chronologie HDA

de la préhistoire à l'art contemporain

Préhistoire

Histoire de l'art

Moyen-âge

XVIe au XVIIIe siècle

XXe

Antiquité

Renaissance

XIXe

La préhistoire commence avec l'apparition des hominidés il y a environ 2,6 millions d'années en Afrique de l'Est et s'achève avec la naissance de l'écriture, qui apparaît à des dates différentes en divers points du monde.

L'art de la préhistoire

Vénus de Willendorf

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Dame de Brassempouy

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Art Pariétal

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La période s'étend de la fin de l'âge néolithique, avec l'apparition de l'écriture vers le IVe millénaire avant J.C., jusqu'au au début du Moyen Age. Elle concerne une vaste région du monde, principalement organisée autour de la Méditerranée qui offre une voie de communication naturelle.

L'art de l'antiquité

Art de la Mésopotamie et de l'Egypte

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Art grec

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Art romain

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La période s'étend du Ve au XVe siècle, de la fin de l'Empire romain à l'aube de la Renaissance italienne. Le Moyen âge marque l'entrée de l'Occident dans l'ère chrétienne.

L'art du Moyen âge

Art paléochrétien et byzantin

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Art roman

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Art Gothique

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De 1453, avec la prise de Constantinople, à 1517 et les thèses de Martin Luther.

L'art de la Renaissance

Peintures/Fresques

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Sculpture

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Architecture

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• Recherche d'un idéal fondé sur le culte du beau
• L'Homme devient la mesure de toute chose
• Découverte de la perspective
• Etude de l'anatomie
• Représentation du nu
• Naissance du portrait
• L'artiste abandonne son statut anonyme

L'art du XVIe au XVIIIe siècle

Maniérisme

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Baroque

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Classicisme

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Rococo

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L'art du XIXe siècle

Néo-classicisme

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Réalisme

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Romantisme

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Impressionnisme

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Néo-impressionnisme

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Fauvisme

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Symbolisme

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Expressionnisme

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Art Nouveau

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L'art du XXe siècle

Futurisme

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Abstraction géométrique

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Art Abstrait

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Art Déco

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Dadaïsme

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Nouveau Réalisme

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Pop Art

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Art cinétique

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Bauhaus

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Land Art

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Cubisme

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Surréalisme

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Hyperréalisme

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Mosaïques de Saint-Vital, RavennesVers 527-548

Basilique Sainte-Sophie, Constantinople532-537

Les Epoux Arnolfini Jan Van EYCK (1390/1400-1441) 1434 National Gallery, Londres

L'Ange de l'Annonciation Cathédrale de Reims

La Sainte-Chapelle, Paris 1246-1278

Annonciation Simone MARTINI (1284-1344) 1333 Musée des Offices, Florence

La Naissance de Vénus Tempera sur toile Sandro BOTTICELLI (1445-1510) Vers 1484-1485 Musée des Offices, Florence

L'Ecole d'Athènes Fresque RAPHAEL (1483-1520) 1508-1512Musées du Vatican

Annoncation du Couvent de San Marco Fresque FRA ANGELICO (1387/1395-1455) 1438-1450 Musée National San Marco, Florence

Coupole de la Basilique Saint-Pierre Michel-Ange (1475-1564) Vers 1547 Rome

Coupole de la Cathédrale Santa Maria del Fiore Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446) Entre 1420 et 1436 Florence

CalcairePaléolitique supérieur (29 500 ans)Musée d'histoire naturelle de Vienne, Autriche

Vénus de Willendorf

Découverte lors de travaux de construction sur une ligne de chemin de fer en 1908 à Willendorf, en Autriche, la statuette mesure 11 cm de hauteur. Cette statuette est rattachée à un ensemble de représentations féminines du paléolithiques souvent interprétées comme étant des symboles de fécondité. Des restes de pigments laissent supposer qu'originellement la statuette était peinte en rouge.

TympanPortail de Saint-Pierre de Moissac Vers 1115-1131

Voûte en plein cintreAbbaye de Saint-Savin-sur-Gartempe IXe siècle

Livre de Kells Fin du VIIe siècle Trinity College de Dublin

• Recherche de l'harmonie dans les proportions
• Constructions à l'échelle humaine
• Emploi du marbre posé sans mortier

Vers 2500 à 31 avant J.-C.

