Le gain est probablement l’un des aspects les plus sous-estimés de la configuration d’un microphone sans fil. Le réglage du gain détermine la sensibilité du micro. Si un chanteur crie dans le micro alors que le gain est trop élevé, le son sera horrible et l’audio s’écrêtera. Si au contraire, sa voix est douce et que le gain est trop faible, personne ne l’entendra… La bonne nouvelle est que le Sennheiser Evolution Wireless Digital a une plage dynamique d’entrée de 134 dB, surpassant la plage dynamique de la plupart des capsules de microphone, si bien que vous pouvez capter un murmure aussi bien qu’un moteur d’avion sans même devoir régler le gain de l’émetteur.
Un son trop fort, trop faible ou écrêté ? Jamais avec le Sennheiser Evolution Wireless Digital
Opter pour un bon microphone sans fil numérique améliorera votre performance de plusieurs façons. Pour la scène, privilégiez un microphone compatible avec des fréquences UHF fiables.
Avec des fonctions comme la diversité de commutation intelligente, un micro numérique sans fil peut faire des merveilles
Un phénomène de déperdition est caractéristique de toute transmission d’un microphone sans fil. Le signal du microphone peut être puissant à un endroit et extrêmement faible à un autre, là où les signaux réfléchis annulent le signal direct entre le microphone sans fil et son récepteur. Quand on veut repousser les limites, un bon microphone numérique comme le Sennheiser Evolution Wireless Digital peut faire des merveilles : diversité de commutation intelligente, égaliseur de canal RF, correction d’erreur et même dissimulation d’erreur pour maintenir le signal intact et votre confiance maximale.
En apprendre encore plus
Evolution Wireless Digital
Smart Assist App
Six raisons de remplacer les microphones sans fil analogiques par des numériques
Le son audible est bien sûr analogique, mais cela ne veut pas dire que vous-même et l’assistance vous devez vous passer des nombreux avantages des microphones sans fil numériques. Dans certains environnements, il est même crucial de substituer des micros numériques aux analogiques. Voici six bonnes raisons de l’envisager.
Un rendu audio supérieur et plus propre
Vous savez probablement que les systèmes numériques n’ont pas besoin de compander (compresseur-extenseur). Les micros sans fil analogiques eux sont équipés d’un compander qui compresse le signal audio, pour le porter au-delà du niveau de bruit de la transmission RF et l’expanser dans le récepteur en vue de recréer le signal audio d’origine. Malheureusement, cette réduction du bruit n’est pas totalement silencieuse et l’on peut entendre le compander pomper, souffler ou chuinter. Un système numérique sans compander améliore grandement la qualité audio pour l’audience, mais il vous permettra aussi de percevoir plus nettement le retour via votre système de monitoring.
Une appli facilite grandement la configuration d’un système numérique
Si vous êtes ingénieur du son d’un groupe et que vous devez doubler, vous avez combien il peut être compliqué de maintenir l’audio. Avec des systèmes numériques comme le Sennheiser Evolution Wireless Digital, une appli intuitive vous guide pas à pas pour vous caler en un clin d’œil sur les fréquences TV-UHF professionnelles. Mais l’émerveillement des membres du groupe ne durera pas s’ils se rendent compte combien c’est facile en réalité…
Dans un festival, le gestionnaire de fréquences accueillera vos systèmes numériques à bras ouverts
Un bon microphone sans fil numérique comme le Sennheiser Evolution Wireless Digital simplifie au contraire la gestion des fréquences. Il n’émet que la fréquence porteuse sans aucun produit d’intermodulation venant occuper davantage le spectre. Les fréquences de transmission peuvent être placées les unes à côté des autres à intervalles réguliers, alors qu’avec un micro sans fil analogique, le gestionnaire de fréquences doit traiter toutes les fréquences d’intermodulation produites. Un micro sans fil numérique libère donc le spectre pour d’autres liaisons audio ou d’autres équipements de production sans fil, et c’est de cet espace que le gestionnaire de fréquences a absolument besoin.
