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Process Diagram

Irene Yagüe Herrero

Created on March 19, 2024

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Informe: Procesos postproducción durante la producción

Desafío 3 - Irene Yagüe

FLUJO DE TRABAJO

El material rodado se envía para su corrección de color, especialmente si es necesario para promoción, festivales u otros fines antes de la finalización de la producción.

inicio del rodaje

Coordinación posproducción audio pide grabaciones específicas a sonido directo, como palmadas para medir reverberación.

color

DIT trascodifica, etiqueta y envía audio y vídeo grabado en set. Día siguiente al inicio del rodaje se incorpora ayudante de montaje, que con coordinación de posproducción, compueba y sincroniza el material teniendo en cuenta la información de los partes de cámara, sonido y script. de archivos

REUNIONES

Se diseña el workflow de montaje y se prevén necesidades de VFX y sonido directo de cara a posproducción. DIT, DoP, dirección y colorista eligen LUT que llevarán los proxis. Se comprueba que los metadatos estén bien conjuntados. Todos los equipos se reúnen para compartir la visión del proyecto.

gestión de datos

Editor/a corta imagen y sonido oyendo las pistas de mezcla, pero debajo está el poli wave sincronizado. Coloca músicas y efectos que luego serán sustituidos en la sala de mezclas.

VFX

Sonido directo graba diálogos y sonidos ambientes de las localizaciones. Wildtracks para uniformar los fondos sonoros. Cada día tras el rodaje, sonido envía el parte de sonido a montaje, junto con los diálogos grabados que envía el DIT para su sincronización.

sonido

Supervisor/a de VFX coordina el plan diario con fotografía y Dirección. Consulta previs. Captura imágenes 360 con una cámara HDRI, coloca bolas de esfera para medir ilumanción, puntos de tracking, maquetas. Genera su propio parte de cámara

El DIT sube todos los archivos al Shot Grid, un gestor de seguimiento y revisión que facilita los flujos de trabajo. Se podrá ir adelantando, generando previos para la aprobación del director/a

prueba de cámara

edición

Ayudante montaje y coordinación posproducción realizan copias. Ayudante comparte los dailies en un sistema de gestión

lectura y desglose de guión

Recomendaciones de mejora de cara a la posproducción:

TAREAS DPTO DE EDICIÓN DURANTE LA PRODUCCIÓN

VISIONAR, ORDENAR AUDIO Y VÍDEO

montaje

CREAR EMOCIONES EN BASE A VISIÓN DE DIRECCIÓN

Coordinación posproducción + montador/a

Ayudante montaje

LECTURA DE GUION

Comprueba y organiza el material cada día.
Sincroniza sonido directo.
Visiona las tomas, prepara los timelines y los etiqueta para el montador.
Comparte los dailies en un sistema de gestión de archivos. Son archivos con las tomas buenas y el sonido directo de cada día de rodaje en el correcto orden.
Realiza el “guion rallado” para que montador/a sepa qué se ha grabado.

Semanas antes del rodaje, se reúne con todos los departamentos para poner en común la visión del proyecto

Editan un Primer Corte, una propuesta creativa que muestran a Dirección. Éste anota cambios

DIRECCIÓN + COORDI POSPRO + MONTADOR/A

pruebas de cámara una semana antes del rodaje

Realiza el corte final o montaje del director y lo envía al showrunner para que éste haga sus modificaciones.

Supervisor posproducción, montador/a, DIT, sonido directo, VFX, fotografía y dirección se coordinan y comprueban que los metadatos estén bien conjuntados y no den problemas de incompatibilidad

PRODUCTORA/SHOWRUNNER

montador/a

Producción ejecutiva recibe versión de dirección aprobada por showrunner. Una vez aprobada por la productora, se envía a la plataforma sin efectos ni mezcla. Tiene una semana para evaluar el montaje y solicitar modificaciones hasta en 3 ocasiones.Una vez aprobado, este montaje se convierte en el Picture Lock y no se le harán más cambios de montaje. Comienza la posproducción.

