Presentación lírica medieval

LÍRICA

LA LÍRICA MEDIEVAL

Alejandra Paquet y Celia Wamba

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índice:

1. Primeras manifestaciones líricas.

2. Lírica prerrenacentista (siglo xv)

2.1. Temas.

2.2. Lírica tradicional.

2.3. Lírica culta.

2.4. Los cancioneros.

2.5. Jorge Manrique.

3. Análisis y explicación de tres coplas.

1. PRIMERAS MANIFESTACIONES LÍRICAS

lírica tradicional

Poesia compuesta de forma anonima compartida oralmete entre el pueblo. Todod ello comenzo de el SXI. Las obras más antiguas son las jarchas escritas en mozárabe

JARCHAS

Las jarchas son breves composiciones líricas escritas normalmente por poetas andalusíes o judíos durante el período del Al-Andalus. Normalmente, las jarchas cierran los moaxajas, otra clase de poemas cultos más extensos.

2. LÍRICA PRERENANENCISTA

PRERRENACIMIENTO Larga transicion entre la Edad Media y el Renacimiento; por un lado , deacen las formas devida y de vida y de pensamiento medievales; por otro , se anuncia ya el Renacimiento del SXVI. es , por lo tanto, una epoca de crisis y contrastes fiel refeljo de las circunstancia histórica del momento

LENGUA LITERARIA el idioma durante SXV sufre y desarrollo progresivo puesto que la situación ligüistica al final del siglo es practicament igual a la actual

. leNgua literaria

Nos encontramos dos situaciones distintas:

• Hay autores que resaltan el habla viva de su época ( refranes, expresiones, populares...)
• Otros por la literatura grecolatina enriquecerán el idioma

2.1 temas sxv:

En la edad media la muerte era muy frecuento a causa de las muchas guerras que habian en esa epoca por la ráida propagación de las epidemias .

MUERTE: Fue el auge más importante de la epoca por lo siguente motivos .

LA PREDICCIONES de las órdenes mendcantes , hace que las personas se reprenden en sus sermones ante la relajación moral que se advierte.

AMOR: El amor en esta epoca corresponde a un amor cortés : un sentimiento amoroso es inevitable y enriquece al mismo tiempo al aammante, que se convierte en vassayo de la dama . la mujer es siempre cruel. El poeta se resigna y ama en silencio. esta vison del amor viene de las cortes provenzales del SXII y se promulgo por toda europa .

El bienestar de la burguesia atrae el miedo a la muerto puesto que cuantas más riquezas poseé mayor es el miedo a perderla.

La difusion de dicha es a traves de grabados, vidrieras ... en la iglesia .

2.2LÍRICA TRADICIONAL

TEMAS

- Es aquella que es transmitida oralmete dese tiempo inmemorables.

En el siglo XV, las canciones de la lírica popular surgieron en comunidades rurales, siendo interpretadas durante momentos de descanso, fiestas y trabajo. Abordaban temas cotidianos y oficios específicos como el de molineros, pescadores y herreros, utilizándose para aliviar el trabajo y también siendo populares entre niños y adultos

PLANTOS O ENDECHAS Canciones dedicadas a la muerte de una persona

Se divide en

CANCIONES DE TEMA AMOROSO

MAYAS

CANCIONES DE TRABAJO Y FIESTAS

PLANTOS O ENDECHAS

MAYAS canciones dedicadas al mes de mayo caundo florece la primavera y el amor

ALBAS O ALBORADAS.

CANCIONES BURLESCA

CANCIONES DE TEMA AMOROSO - Las canciones de tema amoroso frecuentemente retratan a mujeres que se quejan por la ausencia de su amado ante una confidente, como su madre o hermanas. También exploran la belleza femenina, el tormento amoroso, las citas y las ausencias. Otra variante común es el tema de la mujer casada contra su voluntad, conocida como la malmaridada.

ALBAS O ALBORADAS- El amanecer es el momento en el que se despinden los amantes, para no ser descubiertos. En otras ocasiones es la hora del encuentro, si han pasado la noche separados .

CANCIONES BURLESCA- Suelen emplearse como distracción para pasar un rato alegre. De ahí que abunde el contenido burlesco.

CANCIONES DE TRABAJO Y FIESTAS - Para sobrellevar mejor las tareas de cada día. Son frecuentes los tonos burlescos.

