Exposition Charles Coypel (1694 - 1752) Histoire de Don Quichotte

ExpositionCharles Coypel (1694 - 1752), Histoire de don Quichotte

Prolongée jusqu'au 10 mars 2025

À propos

Louis XV, Louis XVI, Napoléon Ier puis Napoléon III, le Château de Compiègne fut un haut-lieu de la vie de cour et de l'exercice du pouvoir. L'originalité et la beauté du plus grand château néo-classique français, la qualité de ses décors intérieurs et de son mobilier, constituent un ensemble unique, un lieu historique qui est l'une des trois plus importantes résidences royales et impériales françaises.

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Un programme d'activités en lien avec les programmesConçu en lien avec les programmes scolaires, nos activités scolaires sont détaillées dans notre catalogue. Que ce soit en visite libre ou en visite avec conférencier, ces activités vous donneront de nouveaux axes de développement en classe.

Un contenu pédagogique riche à votre disposition !De la maternelle aux universités, de nombreux dossiers pédagogiques sont en téléchargement libre sur notre site internet, pour vous aider à préparer votre venue et vous donner les clefs de compréhension des collections.

Des ressources à votre disposition

Activités annuelles

Supports pédagogiques

Exposition

Charles Coypel, Histoire de don Quichotte

PRÉSENTATION GÉNÉRALEDevant le succès littéraire du roman de Cervantès, la manufacture de tapisseries des Gobelins commande une série de compositions à Charles Coypel, membre d’une illustre dynastie de peintres du roi. Premières illustrations françaises des célèbres aventures de l’ingénieux hidalgo, les tableaux restituent tout le burlesque des scènes décrites par l’écrivain.À la hauteur de la célébrité du roman, les tapisseries connaissent un grand succès avec pas moins de 175 tissages pendant tout le XVIIIe siècle. Les gravures tirées de ces tableaux illustrent nombre d’éditions du roman jusqu’à la fin du siècle suivant et participe de la popularité du mythe.En associant tableaux, tapisseries et gravures, l’exposition retrace l’histoire tumultueuse du preux chevalier tourné en dérision et révèle les clés d’un succès depuis les créations originales d’un peintre admiré jusqu’à leur multiple diffusion.

INFORMATIONS PRATIQUESOuverte tous les jours, sauf le mardi, de 10h à 18h (dernier accès à 17h15)TARIFSDroits d'entrée : Gratuité pour les élèves, enseignants et accompagnantsDroit de conférence (visite avec guide) : 1h - 46€, 1h30 - 68€, 2h - 84€

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Exposition

À la rencontre de Charles Coypel

Antoine Charles Coypel (1694-1752) est l’héritier d’une importante dynastie de peintres oeuvrant au service du roi et protégée par le duc d’Orléans. Après une solide formation reçue de son père Antoine et des portraitistes Largillière (1656-1746) et Rigaud (1659-1743), Charles rejoint l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1715. Débute alors pour lui une importante carrière officielle qui le conduira aux prestigieuses charges de Garde des tableaux et dessins de la Couronne à partir de 1722 puis de Premier peintre du roi et Directeur de l’Académie en 1747.Coypel fournit à la manufacture des Gobelins, entre 1715 et 1751, vingt-huit cartons de tapisserie relatant les péripéties les plus pittoresques du « chevalier à la tristre figure ». Pour chacun d’eux, l’artiste est payé entre 400 et 2 500 livres en fonction de sa dimension et sa date de création. Deux cartons supplémentaires représentant des portraits allégoriques de don Quichotte et de Sancho Panza se trouvaient encore dans son atelier à son décès (collection de la Banque de France).

Charles-Antoine Coypel, Autoportrait de l'artiste en 1715, 1746 © Château de Versailles, Dist. GrandPalaisRmn / Christophe Fouin

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Sommaire

Nos ressources pédagogiques

Charles Antoine Coypel, Don Quichotte conduit par la Folie sort de chez luipour être fait chevalier errant, v. 1715-1716, huile sur toile© GrandPalaisRmn (Domaine de Compiègne) / Daniel Arnaudet

Fiche oeuvre Sancho s'éveille et se désespère de ne plus trouverson cher Grison

Chronologie des cartonsde l'histoire de don Quichotte

Fiche oeuvre Don Quichotte attaché à une fenêtre par la malice de Maritorne

Fiche oeuvreDon Quichotte au bal chez don Antonio Moreno

Fiche oeuvre Entrée de l’Amour et de la Richesse aux noces de Gamache

Document n°1

Chronologie des cartonsde l'Histoire de Don Quichotte

Charles Coypel, Don Quichotte endormi combat contre les outres, 1716© GrandPalaisRmn (Domaine de Compiègne) / Daniel Arnaudet

