EL CUARTO DE ATRÁS

El cuarto de atrás (1978)

Carmen Martín Gaite (1925-2000)

INICIO

INTRODUCCIÓN

ETAPAS

PROPÓSITO Y GÉNEROTÍTULO

SÍMBOLOS

REALIZADO POR: Laura Gómez MachínLengua Castellana y Literatura Ciencias Sociales 2ºBACH-B

ESTRUCTURA, TEMAS Y PERSONAJES

ESPACIO, LENGUA Y ESTILO Y TIEMPO

"Mi casa de Salamanca tenía dos pasillos paralelos, el de delante y el de atrás, que se comunicaban por otro pequeñito y oscuro, en ése no había cuartos, lo llamábamos el trazo de la hache".

El cuarto de atrás (1978)

Carmen Martín Gaite (1925-2000)

¿De qué trata esta novela?

“El Cuarto de Atrás”, escrito por la autora española Carmen Martín Gaite, es una obra literaria que engancha al lector desde su misterio desde el inicio. Publicada en 1978, donde fue premiada con el Premio Nacional de Narrativa.

INICIO

INTRODUCCIÓN

En una noche desapacible, la narradora, identificada con la propia Martín Gaite, recibe la visita de un personaje vestido de negro. A través de este encuentro, la autora nos sumerge en un juego de espejos, donde la realidad y la ficción se entrelazan. La habitación trasera, llena de secretos y recuerdos, se convierte en un espacio donde la protagonista reflexiona sobre su vida, la literatura y la sociedad de su tiempo.

ETAPAS

PROPÓSITO Y GÉNEROTÍTULO

CONTENIDO Y SÍMBOLOS

“El Cuarto de Atrás” es una metanovela, una exploración de la memoria y la identidad, y una crítica sutil al régimen franquista. Carmen Martín Gaite nos invita a adentrarnos en los pliegues de la historia y a cuestionar lo que damos por sentado.

ESTRUCTURA, TEMAS Y PERSONAJES

ESPACIO, LENGUA Y ESTILO Y TIEMPO

"Mi casa de Salamanca tenía dos pasillos paralelos, el de delante y el de atrás, que se comunicaban por otro pequeñito y oscuro, en ése no había cuartos, lo llamábamos el trazo de la hache".

El cuarto de atrás (1978)

Carmen Martín Gaite (1925-2000)

PODEMOS DIVIDIR LA NOVELA EN TRES ETAPAS:

INICIO

Primera etapa (hasta 1970). Realismo e introspección

INTRODUCCIÓN

Segunda etapa (1970-1990). La búsqueda del interlocutor

ETAPAS

PROPÓSITO Y GÉNEROtítulo

Tercera etapa (a partir de 1990). Del cuento maravilloso a la escritura del yo

ARGUMENTO Y SÍMBOLOS

ESTRUCTURA, TEMAS Y PERSONAJES

ESPACIO, LENGUA Y ESTILO Y TIEMPO

"Mi casa de Salamanca tenía dos pasillos paralelos, el de delante y el de atrás, que se comunicaban por otro pequeñito y oscuro, en ése no había cuartos, lo llamábamos el trazo de la hache".

El cuarto de atrás (1978)

Carmen Martín Gaite (1925-2000)

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ARGUMENTO Y SÍMBOLOS

ESTRUCTURA, TEMAS Y PERSONAJES

GÉNERO

ESPACIO, LENGUA Y ESTILO Y TIEMPO

"Mi casa de Salamanca tenía dos pasillos paralelos, el de delante y el de atrás, que se comunicaban por otro pequeñito y oscuro, en ése no había cuartos, lo llamábamos el trazo de la hache".

TÍTULO

El cuarto de atrás (1978)

Carmen Martín Gaite (1925-2000)

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PROPÓSITO Y GÉNEROTÍTULO

SÍMBOLOS

ESTRUCTURA, TEMAS Y PERSONAJES

ESPACIO, LENGUA Y ESTILO Y TIEMPO

"Mi casa de Salamanca tenía dos pasillos paralelos, el de delante y el de atrás, que se comunicaban por otro pequeñito y oscuro, en ése no había cuartos, lo llamábamos el trazo de la hache".

