¿Quieres conocerme?
ACTIVIDAD 1
ACTIVIDAD 2
ACTIVIDAD 3
Diverpiano by Laura
ludwigvan beethoven
Creación de Laura Prada © 2024
¿QUIERES CONOCERME?
¡Hola! soy LUDWIg
Nací en Alemania en 1770 en una familia de músicos.
CURIOSIDADES
Desde pequeño demostré muchas cualidades para la música.
Indicaba el tiempo exacto en mis piezas.
A los 16 años viajé a Viena.
Tenía mucho genio y mal humor.
Mi música fue revolucionaria.
La obra "Para Elisa" no es mía.
Fui un compositor del Clasicismo.
Mi muerte era un misterio hasta hace poco.
Poco a poco perdí audición.
A mi entierro asistió muchísima gente.
Video 1
Video 2
Nel cor più non mi sento
6 variaciones W O 70
TEMA YVARIACIONES
Escucha el aria de la ópera cómica de Paisiello en el que se basan las variaciones de Beethoven.
Escribí varias series de variaciones.La variación o modificación es una de las formas de componer más antiguas. Se puede variar: el ritmo las dinámicas el tempo la armonía la melodía ... y mucho más.
Escucha las variaciones interpretadas por el pianista Elisey Mysin, de tan solo 9 años.
Esta melodía es la primera frase del tema de las variaciones.Copia la melodía de Beethoven y escribe 2 variaciones: la 1ª rítmica y la 2ªmelódica. Luego tócalo seguido junto con uno de los audios como acompañamiento.
Versión original
Versión piano
SONATA
LA tempestad
La sonata es una obra generalmente de tres movimientos en tempo rápido-lento-rápido. El 1º movimiento tiene "forma sonata" con 3 secciones:
SONATA para piano n. 17 (Op. 31 n.2)
Escucha la sonata completa por el gran pianista y director de orquesta Daniel Barenboim.
¿Qué título tienen las siguientes sonatas de Beethoven? ¿En qué tono están? Investiga en internet y arrastra los tonos y los títulos al lugar adecuado.
Exposición: con dos temas, contrastantes (A en el tono principal y B en el tono de la dominante o relativo mayor si el tono principal es menor. Desarrollo: juego con elementos de los temas A y B. Reexposición: vuelven los temas A y B ambos en el tono principal.
Op. 27 n. 2
Op. 13
Op. 7
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
Op. 28
Op. 53
Op. 57
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
Op. 79
Op. 81 a
Op. 106
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
TÍTULOS
Pastoral
Hammerklavier
TONOS
Claro de luna
Fa menor
Re mayor
Do mayor
Do menor
Re menor
Waldstein
Los adioses
El cuco
Do menor
Si mayor
Mi mayor
Mi mayor
Appassionata
Gtan sonata
Patética
movimiento
1º
LA tempestad
Observa los compases iniciales de los tres movimientos de la sonata y colócalos en orden.
movimiento
2º
movimiento
3º
Concierto piano n. 3
Este concierto es muy dramático. Me basé en el Concierto para piano n.º 24 en do menor de Mozart que tanto interpreté.
Concierto n. 3 Op.37 en Do menor
Escucha el concierto en la interpretación del gran pianista y pedagogo malagueño Manuel Carra.
Observa la partitura de orquesta. La primera frase es un diálogo entre los instrumentos de cuerda y los de viento. Las respuestas de los vientos son cada vez más cercanas hasta terminar la frase juntos.
¿Sabes en qué compás escribí el concierto?
¿A qué otro símbolo de compás se parece?
Mi abuelo y mi padre fueron directores de orquesta en Bonn, donde vivíamos. Mi padre quiso que fuera un genio como Mozart y me obligaba a practicar piano, violín y órgano hasta altas horas de la noche.
Con 7 años di mi primer concierto y con 11 años compuse mi primera obra, unas variaciones. Era muy cuidadoso cuando escribía música. Hice infinidad de bocetos y revisaba mil veces las partituras antes de darlas por terminadas.
Allí conocí a Mozart y di clases con él pero tuve que volver pronto a mi casa porque mi madre enfermó y murió. Me quedé allí un tiempo para cuidar de mis hermanos. Unos años después volví a Viena y estudié composición con Haydn.
Mis primeras obras son clásicas, como las de Mozart. Más adelante comencé a introducir nuevos elementos más personales e innovadores. Creé nuevas formas de componer adelantándome a mi época, como si pudiera predecir el futuro musical...
