cuarcita roja no es usual en la sierra de Atapuerca

Arte rupestre: pintura y grabados

• Se encuentra principalmente en cuevas del sur de Francia y la Península Ibérica.
• Las figuras animales, que suelen ser el tema central, incluyen caballos, ciervos, bisontes y mamuts
• Se desarrollaron las tradiciones gravetenses del arte rupestre franco-cantábrico de diversas maneras: mucho más realismo en los grabados, dispusieron las figuras animales de tal manera que explotaran la luz y la morfología de la cueva, (utilizando bajorrelieves para realzar las cualidades tridimensionales de la obra)
• Las pinturas se caracterizan por un estilo naturalista, con animales representados con gran detalle y precisión, y teniendo en cuenta la proporción, movimiento y actitud de los animales: profunda observación y comprensión de su entorno natural por parte de los artistas.
• Introdujeron bocetos preparatorios para sus grabados y relieves, utilizando dibujos a carboncillo para algunas de sus figuras

Túmulo de Er Grah

• Se construyó a lo laro de varios siglos: partiendo de un pequeño hito pétreo, se fue extendiendo hacia el norte y el sur hasta 140 m y creando un túmulo
• Varias cámaras funerarias: en su interior se han encontrado colgantes y hachas de llamativos colores, procedentes de los Alpes italianos y la Península Ibérica

"Cura de Montoro"

Primer dato historiográfico veraz: Fernando José López de Cárdenas descubre las pinturas de Fuencaliente (Ciudad Real), las copia y las entrega al Conde de Floridablanca, pero las interpreta como inscripciones fenicias, egipcias o púnicas

Escultura y figurillas

Se trata de los primeros ejemplos de pequeños objetos de arte portátiles, producidos en Europa occidental.

• Consisten en guijarros con grabados muy sencillos de formas animales.
• Más tarde, se tallaron figuras de animales en piezas de hueso y marfil, al tiempo que en Europa oriental se desarrolló una tradición de auténtica escultura en bulto redondo, con figurillas de arcilla de animales muy realistas, aunque sencillas, y estatuillas muy estilizadas de mujeres embarazadas (venus)
• Última parte del período: fusión de las tradiciones escultóricas orientales y occidentales, con pequeñas tallas de un naturalismo mucho mayor (intentos de escorzo y sombreado con líneas entrecruzadas)

El descubrimiento

• 1965: Primera prospección (yacimiento medieval)
• 1994-actualidad: excavación alemana (K. Schmidt y R. Eichmann)
• El lugar llamó la atención por la existencia de monolitos que habían sido descontextualizados (cultivos)
• Pronto comenzaron a surgir imponentes estos arquitectónicos

Cabaña de Terra Amata (Niza, Francia), 350.000 BP, 8 x 4 m, postes de madera y estera de caña

• Refugio temporal de forma ovalada o elíptica
• Improntas de postes
• Hogar en el centro
• Restos de huesos de animales y de conchas marinas

Disposición arquitectónica

• 4 edificios monumentales de piedra que siguen una planta circular (A,B, C y D)
• Forman parte de un complejo mucho mayor, con más estructuras circulares
• Cada estructura circular está integrada por: un muro perimetral en el cual se insertan pilares en forma de T; un banco corrido exterior; y 2 pilares en forma de T de mayores dimensiones en la parte central

Cueva de Cellier (Francia, 38.000 BP)

Arte mueble

• Elaboración de piezas en hueso, marfil y asta, materiales que eran tallados con gran destreza para crear objetos decorativos o rituales.
• Entre los artefactos más comunes se encuentran las puntas de proyectil y las herramientas de caza ornamentadas con motivos geométricos y figurativos.
• La talla de estos materiales exigía un conocimiento avanzado de las propiedades físicas de cada uno y una habilidad técnica notable.

Gran menhir Brisé (18.5 m. de altura, 280 tn)

• Se elaboró a varios km de distancia de su emplazamiento final, y se trasladó desde allí
• Una vez erigido, se pulimentó con percutores de cuarzo
• Formaba parte de una alineación junto con 18 menhires más
• Posible marcador territorial o hito ceremonial visible desde grandes distancias: su ubicación en un paisaje costero sugiere que podría haber estado asociado con rituales vinculados al mar y las fuerzas naturales
• Posible uso astronómico, alineándose con eventos solares o lunares importantes.