Le spectre sans fil est une ressource rare, partagée et très densément peuplée, par les microphones mais aussi par beaucoup d’autres outils de production. Pour un festival ou un événement, une personne s’occupe de tous les aspects liés aux fréquences. En présence d’un système de micro analogique, ce gestionnaire de fréquences aura plus de travail, de calcul des « produits d’intermodulation » notamment. Il s’agit d’émissions superflues qui se produisent en présence de plusieurs microphones sans fil. Savez-vous que 32 canaux de micros sans fil analogiques peuvent créer 16 000 produits d’intermodulation ou sources de bruit ? Quand les fréquences disponibles sont très limitées lors d’un grand événement, il peut arriver que le gestionnaire de fréquences ne puisse pas configurer de micros analogiques et que vous deviez utiliser un microphone filaire.
Certains pourront se demander « Mais si une fréquence est libre, pourquoi devrais-je m’inquiéter de perturber les équipements d’autres groupes ? ». Tout simplement à cause des produits d’intermodulation. Si plusieurs microphones sans fil analogiques sont présents sur scène, ils émettent plusieurs fréquences RF, pas uniquement celles que vous aurez sélectionnées pour la transmission audio. C’est la même chose quand un microphone sans fil est trop proche d’un récepteur, comme d’un système de monitoring in-ear, par exemple.
On appelle produits d’intermodulation ces fréquences supplémentaires superflues. Elles peuvent interférer avec d’autres microphones sans fil, ou in-ears, et occuper de l’espace du spectre. Avec des microphones analogiques, et malheureusement aussi de nombreux microphones numériques, le problème des produits d’intermodulation est systématique. Certains systèmes numériques parmi les plus sophistiqués, comme le Sennheiser Evolution Wireless Digital, n’émettent pas de produits d’intermodulation. Les choses sont alors beaucoup plus simples : vous-même ou le technicien de la salle de concert a juste à sélectionner un canal libre. Aucun risque de produits d’intermodulation, ni d’interférences, et vous libérez de l’espace sur le spectre.
Vous pouvez sélectionner un canal libre sans risquer d’interférer avec d’autres artistes
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Le gain est probablement l’un des aspects les plus sous-estimés de la configuration d’un microphone sans fil. Le réglage du gain détermine la sensibilité du micro. Si un chanteur crie dans le micro alors que le gain est trop élevé, le son sera horrible et l’audio s’écrêtera. Si au contraire, sa voix est douce et que le gain est trop faible, personne ne l’entendra… La bonne nouvelle est que le Sennheiser Evolution Wireless Digital a une plage dynamique d’entrée de 134 dB, surpassant la plage dynamique de la plupart des capsules de microphone, si bien que vous pouvez capter un murmure aussi bien qu’un moteur d’avion sans même devoir régler le gain de l’émetteur.
Un son trop fort, trop faible ou écrêté ? Jamais avec le Sennheiser Evolution Wireless Digital
Opter pour un bon microphone sans fil numérique améliorera votre performance de plusieurs façons. Pour la scène, privilégiez un microphone compatible avec des fréquences UHF fiables.
Avec des fonctions comme la diversité de commutation intelligente, un micro numérique sans fil peut faire des merveilles
Un phénomène de déperdition est caractéristique de toute transmission d’un microphone sans fil. Le signal du microphone peut être puissant à un endroit et extrêmement faible à un autre, là où les signaux réfléchis annulent le signal direct entre le microphone sans fil et son récepteur. Quand on veut repousser les limites, un bon microphone numérique comme le Sennheiser Evolution Wireless Digital peut faire des merveilles : diversité de commutation intelligente, égaliseur de canal RF, correction d’erreur et même dissimulation d’erreur pour maintenir le signal intact et votre confiance maximale.
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Six raisons de remplacer les microphones sans fil analogiques par des numériques
Le son audible est bien sûr analogique, mais cela ne veut pas dire que vous-même et l’assistance vous devez vous passer des nombreux avantages des microphones sans fil numériques. Dans certains environnements, il est même crucial de substituer des micros numériques aux analogiques. Voici six bonnes raisons de l’envisager.