2.3liríca culta

Durante el siglo XV, la nobleza se interesó por las artes y las letras, dando origen a la poesía palaciega o cortesana. Esta forma literaria fue una adaptación tardía de la poesía trovadoresca provenzal y se inspiró en el amor cortés, que establecía un código estricto en el tratamiento del amor en la literatura.

FRANCISCO PETRACA Fue un importante poeta y humanista intaliano. La fama la gano gracias a la poesia (cancioneros) Sus sonetos amorosos a laura fue una influencia para toda Europa(Garcilaso de la Vega )

2.4 los cancioneros

La poesia culta se recoge en cancioneros, colecciones de poemas por lo general de varios autores.

La poesía culta se recopila en cancioneros como el de Baena y Estúñiga, continuando en el siglo XVI con obras como el Cancionero musical de Palacio y el Cancionero general de Hernando del Castillo. Estas colecciones contienen obras de varios autores e incluyen tanto poesía culta como muestras de lírica tradicional, a veces reelaborada por autores cultos imitando el estilo popular.

FLORENCIA PINAR Florencia Pinar, la primera poetisa conocida en lengua castellana, fue contemporánea de los Reyes Católicos. Es la única autora identificada incluida en el Cancionero general, en su obra solo se conservan algunas glosas de romances viejos y composiciones cortas

2.5 JORGE MANRIQUE

ESTILO

OBRAS

Se descaca por una expresion desnuda y por su elaborada sencillez

Conservamos muy pocas composiciones. Pero podemos encontar tres grupos.

TRASCENDENCIA

COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE

"Las Coplas a la muerte de su padre" de Jorge Manrique son una obra medieval que reflexiona sobre la muerte. Consta de 40 coplas divididas en tres partes. Explora temas como la brevedad de la vida, la inevitabilidad de la muerte y la importancia de la virtud y el legado espiritua

obra

"Nuestras vidas son los rios que van a dar en el mar, que es el morir"(Jorge Manrique)

1. Las composiciones de Jorge Manrique se dividen en poesía amorosa, poesía burlesca y poesía moral. 2. En la poesía amorosa, Manrique adopta el estilo trovadoresco pero se destaca por la sencillez del lenguaje y la moderación en el uso de alegorías y latinismos. 3. Su obra más famosa, "Coplas a la muerte de su padre", se encuentra dentro de la poesía moral y es considerada su principal contribución lírica

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"Y queda mi corazón bien satisfecho en serviros; el pago de sus suspiros halo por buen galardón"(Jorge Manrique)

LAS COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE

Coplas I-XIII: Jorge Manrique reflexiona sobre la fugacidad de la vida y la universalidad de la muerte, menospreciando los bienes terrenales y recordando temas medievales como el tiempo, la muerte y la fortuna, en consonancia con la visión cristiana del mundo. Coplas XIV-XXIV: Manrique ilustra sus ideas con casos tristes de personajes conocidos, empleando el recurso del ubi sunt para inquietar al auditorio y reflexionar sobre la transitoriedad de la vida. Coplas XXV-XL: Enaltece a su padre, Rodrigo Manrique, como ejemplo de virtud y heroísmo, presentando su muerte como culminación de una vida bien vivida y entregada a Dios, logrando así la fama y la inmortalidad a través de la elegía.

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ESTILO

La obra destaca por su expresión desnuda y por su elaborada sencillez. El poeta no emplea neologismos ni epítetos; lo fundamental son los sustan-tivos. Quizá sea esta sobriedad lo que ha merecido la admiración unánime a lo largo de toda nuestra historia literaria. La estrofa utilizada es la doble sextilla de pie quebrado, de rima consonante y esquema abcabc defdef (en la que los versos c y f son tetrasilabos -a veces pentasílabos— y los demás, octosílabos).

TRANSCENDENCIA

La obra de Manrique recoge el sentir medieval sobre la muerte, pero con su visión personal, aportando novedades en el subgénero de la elegía. Su representación de la muerte es más dulce y serena, alejándose del dramatismo de su época. Además, introduce el tema de la fama como elemento que trasciende a la muerte, asociado al honor y al heroísmo, siendo un rasgo prerrenacentista. Su influencia se ha extendido hasta el siglo XX, inspirando a poetas como Antonio Machado, Jorge Guillén, León Felipe y Blas de Otero.

Pregunta interactiva

¿Cuantas coplas dedica Jorge Manrique a la muerte de su padre?

