Semestre 2 HDA

Architecture Contemporaine

Révisions semestre 2

Architecture Contemporaine

Architecture Moderne

Peinture de la Renaissance

Peinture du XIXe

Reconaissance d'oeuvre

Liste

Par ordre

Par Peintres

• Antonio Canova, Psyché ranimée par le baiser de l’Amour, vue de face, 1797, marbre, 1,55 x 1,68 x 1,01 m, Paris, musée du Louvre. • Antonio Canova, Pauline Borghèse Bonaparte en Vénus Victrix, 1804-1809, marbre, Rome, Galleria Borghese. • Jacques-Louis David, L’intervention des Sabines, 1799, huile sur toile, 3, 85 x 5, 22 m, Paris, musée du Louvre. • Jacques-Louis David, Les licteurs rapportent à Brutus les corps de ses fils, 1789, huile sur toile, 323 x 422 cm, Paris, musée du Louvre. • Jacques-Louis David, Le Serment du Jeu de Paume, 1791, esquisse, Versailles, musée du château. • Jacques-Louis David, Bonaparte franchissant le col du Grand Saint Bernard, 1802, 273 x 234 cm, huile sur toile, Versailles, musée du château. [19:18] • Jean-Auguste-Dominique Ingres, La grande odalisque, 1814, huile sur toile, 91 x 162 cm, Paris, musée du Louvre. • Antoine-Jean Gros, Bonaparte au Pont d’Arcole, 1801, Versailles, musée du château. • Antoine-Jean Gros, baron, Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa, 1804, huile sur toile, 5.32 x 7.20 m., Paris, musée du Louvre. • Anne-Louis Girodet, Le Sommeil d’Endymion, 1791, huile sur toile, 198 × 261 cm, Paris, musée du Louvre • Caspar David Friedrich, Voyageur contemplant une mer de nuages, huile sur toile, 1818, 95 cm × 75 cm. Kunsthalle, Hambourg • Théodore Géricault, Le radeau de la Méduse, 1819, huile sur toile, 4.91 x 7.16 m, Paris, musée du Louvre • Eugène Delacroix, Le 28 Juillet. La Liberté guidant le peuple (28 juillet 1830), 1831, huile sur toile, 2,60 m. x 3,25 m., Paris, musée du Louvre • Eugène Delacroix, Scène des massacres de Scio : familles grecques attendant la mort ou l'esclavage, 1824, Paris, musée du Louvre.

• Eugène Delacroix, La mort de Sardanapale, 1827, huile sur toile, 3.92 x 4.96 m, Paris, musée du Louvre. • John Mallord William Turner, Tempête de neige. Hannibal et son armée franchissant les Alpes, 1812, huile sur toile, 146 x 237 cm, Londres, Tate Britain • John Constable, La Charrette de foin, 1821, huile sur toile, 130 x 185 cm, Londres, National Gallery • John Constable, Old Sarum, 1834, aquarelle, craie noire et blanche, 55,5 x 43,8 cm, Londres, Victoria and Albert Museum • Thomas Cole, The Course of Empire, 1831-1836, New York, Galerie de peinture de la résidence de Luman Reed. • Emile Signol, Folie de la fiancée de Lammermoor, 1850, huile sur toile, Tours, musée des beaux-arts.

Girodet

Gros

Ingres

David

Géricault

Delacroix

Friedrich

Canova

Courbet

Turner

Constable

Delaroche

Gérôme

Vernet

Cole

Signol

Manet

Millet

Antonio Canova (1757-1822)

Sculpteur vénitien

-observe les oeuvres de Michel-Ange et de Bernin à Rome -étudie les antiques de Pompéi et d'Herculanum -travail pour les Bonaparte et notamment Hortense et Caroline -recherche de la perfection des formes et de la plus grande maîtrise de la qualitée du marbre

• Psyché ranimé par le baiser de l'Amour, 1793
• Thésée combattant le centaure, 1805
• Pauline Borghèse, 1808

• Antonio Canova, Pauline Borghèse Bonaparte en Vénus Victrix, 1804-1809, marbre, Rome, Galleria Borghese.

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• Antonio Canova, Psyché ranimée par le baiser de l’Amour, vue de face, 1797, marbre, 1,55 x 1,68 x 1,01 m, Paris, musée du Louvre.