El cuarto de atrás (1978)

Carmen Martín Gaite (1925-2000)

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ESTRUCTURA, TEMAS Y PERSONAJES

ESPACIO, LENGUA Y ESTILO Y TIEMPO

PERSONAJES

"Mi casa de Salamanca tenía dos pasillos paralelos, el de delante y el de atrás, que se comunicaban por otro pequeñito y oscuro, en ése no había cuartos, lo llamábamos el trazo de la hache".

El cuarto de atrás (1978)

Carmen Martín Gaite (1925-2000)

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PROPÓSITO, GÉNERO Y TÍTULO

ARGUMENTO Y SÍMBOLOS

LENGUA Y ESTILO

ESTRUCTURA, TEMAS Y PERSONAJES

ESPACIO, LENGUA Y ESTILO Y TIEMPO

"Mi casa de Salamanca tenía dos pasillos paralelos, el de delante y el de atrás, que se comunicaban por otro pequeñito y oscuro, en ése no había cuartos, lo llamábamos el trazo de la hache".

GÉNERO

Es una obra literaria de difícil clasificación. Pero sus características y elementos clave son:

1.NOVELA DE MEMORIAS Y FABULACIÓN: -Inicialmente, la obra funciona como una novela de memorias. La autora rememora su pasado y los proyecta sobre un trasfondo social, cultural y político. -Predomina la percepción subjetiva y la vivencia personal y sentimental de los acontecimientos. -La novela también incorpora elementos de fabulación fantástica, entrelazados durante una noche de insomnio donde se mezclan recuerdos y sensaciones. -La narradora anuncia su deseo de escribir tanto una novela realista como una novela fantástica, y la obra logra ser ambas al mismo tiempo.

2.INTERTECTUALIDAD Y REFERENCIAS LITERARIAS: El balneario -Abundan las menciones a autores y obras literarias, así como a la cultura popular de masas.

3.REFLEXIÓN SOBRE LA ESCRITURA: -La obra se convierte en un ejercicio de metanovela, reflexionando constantemente sobre el propio proceso de escritura.

PERSONAJES

Los personajes que aparecen en la novela son varios. No obstante, conviene distinguir dos grupos:

Dentro de los personajes que intervienen en la noche y madrugada en las que se sitúatemporalmente la obra destacan:

El grupo compuesto por los personajes a los que la narradora-escritora alude pertenece al pasado, a sus recuerdos, que surgen de ese cuarto de atrás:

- El padre-La madre -La hermana -La amiga de la infancia -Los amores de infancia y juventud -Personajes literarios.

-La narradora-escritora -El hombre de negro -Carola -Hija

La búsqueda del interlocutor

En la literatura del último cuarto del siglo, se observa una tendencia hacia la búsqueda interior de las experiencias personales de los propios novelistas. Estos escritores recurren a la memoria personal o a la histórica para revisar el pasado inmediato, como se evidencia en esta obra. Las novelas de este período plantean la necesidad de un interlocutor, lo que se refleja en la combinación constante de diálogo y monólogo. Además, reivindican la importancia del lenguaje como medio de comunicación capaz de salvar al individuo de sus terrores y aislamiento.

Lenguaje y estilo

-Uso de los deícticos o de las muletillas conversacionales que añaden vivacidad al discurso narrativo. -Emplea verbos que indican inseguridad. -Uso de enumeraciones le dan un ritmo de letanía a la narración en ciertos momentos culminantes. -Uso de las referencias culturales de la época, que crean en el lector la sensación de conocerla a ella más profundamente.

En definitiva, podemos decir que su estilo se caracteriza por ser espontáneo y fresco a través de la conversación relajada entre la protagonista y su invitado.

Tiene una estructura interna y externa se entrelazan para crear una experiencia literaria única. 1. "Estructura Interna": - Circular y con un final abierto. Es lo que predomina. • La relación entre lo real y lo ficticio es lo que predomina desde la primera hasta la última página, confundiendo al lector. • El diálogo entre la escritora-narradora y el enigmático hombre de negro es central. Los recuerdos o "fugas" de la protagonista rompen con el tiempo línea 2. "Estructura Externa": • Organizada en capítulos. • Contrasta el diálogo breve con los extensos monólogos, donde la protagonista reflexiona sobre su experiencia personal y su relación con la memoria colectiva.

