Modalidades y géneros en el cine documental

¡Bienvenidos!

Teoría y práctica del documental

Breve historia del cine documental, sus modos, géneros y tipologías.

Grandes hitos del cine documental.

1930 - Se populariza el término Documental.Leyenda fundacional: Jonh Grierson

1929 - Se estrena: "El hombre de la cámara"Surge el cine de Dziga Vertov en la efervescencia de la revolución Soviética.

1922 - Estreno de: "Nanuk, el esquimal". Robert Flaherty será considerado el padre del documental.

1895 - "Salida de los obreros de la fábrica".Actualidades y noticias filmadas por los hermanos Lumiére.

MODOS DOCUMENTAL

Modo observacionalSurgió de la disponibilidad de equipos de grabación sincrónicos más fáciles de transportar y del desencanto con la cualidad moralizadora del documental expositivo.

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Modo ExpositivoSe dirige al espectador directamente, con intertítulos o voces que exponen una argumentación, voz omnisciente, voice of God (La voz de Dios)).

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Modo reflexivo Tiene como objetivo la toma de conciencia por parte del espectador del propio medio de representación y de los dispositivos que le han dado autoridad. Es la tipología más autocrítica y autoconsciente.

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Modo interactivo o participativoLa principal diferencia con el modo observacional es que proporciona una historia oral: los personajes hablan a la cámara y no sólo entre sí. ENTREVISTAS.

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Modo poéticoSe vincula su origen con la aparición de la vanguardias artísticas en el cine, y por eso incluye muchos de los artefactos representativos de otras artes (fragmentación, impresiones subjetivas, surrealismo, etc.)

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El modelo performativo Focaliza el interés en la expresividad, la poesía y la retórica, y no en la voluntad de una representación realista.

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Géneros Documental

Documental periodístico.

Docudrama.

Documental directo.

Documental vérité o documental participativo.

Documental de creación.

Documental institucional.

Tipologías Documental

Documentales de Historia Natural o vida salvaje

Documentales de viajes

Documentales de antropologíao etnografía

Documentales de autor o de creación

Documentales de historia

hora de jugar ¿falso o verdadero?

Momento de poner en práctica lo aprendido

Hibridación de modalidades(Ver el cortometraje)

Luego de ver el cortometraje, comparte en el aula tus ideas con los compañeros del curso, usa para ello el foro de discusión, abre un nuevo hilo y comenta las otras intervenciones.

¡felicitaciones!

Has culminado con éxito este contenido del primer indicador de desempeño en la Unidad 1. Ahora debes revisar el material complementario disponible en el aula virtual y realizar las actividades de la unidad. ¡sigue así, vas por buen camino!

Bibliografía

• Barnouw, E. 1996. El documental. Historia y estilos. Gedisa Ed. Barcelona. 358 pp.​

• Breschand, J. 2004. El documental. La otra cara del cine. Ed. Paidós Ibérica. Barcelona. 101 pp.

• Lloga Sanz, Carlos Guillermo. (2020). Los modos del cine documental. Análisis de tres modelos. Aisthesis, (67), 75-102. Recuperado en 02 de agosto de 2022, de http://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0718-71812020000100075&lng=es&tlng=es.

Muchas

¡Gracias!

Te invitamos a ver la película del director Dziga Vertov - El hombre de la Cámara (1929). ¿Sabías que el nombre real del director Soviético Dziga Vertov es Philip Kaufman? , Dato adicional: su seudónimo significa peonza giratoria.

Modo performativo

El realizador tiene un papel protagonista.

• El participante actúa, se pone en escena.
• La subjetividad ya no se construye como algo vergonzoso.
• Cuestiona la base del cine documental tradicional y duda de las fronteras que tradicionalmente se han establecido con el género de la ficción.

• Referentes: Ross McElwee, Alan Berliner, Michael Moore,…

Te invitamos a leer el siguiente artículo: «Nanuk, el esquimal», el primer documental de la historia del cine.¡Click en el texto anterior para acceder!

Modo reflexivo

A partir de los años 80

• Antecedentes: “El hombre de la cámara” de Vertov.
• En vez de centrarse en los procesos de negociación entre cineasta y sujeto, como el modo participativo, el modo reflexivo se centraría en los procesos entre cineasta y espectador. Su tema ya no es el mundo histórico, sino como se construye una representación de dicho mundo.
• Se utilizan estrategias como: discontinuidad entre sonido e imagen, distorsión de la imagen, interrupción de secuencias temporales, testimonios falsos a cargo de actores,…
• Vertov. Errol Morris, Chris Marker, Godard, Trinh Minh–ha.

Modo poético

Especie de cajón de sastre.

• Tiene la voluntad de crear un tono y estado de ánimo determinado más que proporcionar información al espectador.
• Se trata de una modalidad que ha reaparecido en diferentes épocas y que en muchos documentales contemporáneos vuelve a coger fuerza y presencia. Destacan en esta modalidad las vanguardias de los años veinte y treinta (la finalidad estética en el cine documental liderada por Walther Ruttman, Jean Vigo y Joris Ivens) y las películas próximas al arte y al neorrealismo (la finalidad artística y poética del lenguaje documental plasmada en las aportaciones de Arne Sucksdorf y Bert Haanstra). Referentes: Luis Buñuel, Chris Marker, Les Blank, Kenneth Anger, Péter Forgacs,…

Modo expositivo

Característico de la etapa fundacional.

• Prevalece el sonido no sincrónico, donde el comentario prima sobre la imagen.
• Sostiene una verdad y la demuestra. Plantea una hipótesis y luego llega a una conclusión.
• Conexión lógica causa/efecto entre secuencias y sucesos.
• Referentes: Flaherty, Grierson, New Deal, el cine de propaganda bélica,las noticias televisivas,…

Modo observacional

Irrumpe en los años 60.

• = Cinéma Vérité francés y del Direct Cinema anglosajón.
• Decidida voluntad del documentalista de no intervenir en los eventos que registra. Los sucesos se desarrollan delante de la cámara como si no estuviera allí (la cámara).
• No música, no entrevistas, no reconstrucción, no voz de dios, no intertítulos.
• Cámaras sin trípode, reencuadres y/o tirones como señas de autenticidad.
• Referentes: Leacock-Pennebaker, Frederick Wiseman, hermanos Maysles …

¡Felicitaciones por llegar hasta aqui!Ahora te proponemos jugar con la siguiente línea de tiempo, donde podrás ver otros hitos del género documental. Click aquí.

Modo interactivo

Nace al mismo tiempo que el observacional.

• Muestra la relación entre el realizador y el sujeto filmado. Hace más evidente la perspectiva del realizador, que se involucra en el propio discurso que realiza.
• La interacción suele girar en torno a la entrevista, que se deriva de la distribución desigual del poder.
• Estas posibilidades plantean diversas cuestiones éticas: ¿hasta donde puede ir la participación? ¿cuáles son los límites más allá de los que un realizador no puede establecer una negociación?
• Jean Rouch, Edgar Morin, Chris Marker, Octavio Cortazar,… Hoy: Michel Moore y/o Lourdes Portillo.

Momento para la lectura

• Recomendamos leer el siguiente artículo:

Título: Something More than just Films for the Crown. John Grierson and the British Documentary Film Movement Campo, Javier AlbertoIcon Click aquí para ver el texto completo.