Unidad 9. El arte del Renacimiento Arquitectura del Quattrocento (siglo XV)
- El arte del Renacimiento.
- Contexto histórico y cultural.
- Arquitectura: reinterpretación de las formas clásicas. Quattrocento:
- Cúpula de la Catedral de Florencia - Iglesia de San Lorenzo en Florencia
- Michelozzo di Bartolomeo: Palacio Medici-Riccardi
- León Baptista Alberti: Santa María Novella.
¿Qué debéis tener en cuenta?
Esquema de la unidad
- Los cambios del siglo XV en Europa.
- Florencia y el Renacimiento.
- Características generales de la arquitectura del Renacimiento.
- El mecenazgo en la Italia renacentista.
- Arquitectura del Quattrocento en Florencia:
- Filippo Brunelleschi: - Cúpula de Santa María de las Flores - Iglesia de san Lorenzo - Michelozzo di Bartolomeo: - Palacio Medici-Riccardi - Leo Baptista Alberti: - Fachada de Santa María Novella - Palacio Rucellai
Los cambios del siglo XV en Europa
Los cambios del siglo XV en Europa
La sociedad del siglo XV es mucho más audaz y dinámica que la de siglos anteriores debido a diferentes cambios en la ciencia, la política, la economía, el pensamiento …
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios en la difusión del conocimiento gracias a la invención y perfeccionamiento de la imprenta de tipos móviles de Gutemberg (1453).
Los cambios del siglo XV en Europa
¿Cómo se llamaba la teoría enunciada por Nicolás Copérnico?
Cambios en la concepción del universo. La teoría geocéntrica de Ptolomeo será revisada y superada por Copérnico.
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios en la concepción del propio mundo. Descubrimientos geográficos, apoyados por avances científicos ligados sobre todo a la astronomía y la navegación.
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios políticos. El siglo XV supone ve como se consolidan las monarquías autoritarias, logrando imponer su poder a los señores feudales.
Fachada de la Universidad de Salamanca
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios económicos. En el terreno económico, los descubrimientos geográficos desarrollaron las rutas comerciales, y con ellas las actividades mercantiles y financieras.
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios filosóficos A partir del siglo XV se comienza a dar un auge de postulados neoplatónicos, y revalorización de la importancia del hombre y sus capacidades. A esta corriente de pensamiento se la conoce como: Humanismo*.
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios filosóficos Así, pues (Dios) creó al hombre cual obra de la naturaleza infinita y colocándolo en el centro del mundo, le habló de este modo: “No te he dotado, oh Adán, ni de un lugar determinado, ni de aspecto propio, ni de virtud concreta alguna, porque el lugar, características y virtudes que desees han de venir dados por tu propia decisión y consejo. La naturaleza limitada de los otros lo está por leyes que yo he prescrito. Tú las determinarás todas, sin ninguna barrera que te constriña, según tu libre arbitrio, a cuya potestad te entrego. Te coloco en el centro del mundo, para que, desde allí, mejor puedas vislumbrar todo lo que hay en el mundo. No te hice ni un ser celeste, ni un ser terrenal, ni mortal, ni inmortal para que Tú, como libre y soberano artífice de ti mismo, pudieses moldearte y esculpirte en la forma que prefieras. Podrás degenerar (en el nivel de) las cosas inferiores, podrás, según tu voluntad, regenerarte en las cosas superiores, que son divinas […]”. Giovanni Pico della Mirandola. “Oración acerca de la dignidad del hombre”, 1496
¿Qué cualidad del ser humano destaca Pico della Mirandola sobre el resto?
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO
¿Qué significa “Renacimiento”?
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FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
La palabra renacimiento significa volver a nacer, o reinstaurar.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Aunque Italia estaba fragmentada en pequeñas repúblicas y ciudades-estado, desde el siglo XIV (Trecento) existía la percepción de un pasado glorioso, común a todos los territorios: La Antigua Roma.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
En el campo del arte, sobre todo desde la aparición de Giotto, Dante o Petrarca, el pasado clásico se tomó como referencia para considerar que algo era extraordinario.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Para un italiano culto del XIV, los bárbaros (godos) tuvieron la culpa de la desaparición de Roma en el 476.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Las repúblicas del siglo XV miraban con orgullo su lejano pasado.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Veían los siglos que les separaban de él como un lastimoso periodo, un parón en su grandeza, una etapa intermedia (EDAD MEDIA) y oscura entre dos periodos gloriosos.
TU OPINIÓN INTERESA Después de haber estudiado el arte gótico ¿Te parece justa una visión tan negativa del mismo?
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO
Y creían que a ellos les correspondía reavivar su glorioso pasado.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Fue en, en el siglo XV, en una pequeña república de la Toscana: Florencia, donde comenzará el Renacimiento, de la mano de un grupo de artistas que querían crear un arte nuevo
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO
¿Por qué el Renacimiento se inició en Florencia y no en Roma?
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
El visitante que acudía a Florencia a mediados del siglo XV, no dejaba de maravillarse ante el aspecto de la ciudad.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Aunque no estaba terminada su catedral, el Duomo prometía ser una de las mayores de Europa
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Su elegante baptisterio octogonal con mármoles incrustados en la fachada, y su costoso mosaico, daba muestra de la prosperidad de esta opulenta ciudad.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Y es que Florencia era una populosa y mercantil ciudad de 50.000 personas. La quinta más grande de Europa tras Milán, Venecia, París y Nápoles.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Un próspero centro comercial, en torno a la industria de la lana, y cuya moneda: el florín, se había convertido en poco tiempo en la moneda más estable de occidente.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
La imagen de la Roma imperial era un modelo muy atractivo para diferentes gobernantes (recordad a Carlomagno).
