Musiciennes. Créatrices et inspiratrices

Musiciennes. Créatrices et inspiratrices d’hier à aujourd’huiDe l’Antiquité au XVIIIe siècle

0. Analyser le sujet 1.Muses : figures féminines musiciennes2. Pygmalion : les genres et les styles musicaux des musiciennes

Sommaire

0. Analyser le sujet

« Le mouvement actuel de redécouverte des compositrices permet de mettre en lumière des pratiques musicales qui ont longtemps constitué un angle mort des études musicologiques du fait du peu de possibilités et/ou de visibilité accordées aux musiciennes jusqu’à une période récente. Si leur statut de femme a diversement pesé sur leurs pratiques selon les époques et les sphères géographiques et socio-culturelles, les musiciennes n’ont généralement pas pu, comme dans les autres domaines, exercer leurs activités à l’égal des hommes.De la formation musicale à la reconnaissance académique ou publique, leurs carrières ont souvent été empêchées, restreintes et/ou déconsidérées qu’il s’agisse des interprètes (les chanteuses occupant une place particulière) ou des compositrices. Peu de ces dernières ont été entendues, reconnues à leur juste valeur artistique et publiées ; elles sont nombreuses à être restées dans l’ombre ou tombées dans l’oubli. Les musiciennes sont pourtant très présentes dans les imaginaires genrés et ambivalents associés à la musique depuis l’Antiquité. Figures de l’écoute, de l’invention, du chant religieux mais aussi de la séduction et de l’immoralité, ces personnages de musiciennes ont inspiré de nombreux artistes et illustrent la diversité des qualités associées à l’art des sons considéré par le prisme du genre féminin. On s’intéressera d’un point de vue musicologique et historique, mais aussi historiographique, aux figures réelles et fictives de musiciennes ainsi qu’aux avancées pour l’égalité, à la production musicale et à la réception des musiciennes de l’Antiquité à nos jours.Le questionnement prendra en compte l’analyse des œuvres composées par les femmes : quels sont les genres, les styles et les langages investis par les musiciennes ? »

0. Analyser le sujet

Féminisme et musicologie Statut des femmes artistes Musiciennes dans les imaginaires genrées associés à la musique Production musicale des musiciennes

0. Analyse des rapports de jury

Par groupes de 2/3, en vous appuyant sur les rapports et lister pour l'épreuve de dissertation/culture musicale et artistique : _ce qu'il faut faire _ce qu'il ne faut pas faire Voir à la fin du fichier de document le rapport 2024.

Muses : figures féminines musiciennes 1.1 Figures de l’écoute, figures musiciennes 1.1.1 Sainte Marie, Mère de Jésus 1.1.2 Sainte Marie-Madeleine 1.1.3 Sainte Cécile, patronne des musiciens 1.2 Figures de l’invention 1.2.1 Musica/Euterpe – Antiquité et Moyen Âge 1.2.2 Minerve – Renaissance 1.3 Figures de la séduction et de l’immoralité

1.1.3 Sainte Cécile, patronne des musiciens

1.1.2 Sainte Marie-Madeleine

1.1.1 Sainte Marie, Mère de Jésus

+info

Figures de l'écoute, figures musiciennes

Mon âme exalte le Seigneur, exulte mon esprit en Dieu, mon Sauveur !Il s’est penché sur son humble servante ; désormais, tous les âges me diront bienheureuse.Le Puissant fit pour moi des merveilles ; Saint est son nom !Son amour s’étend d’âge en âge sur ceux qui le craignent.Déployant la force de son bras, il disperse les superbes.Il renverse les puissants de leurs trônes, il élève les humbles.Il comble de biens les affamés, renvoie les riches les mains vides.Il relève Israël son serviteur, il se souvient de son amour, de la promesse faite à nos pères, en faveur d’Abraham et de sa race, à jamais.

Sainte Marie, mère de Jésus

Chiara Cozzolani, Magnificat primo, motet pour chœur mixte et basse continue

1. 1. Marie-Madeleine à l'écoute 2. Marie-Madeleine et la dévotion 3. Marie-Madeleine apôtre et témoin privilégié du Christ ressuscité

Sainte Marie-Madeleine

Cassienne de Bysance, L'Hymne de Béthanie, av. 865

Sulpitia Cesis, Maria Magdalena et altera Maria, extrait des Motteti spirituali, 1619

Sainte Cécile, patronne des musiciens

1.2.2 Minerve/Athéna - Renaissance et Baroque

1.2.1 Musica/Euterpe - Antiquité, Moyen Age et Renaissance

Figures de l'invention

François Boucher, Allégorie de la musique, 1752

Marguerite Gérard, Artiste peignant la musique, 1800 ou 1803

Lavinia Fontana, Autoportrait à l'épinette, 1577-1578

Calliope Καλλιόπη / Kalliópê, « qui a une belle voix » poésie épique Clio Κλειώ / Kleiố, « qui est célèbre » histoire Érato Ἐρατώ / Eratố, « l'aimable » poésie lyrique et érotique Euterpe Εὐτέρπη / Eutérpê, « la toute réjouissante » musique Melpomène Μελπομένη / Melpoménê, « la chanteuse » , tragédie et chant Polymnie Πολυμνία / Polumnía, « celle qui dit de nombreux hymnes » rhétorique, éloquence Terpsichore Τερψιχόρη / Terpsikhórê, « la danseuse qui réjouit le cœur» , danse Thalie Θάλεια / Tháleia, « la florissante, l'abondante » , comédie Uranie Οὐρανία / Ouranía, « la céleste » astronomie

Les muses

Jakob Handmann, Euterpe, muse de la musique, 1775

Johann Tischbein, La muse Euterpe, 1782

Bernardo Strozzi, Portrait présumé de Barbara Strozzi, 1630-1640 - viole de gambe.

Barbara Strozzi, Disporti di Euterpe, overo cantate & ariette a voce sola, op. 7, Recueil pour soprano et basse continue, 1659

Lavinia Fontana, Euterpe s'habillant, 1613

1.3.3 Figures de la séduction dans les opéras baroques et classiques

1.3.3 Figures de la séduction dans les opéras baroques et classiques

1.3.2 Figures de la séduction dans le langage classique

1.3.1 Figures médiévales de la séduction

1.3 Figures de la séduction et de l'immoralité

Jongleresse dansant avec des cymbales, Tropaire de Saint-Martial-de-Limoges, BnF ms. lat. 118, folio 104

Jongleresse s'équilibrant sur deux épées, British Library, MS Royal 10 E IV, folio 58

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