Erechtheion Temple d'ordre ionique Fin du Ve siècle avant J.-C. Acropole d'Athènes

Masque d'Agamemnon Or 1550-1500 avant J.-C. Musée National d'Archéologie, Athènes

Disque de Phaistos Argile cuite IIe millénaire avant J.-C. Musée d'Héraklion, Crète

Frise du Parthénon Marbre du Pentélique Phidias Entre 442 et 438 avant J.-C. British Museum, Londres

Kouros de Milos Marbre de Naxos Vers 540 avant J.-C. Musée National d'Archéologie, Athènes

Victoire de Samothrace Marbre de Paros 190 avant J.-C. Musée du Louvre

Temple d'Héra, Olympie Vers 590 avant J.-C.

Vénus de Milo Marbre Alexandros d'Antioche Vers 150-130 avant J.-C. Musée du Louvre

Ivoire de MammouthVers 28 000 ans av. J.-C.Musée d'archéologie National, Saint-Germain-en-Laye

Dame de Brassempouy

Cette tête, de 3,65cm, ne semble pas être un portrait individualisé, mais plutôt une image symbolique de la femme.Appellée aussi « Dame à la capuche », elle est la plus célèbre des œuvres d’art préhistoriques car elle nous apporte la figuration la plus réelle et la plus vivante de la femme paléolithique.

• Edifices de grandes dimensions
• Eglises très éclairées à l'aspect élancé
• Triomphe des lignes verticales
• Voûtes d'ogives, arcs brisés, murs ajourés, grandes fenêtres et arcs boutants
• Sculptures aux motifs tirés de la nature, statues en ronde-bosse à la facure de plus en plus recherchée
• Vitraux

Milieu du XIIe - milieu du XVIe siècle

Tête d'Hammourabi Diorite Mésopotamie (de 3000 à 331 avant J.-C.) Musée du Louvre

Néfertiti Calcaire peint Nouvel Empire (de 1552 à 1097 avant J.-C.) Neues Museum de Berlin

Sphinx de Thoutmosis III Bronze et or Nouvel Empire (de 1552 à 1097 avant J.-C.) Musée du Louvre

Grotte de Lascaux, grotte Chauvet, grotte de Pech-Merle, etc.

Art pariétal

Il s'agit de ensemble des œuvres d'art réalisées par l'Homme sur des parois de grottes et abris sous roche. Les principales techniques utilisées sont le dessin, la peinture, la gravure et la sculpture. Les représentations sont symboliques ou figuratives. La figuration est variée, tant statique que dynamique mais toujours de profil ou de face.

David Marbre de Carrare Michel-Ange (1475-1564) 1501-1504 Galerie de l'Académie, Florence

David Donatello Bronze 1430-440 Palais du Bargello, Florence

David Michel-Ange (1475-1564) Entre 1501 et 1504 Marbre de Carrare Galerie de l'Académie, Florence

• Le goût pour les images est à l'origine du premier art chrétien. Développement d'une iconographie porteuse d'une symbolique forte, empruntée à Rome.

• Architecture dominante en brique sur plan basilical ou plan centré
• Affirmation de l'art du relief ornemental : opposition des couleurs et dialogue des pleins et creux
• Abondance de la mosaïque dans l'ornementation des églises caractérisée par des fonds dorés et des personnages hiératiques.

Début du IIIe siècle - 1453

• Recherche de la force
• Dimensions colossales
• Recherche d'effets luxueux, art d'habiller les murs
• Recherche de l'utile
• Emploi du blocage de mortier avec parement de la pierre

VIIe siècle avant J.-C. au IVe siècle après J.-C.

• Représentation des dieux et des pharaons
• Stylisation des formes, utilisation de symboles et de couleurs.
• Hiérarchie de l’échelle des proportions.
• Constructions grandioses et de grandes dimensions

De 3000 à 331 avant J.-C.

Théatre de Marcellus, Rome Art romain de la République 509-31 avant J.-C.

Louve Capitoline Art étrusque Ve siècle avant J.-C. Bronze Musée du Capitole

Sarcophage des époux de Cerveteri Art étrusque Vers 530 - 510 avant J.-C. Terracotta polychrome Musée du Louvre

Colonne Trajane, Rome Marbre de Carrare Art romain de l'Empire Vers 113

Fresques de la maison des Vetii, Pompéi Art romain de la République Vers 509-79 avant J.-C.

Panthéon d'Hadrien, Rome Art romain de l'Empire Vers 125

• Développé dans une société à la fois rurale et très religieuses
• Eglises massives et sombres, aux dimensions moyennes, sur un plan simple en croix latine.
• Voûtes en berceau, arcs en plein cintre, murs pleins, baies étroites, contreforts et pilliers robustes
• Abondance des fresques colorées participant à la décoration des édifices.
• Développement de figures sculptées, inspirées du travail des orfèvres, soumises au cadre architectural.

