Maquetación

MAQUETACIÓN Y PRINCIPIOS DE FORMACIÓN

Tamaño de pagina

Determinado por el formato (medida de altura y anchura), tipo de obra, así como ergonomía, cultura, funcionalidad, costo, etc. El formato final depende del pliego de papel del que se obtiene; pliegos doblados por la mitad resultan en folios, al cortarlos se crean cuadernillos y estos en conjunto volúmenes. Tipos de formato:

Rectangular: practica, manipulable, asociada a la figura humana.

Horizontal: pasiva, inerte, relajante, relacionado a la vista humana.

Cuadrada: de naturaleza neutral, genera atención al centro.

Tipos de formato

Estático

Dinámico

Normalizado

Angloamericanos

MAQUETACIÓN Y PRINCIPIOS DE FORMACIÓN

Margenes

Espacio entre el borde del formato y la caja o mancha tipográfica que contiene el texto. Según su disposición se tiene: margen interior o lomo, margen superior o cabeza, margen exterior o de corte y margen inferior o de pie.Su uso dependerá de factores técnicos, estéticos, culturales, funcionales o económicos.

Funciones

Estructura

Tipos

Permite flexibilidad, siempre y cuando los márgenes no sean iguales y simétricos. Pues esto genera aburrimiento visual, y puede interferir con la funcionalidad. Algunas reglas son:

Metodo de marginación

Cuando se tiene la marginación, se debe corroborar que la altura de la caja tipográfica corresponda a múltiplos de la interlinea; en una caja debe existir un numero exacto de renglones que corresponden a las líneas tipográficas.

Para definir el margen también se debe considerar la temática de la obra, perfil del lector, extensión del texto, formato del papel, cuerpo del texto base, tipo de encuadernación, y el corte o refine.

Caja y lineas

Metodo general

Simétricos

Asimétricos

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Reticula

Estructura que existe detrás de las páginas, dando soporte y acomodo a los elementos compositivos.Aporta claridad, eficiencia, economía y continuidad. Es imperceptible para el lector.

Composición

Con el avance tecnológico digital (tipografías, hipertextualidad, software, dispositivos) se ha vuelvo común el uso de no retícula; basado en la jerarquía que se establece por los planos y zonas de tensión.

Tipos de reticula

Manuscrito

Modular

Columnas

Jerárquica

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Columnas

Determinadas por su anchura y altura, que se establece a partir de las líneas de texto.

También se puede formar a partir de la cantidad de caracteres que lee una persona, desde 40 para no lectores regulares, 50 a 60 para lectores promedio y hasta 70 para lectores experimentados.

Parrafos

Se alinean según su funcionalidad para el manejo del cuerpo.

Bloque

Izquierda

Derecha

Centro

Derecha e izquierda

Ejemplo

MAQUETACIÓN Y PRINCIPIOS DE FORMACIÓN

Aplicaciones tipograficas

Se deben usar un numero limitado de tipografías, y establecer jerarquías de acuerdo con elementos como el cuerpo, color, textura e interlineado. Con ello se logra legibilidad.

Composición

Tipos

Tamaño

Espaciamiento

Caracteristicas

Problemas

Referencias

Relación caja tipográfica y lineas

La altura de la caja tipográfica corresponde a múltiplos de la interlinea; en una caja debe existir un numero exacto de renglones que corresponden a las líneas tipográficas.

caja de marco sencillo

• Establece un marco sencillo y fijar la misma medida para todos los márgenes en todas las páginas.
• Los márgenes deben ser lo suficientemente anchos como para que no se pierdan en la encuadernación.
• Se puede usar la regla del pulgar de Jan V. White, Diseño para la edición (Jardín de Monos, 2017); que los márgenes deben tener 1,25 cm o más

Regla General

Determina que el margen de pie es el doble que el de cabeza; y el del corte el doble que el de lomo. Se define una medida para el lado del lomo (1) y una medida y media (1,5) corresponde a la cabeza. Por tanto, el margen exterior es el doble de la medida que el lomo (2) y el pie el triple (3).

Reglas a seguir:

• La diagonal de la caja debe coincidir con la diagonal de la página.
• La altura de la caja debe ser igual a la anchura de la página.
• El margen exterior (corte) debe medir el doble del interior (lomo)
• El margen superior (cabeza) debe medir la mitad del margen inferior (pie)

Funciones del Margen

• Establecer equilibrio armónico entre el fondo y la caja tipográfica
• Ofrecer puntos de apoyo para la manipulación por parte del lector, sin que los dedos obstruyan el texto
• Proporcionar descansos visuales
• Ayudar a la legibilidad
• Evitar que se pierdan partes al encuadernar y refinar
• Permitir el acomodo de elementos que no forman parte del cuerpo del texto
• Ocultar imprecisiones del tiraje

La influencia de la Bauhaus y el estilo suizo en el diseño dotaron a los libros de retículas sistemáticas; con esquemas modulares que seguimos usando actualmente y que favorecen la optimización de costes.