Julio César Obra de Nicolás Coustou (XIX)
Capilla Palatina de Aquisgrán Alemania (IX)
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO
Pero no encajaba en una ciudad que alardeaba de sus instituciones republicanas.
Palazzo Vechio Florencia
El descubrimiento de que Florencia había sido fundada cuando Roma aún era una república legitimaba sus instituciones políticas y les animó aun más a continuar su modelo.
Acrónimo de la frase latina Senātus Populusque Rōmānus ('El Senado y el pueblo de Roma')
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Siguiendo postulados republicanos (Cicerón) consideraban que la riqueza es buena si su empleo beneficiaba a todos. De manera que se veía con buenos ojos la adquisición de bienes materiales, si eso conllevaba el enriquecimiento de otros y el embellecimiento de calles y barrios.
Palacio Medici-Ricardi (Michelozzo Di Bartolomeo, 1444)
Loggia della Signria (Florencia, XIV) Lugar de asambleas y comercio.
Del mismo modo, el mecenazgo en Florencia era muy particular. En una sociedad de comerciantes, banqueros y gentes pertenecientes a oficios liberales, se creaban comisiones que invertían y supervisaban proyectos públicos.
CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA
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CARACTERÍSTICAS
La primera idea que hay que tener clara respecto al Renacimiento es que no es una copia de nada anterior, sino que pretendía ser un arte nuevo, reflejo de una nueva sociedad.
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CARACTERÍSTICAS
Una de las principales características de la arquitectura renacentista es el cambio de concepto espacial. Frente al espacio espiritual propio del gótico, el arquitecto renacentista busca un espacio perfecto, en el nada sobra y nada falta (“belleza ideal” aplicada a la arquitectura).
Proyecto de Donato Bramante para la Basílica de San Pedro Vaticano (1506)
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CARACTERÍSTICAS
Por ello tenderán a usar las formas geométricas más perfectas: el cubo y la esfera, tanto en plantas, como en alzados.
Geometría de San Pietro in Montorio (Donato Bramante, 1502)
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CARACTERÍSTICAS
Tal perfección se logra a través del orden, la simetría, el equilibrio, la proporción y la geometría.
Estudio geométrico de la fachada de Santa María Novella, Leon Baptista Alberti (1455)
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CARACTERÍSTICAS
Era frecuente que en las obras renacentistas estuviese presente la proporción aurea* o divina proporción.
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CARACTERÍSTICAS
Lo cual no era algo novedoso….
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CARACTERÍSTICAS
Ya que está presente en la naturaleza.
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Y por supuesto, en el ser humano…
Hombre de Vitruvio (XV) Leonardo da Vinci
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CARACTERÍSTICAS
Otra característica de esta arquitectura es la búsqueda de la claridad y los volúmenes puros. Son edificios de líneas nítidas y acabadas.
Santa María Novella, Leon Baptista Alberti (1455, siglo XV)
Catedral de Siena (1215-63, siglo XIII)
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CARACTERÍSTICAS
¿Cómo se logra esto en este edificio?
Capilla de la familia Pazzi (Santa Croce, Florencia, 1429) Brunelleschi
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CARACTERÍSTICAS
Es una arquitectura de proporciones humanas, hecha por y para el hombre, ya que el hombre se convierte en el centro de la obra de arte.
San Lorenzo (Florencia, 1421) Filippo Brunelleschi.
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CARACTERÍSTICAS
Ambas bóvedas se encuentran a 44´5m del suelo, pero… ¿Transmiten la misma sensación ambos espacios?
San Lorenzo Basílica de San Pedro Vaticano
Catedral de Colonia
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CARACTERÍSTICAS
Por último, pero no menos importante, destaca la inspiración en la Antigüedad, recuperando elementos como columnas, cubiertas , plantas… para crear edificios nuevos.
Panteón de Agripa (¿Apolodoro de Damasco?siglo II)
Villa Rotonda de Vicenza (Andrea Palladio, siglo XVI)
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CARACTERÍSTICAS
¿Qué elementos de la Antigüedad distingues en la imagen?
San Andrea de Mantua Siglo XV (L.B. Alberti)
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EL MECENAZGO
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EL MECENAZGO
Todo este impulso novedoso no hubiera sido posible sin la aparición de una nueva clase de promotor: el mecenas*. Estas personas, no sólo encargaban y adquirían obras de arte, sino que protegían y promovían a determinados artistas de su gusto.
Julio II ordenando a Bramante, Miguel Ángel y Rafael la construcción de San Pedro del Vaticano. 1827 Horace Vernet
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EL MECENAZGO
Los mecenas del Renacimiento serán ,en su mayoría, burgueses enriquecidos que buscarán alcanzar la nobleza o equipararse a ella, usando el arte como vehículo de prestigio social.
Cosme de Medici (Cosme “El Viejo” 1389–1464) Retrato póstumo del fundador de la dinastía Medici realizado por Pontormo en 1520
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EL MECENAZGO
Este hecho contribuye al propio prestigio del artista, que deja de ser visto como un mero artesano, sino como un personaje de carácter intelectual y cortesano, con una profunda formación en varios saberes. “El hombre total”.