Xe - XIIIe siècle

Vertumne Arcimboldo (1526-1593) Huile sur toile 1590 Château de Skokloster, Habo, Suède

L'Enlèvement des Sabines Jean de BOLOGNE (1529-1608) Marbre 1579-1583 Loggia des Lanzi, Piazza della Signora, Florence

L'Arrestation du Christ Caravage (1571-1610) Huile sur toile 1602 Galerie Nationale d'Irlande, Dublin

Château de Versailles Louis LE VAU (1612-1670), Jules HARDOUIN-MANSART (1646-1708) 1623 (début de construction) Versailles

Apollon servi par les nymphes François GIRARDON (1628-1715) et Thomas REGNAUDIN (1622-1707) Marbre 1667-1670 et 1672-1674 Grotte de Thétis, Versailles

L'Extase de Sainte ThérèseLe Bernin (1598-1680) Marbre Entre 1645 et 1652 Chapelle Cornaro, Eglise Santa Maria della Vittoria, Rome

Eglise de Jésus1568-1584 Rome

L'Adoration des magesPierre Paul RUBENS (1577-1640) Huile sur panneau de bois 1624 Musée Royal des Beaux-Arts d'Anvers

• Recherche du grandiose
• Art brillant et ostentatoire s'adressant à la raison
• Fragmentation de l'espace
• Simplification et unité des volumes
• Effets statiques, lignes horizontales
• Conformité aux règles

1563 - 1760

• Recherche de la personnalité
• Goût de la déformation, de l'excès, de l'inquiétude
• Obsession du mouvement

1520 - fin du XVIe siècle

• Sens du théatre, de la fête
• Volonté de persuasion par la séduction des sens
• Création d'un espace réel et imaginaire continu
• Accentuation des columes, impression d'avancée et de recul
• Effets dynamiques, prolifération des formes, lignes obliques, exubérence des courbes et des contre-courbes
• Liberté accordée à la sensibilité, à la fantaisie

1563- 1760

• Goût de l'intimité
• Elégance
• Joie et bonheur
• Concerne surtout les arts décoratifs

XVIIIe siècle

Eglise de la Wies Dominikus ZIMMERMAN (1685-1766) 1745-1754 Bavière

Commode Bernard II VAN RIESEN BURGH (1700-1760) Chène, laque, bronze, marbre Vers 1740-1745 The Metropolitan Museum of Art

Les Hasards heureux de l'escarpolette Jean-Honoré FRAGONARD (1732-1806) Huile sur toile 1767-1769 Wallace Collection, Londres

• Réalité immédiate
• Vrai = Beau
• La vie laborieuse comme sujet

1850 - fin du XIXe siècle

• Vérité optique
• Peinture en plein air
• Liberté de l'émotion provoquée par l'observation de la nature

Fin du XIXe siècle

Les "Nymphéas"Claude MONET (1840-1926) Peintures à l'huile 1914-1926 Musée de l'Orangerie, Paris

Etude de cielEugène BOUDIN (1824-1898) Huile sur bois Vers 1888-1895 MuMa, Le Havre

Impression soleil levantClaude MONET (1840-1926) Huile sur toile 1872 Musée Marmottan Monet, Paris

• Prédominance de la sensibilité et de l'imagination sur la raison
• Passion, intuition
• Vérité du particulier
• Tous les sujets contemporains, historiques, etc.
• Sensibilité tourmentée
• Lyrisme
• Rejet du portrait au profit du pictural

XVIIIe siècle - vers 1850

La Liberté guidant le peupleEugène DELACROIX (1798-1863) Peinture à l'huile 1830 Musée du Louvre, Paris

L'Opéra de ParisCharles GARNIER (1825-1898) 1862-1975 Paris

Le Dernier Voyage du TéméraireJoseph Mallord Wiliam TURNER (1775-1851) Huile sur toile 1838 National Gallery, Londres

• Grandeur
• Force
• Art "romain"
• Héroïsme
• Valeur de la raison

Seconde moitié du XVIIIe siècle - 1830

Le serment des HoracesJacques-Louis DAVID (1748-1825) Peinture à l'huile 1784 Musée du Louvre, Paris