BIOGRAFIA

3 ANÁLISIS Y EXPLICACIÓN DE TRES COPLAS

COPLA V

COPLA III

COPLA I

Este mundo es el camino para el otro, que es morada sin pesar; mas cumple tener buen tino para andar esta jornada sin errar. Partimos cuando nacemos, andamos mientras vivimos, y llegamos al tiempo que fenecemos ; así que, cuando morimos , descansamos.

Recuerde el alma dormida, avive el seso y despierte contemplando cómo se pasa la vida cómo se viene la muerte tan callando; cuán presto se va el placer; cómo después de acordado Ç da dolor; cómo a nuestro parecer cualquiera tiempo pasado fue mejor.

Nuestras vidas son los ríos que van a dar en la mar, que es el morir: allí van los señoríos, derechos a se acabar y consumir; allí los ríos caudales, allí los otros medianos y más chicos; y llegados, son iguales los que viven por sus manos y los ricos.

Video explicativo

Video explicativo

Video explicativo

¡GRACIAS POR SU ATENCIÓN!

Alejandra Paquet y Celia Wamba

https://www.ejemplos.cc/jarchas/

www.youtube.com

https://www.nebrija.com/vcentenarioantonionebrija/vida.php

Rasgos formales de la poesia oral

• Recursos de repetición: paralelismo anáforas, repetecion de palabras
• Función expresiva: presencia de oraciones exclamtivas, lexicas valorativo para expresar sentimientos y estados de ánimos
• Imágenes simbólicas extraídas de la naturaleza

COMPOSICIONES y MOTIVOS LITERARIOS

• TÓPICOS : ubi sunt?
• Danzas macabras: nos presentan a la muerte como un caballero galopando en despojos humanos o un esqueleto con arco. al final todos se reunen para el poder igualitario de la muerte
• LA FORTUNA

• LA FAMA

• LA SÁTIRA Y POLÍCA

Dicha esta relaciona por las duras condiciones vividas entonces

Gracias a la fama se perdura hasta siempre asi venciendo a la muerte

CÓDIGO DEL AMOR CORTÉS

• 1. Amor cortés: El poeta-amante se entrega a una dama inalcanzable, en una relación de vasallaje de amor.
• 2. Dama inalcanzable: De una clase social superior, generando el tópico de la amada-enemiga.
• 3. Anonimato: El nombre de la mujer se oculta para evitar difamaciones.
• 4. Sufrimiento: La ausencia de la dama es el mayor tormento del amante.
• 5. Irrenunciable y eterno: El amor cortés persiste más allá de la muerte. 6. Originalidad formal: Busca originalidad en la poesía con complejas combinaciones métricas y juegos de palabras, influencias italianizantes y clásicas.

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Temas encontrados en jarchas

Suelen desarrollar un breve contenido amororso expresado desde el punto de vista femenino. se frecuenta motivos de queja : una muchacha se queja ante una confidente por su amado

SIMILITUDES CANTIGAS GALLEGAS CANÇON CATALANAS MÉTRICA ARTE MENOR

PRIMERA GRAMÁTICA

ANTONIO DE NEBRIJA

JORGE MANRIQUE

- Miembro de una familia de la nobleza más rancia de Castilla (era hijo de don Rodrigo Manrique, maestre de la orden de Santiago, y sobrino del poeta Gómez Manrique), Jorge Manrique compaginó su afición por las letras con la carrera de las armas, participando junto a su padre en las luchas que precedieron al ascenso de los Reyes Católicos. Ambos pertenecían a la orden de Santiago, y combatieron del lado de Isabel la Católica contra los partidarios de Juana la Beltraneja. Pereció a causa de las heridas recibidas durante al asalto al castillo de Garcimuñoz, en el feudo del marqués de Villena. La poesía de Jorge Manrique se sitúa dentro de la corriente cancioneril del siglo XV.

- Su producción poética menor, reunida en un Cancionero, está formada por medio centenar de composiciones breves, en su mayor parte de tema amoroso, que siguieron los cánones trovadorescos y cortesanos de finales de la Edad Media. Más originales son sus piezas burlescas, como las "Coplas a una beoda" o la titulada "Convite que hizo a su madrastra"elit

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Rasgos del Grecolatino

Se amplia el lexico sobretodod con los cultismos (igneo, turbulento, ofuscar...) galacismo(galán, dama...) e italianismo( piloto, escaramuza...) Las frases empizan ha hacerse más largas, y los hiperbatos empizan a ser más abundantes. Los adjetivos empiezan a utilizarse más

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