Tumba de Miguel Ángel en la iglesia de Santa Croce (Florencia) Obra de Vasari (1570)
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De entre todos los ricos comerciantes y banqueros, nobles, reyes y clérigos, en la Italia del Renacimiento destacaron dos focos artísticos con sus propios mecenas.
Siglo XV: Quattrocento
Siglo XVI: Cinquecento
Roma será el centro artístico, y los diferentes Papas los principales mecenas
Florencia será el centro artístico, y una familia de comerciantes y banqueros: los Medici, los principales mecenas
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
El siglo XV, o Quattrocento fue la primera etapa del Renacimiento en Italia.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
Florencia será el centro artístico, y una familia de comerciantes y banqueros: los Medici, los principales mecenas, junto a diferentes gremios de oficios.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
RECUERDA… Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: cúpula de Santa María de las Flores en Florencia y de Brunelleschi
En 1418 el poderoso gremio de la lana convocó un concurso para completar la catedral de Santa María de las Flores, obra gótica del siglo XIV, obra de Arnolfo di Cambio, y sin cúpula desde hacía más de 50 años.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
La labor era casi imposible. Se debía cubrir un espacio de 43’5m de luz, que comprendía la anchura de las tres naves, y se debía partir de un tambor octogonal de 4m de grosor.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
El concurso lo ganó Filippo Brunelleschi, un reputado orfebre sin experiencia como arquitecto, pero cuya idea asombró a todo el mundo. Tanto por lo audaz de su propuesta, como por ser la más estudiada y viable económicamente.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
Brunelleschi propuso levantar la cúpula sin cimbras* que la sostuviesen, y había explicado su proyecto con la ayuda de dibujos, proyecciones en perspectiva, y maquetas. Algo increíblemente novedoso para la época.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
Para buscar precedentes de una cúpula de tal magnitud había que remontarse a la Antigüedad, con el Panteón de Agripa (43’4m), y a la primera edad de oro del arte bizantino, con Santa Sofía de Constantinopla (33’5m).
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
El grueso tambor hacía imposible una cúpula maciza, por lo que Brunelleschi diseño una bóveda de doble casco, con ocho paramentos de ladrillo (trabajados en opus spicatum) trabados entre sí, aligerando el peso de la cubierta y contrarrestándose el uno al otro.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
http://www.hectornavarroviajes.com/
EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
Opus Spicatum
EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
RECUERDA… Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: interior de la iglesia de San Lorenzo, en Florencia y de Brunelleschi
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
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Arquitectura del Quattrocento
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
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Arquitectura del Quattrocento
PLANTA
Identifica al menos 4 características de esta planta.
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
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Arquitectura del Quattrocento
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
PLANTA
- Planta basilical de cruz inscrita.
- Con tres naves, la central más alta y ancha.
- Y capillas laterales
- El transepto poco marcado en planta.
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Arquitectura del Quattrocento
ELEMENTOS SUSTENTANTES
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
Identifica al menos 5 características de este alzado
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Arquitectura del Quattrocento
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
ELEMENTOS SUSTENTANTES
- El principal elemento sustentante es la columnas de “piedra serena”
- De fuste monolítico y liso
- Capitel compuesto de ocho volutas
- Segmento de entablamento sobre el capitel a modo de cimacio
- Arcos de medio punto
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Arquitectura del Quattrocento
ELEMENTOS SOSTENIDOS
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
Identifica los 3 tipos de cubierta de San Lorenzo que aparecen en la imagen
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Arquitectura del Quattrocento
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
ELEMENTOS SOSTENIDOS
- La nave lateral y el transepto se cubre con un artesonado con casetones
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Arquitectura del Quattrocento
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
ELEMENTOS SOSTENIDOS
2. Las naves laterales se cubren con bóvedas vaídas*
Esquema (arriba) Representación en plano (izquierda)
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Arquitectura del Quattrocento
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
ELEMENTOS SOSTENIDOS
3. El crucero se cubre con una cúpula sobre pechinas
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Arquitectura del Quattrocento
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
Espacio interior
Describe en cuatro líneas el espacio interior destacando al menos 2 aspectos de los que no hayas hablado en los puntos anteriores. Por ejemplo: Concepción espacial y la iluminación.
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Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
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Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
Arquitectura del Quattrocento
Espacio interior
1- El espacio interior resulta bastante claro y diáfano, gracias a la esbeltez de las columnas, la sobria bicromía y la luz limpia que entra por óculos y ventanas. 2- Tiene unas proporciones comedidas 3- Teniendo en cuenta el punto de vista del espectador, para crear una perspectiva que se concentra en el presbiterio.
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Arquitectura del Quattrocento
Rasgos del autor
Observa estas imágenes de otras obras de Brunelleschi y deduce 4 características de su estilo como arquitecto.
Capilla de la Familia Pazzi (Florencia)
Iglesia del Santo Espíritu (Florencia)
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Arquitectura del Quattrocento
Rasgos del autor
Planta y fachada de la capilla Pazzi
Arquitectura del Quattrocento
Rasgos del autor
1- Recuperación de elementos clásicos (columnas, arcos de medio punto, casetones, cúpulas...) 2- Volúmenes puros y figuras geométricas 3- Bicromía (blanco -muro- y gris -elementos arquitectónicos) 4- Columnas de fuste liso en "piedra serena"
Iglesia del Santo Espíritu (Florencia)
Capilla de la Familia Pazzi (Florencia)
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Arquitectura del Quattrocento
Contexto de la obra
1- Florencia en el siglo XV (ya visto) 2- Encargo particular de la familia Medici, los mecenas más poderosos de Florencia, que hará de esta iglesia uno de sus símbolos, contratando a artistas de la talla de Miguel Ángel para continuar trabajando en este edificio.
