Ajustes al protocolo S.I. II

INICIAR

Claudia elena sharpe calzada

La síntesis visual cinematográfica: El lenguaje de las emociones en el cine de tres directoras mexicanas

AjustesSeminario de investigación II

Protocolo de investigación

Protocolo

Índice

CAPITULADO

ESTADO DEL ARTE

HIPÓTESIS

íNDICE

REFERENCIAS

AVANCE TEÓRICO

JUSTIFICACIÓN

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

RESUMEN

+ INFO

incluir metodologías del arte

Metodología

+ INFO

ligero ajuste

Objetivos Específicos

+ INFO

no requiere ajuste

Objetivo General

Contiene objetivo general, específicos y metodología

Resumen

Natalia Beristáin

Lila Avilés

Fernanda Valadez

OBJETIVO GENERAL

Desarrollar el concepto síntesis visual cinematográfica y aplicarlo al análisis de la representación visual de las emociones en películas de tres directoras de cine mexicano: Fernanda Valadez, Lila Avilés y Natalia Beristáin, con la finalidad de aportar al conocimiento sobre el lenguaje cinematográfico y dar visibilidad y reconocimiento a las mujeres que hacen cine hoy en México.

Explicar teóricamente la síntesis visual cinematográfica a patrir de los casos analizados.

Analizar la síntesis visual cinematográfica en algunas de las películas de Valadez, Beristáin y Avilés

Elaborar un marco conceptual de la síntesis visual cinematográfica

OBJETIVOS ESPECÍFICOS

Describir el contexto audiovisual actual que rodea la creación cinematográfica.

Metodologías del arte

Entrevistas semiestructuradas

Análisis cinematográfico

Investigación documental

Metodología

¿Cuál es el problema específico del concepto?¿Cómo lo pienso desarrollar?, ¿cómo sé que está por desarrollarse?Desglosar: concepto, emociones o visualidad de las emociones (por incluir), artista/autor - obra de arte, mujeres...

Profundizar

Planteamiento del Problema

Nueva propuesta:

Versión entregada:

La síntesis visual cinematográfica aporta expresividad en la representación visual de las emociones de los personajes a partir de la articulación entre estética, narrativa y recursos del lenguaje.

La síntesis visual cinematográfica está presente en el cine de las directoras mexicanas Fernanda Valadez, Natalia Beristáin y Lila Avilés y aportan expresividad en la representación visual de las emociones de sus personajes a partir de la articulación entre estética, narrativa y recursos de lenguaje cinematográfico.

¿Por qué es hipotético?

Hipótesis

Justificación

Solo requiere correcciones de redacción, principalmente cambios de primera persona del singular al plural, ajuste que se debe revisar en todo el protocolo.

La representación visual de las emociones en el cine

El análisis cinematográfico

Mujeres en el cine en México y AL

Investigaciones sobre el cine en México y AL

Tesis en universidades del DIAC

¿Qué falta?

ESTADO DEL ARTE

Ya sea en ideas que ya están planteadas o en agregar algunas ideas

Profundizar en algunas secciones

La información es escasa, me falta buscar más

Las emociones - su visualidad en el cine

Ya tiene un buen avance

4. FERNANDA VALADEZ, NATALIA BERISTÁIN Y LILA AVILÉS, TRES MUJERES MEXICANAS HACIENDO CINE

¿Hacer modificaciones?

5. CONCLUSIONES: LA SÍNTESIS VISUAL COMO FORMA DE REPRESENTACIÓN DE LAS EMOCIONES EN EL CINE

3. LA SÍNTESIS VISUAL: ¿DE QUÉ ESTÁ HECHA?

Capitulado

2. EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO: UNA GRAMÁTICA LÍQUIDA

1. ESTADO DEL ARTE

Gracias

"El lenguaje cinematográfico cuenta con una gran variedad de recursos, desde la escala del plano, el montaje, la luz, la óptica o el movimiento de cámara, que no otorga una sínteis visual del ánimo del personaje sin tener que verbalizarlo, ya que esto último se considera poco cinematográfico".

fuente

Concepto Síntesis Visual

"La quintaesencia del cine, de lo cinematográfico

2.4 Del lenguaje a la gramática cinematográfica

2.3 El subtexto en el cine y su relación con la forma

2.2 Forma y estética cinematográfica

2.1 Relevancia del estudio del lenguaje cinematográfico en una era de saturación audiovisual

1.5 La representación visual de las emociones en el cine

1.4 El análisis cinematográfico

1.3 Mujeres en el cine en México y AL

1.2 Investigaciones sobre el cine en México y AL

1.1 Tesis en universidades del DIAC

2.2 Relevancia del análisis cinematográfico para su construcción teórica

3.1 Aproximación conceptual

2.3 El análisis de la síntesis visual cinematográfica en sus películas

4.2 Las emociones construidas en sus películas narrativa, estética y visualmente. (Entrevistas)

4.1 Su formación y sus referentes cinematográficos

Elaborar un modelo de análisis cinematográfico para las películas seleccionadas de las tres directoras que se centre en la visualidad de las emociones con base en algunos de los autores más citados en la materia:

Análisis de secuencias

• Análisis de los componentes cinematográficos (Casetti y di Chio) o análisis de componentes bajo la categoría análisis interpretativo (Zavala)
• En combinación con análisis de la narración (Casetti y di Chio) o análisis narratológico (Aumont y Marie)

A partir de la revisión de investigaciones y publicaciones que aborden conceptos del lenguaje y de la creación cinematográfica se identificarán los elementos de la estética, la narrativa y el lenguaje que puedan aportar fundamentos para el desarrollo del concepto síntesis visual.

fuente

Como método cualitativo, las entrevistas permiten profundizar en las experiencias subjetivas de las personas, "iluminan las percepciones, los pensamientos, los sentimientos y la comprensión de las personas sobre un fenómeno concreto" (Atlas ti, guía fundamental de la investigación cualitativa parte 1: conceptos básicos).En las entrevistas semiestructuradas, se elabora una lista de preguntas predeterminadas pero existe la flexibilidad para introducir preguntas adicionales en función de las respuestas que la persona entrevistada aporta.