Corta imagen y sonido oyendo las pistas de mezcla, pero debajo está el poli wave sincronizado. Coloca músicas y efectos que luego serán sustituidos en la sala de mezclas. Se comunica con script, sonido y coordi de produ.

TAREAS DIT

antes del rodaje

durante el rodaje

reuniones previas a la producción

al final del día de rodaje

DIT, DoP, dirección y colorista eligen LUT que llevarán los proxis. La idea de textura y color que se quiere para la peli y que se afinará en posproducción. Tras pruebas de cámara, DIT se reúne con coordinación y supervisión de postproducción, producción, ayudante de montaje, sonido directo, montador/a y DoP para diseñar el workflow de montaje.

DIT sube todos los archivos al Shot Grid, un gestor de seguimiento y revisión que facilita que los flujos de trabajo se muevan. Se podrá ir adelantando, generando previos para la aprobación del director/a

prueba de cámara

DIT convierte la señal RAW grabada en los proxis que necesita montaje y el resto de los departamentos tal y como se ha determinado, lo que conlleva distintos formatos. Incluye en los envíos todo el material de sonido directo con el Poli wave y la premezcla estéreo en las pistas 1 y 2. La señal RAW se almacenará aparte para el conformado final con unos determinados protocolos de seguridad.

Idea original:

TAREAS RESPONSABLE SONIDO

desglose de sonido del guión

en rodaje

equipo sonido directo

postproducción de sonido

Graba los diálogos con la máxima calidad posible. Debe atenuar cualquier sonido que pueda tapar la voz, como puertas, vasos en mesas, roces de la ropa. Ante tomas complejas para sonido, se preverá un tratamiento especial.Cada día tras el rodaje, sonido envía el parte de sonido a montaje, junto con los diálogos grabados que envía el DIT para su sincronización.

En el desglose de sonido del guion se evalúa hasta dónde se puede llegar en sonido directo y qué escenas habrá que arreglar.

coordinador posproducción sonido

Anota en guión las piezas extras (todo lo que no son diálogos) de sonido directo que va a necesitar en rodaje: ambientes y detalles.
Valora el volumen de acciones a realizar en sala y cuántos sonidos recreará e incorporará. Comparte estas observaciones con producción y pide grabaciones específicas a coordinación de sonido directo.
Define el equipo humano necesario y número de jornadas de trabajo en cada sala.

grabación sonidos del ambiente

De cara al trabajo de posproducción de audio, se graban sonidos y ambientes en las localizaciones. Wildtracks para uniformar los fondos sonoros de distintas tomas y para cubrir tomas que no tengan sonido directo.En espacios con reverberación muy alta (catedral), para la que pedirá la grabación de un golpe seco -una palmada- para medir los impulsos de respuesta de la reverberación y poder crear una reverberación artificial en posproducción.

ensayos de cámara

Coordinación de posproducción pacta con supervisión de sonido directo los metadatos que se incorporarán a los archivos de audio para facilitar su categorización. Se realiza un pequeño "montaje definitivo" con 3 planos grabados en el ensayo para comprobar empatía de formatos y garantizar procesos.

planos sonoros - creatividad

Coordinación de posproducción de audio prevé planos sonoros que puedan aportar valor a la dramaturgia de cada escena,

Idea original:

TAREAS COLOR

antes del rodaje

durante el rodaje

correcciones de color

pruebas de cámara y LUT o look-Up Table

Junto con DoP, acuerdan el look que llevará la producción y establecen un LUT de rodaje a utilizar en el set como aproximación visual del color deseado.Colorimetría es una herramienta narrativa. Genera un lenguaje que va asociado a la dramaturgia y las emociones de cada escena

El material rodado que está cerca de la versión final se puede enviar para su corrección de color, especialmente si es necesario para promoción, festivales u otros fines antes de la finalización de la producción.

junto con dirección de fotografía

procesos

Comunicación constante con DoP. Colorista realiza ajustes relativos al LUT junto al DoP en el set.

