EL CUARTO DE ATRÁS

Pau Miraeva navarro 2º bach a

La cesta de la costura

“Tiro de una de sus asas, las paredes que estaba sujetando pierden apoyo y varios libros se desploman en cascada aparatosa; cuando voy a agacharme a recogerlos, con la cesta en la mano, tropiezo con uno y también yo ruedo por el suelo. De la tapadera de mimbre entreabierta escapan carretes, enchufes, terrones de azúcar, dedales, imperdibles, facturas, un cabo de vela, clichés de fotos, botones, monedas, tubos de medicinas, allá va todo, envuelto en hilos de colores.” La cesta de la costura, que se encuentra en el cuarto de C, caótico y lleno de libros y objetos por el suelo, está llena a su vez de pequeños objetos mezclados con hilos enredados. La cesta puede representar de manera figurada la mente de C, sus recuerdos se enredan y se enrollan alrededor de imágenes y habría que ir desenredando con paciencia para ponerlos en pie.

Fuentes de las imágenes: https://www.temu.com/es/cesta-de-almacenamiento-de-mimbre-caja-de-almacenamiento-de-ratan-tejido-cesta-de-lavanderia-con-tapa-organizacion-y-suministros-de-almacenamiento-para-el-hogar-decoracion-de-habitaciones-decoracion-del-hogar-g-601099534075436.html

La pila de folios

“También los folios que deja ver el sombrero están escritos, parte a mano y parte a máquina, forman un montón como de quince, hace tanto tiempo que no escribo nada que me inspiran una profunda curiosidad.” La pila de unos cuantos folios que se nombra al principio del libro va creciendo paulatinamente a medida que la historia se va narrando. C no sabe cuándo ha escrito las hojas llenas de texto que aparecen sobre la mesa, lo achaca a su memoria y despiste. La historia se escribe mientras sucede, los folios de la pila van aumentando sin que uno se percate, hasta que, al final de El cuarto de atrás, los folios se han convertido en la propia obra que se está leyendo.

Fuentes de las imágenes: reedición propia de esta imágen: https://www.istockphoto.com/es/foto/pila-de-papeles-en-blanco-gm178580846-22013774

El sombrero negro

“Iba a replicar algo, pero comprendo que sería seguirme defendiendo. Y además a la desesperada, porque él sabe más esgrima que yo. Miro su sombrero negro posado sobre la mesa como una especie de pájaro de las tormentas dispuesto a graznar celebrando mi derrota”En cuanto llega, el hombre de negro deja su sombrero sobre la pila de folios en la mesa del salón de C. El hombre de negro llega para conversar, pero también para interrogar a C sobre sus intenciones literarias. Al hombre de negro le gusta la literatura de misterio, y ve en las obras de C un intento fallido. Sin embargo, El cuarto de atrás posee no pocos elementos de la literatura de misterio, elementos inexplicables y personajes intrigantes, como si se hubiera seguido el consejo del hombre. El hecho de que el hombre de negro dejara el sombrero sobre la pila de folios, parece simbolizar que la narración deja de estar bajo control de C. (Carmen Martín Gaite) y pasa a estar bajo control del hombre de negro, representado el conjunto de lectores.

Fuentes de las imágenes: https://www.wordans.es/beechfield-b630-sombrero-fedora-2317/c20-negro/s142399-s-m?gad_source=1&gclid=Cj0KCQjwwMqvBhCtARIsAIXsZpbyxHBJWEA2z082fivJOHdRcTbBTCc0CHZw4tPJAXQpnA5LdcUHs9MaArNLEALw_wcB

La cajita dorada

"Ahora él ha sacado del bolsillo una cajita dorada, la abre y me la tiende. Veo dentro unas píldoras minúsculas, como cabezas de alfileres, de colores."El hombre de negro entrega a C una pequeña cajita dorada que contiene pequeñas píldoras de colores en su interior. Cuando el hombre le ofrece una, C lo percibe como la invitación a un juego. Las píldoras sirven para despertar la memoria y los recuerdos y poder regresar a ellos. La cajita dorada es la puerta a los recuerdos olvidados de C, y acaba transformándose en un amuleto que C, antes de dormirse, encuentra en su mano y lo encierra cerrando los dedos simbolizando que lo único que queda más allá de los cambios es la memoria.