Los márgenes de un libro están intrínsecamente relacionados con la caja de composición. El tamaño de la fuente, a su vez, también influye en la caja, porque esta determina su ancho de acuerdo a la cantidad de caracteres de la línea.

proporciones consistentes de formato y caja

Cinco pasos para disponer la caja en la que se ubicará el texto:

• Hacer un recuadro igual que el tamaño de la página en cada una de ellas (par e impar, en el pliego).
• Dibujar dos líneas diagonales en cada página.
• Achicar el recuadro hasta que los vértices coincidan con las líneas.
• Mover ligeramente hacia arriba esta caja.
• Y luego mover el recuadro un poco hacia el exterior.
• Colocar la numeración de la página.

El recuadro achicado tendrá un 80 % del tamaño de la página, y se moverá unos milímetros —entre 5 y 10— serán suficientes y dependerá del tamaño del libro.

retícula jerárquica

Menos formal, intuitiva y flexible. No se basa en intervalos regulares y repetitivos. Basada en alineaciones vinculadas con las proporciones de los elementos. Para lograrla se debe analizar la intención que se desea lograr, asignando peso, tamaño, orientación y disposición según se desee captar la vista. Usado en páginas web, envases, carteles, etc.

Partes de reticula

• Módulos: cada uno de los espacios en que se divide la caja tipográfica.
• Columnas y campos: formados de dividir la caja con líneas horizontales y verticales.
• Elementos de diseño: títulos, subtítulos, texto, ornamentos, etc.

retícula de bloque

Solo estructura elementos tipográficos y de texto continuo. Para libros es generalmente a una columna, estable y equilibrada. Debe ser uniforme y seguir el mismo patrón. Estructuras: La principal: bloque de texto y los márgenes que definen su posición. La secundaria: define otros detalles, posición, encabezados, numeración de página. Puede estar compuesta de manera simétrica (orden y jerarquía clásicos) o asimétrica (menos monótona).

retícula Modular

Para contenido con gran variedad de información e ilustración, como periódicos. Se toman las columnas y se divide en líneas horizontales, creando módulos para generar un orden armónico. Es común un orden de: 2x3, 2x4, 3x4, 3x6, 4x5, 4x6, etc. Se determina tomando en cuenta la altura del modulo que corresponde a algún múltiplo de la interlinea del texto base y debe coincidir con la caja tipográfica, en relación a altura y anchura

retícula Columnas

Es flexible, sirve para texto corrido o discontinuo. Usado en revistas o libros de diversos temas, puede incorporar imágenes de diversos tamaños entre otros elementos. Usado preferentemente en formatos mayores al tamaño carta y A4. El ancho de columna se obtiene según el cuerpo del texto. Se deben considerar las medidas de medianil o corondeles (espacios entre columnas), que deben de 1 a 1 ½ del tamaño de la tipografía seleccionada.

Relacionado con la forma espiral, vinculada al crecimiento natural. Obtenida de sumar dos números consecutivos anteriores: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8…; se traza partiendo de un cuadrado y luego trazando otro del doble de su tamaño, hasta obtener al formato requerido. Esta relación da como resultado una proporción aproximada a la proporción aurea.

Fibonacci

Usado en los primeros libros impresos. La proporción es 2:3 o 1:1.5. Por su relación con el 3, se le asocia a lo divino por los cristianos. Se parte de un cuadrado abcd, se divide creando los puntos ef, después se crea una curva con medida df, pasando hasta la base del plano. Multiplicando (lado menor) o dividiendo (lado mayor) por la razón 1.5

Ternario

La relación entre el lado más pequeño y el más grande es la misma que entre el lado más grande y el todo. Con una razón en función de Phi = 1.618, al dividirlo se obtiene una secuencia en espiral. Según Gustav Fechner y otros eruditos señalan que el humano prefiere esta proporción y la asocia a lo estético.

Formato áureo

La relación entre lados se expresa en un numero irracional y solo se divide en unidades rectangulares.

Rectangular vertical o forma francesa

Formato estático

la relación entre el lado mayor y el menos es un numero racional entero o fraccionario; se puede dividir en módulos cuadrados según las proporciones 1:2, 2:3, 3:4, 5:7.

Relación 1:1

FORMATO NORMALIZADO

Utilizadas en Europa, y estandarizadas por las normas ISO (Organización Internacional de medidas), dividida en series A, B y C. Serie A es la más conocida, obtenida de un pliego cuya superficie equivale a un metro cuadrado. Todos sus formatos guardan la misma proporción. El más común para impresión es el A4, con una razón numérica de 1.414

Rectangular hotizontal o forma italiana

FORMATO ANGLOAMERICANO

Usados en Inglaterra, Estados unidos y México. Los más usados son Carta, oficio y legal. Estos no guardan una fundamentación matemática o geométrica. Las subdivisiones no guardan una proporción entre sí.

Usado en textos cortos como epígrafes, dedicatorias y pies de autor o imagen, siempre y cuando no se partan las líneas con guiones. En textos largos rompe la forma natural de lectura.

En revistas el tamaño sugerido del ancho de columna es de entre 7 a 10 palabras por cada línea de texto. Para un periódico es de 5 a 7 palabras. En los libros es de entre 10 a 13 palabras aplicado a una sola columna.

