PRESENTACIÓN TENDENCIA COLOR 2021

Técnicas de reproducción y estampación. Materiales. El grabado.

EL GRABADO

01

Definición:

Es un conjunto de procedimientos que da un resultado impreso múltiple a través de la estampación.

Grabado vs estampa

Esta imagen, trasladada de la matriz al papel, -mediante entintado y presión-, es lo que se conoce como estampa.

Grabar consiste en dibujar sobre una superficie dura (de metal, madera, linóleo, etc) con incisiones mediante una punta.

La superficie se convierte en matriz para una reproducción múltiple de la imagen incidida.

Según el tipo de trazo:

- Grabado en relieve (tallado o grabado en madera o linóleo). - Grabado en hueco (incidido en plancha de metal). - Grabado en plano (obtenido sobre piedra o plancha litográfica) - Serigrafía (utiliza pantalla de serigrafía).

Clasificación de las técnicas

Según el material de la matriz:

- Xilografía: madera. (Grabado en relieve) - Linografía: linóleo. (Grabado en relieve) - Calcografía: metal. (Grabado en hueco) - Litografía: piedra. (Grabado en plano) - Serigrafía: nailon.

Clasificación de las técnicas

Materiales concretos del soporte (matriz):

La ideal es la madera de boj pero también se usan maderas de peral, cerezo y manzano. Actualmente también se usan contrachapados.

- Xilografía: maderas duras, secas, sin nudos ni grietas. - Linograbado: linóleo (material compuesto por una tela fuerte e impermeable formada por un tejido de yute cubierto por una capa comprimida de polvo de corcho mezclado con aceite de linaza, gomas y resinas. - Calcografía: planchas metálicas de cobre, zinc o acero, de un grosor aprox. de 1-1,5 mm. - Litografía: piedra calcárea (retiene sustancias grasas y mantiene la humedad). - Serigrafía: utiliza una tela tramada de seda o nailon.

XILOGRAFÍA

EL GRABADO: TÉCNICAS

XILOGRAFÍA

Elimina material de la matriz de madera para formar blancos de la imagen. La imagen queda en el relieve del taco.

Cortado "a contra fibra"

Cortado "a fibra"

Gubias, cuchillas, formones, etc.

Buriles.

Proceso de la xilografía para estampar:

1º

2º

3º

Se entinta la superficie directamente aplicando la tinta con un rodillo.

Se coloca el papel y se presiona con una prensa plana de contacto total.

Se levanta la prensa y el papel; se obtiene la estampa de la imagen INVERTIDA.

Si queremos la estampa a color hay varios procedimientos:

- Mediante reservas. - Por estampación de varias matrices superpuestas. - Por el Método de Munch

Se divide el taco en las zonas concernientes a cada tono, se entinta por separado y se une como un puzzle.

Alberto Durero, 1471- 1528

Grabado a buril

Durero. Melancolía I, 1514.

Durero. Rinoceronte, 1515.

Durero. San Jorge matando al dragón, 1505.

Lucas Cranach, 1472- 1553

Cranach. San Jorge y el dragón, 1508.

Cranach. Passional Christi und Antichristi, 1521.

EL GRABADO: TÉCNICAS

LINÓLEO

El linograbado es una técnica de estampación en relieve, mediante la cual se imprimen las zonas altas de la matriz y las que se trabajan con una gubia, quedan blancas.

Actualmente se usan planchas de vinilo flexible.

El proceso de grabado, entintado y estampado es igual al de la xilografía.

Matisse, 1869- 1954

Picasso, 1869- 1954

Picasso. Cabeza de mujer, 1962.

Picasso. Cabeza de mujer con sombrero, 1962.

Matisse. Libro Parsiphae, 1944.

CALCOGRAFÍA

EL GRABADO: TÉCNICAS

CALCOGRAFÍA

Procedimiento de grabado en plancha metálica donde se efectúan incisiones o trazos en hueco. La imagen queda incisa en la matriz y dentro de los surcos excavados penetra la tinta.

Incisión directa Incisión indirecta

Mediante la corrosión por mordientes.