À voir : Présentation de l'exposition "Charles Coypel (1694-1752), Histoire de Don Quichotte"

1716

1717

1718

1719-1720

1720-1722

1724

1725

1726

1715-1716

1723

1727

1731

1734

1735

1751

Document n°2

Fiche oeuvreSancho s'éveille et se désespère de ne plus trouverson cher Grison

Charles Antoine Coypel, Sancho s'éveille et se désespère de ne plus trouver son cher Grison,1726, huile sur toile © GrandPalaisRmn (Domaine de Compiègne) / Daniel Arnaudet

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Technique

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Document n°3

Fiche oeuvreDon Quichotte attaché à une fenêtre par la malice de Maritorne

Charles Antoine Coypel, Don Quichotte attaché à une fenêtre par la malice de Maritorne,1717, huile sur toile © GrandPalaisRmn (Domaine de Compiègne) / Daniel Arnaudet

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Document n°4

Fiche oeuvreDon Quichotte au bal chez don Antonio Moreno

Charles Antoine Coypel, Don Quichotte au bal chez don Antonio Moreno,1731, huile sur toile © RGrandPalaisRmn (Domaine de Compiègne) / Daniel Arnaudet

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Technique

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Document n°5

Fiche oeuvreEntrée de l’Amour et de la Richesse aux noces de Gamache

Magdeleine Horthemels Cochin, Entrée de l’Amour et de la Richesse aux noces de Gamache,v. 1723-1724, gravure © GrandPalaisRmn (Domaine de Compiègne) / S.Maréchalle

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Technique

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Extrait

TECHNIQUE :Il s’agit d’un carton de tapisserie, outil de travail fondamental à la réalisation de la tapisserie. Avant de commencer une tapisserie, il faut concevoir un projet qui indique la composition, les motifs et les couleurs, c’est-à-dire réaliser un modèle ou « petit patron », ou encore« maquette » qui, agrandi aux dimensions de la tapisserie, devient un carton ou « grand patron » qui servira de modèle au lissier.Au départ exécutée par les tapissiers, elle devient une activité à part entière, celle des peintres-cartonniers. En bandes, enroulés, en panneaux, en pochons; ces outils de travail sur papier ou sur toile étaient de véritables œuvres d’art.À partir des maquettes, les peintres font d’abord des dessins préparatoires à l’échelle, puis des huiles sur toile qui vont servir de modèles au carton proprement dit.Ces toiles sont reproduites à l’envers pour les préparer au tissage, sur du carton, grâce à diverses techniques : calques…

Poltronnerie de Sancho à la chasse

QUELQUES DATES CLEFS

1725

ANALYSE :Malgré la présence d’un village à l’arrière-plan, la scène se déroule dans la sauvage et reculée Sierra Morena – Montagne noire – dans laquelle les deux héros trouvent refuge après avoir été mis en déroute par des galériens qu’ils venaient pourtant de délivrer. Après une nuit de repos, Sancho découvre que son âne lui a été dérobé. Il ne reste que la selle montée sur des pieux.Le voleur observe la scène caché derrière un arbre.À la légèreté et au rêve de grandeur du carton précédent répond la trivialité d’une réalité que ne peuvent nier les deux voyageurs. En consolant son écuyer par la promesse de jours meilleurs, le « chevalier à la triste figure » s’enferme pourtant un peu plus dans sa folie. Le traitement exacerbé des visages convainc le spectateur que la situation d’apparence tragique relève bien de la farce.Le troupeau de chèvres dans le fond est une allusion à d’autres épisodes célèbres de l’aventure mais que Coypel a préféré ne pas transcrire.

Le curé et Cardenio rencontrent Dorothée habillée en berger.

QUELQUES DATES CLEFS

1735

ANALYSE :Dans cette autre scène d’auberge à l’évidente situation comique, Coypel reprend à son compte les codes de la scène de genre moralisante du siècle précédent : un tavernier et ses servantes peu scrupuleux se gaussent d’un hôte aussi naïf qu’arrogant. Deux riches voyageurs à l’apparence ostentatoire assistent en étranger à une scène dont ils deviennent malgré eux les protagonistes.Mais là où Cervantès décrivait une Maritorne « large de face, plate du chignon, camuse du nez, borgne d’un oeil et peu saine de l’autre » (Tome I, chapitre 16), Coypel campe une servante espiègle et jouant de ses charmes, plus propre à son époque. En délicate posture, l’ingénieux hidalgo, persuadé de défendre un château noblement habité, conserve un regard altier et impérieux qui renforce le rire de l’assemblée.