Figuras de Vogelherd (Alemania), 40.000 BP, marfil (mammut)

Primeras interpretaciones

• 1962: La significación del ate rupestre paleolítico (A. Laming-Emperaire), que desecha la idea de la magia de la caza
• 1965: Prehistoria del arte occidental (A. Leroi-Gourhan), donde se formula la secuencia cronocultural del arte rupestre

Arte mueble

• Aparecen varios ejemplos avanzados de escultura prehistórica, en este caso, modelados en arcilla
• Al igual que en el Solutrense, la cultura magdaleniense destacó por su tecnología microlítica y su artesanía funcional

Cosmogonie Universelle (F. de Belleforest)

Aporta las primeras notas sobre la posible existencia de un arte rupestre en la cueva francesa de Rouffignac, aunque no se considera arte prehistórico

Simbolismo y función

• No se han encontrado restos de plantas ni animales domesticados: cazadores-recolectores: (explotación organizada de productos y vegetales salvajes que implica una incipiente organizació social)

• Análisis paleoambientales: el ADN de nuestro trigo doméstico es muy cercano al del trigo salvaje encontrado a 30 km del yacimiento, por lo que es posible que el trigo se domesticara por primera vez allí y que estas sociedades sumaran esfuerzos para protegerlo

• No se han encontrado restos de tumbas ni enterramientos, pero sí pequeños edificios domésticos

• Comienzos del VIII milenio a.n.e.:fue enterrado deliberadamente bajo 300-500 m3 de tierra

• ¿Templo?: supondría hablar de la existencia de una religión en la que se rendía culto a unas deidades que tenían un lugar de residencia; los pilares no tienen rostros aún cuando sabían tallarlos y su tamaño es varias veces la escala humana

• Mejor: estructura comunal

Función y significado

Muy cercano a Durrington Walls y Woodhenge: parecen estar comunicados entre sí con calzadas, lo que se ha interpretado como un "rito de paso" vinculado también a las observaciones astronómicas

Arte mueble: venus gravetienses

• Suelen representar cuerpos femeninos con características sexuales exageradas: senos grandes, caderas anchas y una atención detallada a las características sexuales femeninas, mientras que otros detalles, como las extremidades y el rostro, suelen estar menos definidos.
• Han sido interpretadas como símbolos de fertilidad, maternidad o incluso poder femenino: quizá reflejen las estructuras sociales y las creencias religiosas de las comunidades gravetienses.

Gavrinis

Arte rupestre

• Estilo: realismo moderado, especialmente en las representaciones de animales, aunque también hay una fuerte tendencia hacia la estilización
• Las figuras animales suelen ser reconocibles y detalladas, aunque no alcanzan el grado de naturalismo del arte del Magdaleniense posterior.
• Las figuras humanas, especialmente las femeninas, se representan de manera esquemática y simbólica, con una marcada exageración de ciertas partes del cuerpo

Venus de Hohle Fels (Alemania), 40.000 - 35.000 BP.6 x 3.5 x 3 cm, 33 gr, marfil (hembra de mamut). Cuenta con una protuberancia perforada en la zona de la cabeza (posible uso como amuleto)

Congreso de la Association Française por l'Avencement des Sciences

Entre otras cosas, se reconoce la autenticidad de las pinturas de Altamira

Uso de flechas enmangadas

Asentamientos de Pavlov y Dolni Vestonice (República Checa)

Restos de redes

Hoja estrecha y alargada con borde rectilíneo retocado mediante levantamientos abruptos y a menudo bipolares (anverso y el reverso)

Punta Gravette

Venus de Willendorf (Austria), 27.500-25.000 BP. Caliza, 11 x 5.7 x 4.5 cm. Museo de Historia Natural de viena Gracias a la microtomografía computarizada, un equipo de antropólogos, geólogos e historiadores determinó que la piedra caliza en la que está tallada la estatua se originó en el norte de Italia.