Excavando el material con una herramienta.

EL GRABADO: TÉCNICAS

CALCOGRAFÍA: incisión directa

Materiales de incisión directa :

Berceau (Manera negra o mezzotinta)

Grabado a buril

Grabado a la punta seca

Hace incisiones en perpendicular

Hace incisiones en paralelo

Instrumento metálico semicircular y dentado que hace incisiones en perpendicular en un movimiento de vaivén.

Proceso de la CALCOGRAFÍA. ESTAMPADO

Procedimiento directo

3º

1º

2º

Se coloca el papel encima y se pasa por un tórculo. Se retira el papel de la plancha y se obtiene la estampa (imagen invertida).

La superficie metálica se pule uniformemente. Se graba la imagen excavando el material con la herramienta (punta seca, buril o berceau).

Se entinta la plancha con una espátula y tinta; que penetre en los surcos. Se retira el exceso de tinta con un trapo de lino.

EL GRABADO: TÉCNICAS

CALCOGRAFÍA: incisión indirecta

Según los materiales químicos utilizados:

Carborundum

Aguatinta

Aguafuerte

Incisión química

Incisión química

Polvo de gran dureza.

Proceso de la CALCOGRAFÍA. ESTAMPADO. AGUAFUERTE

Procedimiento indirecto

3º

1º

2º

Se sumerge la plancha en una solución mordiente que ataca el metal y lo disuelve en las zonas donde no hay barniz.

La superficie metálica se pule uniformemente. Se desengrasa con Blanco de España y alcohol. Se cubre con barniz.

Se dibuja la imagen deseada con un instrumento en punta.

Se retira el barniz. ¡Entintado y a estampar!

Proceso de la CALCOGRAFÍA. ESTAMPADO. AGUATINTA

Procedimiento indirecto

3º

1º

2º

Se hacen incisiones con la punta. Se sumerge en el mordiente.

La superficie metálica se pule uniformemente. Se desengrasa con blanco de España y alcohol.

Se espolvorea resina en la superficie de manera uniforme y se funde mediante calor.

Se retira la resina con alcohol. ¡Entintado y a estampar!

Proceso de la CALCOGRAFÍA. ESTAMPADO. CARBORUNDUM

Procedimiento indirecto

3º

1º

2º

Se espolvorea el polvo de carborundum que se adhiere a la cola/resina. Se retira el exceso.

Se entinta la plancha. Se limpia con trapos o papel aquellas zonas blancas.

En la superficie metálica se aplica resina sintética o cola acrílica.

Se retira la resina con alcohol. ¡Entintado y a estampar!

Si queremos la estampa a color hay varios procedimientos:

- Poupée. Todos los colores a la vez en la plancha (utilizando diferentes muñequillas para cada color). - Por estampación de varias matrices superpuestas. - El sistema "roll-up".

• Se trabaja la plancha con distintos niveles de profundidad.
• A cada nivel le corresponde un color determinado que tendrá una viscosidad diferente.
• Se aplica la tinta con rodillos de dureza adecuada según el nivel.

LITOGRAGÍA

EL GRABADO: TÉCNICAS

LITOGRAFÍA

Técnica antigua de impresión en la cual reproducimos un dibujo o grabado que hemos realizado sobre la superficie de una piedra al estamparlo sobre una hoja de papel

Inventor: Alois Senefelder en el siglo XVIII.

Se basa en el antagonismo de sustancias grasas y acuosas.

Proceso de la LITOGRAFÍA

1º

2º

3º

Se cubre la piedra con una capa de ácido nítrico y goma arábiga (es rechazada por las partes grasas).

Se borra el dibujo con aguarrás y se entinta (solo queda en las partes dibujadas).

Se dibuja sobre la piedra con lápices o tintas litográficas (grasos).

Proceso de la LITOGRAFÍA

4º

5º

6º

Se lava la piedra con agua para retirar el exceso de tinta (es agua es rechazada por el dibujo graso).

Se utiliza una prensa litográfica de presión líneal de contacto progresivo. ¡Se obtiene la estampa!