Los módulos; cada uno debe tener el mismo número de líneas y una línea entre modulo y modulo. También puede tener dos hileras desiguales, este tipo de retícula da una versatilidad especial a la publicación. Útil cuando un texto va acompañado de varios subtextos y diferentes elementos gráficos.

La más usada para textos largos, es también más económica, pues usa menos papel. Aunque solo funciona si las líneas de texto se parten mediante guiones, de otro modose forzaría el espacio entre palabras, lo que produciría ríos. El número máximo de guiones en un párrafo son tres. De otro modo se crean callejones.

Conocida como alineación en bandera, agradable para textos pequeños y medianos. Usado en revistas, libros de poesía o cuentos.

Con o sin puntos intermedios, usado para índices o tablas.

Usado para textos cortos, títulos, carteles o colofones. Nunca para textos largos. No se debe cortar con guiones.

El tamaño de la letra es generalmente entre 8 a 10 puntos, aunque se debe considerar la jerarquización según el tipo de texto. Se suele usar capitulares para marcar el inicio de un texto, capitulo o sección. El interlineado se da en relación al tamaño de la tipografía, sumando el 20% del tamaño de la tipografía más el tamaño original.

Grupos de tipografías: Serif o con serifa: Tienen serifa, remates, terminal o gracia y que son unas pequeñas líneas que se encuentran en las terminaciones de las letras. Sans serif, sin serifas, lineales, paloseco o palo seco: Carecen de remates en sus terminaciones. Script: tipografías con apariencia o inspirada en la tipografía hecha a mano. Graphic, decorativas o fantasía: No entran en los grupos anteriores y que fueron creadas con un fin específico. Monospace: Cuyos caracteres ocupan todo el mismo espacio.

Se debe contar con equipo de cómputo, software de autoedición (Como Indesign), software para edición de imágenes y dibujo vectorial, muestrario de colores para impresión, instrumentos de medición como cuentahílos, regleta y tipómetro, además de un catálogo de tipos (tipografías de lectura). Para corroborar como se verá lo que aparece en pantalla.

Interletraje: espacio entre caracteres, que viene dado desde el diseño y puede ser ancho o angosto. Tipografías monoespaciadas: dejan un mismo espacio entre letra y letra sin importar la proporción. Resulta en párrafos de textura irregular. En caso de tipografías que toman en cuenta las diferentes anchuras de las letras, se crea una mancha tipográfica uniforme.

Maquetación y principios de formación. (s. f.). salas.cuautitlan.unam. Recuperado 13 de marzo de 2024, de https://salas.cuautitlan.unam.mx/lic_diseno/moodle/pluginfile.php/15478/mod_resource/content/5/Maquetación%20y%20principios%20de%20formación%20/index.html Hernández, A. G., Mejía, C. C. D., & Estrada, B. F. R. (2017). Retículas basadas en la naturaleza para el diseño de la carta editorial de la revista Áurea: diseño+arte. Zincografía. https://doi.org/10.32870/zcr.v0i3.32 Eguaras, M. (2023b, noviembre 5). Tres maneras sencillas para determinar los márgenes de un libro. Servicios Editoriales y Asesoramiento • Mariana Eguaras - Consultoría Editorial. https://marianaeguaras.com/tres-maneras-sencillas-para-determinar-los-margenes-de-un-libro/ Alejos, C. (2021, 16 abril). Influencias expresivas del formato del lienzo. Pintura y Artistas. https://www.pinturayartistas.com/influencias-expresivas-del-formato-del-lienzo/ Eguaras, M. (2023a, julio 17). Qué tipografía usar para libros impresos y digitales. Servicios Editoriales y Asesoramiento • Mariana Eguaras - Consultoría Editorial. https://marianaeguaras.com/que-tipografia-usar-para-libros-impresos-y-digitales/ Eguaras, M. (2022, 19 octubre). Retícula organizativa: características de una maquetación a dos columnas. Servicios Editoriales y Asesoramiento • Mariana Eguaras - Consultoría Editorial. https://marianaeguaras.com/reticula-organizativa-caracteristicas-de-una-maquetacion-a-dos-columnas/ Eguaras, M. (2023d, noviembre 5). Tres maneras sencillas para determinar los márgenes de un libro. Servicios Editoriales y Asesoramiento • Mariana Eguaras - Consultoría Editorial. https://marianaeguaras.com/tres-maneras-sencillas-para-determinar-los-margenes-de-un-libro/

Se debe evitar problemas de espaciado: viudas, huérfanas, callejones, colas y ríos. Se pueden solucionar usando herramientas de Tracking, que permiten modificar el Interletraje, o Kerning que permite modificar el espacio entre pares de letras. El Interletraje impacta en el espacio de texto general, lo que ayuda a evaluar costos.

Maquetación

Se trató de ajustar lo mejor que se pudo dadas las opciones de la pagina Genially. Se tomó la tipografía (prata a 20 puntos) y en base a su tamaño se obtuvo el medianil. Con esa madida se pudo divirir en columas como se puede ver en la imagen. Para el margen se usó el modelo general mencionado, aunque por la configuración de tamaño no se ajustan a la perfección a la relación.