DoP marca el color de una secuencia y luego el colorista trabaja en solitario para unificar visualmente toda la pieza. El proceso implica la revisión de imágenes fijas o videos de buena calidad por parte del director/a de fotografía, el director/a de arte y el director/a mientras continúan trabajando en el set, detectando posibles problemas que la persona del departamento de color podría solucionar en postproducción. Colorista trabaja con máscaras y resaltado de zonas.

junto con dirección

Colorista traduce la visión artística de dirección, en sincronía con DoP, en una experiencia visual coherente y atractiva. Asgura que se plasme adecuadamente en la película.

Idea original:

TAREAS VFX

es guía para alinear rodaje con posproducción

Competencias Clave

Coordina el plan diario con fotografía y Dirección. Facilita el trabajo del elenco con elementos en el set que vinculen los efectos visuales que se crearán en pospro y elementos físicos en el set. Forra de tela verde las paredes.

Tareas supervisor VFX

Recopila información y captura imágenes 360 con una cámara HDRI, con un alto rango dinámico de información sobre la iluminación y las sombras. Incorpora elementos como marcadores visuales, maquetas y especialistas vestidos de verde, para ayudar al elenco en su actuación en realción a los VFX. Mientras que se montan las luces y el resto de los elementos, comprueba con equipo eléctrico y DoP tanto el croma como los puntos de tracking. Supervisa efectos especiales como fuego, fluidos y explosiones. Coloca bolas de esfera al principio y al final del movimiento del plan y se graban para después en posproducción tener un testigo de luz con el que generar la luz de los objetos creados artificialmente. En decorados naturales, puede pedir a su equipo un escáner con tecnología LiDAR, que genera una imagen 3D de puntos con la que reproducir en el ordenador el escenario en 3D Realiza un informe con notas, aclaraciones y valoraciones que comparte con todos los equipos. Genera su propio parte de cámara con metadatos, transcodificaciones y datos clave de cámara y objetivo en su tablet (distancia foca, de enfoque, posición soom, campo de visión, distorsión y sombreado) Colabora con DIT en el parte de rodaje para VFX.

pipeline VFX Lo hace coordi pospro

Enlazado con recepción de materiales del set

junto a dirección

Consulta Previs.
Ajusta parámetros y propone avances en el diseño en su tablet.
Muestra capas que ayudan a minimizar costes y tiempos. Dirección las aprueba antes de continuar.

CASO PRÁCTICO

HISTORIA DE SUPERHÉROES QUE LUCHAN POR MANTENER LA PAZ EN LA CAMPIÑA

Es necesaria la grabación con croma y puntos de tracking en cuerpos de especialistas (sobre todo para los planos cortos), que pelearán en el único edificio de la campiña. También usaremos un set extension. Y recrearemos grandes multitudes para la última escena de la película. Para ello usaremos software 3D (Massive).

Equipo de grabación: ARRI Alexa Mini LF, con Sensor: 35mm y resolución hasta 4,5k, formato de compresión: ProRes y ARRIRAW. Objetivo: ANGENIEUX TYPE EZ 45-135mm T3 El sonido directo se grabará distribuyendo 4 micrófonos de cañón (Rode NTG4) por la zona. Supervisión de VFX usará una cámara 360º para registrar posición e intensidad de las fuentes de iluminación del plató. Bola para testigo de la luz que se iguala en postproducción y generar luces de los objetos creados artificialmente. Necesitaremos máquina de humo y explosiones para los efectos especiales. El resto de efectos visuales se crearán en posproducción formato y códec de edición: proxy en DaVinci Resolve. Formato de exportación: DNxHR LB (Low Bandwidth), 8 bits de profundidad, 4:2:2