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Created on September 8, 2024
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Transcript
de la préhistoire à l'art contemporain
Préhistoire
Histoire de l'art
Moyen-âge
XVIe au XVIIIe siècle
XXe
Antiquité
Renaissance
XIXe
La préhistoire commence avec l'apparition des hominidés il y a environ 2,6 millions d'années en Afrique de l'Est et s'achève avec la naissance de l'écriture, qui apparaît à des dates différentes en divers points du monde.
L'art de la préhistoire
Vénus de Willendorf
+info
Dame de Brassempouy
+info
Art Pariétal
+info
La période s'étend de la fin de l'âge néolithique, avec l'apparition de l'écriture vers le IVe millénaire avant J.C., jusqu'au au début du Moyen Age. Elle concerne une vaste région du monde, principalement organisée autour de la Méditerranée qui offre une voie de communication naturelle.
L'art de l'antiquité
Art de la Mésopotamie et de l'Egypte
Collections
Art grec
Collections
Art romain
Collections
La période s'étend du Ve au XVe siècle, de la fin de l'Empire romain à l'aube de la Renaissance italienne. Le Moyen âge marque l'entrée de l'Occident dans l'ère chrétienne.
L'art du Moyen âge
Art paléochrétien et byzantin
Collections
Art roman
Collections
Art Gothique
Collections
De 1453, avec la prise de Constantinople, à 1517 et les thèses de Martin Luther.
L'art de la Renaissance
Peintures/Fresques
Collections
Sculpture
Collections
Architecture
Collections
- Recherche d'un idéal fondé sur le culte du beau
- L'Homme devient la mesure de toute chose
- Découverte de la perspective
- Etude de l'anatomie
- Représentation du nu
- Naissance du portrait
- L'artiste abandonne son statut anonyme
L'art du XVIe au XVIIIe siècle
Maniérisme
Collections
Baroque
Collections
Classicisme
Collections
Rococo
Collections
L'art du XIXe siècle
Néo-classicisme
Collections
Réalisme
Collections
Romantisme
Collections
Impressionnisme
Collections
Néo-impressionnisme
Collections
Fauvisme
Collections
Symbolisme
Collections
Expressionnisme
Collections
Art Nouveau
Collections
L'art du XXe siècle
Futurisme
Collections
Abstraction géométrique
Collections
Art Abstrait
Collections
Art Déco
Collections
Dadaïsme
Collections
Nouveau Réalisme
Collections
Pop Art
Collections
Art cinétique
Collections
Bauhaus
Collections
Land Art
Collections
Cubisme
Collections
Surréalisme
Collections
Hyperréalisme
Collections
Mosaïques de Saint-Vital, RavennesVers 527-548
Basilique Sainte-Sophie, Constantinople532-537
Les Epoux Arnolfini Jan Van EYCK (1390/1400-1441) 1434 National Gallery, Londres
L'Ange de l'Annonciation Cathédrale de Reims
La Sainte-Chapelle, Paris 1246-1278
Annonciation Simone MARTINI (1284-1344) 1333 Musée des Offices, Florence
La Naissance de Vénus Tempera sur toile Sandro BOTTICELLI (1445-1510) Vers 1484-1485 Musée des Offices, Florence
L'Ecole d'Athènes Fresque RAPHAEL (1483-1520) 1508-1512Musées du Vatican
Annoncation du Couvent de San Marco Fresque FRA ANGELICO (1387/1395-1455) 1438-1450 Musée National San Marco, Florence
Coupole de la Basilique Saint-Pierre Michel-Ange (1475-1564) Vers 1547 Rome
Coupole de la Cathédrale Santa Maria del Fiore Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446) Entre 1420 et 1436 Florence
CalcairePaléolitique supérieur (29 500 ans)Musée d'histoire naturelle de Vienne, Autriche
Vénus de Willendorf
Découverte lors de travaux de construction sur une ligne de chemin de fer en 1908 à Willendorf, en Autriche, la statuette mesure 11 cm de hauteur. Cette statuette est rattachée à un ensemble de représentations féminines du paléolithiques souvent interprétées comme étant des symboles de fécondité. Des restes de pigments laissent supposer qu'originellement la statuette était peinte en rouge.
TympanPortail de Saint-Pierre de Moissac Vers 1115-1131
Voûte en plein cintreAbbaye de Saint-Savin-sur-Gartempe IXe siècle
Livre de Kells Fin du VIIe siècle Trinity College de Dublin
- Recherche de l'harmonie dans les proportions
- Constructions à l'échelle humaine
- Emploi du marbre posé sans mortier
Vers 2500 à 31 avant J.-C.
Erechtheion Temple d'ordre ionique Fin du Ve siècle avant J.-C. Acropole d'Athènes
Masque d'Agamemnon Or 1550-1500 avant J.-C. Musée National d'Archéologie, Athènes
Disque de Phaistos Argile cuite IIe millénaire avant J.-C. Musée d'Héraklion, Crète
Frise du Parthénon Marbre du Pentélique Phidias Entre 442 et 438 avant J.-C. British Museum, Londres
Kouros de Milos Marbre de Naxos Vers 540 avant J.-C. Musée National d'Archéologie, Athènes
Victoire de Samothrace Marbre de Paros 190 avant J.-C. Musée du Louvre
Temple d'Héra, Olympie Vers 590 avant J.-C.
Vénus de Milo Marbre Alexandros d'Antioche Vers 150-130 avant J.-C. Musée du Louvre
Ivoire de MammouthVers 28 000 ans av. J.-C.Musée d'archéologie National, Saint-Germain-en-Laye
Dame de Brassempouy
Cette tête, de 3,65cm, ne semble pas être un portrait individualisé, mais plutôt une image symbolique de la femme.Appellée aussi « Dame à la capuche », elle est la plus célèbre des œuvres d’art préhistoriques car elle nous apporte la figuration la plus réelle et la plus vivante de la femme paléolithique.
- Edifices de grandes dimensions
- Eglises très éclairées à l'aspect élancé
- Triomphe des lignes verticales
- Voûtes d'ogives, arcs brisés, murs ajourés, grandes fenêtres et arcs boutants
- Sculptures aux motifs tirés de la nature, statues en ronde-bosse à la facure de plus en plus recherchée
- Vitraux
Milieu du XIIe - milieu du XVIe siècle
Tête d'Hammourabi Diorite Mésopotamie (de 3000 à 331 avant J.-C.) Musée du Louvre
Néfertiti Calcaire peint Nouvel Empire (de 1552 à 1097 avant J.-C.) Neues Museum de Berlin
Sphinx de Thoutmosis III Bronze et or Nouvel Empire (de 1552 à 1097 avant J.-C.) Musée du Louvre
Grotte de Lascaux, grotte Chauvet, grotte de Pech-Merle, etc.
Art pariétal
Il s'agit de ensemble des œuvres d'art réalisées par l'Homme sur des parois de grottes et abris sous roche. Les principales techniques utilisées sont le dessin, la peinture, la gravure et la sculpture. Les représentations sont symboliques ou figuratives. La figuration est variée, tant statique que dynamique mais toujours de profil ou de face.
David Marbre de Carrare Michel-Ange (1475-1564) 1501-1504 Galerie de l'Académie, Florence
David Donatello Bronze 1430-440 Palais du Bargello, Florence
David Michel-Ange (1475-1564) Entre 1501 et 1504 Marbre de Carrare Galerie de l'Académie, Florence
- Le goût pour les images est à l'origine du premier art chrétien. Développement d'une iconographie porteuse d'une symbolique forte, empruntée à Rome.
- Architecture dominante en brique sur plan basilical ou plan centré
- Affirmation de l'art du relief ornemental : opposition des couleurs et dialogue des pleins et creux
- Abondance de la mosaïque dans l'ornementation des églises caractérisée par des fonds dorés et des personnages hiératiques.
Début du IIIe siècle - 1453
- Recherche de la force
- Dimensions colossales
- Recherche d'effets luxueux, art d'habiller les murs
- Recherche de l'utile
- Emploi du blocage de mortier avec parement de la pierre
VIIe siècle avant J.-C. au IVe siècle après J.-C.
- Représentation des dieux et des pharaons
- Stylisation des formes, utilisation de symboles et de couleurs.
- Hiérarchie de l’échelle des proportions.
- Constructions grandioses et de grandes dimensions
De 3000 à 331 avant J.-C.
Théatre de Marcellus, Rome Art romain de la République 509-31 avant J.-C.
Louve Capitoline Art étrusque Ve siècle avant J.-C. Bronze Musée du Capitole
Sarcophage des époux de Cerveteri Art étrusque Vers 530 - 510 avant J.-C. Terracotta polychrome Musée du Louvre
Colonne Trajane, Rome Marbre de Carrare Art romain de l'Empire Vers 113
Fresques de la maison des Vetii, Pompéi Art romain de la République Vers 509-79 avant J.-C.