Cycle 3 : Histoire des arts: Observer et identifier des personnages mythologiques ou religieux, des objets, des types d’espaces, des éclairages. - Résumer une action représentée en image, déroulée sur scène ou sur un écran, et en caractériser les personnages.Cycle 4 : Histoire des arts: État, société et modes de vie (XIIIe - XVIIIe siècles) - Définition et hiérarchie des genres artistiques.- Changements dans l’habitat, le décor et le mobilier.- Évolution du rapport à la nature : art du paysage, bestiaires et classifications.- Danse populaire, danse de cour, danse stylisée.- Évolution des sciences et techniques, évolution des arts.

DESCRIPTION :La composition est centrée sur les personnages occupant le premier plan.L'arrière plan est divisé en deux parties, avec un paysage sur la gauche et une façade d'auberge sur la droite.Au premier plan, l'action se déroule autour d'un homme en armure attaché aux barreaux d'une fenêtre, tandis que deux groupes au sol se distinguent. Celui de gauche est composé de deux hommes à cheval, richement vêtus et observant la scène, tandis que le groupe de droite, avec des habits plus simples, semble intrigué par la scène. On peut lire sur leurs visages des expressions de moquerie face à la scène se déroulant sous leurs yeux.

Tome II, chapitre 20C’était une troupe de huit nymphes réparties en deux files. L’une de ces files était conduite par le dieu Cupidon, l’autre par la Richesse ; celui-là paré de ses ailes, de son arc et de son carquois ; celle-là vêtue de riches étoffes d’or et de soie. […] Devant la troupe marchait un château de bois […]. Sur la façade du château et sur ses quatre côtés était écrit : Château de sage prudence. […] Cupidon commença la danse. Après avoir fait deux figures, il leva les yeux ; et, dirigeant son arc contre une jeune fille qui était venue se placer entre les créneaux du château, il lui parla de la sorte : « Je suis le dieu tout-puissant dans l’air, sur la terre, dans la mer profonde. »

Don Quichotte servi par les filles de l'hôtellerie.

QUELQUES DATES CLEFS

1751

Don Quichotte croit recevoir l'ordre de chevalerie

QUELQUES DATES CLEFS

1715-1716

Don Quichotte est servi par les demoiselles de la duchesse

QUELQUES DATES CLEFS

1723

TECHNIQUE :La gravure est une technique qui consiste à graver des signes au moyen d’un instrument pointu sur une surface dure, appelée matrice, qui peut-être en bois ou en métal.Une fois gravée, la surface est imprégnée d’encre puis est appliquée contre une feuille de papier. Les traces d’encre qui se trouvent sur la matrice sont transférées sur le papier en donnant une reproduction fidèle du dessin gravé.On appelle une estampe mais aussi couramment gravure le dessin qui a été imprimé de cette façon. Conscients de l’intérêt commercial de cette suite, Coypel et trois amis s’accordent pour financer une production gravée de l’Histoire de don Quichotte. Celle-ci est confiée à Louis Surugue (1686-1762), graveur et éditeur installé rue des Noyers à Paris. Si Surugue grave lui-même huit plaques, neuf autres burinistes participent au projet, dont Charles Nicolas Cochin (1688-1754) et son épouse Louise-Magdeleine Horthemels.Les gravures assurent ainsi une large diffusion de cette iconographie facilement identifiable par les lecteurs de Cervantès. Le noir et blanc propre à cette technique met particulièrement en exergue la clarté des mises en scène, les effets de profondeur mais aussi la variété des compositions, révélant la capacité d’invention de leur créateur.

Tome II, chapitre 62On soupa splendidement, et le bal commença vers dix heures du soir. Parmi lesdames, il s’en trouvait deux d’humeur folâtre et moqueuse, qui, bien qu’honnêtes, étaient un peu évaporées, et dont les plaisanteries amusaient sans fâcher. Elles s’évertuèrent si bien à faire danser don Quichotte, qu’elles lui exténuèrent non-seulement le corps, mais l’âme aussi. C’était une chose curieuse à voir que la figure de don Quichotte, long, fluet, sec, jaune, serré dans ses habits, maussade […]. Les demoiselles lui lançaient, comme à la dérobée, des oeillades et des propos d’amour ; et lui, aussi comme à la dérobée, répondait dédaigneusement à leurs avances.