Jacques Louis David (1748-1825)

néo-classicisme, académique

-prix de Rome en 1774 pour son Erasistrate -part en Italie où il déssine les monuments antiques et apprend les théories de Johann Joachim Winckelmenn -devient peintre de la Révolution puis de l'Empire, premier peintre impérial -est un régicide donc il est exilé en Belgique

• Le Serment des Horaces, 1784-1785
• Les Licteurs rapportant le corps de ses fils à Brutus, 1789

• L'intervention des Sabines, 1799
• Napoléon Bonaparte franchissant le Col du Grand-saint-Bernard, 1802

• Jacques-Louis David, L’intervention des Sabines, 1799, huile sur toile, 3, 85 x 5, 22 m, Paris, musée du Louvre.

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• Jacques-Louis David, Les licteurs rapportent à Brutus les corps de ses fils, 1789, huile sur toile, 323 x 422 cm, Paris, musée du Louvre.

• Jacques-Louis David, Le Serment du Jeu de Paume, 1791, esquisse, Versailles, musée du château.

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• Jacques-Louis David, Bonaparte franchissant le col du Grand Saint Bernard, 1802, 273 x 234 cm, huile sur toile, Versailles, musée du château.

Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867)

néo-classicisme, orientaliste

-est élève de David à partir de 1797 -gagne le prix de Rome en 1801 et apprend des oeuvres antiques et de Raphaël -est beaucoup critiqué pour son style parfois archaïque et parfois novateur -s'oppose au romantisme de Delacroix

• Liste à puces
• Liste à puces

• Monsieur, Madame et Mademoiselle Rivière, 1805
• La Grande Odalisque, 1814
• Roger délivrant Angélique, 1819
• Le bain turc, 1862

• Jean-Auguste-Dominique Ingres, La grande odalisque, 1814, huile sur toile, 91 x 162 cm, Paris, musée du Louvre.

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Antoine-Jean Gros (1771-1835)

néo-classicisme, romantisme, académique

-est élève de David fin 1785 -part en Italie en 1793 à cause de la Révolution et vite Florence, Gênes puis Milan -rencontre Joséphine de Beauharnais puis Napoléon Bonaparte pour qui il peint -est chargé de sélectionné les oeuvres à ramener en France -va de succès en succès pour l'empereur -à la Restauration il s'essaie à la peinture mythologique qui est en déclin -se suicide en 1835, "las de la vie, et trahi par les dernières facultés qui l'avait rendue supportable, j'ai résolu de m'en défaire"

• Bonaparte au pont d'Arcole, 1796
• Napoléon visitant les pestiférés de Jaffa, 1804
• Napoléon sur le champ de bataille d'Eylau, 1808
• François 1er et Charles Quint, 1812

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• Antoine-Jean Gros, Bonaparte au Pont d’Arcole, 1801, Versailles, musée du château.

• Antoine-Jean Gros, baron, Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa, 1804, huile sur toile, 5.32 x 7.20 m., Paris, musée du Louvre.

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• Anne-Louis Girodet, Le Sommeil d’Endymion, 1791, huile sur toile, 198 × 261 cm, Paris, musée du Louvre

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• Caspar David Friedrich, Voyageur contemplant une mer de nuages, huile sur toile, 1818, 95 cm × 75 cm. Kunsthalle, Hambourg

Théodore Géricault (1791-1824)

romantisme

-est originaire de Normandie et est passionné par l'équitation et la peinture -est médaillé d'or au Salon en 1812 avec Officier de chaseurs à cheval -réalise des copies de scènes militaires, sportives, de paysages et de maîtres anciens -va en Italie où il apprend sur Raphaël et rencontre Ingres -part en Angleterre où il a du succès -manie la lithographie

• Officier de chasseurs à cheval, 1812
• Le Radeau de la Méduse, 1818
• Charette de soldats bléssés, 1818
• Monomanies, 1822-1823

• Théodore Géricault, Le radeau de la Méduse, 1819, huile sur toile, 4.91 x 7.16 m, Paris, musée du Louvre

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Eugène Delacroix (1798-1863)

Romantisme

"L'homme porte dans son âme des sentiments innés qui ne seront jamais satisfaits par les objets réels, et c'est à de tels sentiments que l'imagination du poète et du peintre donnera forme et vie" Delacroix, Journal

-voyage en Angleterre de 1825 -s'inspire des Grands Siècles espagnol et français -la mort de Sardanapale constitue une opposition à Ingres en 1827 -exposition universelle de 1855, retroospective Delacroix et Ingres

• Les Massacres de Scio, 1824
• La Mort de Sardanapale, 1827
• La Liberté guidant le peuple, 1832
• La Chasse aux lions, 1855

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• Eugène Delacroix, Le 28 Juillet. La Liberté guidant le peuple (28 juillet 1830), 1831, huile sur toile, 2,60 m. x 3,25 m., Paris, musée du Louvre

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• Eugène Delacroix, Scène des massacres de Scio : familles grecques attendant la mort ou l'esclavage, 1824, Paris, musée du Louvre.