Stonehenge: fases constructivas

• Fase I (3000 a.n.e.): construcción de un gran foso circular con un banco de tierra en su perímetro, y se incluyeron 56 agujeros en el suelo ("agujeros de Aubrey") con restos de cremación humana (uso funerario)
• Fase II (2900-2600 a.n.e.): se introdujeron las primeras bluestones (provienen de las montañas de Preseli, en Gales, a más de 250 km de distancia)
• Fase III (2500-2000 a.n.e.): se erigieron los grandes monolitos de sarsen, formando un círculo exterior de piedras verticales y una estructura interna (trilito, compuesto por dos piedras verticales con una piedra horizontal encima), lo que revela un notable conocimiento arquitectónico
• Fase IV (1600 a.C. en adelante): se realizaron ajustes y reorganizaciones menores en el monumento hasta que comenzó a ser abandonado paulatinamente.

Cromlech dos Almendres (Évora, ca. 4500 a.n.e.)

• 95 monolitos de granito dispuestos en forma de dos anillos concéntricos, uno elíptico y otro circular, y sus tamaños van desde pequeñas piedras de aprox. 0.5 m hasta grandes monolitos que alcanzan los 2.5 metros de altura
• Algunos de los monolitos presentan inscripciones y grabados que incluyen formas geométricas, como círculos y líneas onduladas, así como símbolos antropomorfos
• Orientación hacia el Este: posible vínculo con el nacimiento del sol

• Hipótesis: se basa en la etnología comparada y se fundamenta en la relación o la identidad establecida entre la imagen y el sujeto real, es decir, al capturarse la imagen del animal a cazar, se captura el propio animal, por ejemplo; en el interior de las cuevas tendrían lugar ceremonias mágicas y religiosas donde sólo podrían participar los iniciados y que serían oficiadas por hechiceros
• Contrargumentos: se niega que los grupos cazadores-recolectores actuales estén en el mismo estado evolutivo que los paleolíticos; hay un desequilibrio numérico entre la fauna representada y consumida en los hábitats cercanos; hay pocas imágenes de flechas y heridas, de hembras preñadas y de escenas sexuales; y no explica la existencia de figuraciones como las manos, los «monstruos», etc.,

Función y simbolismo

Alineamiento de Kermario (Bretaña francesa, 4500-3300 a.n.e.)

• Forma parte de los lineamientos de Carnac (Ménec, Kermario y Kerlescan): cubren una extensión de más de 4 km y están compuestos por aprox. 3000 menhires
• Kermario: 10 filas paralelas de menhires que se extienden de este a oeste a lo largo de 1.2 km; los menhires más grandes están en el extremo occidental del alineamiento (más de 6 m), y van disminuyendo en tamaño hacia el otro extremo
• Hipótesis: observaciones astronómicas (alineados con solsticios y equinoccios); representación de la jerarquía social (los menhires más grandes representaban figuras importantes dentro de la comunidad, como ancestros o deidades, mientras que los más pequeños podrían simbolizar a individuos de menor rango)

¿Cómo construían los monumentos megalíticos?

• Emplazamientos de gran visibilidad (hitos territoriales)
• Localización: cerca de vías naturales de comunicación o de elementos geográficos determinantes del entorno
• Se delimita el perímetro y se alisa el terreno (arado)
• Extracción de los monolitos de canteras cercanas y tallado in situ
• Transporte hacia su lugar (tracción humana con patines, cuerdas, troncos… grupos de 130 personas para mover 40 tn, trabajo cooperativo)
• Fosas de cimentación previamente realizadas para monolitos verticales, cuñas, palancas y cuerdas
• Terraplenes para los elementos horizontales hasta alcanzar la altura del ortostato (luego se usaban para el túmulo)

Venus de Lespugue (Francia, 26.000-24.000 BP). Marfil, 14.7x6x3.6 cm, Museo del Hombre (París)

Apareció rodeada de industria lítica y ósea gravetiense (buriles de Noailles, azagayas de base hendida, alisadores, adornos de hueso…)

Altamira

Marcelino Sanz de Sautuola y su hija descrubren las pinturas rupestres de Altamira, pero el resto de la comunidad científica las considera una falsificación

Cueva de La Grèze (Francia, 35.000 BP). Grabados con punzón

Industria lítica: "técnica levallois"