Sacristía nueva , 1519 (izquierda) Entrada de la Biblioteca Laurenciana, 1525 (arriba) Ambas de Miguel Ángel
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RECUERDA… Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: Palacio Médici-Riccardi en Florencia
Arquitectura del Quattrocento
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
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Arquitectura del Quattrocento
PLANTA
Encuentra al menos 2 aspectos que comentar acerca de esta planta.
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
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Arquitectura del Quattrocento
PLANTA
1- El palacio aún no tiene una planta totalmente regular, a pesar de que tiende a la forma cuadrangular. 2- Sus estancias se articulan en torno a un patio porticado cubierto con bóvedas de arista y de bóveda de lunetos*.
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Arquitectura del Quattrocento
ALZADO
Lo más singular de este palacio es su alzado Analiza y enumera al menos 4 rasgos destacables del alzado de este palacio
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
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Arquitectura del Quattrocento
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Arquitectura del Quattrocento
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
ALZADO
- Fachada articulada en tres pisos que marcan un sentido muy horizontal del edifico.
- Gradación del aparejo del muro, desde un almohadillado rústico* en el inferior, a uno suave en el piso intermedio y una sillería perfectamente escuadrada en el último.
- Límites nítidos y claros cerrados con una cornisa muy saliente.
- Vanos geminados en el segundo y tercer piso dispuestas con cierta regularidad.
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Arquitectura del Quattrocento
ALZADO
¿Qué elementos del patio dirías que pertenecen al Renacimiento?
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
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Arquitectura del Quattrocento
Rasgos de autor
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
- Búsqueda de formas y volúmenes sencillos (formas geométricas simples)
- Racionalización de elementos góticos, como las ventanas geminadas.
- Uso de elementos clásicos (sillares almohadillados, cornisas, arcos de medio punto)
- El palacio que crea es netamente urbano, alejado de la imagen de fortaleza, pero manteniendo un carácter macizo, sobre todo en su piso inferior.
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Arquitectura del Quattrocento
Rasgos de autor
Palacio de los Papas (Avignon, Francia XIV))
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Arquitectura del Quattrocento
Influencia posterior
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
Palacio Rucellai, FFlorencia (Alberti, 1455)
Palacio Strozzi, Florencia (1490)
Palacio Pitti, Florencia (1458)
Jairo Martín
RECUERDA… Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: Palacio Médici-Riccardi en Florencia
Arquitectura del Quattrocento
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Arquitectura del Quattrocento
Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
Leon Baptista Alberti, fue un ingeniero, tratadista y arquitecto genovés. Su obra De re aedificatoria o El Arte de Edificar (1450), pretendía ser una actualización de Los Diez Libros de Arquitectura, del tratadista clásico Marco Vitruvio Polion, descubierto en 1415.
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Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
Arquitectura del Quattrocento
En Santa María Novella (Florencia), una iglesia gótica de tres naves, diseñó una fachada de mármoles bícromos al estilo toscano, pero empleando elementos de la arquitectura clásica.
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Arquitectura del Quattrocento
Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
Albertí ordenó la fachada en dos cuerpos ornamentados con figuras geométricas polícromas, siguiendo la tradición medieval toscana.
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Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
El cuerpo inferior, y el grueso friso que lo separa del superior, da el aspecto de un arco de triunfo prolongado horizontalmente.
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Arquitectura del Quattrocento
Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
En el cuerpo superior, coronado con frontón triangular, dispuso dos aletones con forma de volutas para mitigar la diferencia de anchura respecto al cuerpo inferior, y dar así una mayor sensación de unidad a la fachada.
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Arquitectura del Quattrocento
Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
Aunque significativa, esta obra no presenta alguna de las características más representativas del estilo de Alberti, como por ejemplo: el empleo de un orden gigante*, o el empleo de bóvedas de cañón con casetones.
San Andrea de Mantua (Alberti)
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Arquitectura del Quattrocento
RECUERDA… Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: Palacio Rucellai en Florencia
Palacio Rucellai León Baptista Alberti (1455)
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Palacio Rucellai León Baptista Alberti (1450)
Arquitectura del Quattrocento
El palacio fue construido entre por Bernardo Rossellino, siguiendo un diseño de Leone Battista Alberti.
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Arquitectura del Quattrocento
Palacio Rucellai León Baptista Alberti (1450)
Lo más significativo es el tratamiento de la fachada:
- Dividida en tres pisos separados por un friso.
- Uso de aparejo almohadillado suave en los tres pisos.
- El piso bajo se eleva sobre un zócalo reticular, con pequeños vanos cuadrados y sillares irregulares que pretenden dar cierta sensación de solidez.
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Arquitectura del Quattrocento
Lo más significativo Unas ventanas y pilastras decorativas dotan de cierto ritmo vertical y contrarrestan la sensación de horizontalidad de los frisos y la cornisa.