Se coloca encima el papel.

SERIGRAFÍA

La serigrafía se puede realizar sobre diversos materiales: papel, vidrio, madera, plásticos, tela natural o sintética, cerámica, metal, etc.

EL GRABADO: TÉCNICAS

SERIGRAFÍA

Técnica basada en el paso de tinta a papel a través de una tela tramada llamada pantalla. Al obsturar zonas de la tela, la tinta pasa de la pantalla al papel a través de la trama abierta.

Aunque la serigrafía ya se usaba en países orientales, fue en Mánchester en 1907 donde se patenta como método de estampación textil.

Proceso de la serigrafía

1. Se hace el fotolito. 2. Se cubre la malla de la pantalla con una emulsión sensible a la luz UVI y se coloca el fotolito. 3. Se somete a la luz UVI y se endurece la emulsión. Se lava y elimina la emulsión no endurecida, el resultado es la imagen en la pantalla. 4. En el borde de la pantalla se vierte la tinta y se pasa la rasqueta haciendo presión. 5. Se levanta la pantalla y se deja secar.

MONOTIPO

MONOTIPO

Inventado por Benedetto Castiglione

ES EL RESULTADO ÚNICO, NO SERIADO, DE UNA ESTAMPACIÓN GRÁFICA. ES LA ESTAMPA LOGRADA POR CONTACTO DE UNA IMAGEN PINTADA O DIBUJADA SOBRE UN SOPORTE RÍGIDO CUANDO EL PIGMENTO AÚN ESTÁ FRESCO.

POR TANTO, SE TRATA DE UNA PIEZA ÚNICA. SE APLICA LA PINTURA SOBRE UNA PLANCHA LISA Y NO ABSORBENTE COMO CRISTAL, METACRILATO, METAL, LINÓNEO, ETC. S

Proceso

Benedetto Castiglione

MONOTIPO

Método 1: Se pinta en la matriz con los colores deseados y se estampa. Método 2: Se cubre con tinta la matriz y se retira la pintura (dibujo en negativo) con bastoncillo, lápiz, pincel o similar.

Crea tu grabado a punta seca en acetato sobre un fragmento de El jardín de las delicias de El Bosco, 1503-1515.

Actividad

Obra más emblemática del pintor flamenco El Bosco. Se trata de un tríptico pintado al óleo sobre madera de roble. Cuando está cerrado contemplamos dos paneles en los que se representa el tercer día de la creación. Al abrirlo, los tres paneles interiores representan el paraíso, la vida terrenal (el jardín de las delicias) y el infierno.

El paraíso (izq.) Aparece el Dios creador con los rasgos de Jesús. Éste sostiene a Eva de la muñeca, como símbolo de que se la entrega a Adán, quien está en el suelo. También podemos encontrar el árbol de la vida (drago), el árbol del conocimiento del bien y del mal rodeado por una serpiente. Abajo a la derecha podemos ver una serie de reptiles saliendo del agua y adoptando formas distintas. ¿Puede considerarse esto desde la perspectiva de la evolución de las especies? ¿Pudo El Bosco haber imaginado un anticipo de la teoría evolucionista?

La vida terrenal (El jardín de las delicias) , (panel central) Representa el mundo terrenal. En él se represent a decenas de personas desnudas. Los personajes están distraídos mientras disfrutan de toda clase de placeres sin advertir el destino que les espera. Hay animales comunes y exóticos a varias escalas. La vegetación es especialmente importante y aparece con frecuencia el madroño, que se consideraba una fruta capaz de emborrachar.Fresas, cerezas y zarzamoras vinculadas a la tentación, también las manzanas símbolo de la tentación y el pecado.

El infierno (derecha) Destaca la figura central del hombre-árbol, al que se le identifica con el demonio. En esta sección, las personas reciben su merecido por los pecados cometidos en el jardín de las delicias. Son torturados con los mismos elementos que disfrutaron. El Bosco condena aquí el juego, la música profana, la lujuria, la codicia y avaricia, la hipocresía, el acoholismo, etc.