Altes Musem de BerlinKarl Friedrich SCHINKEL (1781-1841) 1824-1828

Le déjeuner sur l'herbeEdouard MANET (1832-1883) Huile sur toile 1862 Musée d'Orsay, Paris

Un enterrement à OrnansGustave COURBET (1819-1877) Huile sur toile Entre 1849 et 1850 Musée d'Orsay, Paris

Le PenseurAuguste RODIN (1840-1917) Bronze 1904 Musée Rodin, Paris

Luxe, calme et voluptéHenri MATISSE (1869-1954) Peinture à l'huile 1905 Musée d'Orsay, Paris

• L'expression du moi passe par la révélation des émotions personnelles
• Influence des revues sur l'émergence du mouvement
• Influence déterminante sur le cinéma

Fin du XIXe siècle

• Prolongement de l'impressionnisme
• Du divisionnisme au pointillisme
• Approche quasi mathématique de la technique picturale

Fin du XIXe siècle

• Refus de l'imitation servile de la réalité
• Processus de création privilégié
• Expression des sentiments

Fin XIXe - début XXe siècle

​Le pin de BertaudPaul SIGNAC (1863-1935) Huile sur toile 1909 Pushkin Museum, Moscou

Un dimanche après-midi à l'île de la Grande JatteGeorges SEURAT (1859-1891) Huile sur toile 1884-1886 Art Institute of Chicago

Le criEdvard MUNCH (1863-1944) Tempera et pastel 1893 Musée National de l'Art de l'Architecture et du Design, Oslo

Autoportrait à la tête baisséeEgon SCHIELE (1890-1918) Peinture 1912 Leopold Museum, Vienne, Autriche

• Rejet du scientisme et du positivisme
• Ancrage littéraire fort
• Scènes mythologiques
• Recourt à l'or pour exprimer le mystère et le mystique
• Onirisme
• Art qui explore le "moi"

Fin XIXe - début XXe siècle

Des CaressesFernand KHNOPFF (1858-1921) Huile sur toile 1896 Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles

• Réaction contre le rationalisme
• Utilisation systématique de la courbe
• Simplification rigoureuse des formes quadrangulaires

Autour de 1900

Le BaiserGustave KLIMT (1862-1918) Peinture à l'huile, feuille d'or 1907-1908 Osterreichische Galerie Belvedere, Vienne

Vase décoré de libellules et d'irisEmile GALLE (1846-1904) Verre 1900 Musée Art Nouveau y Art Deco, Casa Lis, Salamanca, Espagne

SpringAlphonse MUCHA (1860-1939) Huile sur panneau de bois 1896 Collection particulière

Ant 82, Anthropométrie de l'époque bleueYves KLEIN (1928-1962) Pigment pur et résine synthétique sur papier marouflé sur toile 1960 Centre Pompidou, Paris

Long Term ParkingARMAN (1928-2005) Accumulation 1982 Domaine du Montcel, Jouy-en-Josas, France

Fragment de "Hommage à New York"Jean TINGUELY (1925-1991) Bois, métal peint, tissus 1960 Museum of Modern Art, New York

Mobile sur deux plansAlexander CALDER (1898-1976) Tôle d'aluminium et fils d'acier peints 1962 Centre George Pompidou, Paris

• Magnifier l'objet commun emprunté au quotidien
• Séries
• Mises en couleur variées

Seconde moitié du XXe siècle

Carré noir sur fond blancKasimir MALEVITCH (1879-1935) Huile sur toile 1915 Galerie Tretiakov, Moscou, Russie

Composition with Red, Blue and YellowPiet MONDRIAN (1872-1944) Huile sur toile 1930 Kunsthaud Zürich, Suisse

• Rejet de l'idée que seul l'oeuvre statique puisse être qualifiée d'art
• Utilisation des éléments ou de moteurs
• Le rythme saisi dans l'instant fait partie intégrante de l'oeuvre

Naissance dans les années 1920

• Rétablir l'harmonie entre les différentes formes d'art
• Abattre les cloison qui séparent l'art de l'artisanat

Mouvement fondé en 1919

• Réponse à l'absurdité du monde
• Véhicule une volonté critique et recourt à une pauvreté des moyens
• Les artistes posent la question de la nature et de la fonction de l'art
• Démarche des artistes tendant vers l'ironie. Apportent une réponse personnelle à une préoccupation commune.