ESTRUCTURA

PROPÓSITO

La muerte del general Franco, tras décadas de silencio, desencadenó la publicación de libros de memorias, crónicas y relatos autobiográficos. Muchos autores, en su mayoría niños de la guerra, deseaban hablar de ello Sin embargo, a Carmen Martín Gaite le pareció una idea aburrida. No buscaba reconstruir el pasado, sino construirlo. Basándose en sus recuerdos y sensaciones, emprendió una evocación libre y desordenada. La memoria, a veces, solo se recupera a través de lo fantástico, y la imaginación llena las lagunas del tiempo. La autora, nacida el 8 de diciembre de 1925, compartió fecha con la muerte de dos políticos destacados: Pablo Iglesias y Antonio Maura. Cincuenta años después, el 20 de noviembre de 1975, fallecía el dictador Franco. En medio de esos años, marcados por el miedo, el frío, la escasez y la propaganda, se sitúa El cuarto de atrás.

Del cuento maravilloso a la escritura del yo

La última etapa de la obra narrativa de Carmen Martín Gaite es la más productiva y la más reconocida por los lectores.

TIEMPO

Además, en todo momento, domina la apreciación personal del tiempo, a pesar de la cual pueden distinguirse tres etapas, marcadas por la figura de este: 1. Infancia – Antes de Franco (Segunda República, Guerra Civil). Es la época del juego y de una niñez intacta. 2. Adolescencia, juventud y primera madurez - Con Franco (Dictadura: Postguerra y décadas siguientes). Desaparecen el espacio lúdico del cuarto de atrás y los juguetes. Es la época del frío y el miedo. Surge la ficción como refugio de la realidad. 3. Segunda madurez – Después de Franco (democracia). Amanece una nueva época y aparece la necesidad de buscar el tiempo perdido para entender mejor su vida. Lo que en la novela se reduce a una noche de duermevela, en la vida real son dos años y cinco meses los que la autora emplea en escribir la obra.

El relato combina los planos temporales del presente y del pasado. Esto hace que el lector se confunda entre la realidad y la ficción. El presente se limita a una sola noche y se distribuye a partir de tres referencias concretas: -Las diez de la noche. -Las doce y media. -Las cinco.

SÍMBOLOS

El espejoEl mobiliarioLa cajita doradaEl teléfonoLa cucarachaEl sombrero negroLa cesta de la costura

Realismo e introspección

En la década de los 50, el realismo dominante se caracterizó por presentar el contexto circundante a través de un narrador objetivo, quien actúa como testigo de lo que observa. Este narrador no emite juicios ni denuncias ante el lector, sino que permite que este último saque sus propias conclusiones a partir de la descripción del ambiente. Las novelas de este período, retratan una sociedad marcada por la pobreza, el vacío y la esterilidad. Los personajes se preocupan más por su inserción afectiva en la colectividad que por su posición social. La rutina y la falta de perspectivas vitales son temas recurrentes en este modelo narrativo. En resumen, estas obras literarias nos invitan a reflexionar sobre la condición humana y la complejidad de la vida cotidiana, sin emitir juicios directos sobre la realidad que retratan.

ESPACIO

La acción principal de la obra transcurre en el apartamento madrileño de la narradora-escritora, ubicado en el "último piso" de uno de los edificios de la calle Doctor Esquerdo, su lugar de residencia desde 1953. Destacan cuatro localizaciones dentro de la casa: • Dormitorio • Pasillo • Cuarto de estar • Cocina SALAMANCA (pasado lejano) CARMIÑA / CARMENCITA (Vidas paralelas) Puente de conexión entre ambos espacios y tiempos (simbolizado en el espejo). Es un ciclo de 50 Años que se cierra.

TEMAS

-La ficción como refugio de la realidad.-La literatura también es conocimiento. -El papel social de la mujer. -La búsqueda del paraíso de la infancia perdida. -El deseo de libertad. -La pobreza y precariedad de la posguerra. -El final del franquismo marca el inicio de un nuevo tiempo. -Otros temas de carácter costumbrista.

TÍTULO

El cuarto de atrás es, en su origen, un espacio físico. Se trata de la habitación de juegos de la niñez, donde no había más reglas que las marcadas por la libertad, el caos, la fantasía y la diversión. Allí no había nada prohibido. Sin embargo, ese espacio lúdico desaparece durante la guerra, cuando la necesidad hace que la sala se convierta en despensa. Este paso de lúdico a lo útil, de lo ideal a lo real, representa el paso de la infancia a la madurez. El cuarto de atrás es, desde ese momento, el paraíso perdido de la autora. Con el tiempo, este espacio se vuelve simbólico, y representa, además de la pérdida de la infancia, el refugio en el que la autora se aísla de la realidad.