Palacio Rucellai León Baptista Alberti (1450)
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Glosario esencial del tema
- Humanismo
- Proporción aurea (divina)
- Mecenas
- Quattrocento
- Bóvedas vaídas
- Almohadillado
- Orden gigante
La siguiente presentación ha sido creada con fines exclusivamente didácticos. Las imágenes empleadas han sido descargadas directamente de Internet. Ante cualquier conflicto de derechos, por favor, pónganse en contacto a través del siguiente correo: fueradeclase.vdp@gmail.com fueradeclase-vdp.blogspot.com Presentación elaborada y adaptada a partir de materiales alojados en la web y presentaciones de uncafeconleonardo.weebly.com/ con el permiso de su autora, la profesora Mª José Pinilla. Textos: bachiller sabuco, Historia del Arte: http://perseo.sabuco.com/historia/arte.htm IMÁGENES: Todas las imágenes de esta presentación han sido descargadas de internet vía Pixabay.com; wikimedia.org y Flickr.com. Casi todas son de dominio público, salvo las obtenidas de la web de Editorial de Construcción Arquitectónica y de flickr.com, las cuales tienen su correspondiente enlace al perfil de su autor. Se ha prescindido de la correcta cita –en la inmensa mayoría- por razones de claridad expositiva.
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UD9.1 ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO
Jairo Martín
Created on February 26, 2024
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Unidad 9. El arte del Renacimiento Arquitectura del Quattrocento (siglo XV)
- El arte del Renacimiento.
- Contexto histórico y cultural.
- Arquitectura: reinterpretación de las formas clásicas. Quattrocento:
- Filippo Brunelleschi:
- Cúpula de la Catedral de Florencia - Iglesia de San Lorenzo en Florencia¿Qué debéis tener en cuenta?
Esquema de la unidad
- Los cambios del siglo XV en Europa.
- Florencia y el Renacimiento.
- Características generales de la arquitectura del Renacimiento.
- El mecenazgo en la Italia renacentista.
- Arquitectura del Quattrocento en Florencia:
- Filippo Brunelleschi: - Cúpula de Santa María de las Flores - Iglesia de san Lorenzo - Michelozzo di Bartolomeo: - Palacio Medici-Riccardi - Leo Baptista Alberti: - Fachada de Santa María Novella - Palacio RucellaiLos cambios del siglo XV en Europa
Los cambios del siglo XV en Europa
La sociedad del siglo XV es mucho más audaz y dinámica que la de siglos anteriores debido a diferentes cambios en la ciencia, la política, la economía, el pensamiento …
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios en la difusión del conocimiento gracias a la invención y perfeccionamiento de la imprenta de tipos móviles de Gutemberg (1453).
Los cambios del siglo XV en Europa
¿Cómo se llamaba la teoría enunciada por Nicolás Copérnico?
Cambios en la concepción del universo. La teoría geocéntrica de Ptolomeo será revisada y superada por Copérnico.
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios en la concepción del propio mundo. Descubrimientos geográficos, apoyados por avances científicos ligados sobre todo a la astronomía y la navegación.
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios políticos. El siglo XV supone ve como se consolidan las monarquías autoritarias, logrando imponer su poder a los señores feudales.
Fachada de la Universidad de Salamanca
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios económicos. En el terreno económico, los descubrimientos geográficos desarrollaron las rutas comerciales, y con ellas las actividades mercantiles y financieras.
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios filosóficos A partir del siglo XV se comienza a dar un auge de postulados neoplatónicos, y revalorización de la importancia del hombre y sus capacidades. A esta corriente de pensamiento se la conoce como: Humanismo*.
Los cambios del siglo XV en Europa
Cambios filosóficos Así, pues (Dios) creó al hombre cual obra de la naturaleza infinita y colocándolo en el centro del mundo, le habló de este modo: “No te he dotado, oh Adán, ni de un lugar determinado, ni de aspecto propio, ni de virtud concreta alguna, porque el lugar, características y virtudes que desees han de venir dados por tu propia decisión y consejo. La naturaleza limitada de los otros lo está por leyes que yo he prescrito. Tú las determinarás todas, sin ninguna barrera que te constriña, según tu libre arbitrio, a cuya potestad te entrego. Te coloco en el centro del mundo, para que, desde allí, mejor puedas vislumbrar todo lo que hay en el mundo. No te hice ni un ser celeste, ni un ser terrenal, ni mortal, ni inmortal para que Tú, como libre y soberano artífice de ti mismo, pudieses moldearte y esculpirte en la forma que prefieras. Podrás degenerar (en el nivel de) las cosas inferiores, podrás, según tu voluntad, regenerarte en las cosas superiores, que son divinas […]”. Giovanni Pico della Mirandola. “Oración acerca de la dignidad del hombre”, 1496
¿Qué cualidad del ser humano destaca Pico della Mirandola sobre el resto?
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO
¿Qué significa “Renacimiento”?
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FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
La palabra renacimiento significa volver a nacer, o reinstaurar.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Aunque Italia estaba fragmentada en pequeñas repúblicas y ciudades-estado, desde el siglo XIV (Trecento) existía la percepción de un pasado glorioso, común a todos los territorios: La Antigua Roma.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
En el campo del arte, sobre todo desde la aparición de Giotto, Dante o Petrarca, el pasado clásico se tomó como referencia para considerar que algo era extraordinario.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Para un italiano culto del XIV, los bárbaros (godos) tuvieron la culpa de la desaparición de Roma en el 476.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Las repúblicas del siglo XV miraban con orgullo su lejano pasado.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Veían los siglos que les separaban de él como un lastimoso periodo, un parón en su grandeza, una etapa intermedia (EDAD MEDIA) y oscura entre dos periodos gloriosos.