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• Eugène Delacroix, La mort de Sardanapale, 1827, huile sur toile, 3.92 x 4.96 m, Paris, musée du Louvre.

• Eugène Delacroix, Femmes d’Alger dans leur appartement, 1834, huile sur toile, 180 x 229 cm, Paris, musée du Louvre.

• John Mallord William Turner, Tempête de neige. Hannibal et son armée franchissant les Alpes, 1812, huile sur toile, 146 x 237 cm, Londres, Tate Britain

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• John Constable, La Charrette de foin, 1821, huile sur toile, 130 x 185 cm, Londres, National Gallery

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• John Constable, Old Sarum, 1834, aquarelle, craie noire et blanche, 55,5 x 43,8 cm, Londres, Victoria and Albert Museum

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• Thomas Cole, The Course of Empire, 1831-1836, New York, Galerie de peinture de la résidence de Luman Reed.

Emile Signol (1804-1892)

Romantisme, académique

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• Emile Signol, Folie de la fiancée de Lammermoor, 1850, huile sur toile, Tours, musée des beaux-arts.

Horace Vernet (1789-1863)

Romantisme, orientalisme

• Horace Vernet, Edith retrouvant le corps d’Harold après la bataille d'Hastings, 1828, huile sur toile, 3,40 x 3,86 cm, musée Thomas Henry de Cherbourg

Paul Delaroche (1797-1856)

Romantisme, académique

• Paul Delaroche, La mort d’Elisabeth Ière, reine d’Angleterre, en 1603, 1827, huile sur toile, 422 x 343 cm, Paris, musée du Louvre

• Paul Delaroche, Edouard V, roi mineur d'Angleterre et Richard duc d'York, son frère dit Les enfants d'Edouard, 1831, huile sur toile, 1.810 x 2.150 m, Paris, musée du Louvre

• Paul Delaroche, L’assassinat du duc de Guise, 1834, huile sur toile, 57 x 98 cm, Chantilly, musée Condé.

Jean-Léon Gérôme (1824-1904)

Romantisme, orientalisme, académique

• Jean-Léon Gérôme, Le Marchand de tapis, vers 1887, huile sur toile, 86.04 x 68.74 cm Minneapolis Institute of Art

• Jean-Léon Gérôme, Jeunes Grecs faisant battre des coqs dit aussi un combat de coqs, 1846, 1.43 x 2.04 m, Paris, musée d’Orsay

• Jean-Léon Gérôme, L'Accueil du Grand Condé à Versailles par Louis XIV, 1878, Paris, musée d’Orsay.

Gustave Courbet (1819-1877)

Réalisme

"puissant ouvrier doté d'une sauvage et patiente volonté" Beaudelaire

-participe à la Révolution de 1848 et devient à jamais lié aux socialistes. -prépare sa toile avec un fond sombre avant de faire remonter les niveaux de clarté. -rejette l'académisme et le romantisme -est contre la hiérarchisation des genres de la peinture -attaché au monde rural -Bruyas devient son mécène -éxilé en Suisse après la Commune pour vandalisme sur la Colonne Vendôme

• L'Atelier du peintre, 1855
• Un Enterrement à Ornans, 1849-1850
• L'Origine du monde, 1866
• Le Sommeil, 1866

• Gustave Courbet, L'Après-dînée à Ornans, 1849, huile sur toile, 195 × 257 cm, Lille, Palais des beaux-arts

• Gustave Courbet, L’atelier du peintre, Allégorie Réelle déterminant une phase de sept années de ma vie artistique (et morale), 361 x 598 cm, 1855, Paris, musée d’Orsay

• Gustave Courbet, Un enterrement à Ornans, 1848-1850, huile sur toile, 315 x 668 cm, Paris, musée d’Orsay.

• Gustave Courbet, Les demoiselles du bord de la Seine, 1856-1857, Paris, musée du Petit Palais.