• Puntas
• Hendidores

• Denticulados

• Perforadores
• Raederas

Objetos decorativos y musicales

• Cuentas de marfil, las conchas perforadas y otros adornos personales que probablemente se usaban como collares, pulseras o amuletos: preocupación por la estética personal, existencia de redes sociales complejas (estatus e identidad social mostrados a través de símbolos visuales)
• Flautas talladas en hueso de ave o marfil (cuevas de Geißenklösterle y Hohle Fels en Alemania): la creación y uso de instrumentos musicales sugiere un nivel avanzado de pensamiento abstracto y una apreciación por el sonido y el ritmo como formas de expresión cultural.

Flauta de Hohle Fels (Alemania, 35.000 BP), hueso de buitre leonado

Menhir de Le Câtel (4000 a.n.e.)

Se realizó en tres fases: durante las dos primeras cincelaron la cabeza, el cuello y el torso (influencia de una sociedad guerrera dados los hallazgos de las zonas circundantes); y una tercera fase en la que se pintó la parte superior (época medieval)

Los grabados

Situación geográfica

• 15 km al noreste Urfa, en el sureste de Turquía, sobre una meseta de piedra caliza alargada en la cresta de un montículo que sirvió de cantera
• Cerca de yacimientos similares, como Nevali Çori y Karahan Tepe

Henge

• Recintos ceremoniales propios de las Islas Británicas
• Planta circular, elipsoidal, oval
• Delimitados por bloques de piedra y rodeados por zanjas y muros

• Industria lítica avanzada (técnica levallois)
• Innovaciones tecnológicas (fabricación de resinas para unir trozos de herramientas líticas rotas, llamada técnica hafting)
• Uso controlado del fuego (para cocinar, calentarse y protegerse)

Venus de Dolní Věstonice (República Checa), 29.000-25.000 BP. 11x4.3 cm, terracota, Museo de Moravia (Brno)

Se descubrió en una vivienda aislada del conjunto del asentamiento y entre las cenizas del hogar central junto con otros fragmentos de figurillas de barro y unas 2000 bolas de arcilla sin modelar.

Fragmento de un hueso de elefante hallado en el yacimiento de Bilzingsleben (Alemania), datado entre 400.000 - 300.000 BP. Cuenta con 28 cortes lineales y prácticamente paralelos, y se atribuye al Homo heidelbergensis

Dolmen

• Significa “mesa de piedra” (del bretón dol y men)
• En Portugal se denominan “anta” y en Galicia “mámoa”
• Destinados a enterramientos colectivos (no obligatoriamente contemporáneos, “reducción de restos” siguiendo un cierto orden)
• Cámara funeraria compuesta por piedras verticales (ortostatos) y losas que la cubren (cobijas)
• Estructura pétrea cubierta por un túmulo que ha desaparecido con el tiempo

Enterramientos

Se han hallado plausibles pruebas de que los neandertales llevaban a cabo ciertas prácticas funerarias, lo que podría indicar que tenían una concepción de la muerte que incluía elementos simbólicos o espirituales. Si bien esto no constituye arte en un sentido estricto, refuerza la idea de que los neandertales tenían un pensamiento simbólico avanzado, que es un prerrequisito para la creación artística.

• Shanidar (Kurdistán Iraquí, 70.000 BP). Enterramiento de un hombre con un brazo discapacitado, sordo y probablemente ciego; 4 individuos enterrados con restos de polen
• La Chapelle-aux-Saints (Francia): se han encontrado restos humanos en lo que parecen ser entierros deliberados

Cueva de Shanidar (Kurdistán Iraquí, 70.000 BP)

Cueva de Chapelle-aux-Saints (Francia, 50.000 BP)

Antigüedades prehistóricas de Andalucía (Manuel de Góngora y Martínez)

Publica esta obra teniendo en cuenta los hallazgos de Fuencaliente y el nuevo yacimiento de la Cueva de los Letreros (Almería)

• Grabados abstractos y objetos de ornato personal
• Entierros y prácticas funerarias
• Grupos organizados con cohesión social: caza cooperativa
• Capacidad comunicativa (hueso hioides)