TU OPINIÓN INTERESA Después de haber estudiado el arte gótico ¿Te parece justa una visión tan negativa del mismo?
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO
Y creían que a ellos les correspondía reavivar su glorioso pasado.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Fue en, en el siglo XV, en una pequeña república de la Toscana: Florencia, donde comenzará el Renacimiento, de la mano de un grupo de artistas que querían crear un arte nuevo
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO
¿Por qué el Renacimiento se inició en Florencia y no en Roma?
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
El visitante que acudía a Florencia a mediados del siglo XV, no dejaba de maravillarse ante el aspecto de la ciudad.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Aunque no estaba terminada su catedral, el Duomo prometía ser una de las mayores de Europa
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Su elegante baptisterio octogonal con mármoles incrustados en la fachada, y su costoso mosaico, daba muestra de la prosperidad de esta opulenta ciudad.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Y es que Florencia era una populosa y mercantil ciudad de 50.000 personas. La quinta más grande de Europa tras Milán, Venecia, París y Nápoles.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Un próspero centro comercial, en torno a la industria de la lana, y cuya moneda: el florín, se había convertido en poco tiempo en la moneda más estable de occidente.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
La imagen de la Roma imperial era un modelo muy atractivo para diferentes gobernantes (recordad a Carlomagno).
Julio César Obra de Nicolás Coustou (XIX)
Capilla Palatina de Aquisgrán Alemania (IX)
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO
Pero no encajaba en una ciudad que alardeaba de sus instituciones republicanas.
Palazzo Vechio Florencia
El descubrimiento de que Florencia había sido fundada cuando Roma aún era una república legitimaba sus instituciones políticas y les animó aun más a continuar su modelo.
Acrónimo de la frase latina Senātus Populusque Rōmānus ('El Senado y el pueblo de Roma')
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Siguiendo postulados republicanos (Cicerón) consideraban que la riqueza es buena si su empleo beneficiaba a todos. De manera que se veía con buenos ojos la adquisición de bienes materiales, si eso conllevaba el enriquecimiento de otros y el embellecimiento de calles y barrios.
Palacio Medici-Ricardi (Michelozzo Di Bartolomeo, 1444)
Loggia della Signria (Florencia, XIV) Lugar de asambleas y comercio.
Del mismo modo, el mecenazgo en Florencia era muy particular. En una sociedad de comerciantes, banqueros y gentes pertenecientes a oficios liberales, se creaban comisiones que invertían y supervisaban proyectos públicos.
CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA
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CARACTERÍSTICAS
La primera idea que hay que tener clara respecto al Renacimiento es que no es una copia de nada anterior, sino que pretendía ser un arte nuevo, reflejo de una nueva sociedad.
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CARACTERÍSTICAS
Una de las principales características de la arquitectura renacentista es el cambio de concepto espacial. Frente al espacio espiritual propio del gótico, el arquitecto renacentista busca un espacio perfecto, en el nada sobra y nada falta (“belleza ideal” aplicada a la arquitectura).
Proyecto de Donato Bramante para la Basílica de San Pedro Vaticano (1506)
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CARACTERÍSTICAS
Por ello tenderán a usar las formas geométricas más perfectas: el cubo y la esfera, tanto en plantas, como en alzados.
Geometría de San Pietro in Montorio (Donato Bramante, 1502)
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CARACTERÍSTICAS
Tal perfección se logra a través del orden, la simetría, el equilibrio, la proporción y la geometría.
Estudio geométrico de la fachada de Santa María Novella, Leon Baptista Alberti (1455)
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CARACTERÍSTICAS
Era frecuente que en las obras renacentistas estuviese presente la proporción aurea* o divina proporción.
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CARACTERÍSTICAS
Lo cual no era algo novedoso….
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CARACTERÍSTICAS
Ya que está presente en la naturaleza.
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Y por supuesto, en el ser humano…
Hombre de Vitruvio (XV) Leonardo da Vinci
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CARACTERÍSTICAS
Otra característica de esta arquitectura es la búsqueda de la claridad y los volúmenes puros. Son edificios de líneas nítidas y acabadas.
Santa María Novella, Leon Baptista Alberti (1455, siglo XV)
Catedral de Siena (1215-63, siglo XIII)
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CARACTERÍSTICAS
¿Cómo se logra esto en este edificio?
Capilla de la familia Pazzi (Santa Croce, Florencia, 1429) Brunelleschi
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CARACTERÍSTICAS
Es una arquitectura de proporciones humanas, hecha por y para el hombre, ya que el hombre se convierte en el centro de la obra de arte.
San Lorenzo (Florencia, 1421) Filippo Brunelleschi.
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CARACTERÍSTICAS
Ambas bóvedas se encuentran a 44´5m del suelo, pero… ¿Transmiten la misma sensación ambos espacios?
San Lorenzo Basílica de San Pedro Vaticano
Catedral de Colonia
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CARACTERÍSTICAS
Por último, pero no menos importante, destaca la inspiración en la Antigüedad, recuperando elementos como columnas, cubiertas , plantas… para crear edificios nuevos.
Panteón de Agripa (¿Apolodoro de Damasco?siglo II)
Villa Rotonda de Vicenza (Andrea Palladio, siglo XVI)
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CARACTERÍSTICAS
¿Qué elementos de la Antigüedad distingues en la imagen?