Jean-François Millet (1814-1875)

Réalisme

-originaire de Normandie, d'origine modeste - est l'élève dePaul Dumouchel, portraitiste de l'école de David, puis de anglois, élève de Gros -scènes champêtres et paysannes -créé l'académie de Barbizon, pré-impressionisme

• Un Vanneur, 1848
• Les Glaneuses, 1857
• L'Angélus, 1857-1859

• Jean-François Millet, L'Angélus, entre 1857 et 1859, huile sur toile, 55 x 66 cm, Paris, musée d'Orsay

• Jean-François Millet, Les glaneuses, 1857, huile sur toile, 83, 5 x 110 cm, Paris, musée d'Orsay

Edouard Manet (1832-1883)

Imprésionisme, réalisme

"Il n'y a qu'une chose de vraie, faire du premier coup ce que l'on voit. J'ai horreur de ce qui est inutile.", Manet

-débute dans l'attelier académique de Thomas Couture -s'inspire des Italiens au Louvre -expose au Salon des Refusés (1863)

• Le Buveur d'absinthe, 1859
• Déjeuner sur l'herbe, 1862
• Olympia, 1862
• L'exécution de l'Empereur Maximilien, 1867
• Le Balcon, 1868-1869
• Un bar aux Falies Bergères, 1881

• Édouard Manet, Le Déjeuner sur l’herbe, 1863, Paris, musée d’Orsay.

• Édouard Manet, Olympia, huile sur toile, 130,5 × 191 cm, 1863, (Salon de 1865), Paris, musée d’Orsay.

• Édouard Manet, Un bar aux Folies-Bergère, 1881, 96 x 130 cm, Londres, Courtauld Institute

• Édouard Manet, L’exécution de l’empereur Maximilien, 1867, 196 x 260 cm, Boston, Museum of Fine Arts.

• Adolph von Menzel, Le Laminoir, (Cyclopes modernes), 1872/75, 158x254 cm, huile sur toile, Berlin, Alte Nationalgalerie

• Emile Friant, Les Buveurs ou Le Travail du lundi, 1884, musée des Beaux-Arts de Nancy

• Emile Friant, Les Canotiers de la Meurthe, 1888, Nancy, musée de l'École de Nancy

• Emile Friant, La Toussaint, 1888, 254 x 334 cm, musée des Beaux-Arts de Nancy

Brunelleschi

Giuliano da Sangallo

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Alberti

Brunelleschi, Basilique San Lorenzo, Florence, vers 1421-1425. Paroisse des Médicis

Brunelleschi, Hôpital des Innocents, Florence, 1421

Filippo Brunelleschi, Chapelle des Pazzi, basilique Santa Croce, Florence, 1442-1459

Brunelleschi, église Santo Spirito, Florence. Conception: v. 1428 Chantier : 1444-1480

Église Santa Maria Novella, Florence, 1278-1360

Tempio Malatestiano Rimini, 1450-1468 Sigismond Malatesta (†1468), condottiere Isotta degli Atti (†1474), seigneurs de Rimini.

Sant’ Andrea de Mantoue 1470-1472

Palais Rucellai, Florence, 1455.

Alberti : concepteur Bernardo Rossellino : exécutant

Église San Miniato al Monte, Florence, XIe

Florence, Palazzo Vecchio 1299-1314, Arnolfo di Cambio

Marquisat de Mantoue, Ludovic Gonzague, Projet pour l’église San Sebastiano (1459).

Palazzo del Bargelllo (musée). Milieu XIIIe pour le Podestat.

Jacopo Tedesco

Michelozzo, Palais Médicis, Florence, 1445-1469. Pour Cosme de Médicis (1389-1464), banquier et homme d'État florentin

Benedetto da Maiano et Giuliano da Sangallo, Palazzo Strozzi, 1489.

Giuliano da Sangallo, Palazzo Gondi, Florence v. 1490

Palais ducal d’URBINO 1455 Frédéric de Montefeltre (1422-1482) duc à partir de 1444 et Battista Sforza (1446-1472) mariée en 1460

Luciano Laurana

Chartreuse de Pavie, église construite à partir de 1450 ; sa façade v. 1491-1508 mais achevée v. 1550.

Le château des Sforza, situé en marge de la cité, chevauchait la muraille. Il a été reconstruit par Francesco Sforza v. 1450 à l’emplacement d’une première forteresse, bâtie par les Visconti en 1368 et rasée par la République ambrosienne en 1447.

