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Transcript

A la derecha se encuentra el rey Carlos IV vestido con sencillo traje de gala y con el Toisón de oro, y, como el resto de varones de la escena, la banda de la orden de Carlos III, así como otras condecoraciones.

-La técnica empleada es óleo sobre lienzo y se trata de un retrato colectivo de la familia real. -Forma parte de una serie de retratos de la familia real encargados a Goya, en ese momento, primer pintor de cámara. -En la imagen aparecen catorce personajes en un interior austero y decorado únicamente con dos cuadros de gran formato. -Es evidente la similitud de esta obra con las Meninas de Velázquez.

En el centro encontramos a la reina María Luisa de Parma con sus hijos pequeños: los infantes María Isabel y Francisco de Paula.

Más adelantado y vestido con el azul del Principado de Asturias, se encuentra el futuro Fernando VII. Junto a él está su futura esposa, con el rostro oculto puestO que no había sido elegida.

Tras el príncipe se encuentra su hermano, Carlos María Isidro, el que reclamaría el trono en 1833 y daría lugar a las Guerras Carlistas.

En un segundo plano se encuentran los hermanos del rey: María Josefa a la izquierda y don Antonio Pascual a la derecha, junto a su esposa.

A la derecha de la imagen se encuentran la infanta doña María Luisa con su hijo en brazos y su esposo, el príncipe Luis de Parma.

A la izquierda de la imagen, en zona de penumbra se autorretrata el pintor junto a un caballete, en clara referencia a Velázquez y su representación en Las Meninas. Destaca la sinceridad de los retratos: no se limita a captar los rasgos físicos, sino que traspasa y capta supsicología.

LA OBRA

  • Obra destacada de Francisco de Goya, presente en el Museo del Prado.
  • Mide más de tres metros de ancho y se exhibe junto a los estudios preparatorios en la misma sala.
  • Realizada en 1800, durante el reinado de Carlos IV, cuando la monarquía española era aliada de la Francia del Consulado.
  • Aunque enmarcada en el estilo romántico, muestra características propias del academicismo.

ANÁLISIS

  • El color predomina sobre el dibujo
  • Los contornos están bien definidos.
  • La pincelada es corta y suelta, especialmente en los detalles de las medallas y los bordados de los vestidos
  • La composición, muy cuidada y equilibrada, se organiza en torno a la figura central de la reina María Luisa, siendo el equivalente a la infanta Margarita pintada por Velázquez en Las Meninas.
  • No se aprecia el movimiento más allá de las miradas o los sutiles gestos de los personajes.
  • La profundidad la consigue con el juego de luces y sombras y la disposición de los personajes.

FUNCIÓN Y SIGNIFICADO

  • En un contexto político turbulento tras la Revolución Francesa, la situación exigía presentar a los borbones españoles como una dinastía estable y fuerte.
  • Para Goya, la creación de esta obra representó un punto culminante en su carrera, permitiéndole retratar a la familia real en conjunto, algo poco común para la época.
  • La pintura refleja la España del momento, con una monarquía absoluta en un período en el que el liberalismo comenzaba a surgir en Europa.
  • Aunque la monarquía española se muestra en un tiempo de cambio, los vestuarios elegidos reflejan la moda posterior a la Revolución, indicando el deseo de los borbones de adaptarse a los nuevos tiempos.
  • Se considera a Las Meninas de Velázquez como una influencia principal en la obra, aunque Goya también fue influenciado por artistas como Rembrandt y Mengs.
  • Tanto Goya como su obra se convirtieron en referentes para movimientos artísticos posteriores.
  • Este retrato colectivo de la familia real también sirvió como antecedente para obras posteriores, como "La familia de Juan Carlos I" pintada por Antonio López.

EL AUTOR

  • Francisco de Goya es considerado uno de los principales pintores de todos los tiempos, testigo de su época y los acontecimientos que llevaron al fin del Antiguo Régimen.
  • Dentro de sus diversas facetas artísticas, el retrato fue el género en el que Goya tuvo una actividad más constante.
  • Los retratos le proporcionaron su principal fuente de ingresos, trabajando para familias aristocráticas como los Duques de Osuna y la Duquesa de Alba, así como para políticos ilustrados como Jovellanos, Pignatelli y Floridablanca.
  • También destacan sus autorretratos.
  • El punto culminante de su trabajo como retratista llega cuando es nombrado pintor de Cámara del rey Carlos IV, lo que le permite realizar retratos individuales de alta calidad y el retrato colectivo de la familia real.