San Andrea de Mantua Siglo XV (L.B. Alberti)
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EL MECENAZGO
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EL MECENAZGO
Todo este impulso novedoso no hubiera sido posible sin la aparición de una nueva clase de promotor: el mecenas*. Estas personas, no sólo encargaban y adquirían obras de arte, sino que protegían y promovían a determinados artistas de su gusto.
Julio II ordenando a Bramante, Miguel Ángel y Rafael la construcción de San Pedro del Vaticano. 1827 Horace Vernet
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EL MECENAZGO
Los mecenas del Renacimiento serán ,en su mayoría, burgueses enriquecidos que buscarán alcanzar la nobleza o equipararse a ella, usando el arte como vehículo de prestigio social.
Cosme de Medici (Cosme “El Viejo” 1389–1464) Retrato póstumo del fundador de la dinastía Medici realizado por Pontormo en 1520
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EL MECENAZGO
Este hecho contribuye al propio prestigio del artista, que deja de ser visto como un mero artesano, sino como un personaje de carácter intelectual y cortesano, con una profunda formación en varios saberes. “El hombre total”.
Tumba de Miguel Ángel en la iglesia de Santa Croce (Florencia) Obra de Vasari (1570)
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De entre todos los ricos comerciantes y banqueros, nobles, reyes y clérigos, en la Italia del Renacimiento destacaron dos focos artísticos con sus propios mecenas.
Siglo XV: Quattrocento
Siglo XVI: Cinquecento
Roma será el centro artístico, y los diferentes Papas los principales mecenas
Florencia será el centro artístico, y una familia de comerciantes y banqueros: los Medici, los principales mecenas
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
El siglo XV, o Quattrocento fue la primera etapa del Renacimiento en Italia.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
Florencia será el centro artístico, y una familia de comerciantes y banqueros: los Medici, los principales mecenas, junto a diferentes gremios de oficios.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
RECUERDA… Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: cúpula de Santa María de las Flores en Florencia y de Brunelleschi
En 1418 el poderoso gremio de la lana convocó un concurso para completar la catedral de Santa María de las Flores, obra gótica del siglo XIV, obra de Arnolfo di Cambio, y sin cúpula desde hacía más de 50 años.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
La labor era casi imposible. Se debía cubrir un espacio de 43’5m de luz, que comprendía la anchura de las tres naves, y se debía partir de un tambor octogonal de 4m de grosor.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
El concurso lo ganó Filippo Brunelleschi, un reputado orfebre sin experiencia como arquitecto, pero cuya idea asombró a todo el mundo. Tanto por lo audaz de su propuesta, como por ser la más estudiada y viable económicamente.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
Brunelleschi propuso levantar la cúpula sin cimbras* que la sostuviesen, y había explicado su proyecto con la ayuda de dibujos, proyecciones en perspectiva, y maquetas. Algo increíblemente novedoso para la época.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
Para buscar precedentes de una cúpula de tal magnitud había que remontarse a la Antigüedad, con el Panteón de Agripa (43’4m), y a la primera edad de oro del arte bizantino, con Santa Sofía de Constantinopla (33’5m).
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
El grueso tambor hacía imposible una cúpula maciza, por lo que Brunelleschi diseño una bóveda de doble casco, con ocho paramentos de ladrillo (trabajados en opus spicatum) trabados entre sí, aligerando el peso de la cubierta y contrarrestándose el uno al otro.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
http://www.hectornavarroviajes.com/
EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
Opus Spicatum
EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
RECUERDA… Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: interior de la iglesia de San Lorenzo, en Florencia y de Brunelleschi
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
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Arquitectura del Quattrocento
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
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PLANTA
Identifica al menos 4 características de esta planta.
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
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Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
PLANTA
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ELEMENTOS SUSTENTANTES
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
Identifica al menos 5 características de este alzado
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Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
ELEMENTOS SUSTENTANTES
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ELEMENTOS SOSTENIDOS
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
Identifica los 3 tipos de cubierta de San Lorenzo que aparecen en la imagen
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Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
ELEMENTOS SOSTENIDOS
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Arquitectura del Quattrocento
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
ELEMENTOS SOSTENIDOS
2. Las naves laterales se cubren con bóvedas vaídas*
Esquema (arriba) Representación en plano (izquierda)
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Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
ELEMENTOS SOSTENIDOS
3. El crucero se cubre con una cúpula sobre pechinas
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Arquitectura del Quattrocento
Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
Espacio interior
Describe en cuatro líneas el espacio interior destacando al menos 2 aspectos de los que no hayas hablado en los puntos anteriores. Por ejemplo: Concepción espacial y la iluminación.
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Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
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Iglesia de San Lorenzo de Florencia Filippo Brunelleschi (1421)
Arquitectura del Quattrocento
Espacio interior
1- El espacio interior resulta bastante claro y diáfano, gracias a la esbeltez de las columnas, la sobria bicromía y la luz limpia que entra por óculos y ventanas. 2- Tiene unas proporciones comedidas 3- Teniendo en cuenta el punto de vista del espectador, para crear una perspectiva que se concentra en el presbiterio.
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Arquitectura del Quattrocento
Rasgos del autor
Observa estas imágenes de otras obras de Brunelleschi y deduce 4 características de su estilo como arquitecto.