Début du XXe siècle

• Age d'or des arts décoratifs et de l'architecture
• Exotisme, féminité, opposition des courbes et des lignes droites, recherche de l'élégance

Années 1920

Campbell's Soup CansAndy WARHOL (1928-1987) Acrylique, sérigraphie sur toile 1962 Museum of Modern Art, New York

Look MickeyRoy LICHTENSTEIN (1923-1997) Huile sur toile 1961 National Gallery of Art, Washington

• Recours au divisionnisme et aux couleurs fauves
• La ville apparait comme une préoccupation centrale
• Peinture en mouvement qui s'adresse à tous les sens

Manifeste publié en 1909

• Volonté révolitionnaire
• Sobriété géométrique
• Approche rationelle

Début du XXe siècle

L'Homme en mouvementUmberto BOCCIONI (1882-1916) Bronze 1913 Museu de Arte Contemporânea, Sao Paulo, Brésil

Abstract Speed + SoundGiacomo BALLA (1871-1958) Huile sur carton 1913-1914 Peggy Guggenheim Collection, Venise

• Groupe sans unité formelle
• Rendre le réel à travers leur perception personnelle

1960

Walter Gropius HausWalet GROPIUS (1883-1969) Berlin

Fauteuil rouge et bleuGerrit Thomas RIETVELD (1888-1964) Hêtre massif et contreplaqué 1917-1923 Museum of Modern Art, New York

Chrysler BuildingWilliam VAN ALEN (1883-1954) Acier, brique, verre, granite et calcaire 18 septembre 1928 - 27 mai 1930 New York, USA

La CommunianteTamara de Lempicka (1898-1980) Huile sur toile 1929 La Piscine, musée d'art de d'industrie, Roubaix

• Ne cherche pas à rendre une reproduction réaliste d'un modèle, il se suffit à lui-meme.
• L'art se libère des objets extérieurs
• Rendre l'essence et l'esprit de la création
• Théorisation des démarches individuelles des artistes

Début du XXe siècle

FontaineMarcel DUCHAMP (1887-1968) Urinoir en porcelaine manufacturé 1917 Réplique exposée au Centre Georges Pompidou

Dada HeadSophie TAEUBER-ARP (1889-1943) Bois peint 1920 Centre George Pompidou

Jaune-rouge-bleuVassily Kandinsky (1866-1944) Aquarelle sur toile 1925 Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou

Concrétion humaine Jean Arp (1886-1966) Marbre blanc 1934 Musée national d'art moderne Georges Pompidou

• Utilisation du paysage comme matériau
• Ephémère
• La photo constitue l'unique trace pérenne de l'oeuvre

Seconde moitié du XXe siècle

Le Pont Neuf enveloppéChristo et Jeanne-Claude Septembre 1985 Paris

A line in ScotlandRichard LONG (1945- ) 1981

• Intérêt pour la dimension du rêve et des sentiments refoulés
• Techniques aléatoires comme le frottage ou le grattage
• Mise en scène des métamorphoses

Années 1920

Les Demoiselles d'AvignonPablo PICASSO (1881-1973) Huile sur toile Vers 1906-1907 Museum of Modern Art, New York

Violon et BougieGeorges BRAQUE (1882-1963) Huile sur toile 1910 San Fransisco Museum of Modern Art, San Francisco

Le Fils de l'hommeRené MAGRITTE (1898-1967) Huile sur toile 1964 Collection privée

Woman and Birds in the NightJoan MIRO (1893-1983) 1947 Collection particulière

La Persistance de la mémoireSalvador DALI (1904-1989) Huile sur toile 1931 Museum of Modern Art, New York

• Les volumes sont représentés grâce à des formes géométriques simplifiées, des "cubes".
• La perspective est malmenée.
• Les objets (natures mortes) ou figures humaines sont représentés selon différents points dans l'espace en même temps, en une seule image. Le réel est déconstruit.

• Les artistes cubistes utilisent de la peinture à l'huile, à laquelle ils associent parfois des objets de la vie quotidienne, des matériaux de récupération ou des matières naturelles.
• Les œuvres contiennent souvent des caractères d'imprimerie, des lettres, des papiers collés ou encore des trompes l’œil.

Début du XXe siècle

• Forme la plus extrème du réalisme
• Les créations au réalisme photographique ne sont pas exemptes de volonté critique

Seconde moitié du XXe siècle

Supermarket Lady Duane Hanson (1925-1996) Polyester, fibre de verre, peinture, huile, cheveux, prothèse oculaire, chariot, boîte et nourriture 1969-1970 exposée au Ludwig Forum für Internationale Kunst en 1970

BabyRon MUECK (1958- ) Materiaux divers 2000 ZAMU, Amsterdam