Clasicismo: Estilo de la música culta europea desarrollado entre 1750 y 1820 aproximadamente.
Fallecí en Viena en 1827, a la edad de 56 años. Hace unos años analizaron un mechón de mi pelo y descubrieron que la causa de mi muerte fue una enfermedad en el hígado, quizás por el exesivo consumo de alcohol.
El metrónomo se inventó en 1816 y fui el primero en indicar el tiempo exacto con números.
Me fui aislando debido a mi sordera. Me gustaba pasear por el campo. Una vez dije: "Quiero más a un árbol que a un hombre".
Durante muchos años se ha considerado una obra mía pero en realidad la compuso un alumno mío a partir de uno de mis borradores.
Me quedé sordo antes de cumplir 40 años pero continué componiendo. Me comunicaba con la gente gracias a mis "cuadernos de conversación".
A mi funeral asistieron miles de personas. entre ellos, mi amigo y compositor Franz Schubert.
Compuse estas variaciones sobre la melodía del Dúo titulado Nel cor piu non mi sento ("Ya no siento nada en mi corazón") de la ópera La molinara del compositor italiano Giovani Paisiello. Las siglas WoO se usan para designar obras mías que no tienen número de opus. Viene del alemán "Werk onhe Opuszahl" que significa "obra sin número".
Vamos a ver un ejemplo de tres posibles variaciones de una melodía (o tema) sencilla en Do mayor, de cinco compases:
TEMA
Es una de mis 32 sonatas para piano. La compuse entre 1801 y 1802, época en la que confesé por primera vez a unos amigos que me estaba quedando sordo. Esta pieza es una de mis primeras composiciones revolucionarias. Un amigo mio le puso el nombre de "La Tempestad" tras proponerle que leyera una obra de Shakespeare con ese mismo título.
Tardé varios años en componer este concierto. Trabajaba en él un tiempo y lo dejaba para centrarme en otra cosa. Y así pasaron varios años. Yo toqué la parte de piano en su estreno, en 1803. La parte de orquesta estaba terminada pero la del piano no, así que toqué de memoria improvisando muchas partes. Terminé de escribir la parte de piano al año siguiente. A la derecha se puede ver el manuscrito de la cadencia (solo de piano) del concierto:
Conociendo a...Beethoven
laurapdl78
Created on April 15, 2024
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ACTIVIDAD 1
ACTIVIDAD 2
ACTIVIDAD 3
Diverpiano by Laura
ludwigvan beethoven
Creación de Laura Prada © 2024
¿QUIERES CONOCERME?
¡Hola! soy LUDWIg
Nací en Alemania en 1770 en una familia de músicos.
CURIOSIDADES
Desde pequeño demostré muchas cualidades para la música.
Indicaba el tiempo exacto en mis piezas.
A los 16 años viajé a Viena.
Tenía mucho genio y mal humor.
Mi música fue revolucionaria.
La obra "Para Elisa" no es mía.
Fui un compositor del Clasicismo.
Mi muerte era un misterio hasta hace poco.
Poco a poco perdí audición.
A mi entierro asistió muchísima gente.
Video 1
Video 2
Nel cor più non mi sento
6 variaciones W O 70
TEMA YVARIACIONES
Escucha el aria de la ópera cómica de Paisiello en el que se basan las variaciones de Beethoven.
Escribí varias series de variaciones.La variación o modificación es una de las formas de componer más antiguas. Se puede variar: el ritmo las dinámicas el tempo la armonía la melodía ... y mucho más.
Escucha las variaciones interpretadas por el pianista Elisey Mysin, de tan solo 9 años.
Esta melodía es la primera frase del tema de las variaciones.Copia la melodía de Beethoven y escribe 2 variaciones: la 1ª rítmica y la 2ªmelódica. Luego tócalo seguido junto con uno de los audios como acompañamiento.
Versión original
Versión piano
SONATA
LA tempestad
La sonata es una obra generalmente de tres movimientos en tempo rápido-lento-rápido. El 1º movimiento tiene "forma sonata" con 3 secciones:
SONATA para piano n. 17 (Op. 31 n.2)
Escucha la sonata completa por el gran pianista y director de orquesta Daniel Barenboim.
¿Qué título tienen las siguientes sonatas de Beethoven? ¿En qué tono están? Investiga en internet y arrastra los tonos y los títulos al lugar adecuado.
Exposición: con dos temas, contrastantes (A en el tono principal y B en el tono de la dominante o relativo mayor si el tono principal es menor. Desarrollo: juego con elementos de los temas A y B. Reexposición: vuelven los temas A y B ambos en el tono principal.