DESCRIPTION :Située en extérieur, la scène représentée rassemble de nombreux personnages, divisés en deux groupes à l'exception de deux personnages : - un premier situé au centre, plus petit que les autres. Il porte des ailes dans son dos et tient dans sa main gauche une flèche. Un carquois complète sa parure.- un second, qui se tient sur le seul élément architectural de la composition. En effet, un pavillon se tient au centre avec une guirlande de fleurs au-dessus de la porte. Le personnage féminin, dont on ne distingue que le haut du corps, observe les autres personnages en contrebas. Elle est pointée du doigts par le personnage isolé.Le groupe de personnages de gauche regarde la scène centrale. Ils portent des vêtements antiques. Un personnage se distingue de ce groupe : allongé au sol, il est vêtu d'une armure et tient dans sa main droite une lance. À l'opposé, le second groupe est également composé de plusieurs personnages qui se regardent entre eux. Ils sont également vêtus à l'antique. Un dernier personnage est également assis au sol. De la végétation occupe également la composition globale et des panneaux en bois sont disposés sur les arbres.

ANALYSE :Cette danse préliminaire aux noces de Gamache et de Quitterie se pare d’une portée symbolique. Les danseurs déguisés en allégories représentent le combat de la Richesse et de l’Amour qui se conclue par la victoire de la première sur la seconde, que les invités interprètent comme la victoire de Gamache sur Basile. Dans ce pendant du carton précédent, Coypel emprunte les artifices scéniques du théâtre, notamment par la figuration de ce château de carton qui ferme la composition. La représentation des allégories obéit à des canons forgés au XVIIe siècle, qui tendent à se démoder au début du suivant. Coypel semble néanmoins attaché à ces figurations puisqu’il introduit également celle de la Richesse dans le livret du ballet Les Folies de Cardenio.

ANALYSE :À Barcelone, don Quichotte et son écuyer sont acueillis par un seigneur qui décide à son tour d’organiser quelques plaisanteries. Un bal est l’occasion pour don Quichotte de montrer qu’il maîtrise tous les aspects du métier de chevalier : l’art de la danse et de la galanterie mais aussi la capacité à résister aux avances amoureuses trop pressantes. Mais ce qui devait être une force devient aveu de faiblesse car don Quichotte s’effondre de fatigue peu après.Ce carton est le plus grand et séduisant de la série. Coypel décrit un don Quichotte caricaturé mais attachant par sa naïveté. Très influencé par les arts de son temps, le peintre représente une salle de bal elliptique et une assemblée qui semble directement sortie des tableaux de Claude Gillot (1673-1722) ou de Watteau.

Tome I, chapitre 23Sancho dormait ; Ginès lui vola son âne. […] L’aurore parut, réjouissant la terre, et attristant le bon Sancho Panza ; car, ne trouvant plus son âne, […] il se mit à faire les plus tristes et les plus douloureuses lamentations, tellement que don Quichotte s’éveilla au bruit de ses plaintes, […] vit les pleurs de Sancho et en apprit la cause, le consola par les meilleurs raisonnements qu’il put trouver, et lui promit de lui donne une lettre de change de trois ânons sur cinq qu’il avait laissés dans son écurie.

Sancho s'éveille et se désespère de ne plus retrouver son cher Grison.

QUELQUES DATES CLEFS

1726

Don Quichotte consulte la tête enchantée chez Don Antonio Moreno.

QUELQUES DATES CLEFS

1734

Mémorable jugement de Sancho.

QUELQUES DATES CLEFS

1727

DESCRIPTION :La scène se déroule dans un intérieur. Le décor architectural est très travaillé, avec entre autres des pilastres, une porte au chambranle ouvragé et surmonté d'un cartouche ouvragé, et des lustres éclairant la scène principale.Au premier plan, un personnage regardant la scène est allongé. Il s'agit d'un personnage repoussoir faisant le lien entre la scène et le spectateur, créant ainsi de la profondeur dans la composition.Au centre de la pièce, le personnage masculin central richement vêtu est entouré de deux personnages féminins, en robes élégantes. Autour d'eux, de nombreux personnages occupent la pièce.

Tome I, chapitre 43Maritorne […] descendit à l’écurie, où elle prit le licou de l’âne de Sancho ; puiselle remonta rapidement au grenier, dans l’instant où don Quichotte s’était levé […] sur la selle de Rossinante pour atteindre à la fenêtre grillée où il s’imaginait qu’était la demoiselle au coeur blessé. […] Faisant du licou un noeud coulant, [Maritorne] le lui passa autour du poignet ; puis […] attacha solidement l’autre bout au verrou de la porte du grenier. […] Mais à peine [Rossinante] eut-il fait le moindre mouvement que les deux pieds manquèrent à don Quichotte, qui, glissant de la selle, fût tombé à terre s’il n’eût été pendu par le bras.