Fuentes de las imágenes: https://latitas-online.es/estuche-metalico-dorado-rectangular/

El aparador

“El termo está a mis espaldas, sobre el aparador: un aparador grande con molduras negras, que aparece reflejado en el espejo y ocupa toda la pared de enfrente.” El aparador que ahora está en la cocina de C fue comprado por su abuelo materno en Ourense décadas atrás. El antiguo mueble es un vestigio del pasado que conecta el presente de C con su pasado, y a ella misma con sus antepasados y los distintos lugares donde el aparador ha estado. Además, el aparador hace recordar a C el cuarto de atrás, donde solía estar el mueble en la casa de Salamanca, conectando con su infancia y la evolución de este cuarto tan importante a lo largo de la obra.

Fuentes de las imágenes: https://www.maisonsdumonde.com/ES/es/p/alacena-de-4-puertas-y-2-cajones-de-mango-macizo-negro-versailles-196493.htm

El espejo

“He terminado de limpiar el hule de la mesa, alzo los ojos y me veo reflejada con un gesto esperanzado y animoso en el espejo de marco antiguo que hay a la derecha, encima del sofá marrón. La sonrisa se tiñe de una leve burla al darse cuenta de que llevo una bayeta en la mano; a decir verdad, la que me está mirando es una niña de ocho años y luego una chica de dieciocho” Varios espejos, recurrentes elementos en las obras de Carmen Martín Gaite, actúan como desencadenantes de recuerdos de C cuando se mira en ellos. Los espejos conectan el pasado y el presente de la protagonista, la trasladan al pasado como si fueran portales, Mientras recuerda enfrente del espejo, C ve su reflejo de hace muchos años, como si su memoria apareciera en forma de conversación entre las dos C de tiempos distintos.

Fuentes de las imágenes: https://www.glamourmagazine.co.uk/article/funky-mirrors-asymmetrical-mirrors

El libro de Todorov

"Ahí está el libro que me hizo perder pie: Introducción a la literatura fantástica de Todorov,* vaya, a buenas horas, lo estuve buscando antes no sé cuánto rato, habla de los desdoblamientos de personalidad, de la ruptura de límites entre tiempo y espacio, de la ambigüedad y la incertidumbre; es de esos libros que te espabilan y te disparan a tomar notas, cuando lo acabé, escribí en un cuaderno: «Palabra que voy a escribir una novela fantástica»"El libro de Todorov es mencionado a lo largo de El cuarto de atrás desde el mismo principio de la obra. Según Todorov, lo fantástico puede aparecer en cualquier obra. Esta afirmación cobra realidad en El cuarto de atrás. La obra, a pesar de no exponerse como tal, tiene elementos de la novela fantastica: confusión entre la realidad y la fantasía, personajes no del todo reales...

Fuentes de las imágenes: https://www.todocoleccion.net/libros-segunda-mano-ensayo/introduccion-literatura-fantastica-tzvetan-todorov-editorial-tiempo-contemporaneo-1972~x459780067

El teléfono

“«¿Cuánto tiempo hace que estuve echada por última vez sobre esta cama?», me pregunto, mientras descuelgo a tientas el teléfono. No se oye nada, me lo cambio de oído. Percibo ahora una música de fondo y, más cerca, una respiración dubitativa, alargo el brazo y enciendo la luz."La aparición más destacable del teléfono en El cuarto de atrás es la llamada de Carola. La llamada es confusa para ambas, pero establece una conexión entre el mundo real y la fantasía. Así pues, este elemento hace de nexo, fusionando la realidad y la fantasía

Fuentes de las imágenes: https://museotelecomvlc.webs.upv.es/wp-content/uploads/2020/06/TFG_MarcelinoRomero.pdf

El grabado de Lutero

"Destaca un grabado en blanco y negro de unos veinte por doce; hace mucho que lo tengo frente a mi cama, y a lo largo de alguna noche en vela, cuando lo real y lo ficticio se confunden, he creído que era un espejito donde se reflejaba, sufriendo una leve transformación, la situación misma que me llevaba a posar sobre él los ojos.” El grabado ilustra una situación similar a la de El cuarto de atrás. En un escenario onírico en el que se confunde la realidad y la fantasía y la vigilia y el sueño, un personaje en cama recibe la visita de una figura misteriosa con la que entabla conversación (en el grabado el diablo y en la obra el hombre de negro). La habitación en la que se encuentran es caótica y está llena de libros (así como la de C).

Fuentes de las imágenes: Fotografías al grabado representado en la edición de Cátedra de la novela