Panthéon d'Hadrien, Rome Art romain de l'Empire Vers 125
- Développé dans une société à la fois rurale et très religieuses
- Eglises massives et sombres, aux dimensions moyennes, sur un plan simple en croix latine.
- Voûtes en berceau, arcs en plein cintre, murs pleins, baies étroites, contreforts et pilliers robustes
- Abondance des fresques colorées participant à la décoration des édifices.
- Développement de figures sculptées, inspirées du travail des orfèvres, soumises au cadre architectural.
Xe - XIIIe siècle
Vertumne Arcimboldo (1526-1593) Huile sur toile 1590 Château de Skokloster, Habo, Suède
L'Enlèvement des Sabines Jean de BOLOGNE (1529-1608) Marbre 1579-1583 Loggia des Lanzi, Piazza della Signora, Florence
L'Arrestation du Christ Caravage (1571-1610) Huile sur toile 1602 Galerie Nationale d'Irlande, Dublin
Château de Versailles Louis LE VAU (1612-1670), Jules HARDOUIN-MANSART (1646-1708) 1623 (début de construction) Versailles
Apollon servi par les nymphes François GIRARDON (1628-1715) et Thomas REGNAUDIN (1622-1707) Marbre 1667-1670 et 1672-1674 Grotte de Thétis, Versailles
L'Extase de Sainte ThérèseLe Bernin (1598-1680) Marbre Entre 1645 et 1652 Chapelle Cornaro, Eglise Santa Maria della Vittoria, Rome
Eglise de Jésus1568-1584 Rome
L'Adoration des magesPierre Paul RUBENS (1577-1640) Huile sur panneau de bois 1624 Musée Royal des Beaux-Arts d'Anvers
- Recherche du grandiose
- Art brillant et ostentatoire s'adressant à la raison
- Fragmentation de l'espace
- Simplification et unité des volumes
- Effets statiques, lignes horizontales
- Conformité aux règles
1563 - 1760
- Recherche de la personnalité
- Goût de la déformation, de l'excès, de l'inquiétude
- Obsession du mouvement
1520 - fin du XVIe siècle
- Sens du théatre, de la fête
- Volonté de persuasion par la séduction des sens
- Création d'un espace réel et imaginaire continu
- Accentuation des columes, impression d'avancée et de recul
- Effets dynamiques, prolifération des formes, lignes obliques, exubérence des courbes et des contre-courbes
- Liberté accordée à la sensibilité, à la fantaisie
1563- 1760
- Goût de l'intimité
- Elégance
- Joie et bonheur
- Concerne surtout les arts décoratifs
XVIIIe siècle
Eglise de la Wies Dominikus ZIMMERMAN (1685-1766) 1745-1754 Bavière
Commode Bernard II VAN RIESEN BURGH (1700-1760) Chène, laque, bronze, marbre Vers 1740-1745 The Metropolitan Museum of Art
Les Hasards heureux de l'escarpolette Jean-Honoré FRAGONARD (1732-1806) Huile sur toile 1767-1769 Wallace Collection, Londres
- Réalité immédiate
- Vrai = Beau
- La vie laborieuse comme sujet
1850 - fin du XIXe siècle
- Vérité optique
- Peinture en plein air
- Liberté de l'émotion provoquée par l'observation de la nature
Fin du XIXe siècle
Les "Nymphéas"Claude MONET (1840-1926) Peintures à l'huile 1914-1926 Musée de l'Orangerie, Paris
Etude de cielEugène BOUDIN (1824-1898) Huile sur bois Vers 1888-1895 MuMa, Le Havre
Impression soleil levantClaude MONET (1840-1926) Huile sur toile 1872 Musée Marmottan Monet, Paris
- Prédominance de la sensibilité et de l'imagination sur la raison
- Passion, intuition
- Vérité du particulier
- Tous les sujets contemporains, historiques, etc.