TECHNIQUE :Il s’agit d’un carton de tapisserie, outil de travail fondamental à la réalisation de la tapisserie. Avant de commencer une tapisserie, il faut concevoir un projet qui indique la composition, les motifs et les couleurs, c’est-à-dire réaliser un modèle ou « petit patron », ou encore« maquette » qui, agrandi aux dimensions de la tapisserie, devient un carton ou « grand patron » qui servira de modèle au lissier.Au départ exécutée par les tapissiers, la peinture devient une activité à part entière, celle des peintres-cartonniers. En bandes, enroulés, en panneaux, en pochons; ces outils de travail sur papier ou sur toile étaient de véritables œuvres d’art.Les peintres font d’abord des dessins préparatoires à l’échelle, puis des huiles sur toile qui vont servir de modèles au carton proprement dit.Ces toiles sont reproduites à l’envers pour les préparer au tissage, sur du carton, grâce à diverses techniques : calques…

Don Quichotte trompé par Sancho prend une paysanne pour DulcinéeEntrée de Sancho dans l'île de BaratariaLe Bachelier Samson Carasco est vaincu par Don Quichotte [perdu]

QUELQUES DATES CLEFS

1720-1722

DESCRIPTION :La scène se déroule en extérieur, dans un espace étendu avec des arbres et une rivière.Au premier plan, un arbre cadre la scène sur le côté gauche, créant un jeu d'ombre sur le sol.Deux personnages sont ensuite représentés. Celui de gauche, de petite taille, a les bras écartés et semble surpris. Il est assis sur une selle de cheval disposée sur des branches reprenant la forme du corps de l'animal. Il est habillé d'une veste rouge et d'un chapeau. Le second personnage sur la droite est vêtu d'une armure complète, à l'exception du casque remplacé par un plat à barbe, et d'un bouclier à son bras gauche. Dans sa main droite, il tient une lance. Derrière lui se tient un cheval.L'arrière plan est occupé par la végétation et un ciel bleu et nuageux cloture la composition. On distingue cependant un homme avec un âne, caché derrière un arbre.

Don Quichotte et Sancho montés sur un cheval de bois s'imaginent traverser les airs pour aller venger Doloris

QUELQUES DATES CLEFS

1724

TECHNIQUE :Il s’agit d’un carton de tapisserie, outil de travail fondamental à la réalisation de la tapisserie. Avant de commencer une tapisserie, il faut concevoir un projet qui indique la composition, les motifs et les couleurs, c’est-à-dire réaliser un modèle ou « petit patron », ou encore« maquette » qui, agrandi aux dimensions de la tapisserie, devient un carton ou « grand patron » qui servira de modèle au lissier.Au départ exécutée par les tapissiers, la peinture devient une activité à part entière, celle des peintres-cartonniers. En bandes, enroulés, en panneaux, en pochons; ces outils de travail sur papier ou sur toile étaient de véritables œuvres d’art.Les peintres font d’abord des dessins préparatoires à l’échelle, puis des huiles sur toile qui vont servir de modèles au carton proprement dit.Ces toiles sont reproduites à l’envers pour les préparer au tissage, sur du carton, grâce à diverses techniques : calques…

Don Quichotte endormi combat contre les outresDon Quichotte fait demander par Sancho à la duchesse la permission de la voirDon Quichotte conduit par la folie sort de chez lui pour être chevalier errantDon Quichotte protège Basile qui épouse Quitterie par une ruse d'amourLa fausse princesse de Micomicon vient prier Don Quichotte de la remettre sur le trône.Don Quichotte prend le bassin d'un barbier pour l'armet de MambrinLa doloride affligée de sa barbe, vient prier Don Quichotte de la vengerDon Quichotte prenant des marionnettes pour des Maures croit en les combattants secourir deux amants fugitifs

QUELQUES DATES CLEFS

1716

Don Quichotte au bal chez Don Antonio Moreno

QUELQUES DATES CLEFS

1731

Don Quichotte attaché à une fenêtre par la malice de MaritorneLa dame Rodrigue s'entretenant de nuit avec Don Quichotte est surprise par les demoiselles de la duchesseLe départ de Sancho pour l'île de Barataria

QUELQUES DATES CLEFS

1717

Entrée des bergères aux noces de GamacheEntrée de l'Amour et de la Richesse aux noces de GamacheDon Quichotte est délivré de sa folie par la sagesse

QUELQUES DATES CLEFS

1718

Le repas de Sancho dans l'île de Barataria

QUELQUES DATES CLEFS

1719-1720

Exposition Charles Coypel (1694 - 1752) Histoire de Don Quichotte

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