Duccio di Buoninsegna, Madone Rucellai, v. 1285, tempera et or sur bois, 450x290cm, Basilique Santa Maria Novella, Florence

Giotto di Bondone, Saint François recevant les stigmates, v. 1297-1299, tempera et or sur bois, 313x163cm, musée du Louvre, Paris.

Giotto di Bondone, La Madonna Ognisanti, 1300-1303, tempera et or sur bois, 325x204cm, galerie des Offices, Florence.

Giotto, Annonciation, 1303-1305, fresque, chapelle Scrovegni, Padoue.

Simone Martini, Le polyptyque Orsini, v. 1335 (plus spécifiquement le Portement de Croix du Louvre)

Ambrogio Lorenzetti, Annonciation, 1344, tempéra et or sur bois, 127x120cm, pinacothèque nationale de Sienne.

Filippo Brunelleschi, Le Sacrifice d’Isaac, 1401, bronze, 45x38cm, musée du Bargello, Florence.

Lorenzo Ghiberti, Le Sacrifice d’Isaac, 1401, bronze, 45x38cm, musée du Bargello, Florence.

Lorenzo Ghiberti, Saint Jean-Baptiste, 1414-1416, bronze, museo di Orsanmichele, Florence.

Donatello, Saint Georges, 1416-1417, marbre, museo di Orsanmichele, Florence.

Masaccio, Le paiement du Tribut, et Adam, 1424-1428, fresque, chapelle Brancacci, Florence.

Masaccio, La Trinité, 1425, fresque, 667x317cm, Santa Maria Novella, Florence.

Gentile da Fabriano, Retable de l’adoration des Mages, 1423, tempera sur bois, 203x282cm, Galerie des Offices.

Donatello, David, 1430-1432, bronze, 158cm, musée du Bargello, Florence.

Fra Angelico, Annonciation ou Pala de Cortone, 1432-1434, détrempe sur bois, 175 x 180 cm, museo diocesano, Cortone.

Filippo Lippi, Pala Barbadori, 1437, détrempe sur bois, 208 x 244 cm, musée du Louvre, Paris.

Donatello, Monument équestre à Gattamelata, 1447-1453, bronze, 340x390 cm, Piazza del Santo, Padoue.

Pisanello, Portrait d’une princesse d’Este, v.1435-1440, tempera sur bois, 42x29.6cm, musée du Louvre, Paris.

Andrea Mantegna, Le Retable de saint Luc, 1453-1455, tempera et or sur bois, 177x230cm, Pinacothèque de Brera, Milan.

Piero della Francesca, La flagellation du Christ, 1459-1460, tempera sur bois, 58,4x81,5cm, galleria Nazionale delle Marche, Urbino

Piero della Francesca, Sainte Conversation, 1472, huile sur bois, 248x150cm, Pinacothèque de Brera, Milan

Piero della Francesca, Portrait du duc Federico da Montefletro (duc d’Urbino) et de sa femme, dit également Le Triomphe de la chasteté, 1473-1475, 47x33cm par panneau, tempera et huile sur bois, galerie des Offices, Florence.

Antonello da Messina, Le condottiere, v. 1460, huile sur bois, 36.2x30cm, musée du Louvre, Paris.

Andrea Mantegna, La Chambre des époux (Camera degli Sposi), 1465-1474, fresque, palais ducal, Mantoue.

Sandro Botticelli, Le Printemps, 1478-1482, détrempe sur bois, 203 x 314 cm, galerie des Offices, Florence.

Andrea del Verrocchio, Monument équestre à Bartolomeo Colleoni, 1480-1488, bronze, 395cm, Campo San Zanipolo, Venise.

Andrea Mantegna, La Vierge de la victoire, 1495-1496, tempera sur toile, 280x166cm, musée du Louvre, Paris.