- Sensibilité tourmentée
- Lyrisme
- Rejet du portrait au profit du pictural
XVIIIe siècle - vers 1850
La Liberté guidant le peupleEugène DELACROIX (1798-1863) Peinture à l'huile 1830 Musée du Louvre, Paris
L'Opéra de ParisCharles GARNIER (1825-1898) 1862-1975 Paris
Le Dernier Voyage du TéméraireJoseph Mallord Wiliam TURNER (1775-1851) Huile sur toile 1838 National Gallery, Londres
- Grandeur
- Force
- Art "romain"
- Héroïsme
- Valeur de la raison
Seconde moitié du XVIIIe siècle - 1830
Le serment des HoracesJacques-Louis DAVID (1748-1825) Peinture à l'huile 1784 Musée du Louvre, Paris
Altes Musem de BerlinKarl Friedrich SCHINKEL (1781-1841) 1824-1828
Le déjeuner sur l'herbeEdouard MANET (1832-1883) Huile sur toile 1862 Musée d'Orsay, Paris
Un enterrement à OrnansGustave COURBET (1819-1877) Huile sur toile Entre 1849 et 1850 Musée d'Orsay, Paris
Le PenseurAuguste RODIN (1840-1917) Bronze 1904 Musée Rodin, Paris
Luxe, calme et voluptéHenri MATISSE (1869-1954) Peinture à l'huile 1905 Musée d'Orsay, Paris
- L'expression du moi passe par la révélation des émotions personnelles
- Influence des revues sur l'émergence du mouvement
- Influence déterminante sur le cinéma
Fin du XIXe siècle
- Prolongement de l'impressionnisme
- Du divisionnisme au pointillisme
- Approche quasi mathématique de la technique picturale
Fin du XIXe siècle
- Refus de l'imitation servile de la réalité
- Processus de création privilégié
- Expression des sentiments
Fin XIXe - début XXe siècle
Le pin de BertaudPaul SIGNAC (1863-1935) Huile sur toile 1909 Pushkin Museum, Moscou
Un dimanche après-midi à l'île de la Grande JatteGeorges SEURAT (1859-1891) Huile sur toile 1884-1886 Art Institute of Chicago
Le criEdvard MUNCH (1863-1944) Tempera et pastel 1893 Musée National de l'Art de l'Architecture et du Design, Oslo
Autoportrait à la tête baisséeEgon SCHIELE (1890-1918) Peinture 1912 Leopold Museum, Vienne, Autriche
- Rejet du scientisme et du positivisme
- Ancrage littéraire fort
- Scènes mythologiques
- Recourt à l'or pour exprimer le mystère et le mystique
- Onirisme
- Art qui explore le "moi"
Fin XIXe - début XXe siècle
Des CaressesFernand KHNOPFF (1858-1921) Huile sur toile 1896 Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles
- Réaction contre le rationalisme
- Utilisation systématique de la courbe
- Simplification rigoureuse des formes quadrangulaires
Autour de 1900
Le BaiserGustave KLIMT (1862-1918) Peinture à l'huile, feuille d'or 1907-1908 Osterreichische Galerie Belvedere, Vienne
Vase décoré de libellules et d'irisEmile GALLE (1846-1904) Verre 1900 Musée Art Nouveau y Art Deco, Casa Lis, Salamanca, Espagne
SpringAlphonse MUCHA (1860-1939) Huile sur panneau de bois 1896 Collection particulière
Ant 82, Anthropométrie de l'époque bleueYves KLEIN (1928-1962) Pigment pur et résine synthétique sur papier marouflé sur toile 1960 Centre Pompidou, Paris
Long Term ParkingARMAN (1928-2005) Accumulation 1982 Domaine du Montcel, Jouy-en-Josas, France
Fragment de "Hommage à New York"Jean TINGUELY (1925-1991) Bois, métal peint, tissus 1960 Museum of Modern Art, New York
Mobile sur deux plansAlexander CALDER (1898-1976) Tôle d'aluminium et fils d'acier peints 1962 Centre George Pompidou, Paris
- Magnifier l'objet commun emprunté au quotidien
- Séries
- Mises en couleur variées
Seconde moitié du XXe siècle
Carré noir sur fond blancKasimir MALEVITCH (1879-1935) Huile sur toile 1915 Galerie Tretiakov, Moscou, Russie
Composition with Red, Blue and YellowPiet MONDRIAN (1872-1944) Huile sur toile 1930 Kunsthaud Zürich, Suisse
- Rejet de l'idée que seul l'oeuvre statique puisse être qualifiée d'art
- Utilisation des éléments ou de moteurs
- Le rythme saisi dans l'instant fait partie intégrante de l'oeuvre
Naissance dans les années 1920
- Rétablir l'harmonie entre les différentes formes d'art
- Abattre les cloison qui séparent l'art de l'artisanat
Mouvement fondé en 1919
- Réponse à l'absurdité du monde
- Véhicule une volonté critique et recourt à une pauvreté des moyens
- Les artistes posent la question de la nature et de la fonction de l'art
- Démarche des artistes tendant vers l'ironie. Apportent une réponse personnelle à une préoccupation commune.