Capilla de la Familia Pazzi (Florencia)
Iglesia del Santo Espíritu (Florencia)
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Arquitectura del Quattrocento
Rasgos del autor
Planta y fachada de la capilla Pazzi
Arquitectura del Quattrocento
Rasgos del autor
1- Recuperación de elementos clásicos (columnas, arcos de medio punto, casetones, cúpulas...) 2- Volúmenes puros y figuras geométricas 3- Bicromía (blanco -muro- y gris -elementos arquitectónicos) 4- Columnas de fuste liso en "piedra serena"
Iglesia del Santo Espíritu (Florencia)
Capilla de la Familia Pazzi (Florencia)
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Arquitectura del Quattrocento
Contexto de la obra
1- Florencia en el siglo XV (ya visto) 2- Encargo particular de la familia Medici, los mecenas más poderosos de Florencia, que hará de esta iglesia uno de sus símbolos, contratando a artistas de la talla de Miguel Ángel para continuar trabajando en este edificio.
Sacristía nueva , 1519 (izquierda) Entrada de la Biblioteca Laurenciana, 1525 (arriba) Ambas de Miguel Ángel
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RECUERDA… Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: Palacio Médici-Riccardi en Florencia
Arquitectura del Quattrocento
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
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PLANTA
Encuentra al menos 2 aspectos que comentar acerca de esta planta.
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
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Arquitectura del Quattrocento
PLANTA
1- El palacio aún no tiene una planta totalmente regular, a pesar de que tiende a la forma cuadrangular. 2- Sus estancias se articulan en torno a un patio porticado cubierto con bóvedas de arista y de bóveda de lunetos*.
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Arquitectura del Quattrocento
ALZADO
Lo más singular de este palacio es su alzado Analiza y enumera al menos 4 rasgos destacables del alzado de este palacio
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
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Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
ALZADO
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Arquitectura del Quattrocento
ALZADO
¿Qué elementos del patio dirías que pertenecen al Renacimiento?
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
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Rasgos de autor
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
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Rasgos de autor
Palacio de los Papas (Avignon, Francia XIV))
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Influencia posterior
Palacio Medici Riccardi Michelozzo di Bartolomeo (1444)
Palacio Rucellai, FFlorencia (Alberti, 1455)
Palacio Strozzi, Florencia (1490)
Palacio Pitti, Florencia (1458)
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RECUERDA… Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: Palacio Médici-Riccardi en Florencia
Arquitectura del Quattrocento
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Arquitectura del Quattrocento
Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
Leon Baptista Alberti, fue un ingeniero, tratadista y arquitecto genovés. Su obra De re aedificatoria o El Arte de Edificar (1450), pretendía ser una actualización de Los Diez Libros de Arquitectura, del tratadista clásico Marco Vitruvio Polion, descubierto en 1415.
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Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
Arquitectura del Quattrocento
En Santa María Novella (Florencia), una iglesia gótica de tres naves, diseñó una fachada de mármoles bícromos al estilo toscano, pero empleando elementos de la arquitectura clásica.
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Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
Albertí ordenó la fachada en dos cuerpos ornamentados con figuras geométricas polícromas, siguiendo la tradición medieval toscana.
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Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
El cuerpo inferior, y el grueso friso que lo separa del superior, da el aspecto de un arco de triunfo prolongado horizontalmente.
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Arquitectura del Quattrocento
Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
En el cuerpo superior, coronado con frontón triangular, dispuso dos aletones con forma de volutas para mitigar la diferencia de anchura respecto al cuerpo inferior, y dar así una mayor sensación de unidad a la fachada.
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Arquitectura del Quattrocento
Fachada de Santa María Novella León Baptista Alberti (1455)
Aunque significativa, esta obra no presenta alguna de las características más representativas del estilo de Alberti, como por ejemplo: el empleo de un orden gigante*, o el empleo de bóvedas de cañón con casetones.
San Andrea de Mantua (Alberti)
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RECUERDA… Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: Palacio Rucellai en Florencia
Palacio Rucellai León Baptista Alberti (1455)
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Palacio Rucellai León Baptista Alberti (1450)
Arquitectura del Quattrocento
El palacio fue construido entre por Bernardo Rossellino, siguiendo un diseño de Leone Battista Alberti.
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Palacio Rucellai León Baptista Alberti (1450)
Lo más significativo es el tratamiento de la fachada:
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Arquitectura del Quattrocento
Lo más significativo Unas ventanas y pilastras decorativas dotan de cierto ritmo vertical y contrarrestan la sensación de horizontalidad de los frisos y la cornisa.
Palacio Rucellai León Baptista Alberti (1450)
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Glosario esencial del tema
La siguiente presentación ha sido creada con fines exclusivamente didácticos. Las imágenes empleadas han sido descargadas directamente de Internet. Ante cualquier conflicto de derechos, por favor, pónganse en contacto a través del siguiente correo: fueradeclase.vdp@gmail.com fueradeclase-vdp.blogspot.com Presentación elaborada y adaptada a partir de materiales alojados en la web y presentaciones de uncafeconleonardo.weebly.com/ con el permiso de su autora, la profesora Mª José Pinilla. Textos: bachiller sabuco, Historia del Arte: http://perseo.sabuco.com/historia/arte.htm IMÁGENES: Todas las imágenes de esta presentación han sido descargadas de internet vía Pixabay.com; wikimedia.org y Flickr.com. Casi todas son de dominio público, salvo las obtenidas de la web de Editorial de Construcción Arquitectónica y de flickr.com, las cuales tienen su correspondiente enlace al perfil de su autor. Se ha prescindido de la correcta cita –en la inmensa mayoría- por razones de claridad expositiva.
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