-portrait "numismatique" / la numismatique -portrait de mariage -portrait commémoratif -portrait équestre -Avers / Revers -Héraldique -Vertus Théologales (Foi / Charité / Espérance) et Vertus Cardinales (Prudence / Tempérance / Force / Justice) -condottiere -putto / putti -ex-voto -perspective plafonnante -vu "da sotto in su" -raccourci -trompe-l'oeil -grisaille -"peintre antiquaire" / style "antiquaire" (Mantegna) -Diptyque et double portrait -Guerres d'Italie (ici connaître le contexte de la bataille de Fornoue 6 Juillet 1495)

-Temps Modernes -Renaissance -Humanisme

-Duecento (XIIIe siècle), Trecento (XIVe siècle), Quattrocento (XVe siècle), Cinquecento (XVIe siècle), Seicento (XVIIe siècle) -Maestà -Retable -Prédelle -Perspective empirique -Polyptyque

-Retenir la date et l'évènement de 1401. -Connaître les grandes étapes (avec les dates) de "l'invention de la perspective" et les différents acteurs de cet invention. -Rilievo Schiacciato - Stiacciato. -le méplat, bas-relief, haut-relief, ronde-bosse. -Savoir définir et reconnaître le principe de la narration simultanée. -Fonte à la cire perdue. -Geste déictique -Isocéphalie

-Polyptyque -Diptyque / triptyque - Une Pala / des Pale -Maestà -Sainte Conversation - Conversation Sacrée - Sacra Conversazione -Personnage admoniteur - 1453 : Chute de Constantinople -Peinture mythologique -Néo-Platonisme - Laurent de Médicis à la tête de Florence 1469-1492

Robert Campin, Triptyque de Mérode, v. 1428, huile sur bois, 64 x 63.2 cm (panneau central), 64.5 x 27.3 cm (par volet), Metropolitan Museum of Art, New York.

Rogier van der Weyden (et atelier), Triptyque de l’Annonciation, v. 1440. Panneau central (Annonciation), huile sur bois, 86x93cm, musée du Louvre, Paris

Jan Van Eyck, La Vierge et le Chancelier Rolin, v. 1435, huile sur bois, 66x62cm, musée du Louvre, Paris.

Hans Memling, Portrait de Tommaso et Maria Portinari, v. 1472, huile sur bois, 44x33cm (par panneau), Metropolitan Museum of Art, New York.

Jan Van Eyck, Lael Souvenir (Tymotheos), 1432, 33,3x18,9cm, huile sur bois, National Gallery de Londres.

Léonard de Vinci, La Cène, 1492-1499, peinture murale, 460x880cm, réfectoire du couvent de Santa Maria delle Grazie à Milan.

Léonard de Vinci, sainte Anne, 1504-1519, huile sur bois, musée du Louvre, Paris

Léonard de Vinci, La Joconde, 1503-1516, huile sur bois, 77x53cm, musée du Louvre, Paris.

Michel-Ange, Tondo Doni, 1506-1507, Détrempe sur bois, 120cm de diamètre, Galerie des offices, Florence.

Raphaël, Vierge à l’Enfant avec le petit saint Jean-Baptiste dite La Belle Jardinière, 1505-1508, huile sur bois, 122x80cm, musée du Louvre, Paris.

Raphaël, Double portrait de l’artiste avec un ami, 1518-1520, huile sur toile, 99x83cm, musée du Louvre, Paris.

Raphaël, La dispute du saint Sacrement, v. 1508-1511, chambre de la Signature, palais du Vatican. (parois ouest)

Raphaël, L’école d’Athènes, v. 1508-1511, chambre de la Signature, palais du Vatican. (parois est)

Michel-Ange, Le péché originel et Adam et Ève chassé du Paradis, fresque, 280x570cm, chapelle Sixtine.

Michel-Ange, L’Esclave mourant, et l’Esclave rebelle 1513-1516, marbre, 228cm et 209 cm (respectivement), musée du Louvre, Paris.

Albrecht Dürer, Autoportrait au Chardon, 1493, parchemin marouflé sur toile, 56,5x44,5cm, musée du Louvre, Paris.

Albrecht Dürer, Autoportrait à la fourrure, 1500, huile sur bois, 67,1x48,9cm, Alte Pinakotek, Munich.

Albrecht Dürer, Adam et Ève, 1504, eau-forte, 26.5x20.9cm, J. Pierpoint Morgan Library, NewYork.

Lucas Cranach l’ancien, Vénus et Cupidon, 1509, huile sur toile transposée sur bois, 213x102cm, musée de l’Hermitage, Saint-Pétersbourg.

Lucas Cranach l’ancien, Adam et Ève, 1528, huile sur bois, 167x61cm (par panneau), galerie des Offices, Florence.

Joachim Patinier, Saint Jérôme dans le désert, 1521, huile sur bois 78x88.5cm, musée du Louvre, Paris.

Pieter Brueghel l’ancien, Le Massacre des Innocents, 1565, huile sur bois, 109.2x158.1cm, château de Windsor, Royaume-Unis.