Début du XXe siècle
- Age d'or des arts décoratifs et de l'architecture
- Exotisme, féminité, opposition des courbes et des lignes droites, recherche de l'élégance
Années 1920
Campbell's Soup CansAndy WARHOL (1928-1987) Acrylique, sérigraphie sur toile 1962 Museum of Modern Art, New York
Look MickeyRoy LICHTENSTEIN (1923-1997) Huile sur toile 1961 National Gallery of Art, Washington
- Recours au divisionnisme et aux couleurs fauves
- La ville apparait comme une préoccupation centrale
- Peinture en mouvement qui s'adresse à tous les sens
Manifeste publié en 1909
- Volonté révolitionnaire
- Sobriété géométrique
- Approche rationelle
Début du XXe siècle
L'Homme en mouvementUmberto BOCCIONI (1882-1916) Bronze 1913 Museu de Arte Contemporânea, Sao Paulo, Brésil
Abstract Speed + SoundGiacomo BALLA (1871-1958) Huile sur carton 1913-1914 Peggy Guggenheim Collection, Venise
- Groupe sans unité formelle
- Rendre le réel à travers leur perception personnelle
1960
Walter Gropius HausWalet GROPIUS (1883-1969) Berlin
Fauteuil rouge et bleuGerrit Thomas RIETVELD (1888-1964) Hêtre massif et contreplaqué 1917-1923 Museum of Modern Art, New York
Chrysler BuildingWilliam VAN ALEN (1883-1954) Acier, brique, verre, granite et calcaire 18 septembre 1928 - 27 mai 1930 New York, USA
La CommunianteTamara de Lempicka (1898-1980) Huile sur toile 1929 La Piscine, musée d'art de d'industrie, Roubaix
- Ne cherche pas à rendre une reproduction réaliste d'un modèle, il se suffit à lui-meme.
- L'art se libère des objets extérieurs
- Rendre l'essence et l'esprit de la création
- Théorisation des démarches individuelles des artistes
Début du XXe siècle
FontaineMarcel DUCHAMP (1887-1968) Urinoir en porcelaine manufacturé 1917 Réplique exposée au Centre Georges Pompidou
Dada HeadSophie TAEUBER-ARP (1889-1943) Bois peint 1920 Centre George Pompidou
Jaune-rouge-bleuVassily Kandinsky (1866-1944) Aquarelle sur toile 1925 Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou
Concrétion humaine Jean Arp (1886-1966) Marbre blanc 1934 Musée national d'art moderne Georges Pompidou
- Utilisation du paysage comme matériau
- Ephémère
- La photo constitue l'unique trace pérenne de l'oeuvre
Seconde moitié du XXe siècle
Le Pont Neuf enveloppéChristo et Jeanne-Claude Septembre 1985 Paris
A line in ScotlandRichard LONG (1945- ) 1981
- Intérêt pour la dimension du rêve et des sentiments refoulés
- Techniques aléatoires comme le frottage ou le grattage
- Mise en scène des métamorphoses
Années 1920
Les Demoiselles d'AvignonPablo PICASSO (1881-1973) Huile sur toile Vers 1906-1907 Museum of Modern Art, New York
Violon et BougieGeorges BRAQUE (1882-1963) Huile sur toile 1910 San Fransisco Museum of Modern Art, San Francisco
Le Fils de l'hommeRené MAGRITTE (1898-1967) Huile sur toile 1964 Collection privée
Woman and Birds in the NightJoan MIRO (1893-1983) 1947 Collection particulière
La Persistance de la mémoireSalvador DALI (1904-1989) Huile sur toile 1931 Museum of Modern Art, New York
- Les volumes sont représentés grâce à des formes géométriques simplifiées, des "cubes".
- La perspective est malmenée.
- Les objets (natures mortes) ou figures humaines sont représentés selon différents points dans l'espace en même temps, en une seule image. Le réel est déconstruit.
- Les artistes cubistes utilisent de la peinture à l'huile, à laquelle ils associent parfois des objets de la vie quotidienne, des matériaux de récupération ou des matières naturelles.
- Les œuvres contiennent souvent des caractères d'imprimerie, des lettres, des papiers collés ou encore des trompes l’œil.
Début du XXe siècle
- Forme la plus extrème du réalisme
- Les créations au réalisme photographique ne sont pas exemptes de volonté critique
Seconde moitié du XXe siècle
Supermarket Lady Duane Hanson (1925-1996) Polyester, fibre de verre, peinture, huile, cheveux, prothèse oculaire, chariot, boîte et nourriture 1969-1970 exposée au Ludwig Forum für Internationale Kunst en 1970
BabyRon MUECK (1958- ) Materiaux divers 2000 ZAMU, Amsterdam