Un rendu audio supérieur et plus propre
Vous savez probablement que les systèmes numériques n’ont pas besoin de compander (compresseur-extenseur). Les micros sans fil analogiques eux sont équipés d’un compander qui compresse le signal audio, pour le porter au-delà du niveau de bruit de la transmission RF et l’expanser dans le récepteur en vue de recréer le signal audio d’origine. Malheureusement, cette réduction du bruit n’est pas totalement silencieuse et l’on peut entendre le compander pomper, souffler ou chuinter. Un système numérique sans compander améliore grandement la qualité audio pour l’audience, mais il vous permettra aussi de percevoir plus nettement le retour via votre système de monitoring.
Une appli facilite grandement la configuration d’un système numérique
Si vous êtes ingénieur du son d’un groupe et que vous devez doubler, vous avez combien il peut être compliqué de maintenir l’audio. Avec des systèmes numériques comme le Sennheiser Evolution Wireless Digital, une appli intuitive vous guide pas à pas pour vous caler en un clin d’œil sur les fréquences TV-UHF professionnelles. Mais l’émerveillement des membres du groupe ne durera pas s’ils se rendent compte combien c’est facile en réalité…
Dans un festival, le gestionnaire de fréquences accueillera vos systèmes numériques à bras ouverts
Un bon microphone sans fil numérique comme le Sennheiser Evolution Wireless Digital simplifie au contraire la gestion des fréquences. Il n’émet que la fréquence porteuse sans aucun produit d’intermodulation venant occuper davantage le spectre. Les fréquences de transmission peuvent être placées les unes à côté des autres à intervalles réguliers, alors qu’avec un micro sans fil analogique, le gestionnaire de fréquences doit traiter toutes les fréquences d’intermodulation produites. Un micro sans fil numérique libère donc le spectre pour d’autres liaisons audio ou d’autres équipements de production sans fil, et c’est de cet espace que le gestionnaire de fréquences a absolument besoin.
Le spectre sans fil est une ressource rare, partagée et très densément peuplée, par les microphones mais aussi par beaucoup d’autres outils de production. Pour un festival ou un événement, une personne s’occupe de tous les aspects liés aux fréquences. En présence d’un système de micro analogique, ce gestionnaire de fréquences aura plus de travail, de calcul des « produits d’intermodulation » notamment. Il s’agit d’émissions superflues qui se produisent en présence de plusieurs microphones sans fil. Savez-vous que 32 canaux de micros sans fil analogiques peuvent créer 16 000 produits d’intermodulation ou sources de bruit ? Quand les fréquences disponibles sont très limitées lors d’un grand événement, il peut arriver que le gestionnaire de fréquences ne puisse pas configurer de micros analogiques et que vous deviez utiliser un microphone filaire.
Certains pourront se demander « Mais si une fréquence est libre, pourquoi devrais-je m’inquiéter de perturber les équipements d’autres groupes ? ». Tout simplement à cause des produits d’intermodulation. Si plusieurs microphones sans fil analogiques sont présents sur scène, ils émettent plusieurs fréquences RF, pas uniquement celles que vous aurez sélectionnées pour la transmission audio. C’est la même chose quand un microphone sans fil est trop proche d’un récepteur, comme d’un système de monitoring in-ear, par exemple.
On appelle produits d’intermodulation ces fréquences supplémentaires superflues. Elles peuvent interférer avec d’autres microphones sans fil, ou in-ears, et occuper de l’espace du spectre. Avec des microphones analogiques, et malheureusement aussi de nombreux microphones numériques, le problème des produits d’intermodulation est systématique. Certains systèmes numériques parmi les plus sophistiqués, comme le Sennheiser Evolution Wireless Digital, n’émettent pas de produits d’intermodulation. Les choses sont alors beaucoup plus simples : vous-même ou le technicien de la salle de concert a juste à sélectionner un canal libre. Aucun risque de produits d’intermodulation, ni d’interférences, et vous libérez de l’espace sur le spectre.
Vous pouvez sélectionner un canal libre sans risquer d’interférer avec d’autres artistes