Op. 27 n. 2
Op. 13
Op. 7
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
Op. 28
Op. 53
Op. 57
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
Op. 79
Op. 81 a
Op. 106
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
Tonalidad: _____________
TÍTULOS
Pastoral
Hammerklavier
TONOS
Claro de luna
Fa menor
Re mayor
Do mayor
Do menor
Re menor
Waldstein
Los adioses
El cuco
Do menor
Si mayor
Mi mayor
Mi mayor
Appassionata
Gtan sonata
Patética
movimiento
1º
LA tempestad
Observa los compases iniciales de los tres movimientos de la sonata y colócalos en orden.
movimiento
2º
movimiento
3º
Concierto piano n. 3
Este concierto es muy dramático. Me basé en el Concierto para piano n.º 24 en do menor de Mozart que tanto interpreté.
Concierto n. 3 Op.37 en Do menor
Escucha el concierto en la interpretación del gran pianista y pedagogo malagueño Manuel Carra.
Observa la partitura de orquesta. La primera frase es un diálogo entre los instrumentos de cuerda y los de viento. Las respuestas de los vientos son cada vez más cercanas hasta terminar la frase juntos.
¿Sabes en qué compás escribí el concierto?
¿A qué otro símbolo de compás se parece?
Mi abuelo y mi padre fueron directores de orquesta en Bonn, donde vivíamos. Mi padre quiso que fuera un genio como Mozart y me obligaba a practicar piano, violín y órgano hasta altas horas de la noche.
Con 7 años di mi primer concierto y con 11 años compuse mi primera obra, unas variaciones. Era muy cuidadoso cuando escribía música. Hice infinidad de bocetos y revisaba mil veces las partituras antes de darlas por terminadas.
Allí conocí a Mozart y di clases con él pero tuve que volver pronto a mi casa porque mi madre enfermó y murió. Me quedé allí un tiempo para cuidar de mis hermanos. Unos años después volví a Viena y estudié composición con Haydn.
Mis primeras obras son clásicas, como las de Mozart. Más adelante comencé a introducir nuevos elementos más personales e innovadores. Creé nuevas formas de componer adelantándome a mi época, como si pudiera predecir el futuro musical...
Clasicismo: Estilo de la música culta europea desarrollado entre 1750 y 1820 aproximadamente.
Fallecí en Viena en 1827, a la edad de 56 años. Hace unos años analizaron un mechón de mi pelo y descubrieron que la causa de mi muerte fue una enfermedad en el hígado, quizás por el exesivo consumo de alcohol.
El metrónomo se inventó en 1816 y fui el primero en indicar el tiempo exacto con números.
Me fui aislando debido a mi sordera. Me gustaba pasear por el campo. Una vez dije: "Quiero más a un árbol que a un hombre".
Durante muchos años se ha considerado una obra mía pero en realidad la compuso un alumno mío a partir de uno de mis borradores.
Me quedé sordo antes de cumplir 40 años pero continué componiendo. Me comunicaba con la gente gracias a mis "cuadernos de conversación".
A mi funeral asistieron miles de personas. entre ellos, mi amigo y compositor Franz Schubert.
Compuse estas variaciones sobre la melodía del Dúo titulado Nel cor piu non mi sento ("Ya no siento nada en mi corazón") de la ópera La molinara del compositor italiano Giovani Paisiello. Las siglas WoO se usan para designar obras mías que no tienen número de opus. Viene del alemán "Werk onhe Opuszahl" que significa "obra sin número".
Vamos a ver un ejemplo de tres posibles variaciones de una melodía (o tema) sencilla en Do mayor, de cinco compases:
TEMA
Es una de mis 32 sonatas para piano. La compuse entre 1801 y 1802, época en la que confesé por primera vez a unos amigos que me estaba quedando sordo. Esta pieza es una de mis primeras composiciones revolucionarias. Un amigo mio le puso el nombre de "La Tempestad" tras proponerle que leyera una obra de Shakespeare con ese mismo título.
Tardé varios años en componer este concierto. Trabajaba en él un tiempo y lo dejaba para centrarme en otra cosa. Y así pasaron varios años. Yo toqué la parte de piano en su estreno, en 1803. La parte de orquesta estaba terminada pero la del piano no, así que toqué de memoria improvisando muchas partes. Terminé de escribir la parte de piano al año siguiente. A la derecha se puede ver el manuscrito de la cadencia (solo de piano) del concierto: