Un'inutile strage
Il ruolo dell'Artista nel conflitto
5 I
Giulia Trabacchi
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
L'artista esalta...
L'artista denuncia...
1784
1784
Il Giuramento degli Orazi
Il Giuramento degli Orazi
Virilità
Abbandono
1819
Zattera della Medusa
1830
La libertà guida il popolo
Libertà
Follia
...lo strazio delle donne sole, senza i loro mariti e i figli maggiori; ...la sofferenza inaudita che conduce solo alla pazzia e all'alienazione.
...la forza e la nobiltà di spada, ma anche una gioventù piegata dal conflitto; ...una libertà basata sulla violenza, che può condurre solo al Terrore.
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
L'artista denuncia il prezzo del conflitto
1822-3
Alienata con monomania dell'invidia
Alienato con monomania del comando militare
ALIENAZIONE
Alienato con monomania del furto
Opere
Alienato con monomania del rapimento di bambini
Alienata con monomania del gioco
Attenzione alla psicologia e all'analisi dei sentimenti
1842
Opera
Pensiero malinconico
Opera
1937
Guernica
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
Le conseguenze dell'Unità d'Italia
La propaganda dell'uomo forte
Macchiaioli
Gruppo di pittori italiani attivi in Toscana nel diciannovesimo secoolo, tra cui Giovanni Fattori.
1866
Opera
Giuseppe Garibaldi
1866
La Rotonda dei bagni Palmieri
dall'eroe nazionale... ...al Duce
ICONA
Abbandono
1872
Il muro bianco
Alienazione
Hitler poses for the camera, 1930
Benito Mussolini, 1930
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
L'artista denuncia l'emarginazione solciale
L'artista esalta la guerra "sola igiene del mondo"
1909
1876
L'assenzio
Il Manifesto Futurista
Solitudine
9. Noi vogliamo glorificare la guerra - sola igiene del mondo - il militarismo, il patriottismo, il gesto distruttore dei libertari, le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna.
1885
I mangiatori di patate
Miseria
1937
Guernica
...nella Décadence della Comune di Parigi: la devastazione invisibile del conflitto ...data dalla condizione di povertà estrema del fronte "interno"
MANIFESTO CONTRO LA GUERRA
A Parigi, un ufficiale nazista, di fronte all’immensa tela di Guernica, chiede a Picasso: «L’ha fatta lei?». Picasso gli risponde: «No, l’avete fatto voi», alludendo al bombardamento della cittadina basca di Guernica, il 26 aprile 1937.
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
Culto del progesso
Il valore della famiglia
Ipocrisia e frenesia
Sentimenti autentici
1911
Gli stati d'animo
1903
Poveri in riva al mare
FUTURISMO
1912
Dinamismo di un cane al guinzaglio
Disperazione
Compenetrazione iridescente
Tondo Doni
1913
Forme uniche della continuità nello spazio
1905
La famiglia di acrobati
1914
Adrianopoli, ottobre 1912
Valori
La città nuova
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
L'Arte e i Totalitarismi
1907
Ritratto di Adele Bloch-Bauer
La storia del
Opera
1905
Architettura fascista:
Foro italico
Virilità
Dettaglio, ex-istituto G.I.L. di Piacenza, oggi Liceo Respighi
"Il sentiero della non violenza richiede molto più coraggio di quello della violenza"
- Gandhi
Giuramento degli Orazi, J. David, 1784, olio su tela, 330×425 cm, Louvre, Parigi
Impero fondato sulla guerra e sulla violenza
Ab Urbe Condita:
cum - dare = mettere in comune
Guernica, P. Picasso 1937, olio su tela, 3.49 m x 7.77 m, Museo nacional centro de arte reina, Sofia
Donna con bambino: nella guerra "moderna" sono i civili ad essere sterminati
L'uso di colori completamente desaturati sottolinea l'assenza di vita che segue l'atrocità del dolore
Arte come propaganda contro la guerra e contro la dittatura
Manifesto del Futurismo, pubblicato su Le Figaro del febbraio 1909
Sacra Famiglia - Tondo Doni, Michelangelo, 1504-1506, tempera grassa su tavola, diametro 120 cm. Firenze, Galleria degli Uffizi.
I colori caldi e la teatralità dei personaggi, nel loro giocoso scambio di sguardi sottolineano una serenità che nel XX non è più possibile; nonostante questo nella disperazione i valori della famiglia si conservano.
La libertà guida il popolo, E. Delacroix, 1830, olio su tela, 260×325 cm, Louvre, Parigi
La libertà miete vittime e conduce al periodo del Terrore
Giuramento degli Orazi, J. David, 1784, olio su tela, 330×425 cm, Louvre, Parigi
Fisiognomica e gestualità
Alienato con monomania del comando militare, T. Géricault, 1823, olio su tela, 81 x. 65 cm, Winterthur, S. O. Reinhart.
Alienato con monomania del furto, T. Géricault, 1823, olio su tela, 61 x 51 cm, Gand, Museum voor Schone Kunsten.
Alienata con monomania dell'invidia, T. Géricault, 1823, olio su tela, 72 x 58 cm, Musée des Beaux-Arts, Lione
Alienato con monomania del rapimento di bambini, T. Géricault, 1823, olio su tela, 64,8x54 cm. Springfield (Mass.), Museum of Fine Arts.
Alienata con monomania del gioco T. Géricault, 1823, olio su tela, 77 x 64,5 cm Parigi, Museo del Louvre.
Foro italico, 1932, Roma.
L'uomo forte e virile è la chiave della propaganda fascista Questo influenza l'educazione della gioventù italiana sotto il regime [G.I.L]
Particolare di una statua, Foro italico, 1932, Roma.
Ritratto di Giuseppe Garibaldi, Fratelli Alinari, 1866.
Fisiognomica accurata sottolinea l'intento psicologico dell'artista
Fiori appassiti: simbolo della morte. Evidenziano un'allontanamento dalla vita (depressione)
Pensiero malinconico, F. Hayez 1841, olio su tela, 138,6×104 cm, Pinacoteca di Brera, Milano.
Ombre completamente nere
Espressione assente
Assenzio, E. Degas, 1876, olio su tela, 92×68 cm, Museo d'Orsay, Parigi.
Zattera della Mesuda, T. Géricault, 1818–1819, olio su tela, 4,91 m x 7,16 m, Louvre, Parigi
Speranza di salvezza fisica
Devastazione psicologica
I mangiatori di patate, Van Gogh, 1885, olio su tela, 82×114 cm, Museo Van Gogh, Amsterdam
Ragazza giovane il cui destino è già segnato, senza speranza di miglioramento sociale
«Un contadino è più vero coi suoi abiti di fustagno tra i campi, che quando va a Messa la domenica con una sorta di abito da società. Analogamente ritengo sia errato dare a un quadro di contadini una sorta di superficie liscia e convenzionale.»
- Van Gogh
Aria
Braccia incrociate: rifiuto di questa esistenza
Acqua
Terra
Fisiognomica e gestualità
Poveri in riva al mare, P. Picasso, 1903, olio su tela, 105,3×69 cm, National Gallery of Art, Washington
Macchiaioli
Il muro bianco, G. Fattori, 1872, olio su tela, 37×56 cm, Valdagno, collezione Marzotto
Come tornare alla vita di prima?
The woman in Gold
Film diretto da Simon Curtis nel 2015
Macchiaioli
La Rotonda dei bagni Palmieri, G. Fattori, 1866, olio su tela, 12×35 cm, Galleria d'Arte moderna, Firenze
Il tenore degli abiti e degli ornamenti suggerisce che le donne stiano aspettando il ritorno dei loro coniugiDonne senza volto, le rappresentanti di ogni donna vittima della guerra per l'Unità.
L'attesa logorante di chi resta.
Dinamismo di un cane al guinzaglio, G. Balla, 1921, olio su tela, 90,8×110 cm, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo
Compenetrazione irridescente, G. Balla, 1912, olio e matita su carta intelata, 55,5 x 76,5 cm, Mart collezione privata
Copertina del'opera letteraria futurista Zang Tumb Tuuum, 1914
Forme uniche della continuità nello spazio, U. Boccioni, 1913, bronzo, 126,4 cm, Museo del Novecento di Milano
Stati d'animo, U. Boccioni, 1911, olio su tela, 71×96 cm, Museum of Modern Art, New York
Città nuova, San'Elia Antonio, 1914, pastello grigio e inchiostro nero su carta da lucido, 515 x 525 mm, Musei Civici di Como. Palazzo Volpi
Gestualità e Speranza
I valori della famiglia
La famiglia di acrobati, P. Picasso, 1905, olio su tela, 104×75 cm, Konstmuseum, Göteborg
Quando i nazisti invasero l'Austria, il marito di Adele (la committente dell'opera), dovette fuggire dall'Austria per rifugiarsi in Svizzera. La sua proprietà, che comprendeva anche i suoi dipinti realizzati da Klimt, venne quindi confiscata. Nel suo testamento del 1945 Ferdinand Bloch-Bauer designò il suo patrimonio ai propri nipoti, includenti Maria Altmann.
La violenza dei nazisti dilaga per l'Europa, sottomettendo popoli "tedeschi per razza", ma non tutti si lasciano convincere o assoggettare.Gli orrori da loro commessi, non solo il genocidio e gli stermini, non vanno dimenticati nel ricostruire il futuro.
Ritratto di Adele Bloch-Bauer, G. Klimt, 1907, olio ed oro su tela, 138×138 cm, Neue Galerie, Collezione privata
Un'inutile strage: Il ruolo dell'Artista nel conflitto
GIULIA TRABACCHI
Created on January 26, 2024
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Un'inutile strage
Il ruolo dell'Artista nel conflitto
5 I
Giulia Trabacchi
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
L'artista esalta...
L'artista denuncia...
1784
1784
Il Giuramento degli Orazi
Il Giuramento degli Orazi
Virilità
Abbandono
1819
Zattera della Medusa
1830
La libertà guida il popolo
Libertà
Follia
...lo strazio delle donne sole, senza i loro mariti e i figli maggiori; ...la sofferenza inaudita che conduce solo alla pazzia e all'alienazione.
...la forza e la nobiltà di spada, ma anche una gioventù piegata dal conflitto; ...una libertà basata sulla violenza, che può condurre solo al Terrore.
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
L'artista denuncia il prezzo del conflitto
1822-3
Alienata con monomania dell'invidia
Alienato con monomania del comando militare
ALIENAZIONE
Alienato con monomania del furto
Opere
Alienato con monomania del rapimento di bambini
Alienata con monomania del gioco
Attenzione alla psicologia e all'analisi dei sentimenti
1842
Opera
Pensiero malinconico
Opera
1937
Guernica
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
Le conseguenze dell'Unità d'Italia
La propaganda dell'uomo forte
Macchiaioli
Gruppo di pittori italiani attivi in Toscana nel diciannovesimo secoolo, tra cui Giovanni Fattori.
1866
Opera
Giuseppe Garibaldi
1866
La Rotonda dei bagni Palmieri
dall'eroe nazionale... ...al Duce
ICONA
Abbandono
1872
Il muro bianco
Alienazione
Hitler poses for the camera, 1930
Benito Mussolini, 1930
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
L'artista denuncia l'emarginazione solciale
L'artista esalta la guerra "sola igiene del mondo"
1909
1876
L'assenzio
Il Manifesto Futurista
Solitudine
9. Noi vogliamo glorificare la guerra - sola igiene del mondo - il militarismo, il patriottismo, il gesto distruttore dei libertari, le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna.
1885
I mangiatori di patate
Miseria
1937
Guernica
...nella Décadence della Comune di Parigi: la devastazione invisibile del conflitto ...data dalla condizione di povertà estrema del fronte "interno"
MANIFESTO CONTRO LA GUERRA
A Parigi, un ufficiale nazista, di fronte all’immensa tela di Guernica, chiede a Picasso: «L’ha fatta lei?». Picasso gli risponde: «No, l’avete fatto voi», alludendo al bombardamento della cittadina basca di Guernica, il 26 aprile 1937.
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
Culto del progesso
Il valore della famiglia
Ipocrisia e frenesia
Sentimenti autentici
1911
Gli stati d'animo
1903
Poveri in riva al mare
FUTURISMO
1912
Dinamismo di un cane al guinzaglio
Disperazione
Compenetrazione iridescente
Tondo Doni
1913
Forme uniche della continuità nello spazio
1905
La famiglia di acrobati
1914
Adrianopoli, ottobre 1912
Valori
La città nuova
LA VIOLENZA DELLA GUERRA
L'Arte e i Totalitarismi
1907
Ritratto di Adele Bloch-Bauer
La storia del
Opera
1905
Architettura fascista:
Foro italico
Virilità
Dettaglio, ex-istituto G.I.L. di Piacenza, oggi Liceo Respighi
"Il sentiero della non violenza richiede molto più coraggio di quello della violenza"
- Gandhi
Giuramento degli Orazi, J. David, 1784, olio su tela, 330×425 cm, Louvre, Parigi
Impero fondato sulla guerra e sulla violenza
Ab Urbe Condita:
cum - dare = mettere in comune
Guernica, P. Picasso 1937, olio su tela, 3.49 m x 7.77 m, Museo nacional centro de arte reina, Sofia
Donna con bambino: nella guerra "moderna" sono i civili ad essere sterminati
L'uso di colori completamente desaturati sottolinea l'assenza di vita che segue l'atrocità del dolore
Arte come propaganda contro la guerra e contro la dittatura
Manifesto del Futurismo, pubblicato su Le Figaro del febbraio 1909
Sacra Famiglia - Tondo Doni, Michelangelo, 1504-1506, tempera grassa su tavola, diametro 120 cm. Firenze, Galleria degli Uffizi.
I colori caldi e la teatralità dei personaggi, nel loro giocoso scambio di sguardi sottolineano una serenità che nel XX non è più possibile; nonostante questo nella disperazione i valori della famiglia si conservano.
La libertà guida il popolo, E. Delacroix, 1830, olio su tela, 260×325 cm, Louvre, Parigi
La libertà miete vittime e conduce al periodo del Terrore
Giuramento degli Orazi, J. David, 1784, olio su tela, 330×425 cm, Louvre, Parigi
Fisiognomica e gestualità
Alienato con monomania del comando militare, T. Géricault, 1823, olio su tela, 81 x. 65 cm, Winterthur, S. O. Reinhart.
Alienato con monomania del furto, T. Géricault, 1823, olio su tela, 61 x 51 cm, Gand, Museum voor Schone Kunsten.
Alienata con monomania dell'invidia, T. Géricault, 1823, olio su tela, 72 x 58 cm, Musée des Beaux-Arts, Lione
Alienato con monomania del rapimento di bambini, T. Géricault, 1823, olio su tela, 64,8x54 cm. Springfield (Mass.), Museum of Fine Arts.
Alienata con monomania del gioco T. Géricault, 1823, olio su tela, 77 x 64,5 cm Parigi, Museo del Louvre.
Foro italico, 1932, Roma.
L'uomo forte e virile è la chiave della propaganda fascista Questo influenza l'educazione della gioventù italiana sotto il regime [G.I.L]
Particolare di una statua, Foro italico, 1932, Roma.
Ritratto di Giuseppe Garibaldi, Fratelli Alinari, 1866.
Fisiognomica accurata sottolinea l'intento psicologico dell'artista
Fiori appassiti: simbolo della morte. Evidenziano un'allontanamento dalla vita (depressione)
Pensiero malinconico, F. Hayez 1841, olio su tela, 138,6×104 cm, Pinacoteca di Brera, Milano.
Ombre completamente nere
Espressione assente
Assenzio, E. Degas, 1876, olio su tela, 92×68 cm, Museo d'Orsay, Parigi.
Zattera della Mesuda, T. Géricault, 1818–1819, olio su tela, 4,91 m x 7,16 m, Louvre, Parigi
Speranza di salvezza fisica
Devastazione psicologica
I mangiatori di patate, Van Gogh, 1885, olio su tela, 82×114 cm, Museo Van Gogh, Amsterdam
Ragazza giovane il cui destino è già segnato, senza speranza di miglioramento sociale
«Un contadino è più vero coi suoi abiti di fustagno tra i campi, che quando va a Messa la domenica con una sorta di abito da società. Analogamente ritengo sia errato dare a un quadro di contadini una sorta di superficie liscia e convenzionale.»
- Van Gogh
Aria
Braccia incrociate: rifiuto di questa esistenza
Acqua
Terra
Fisiognomica e gestualità
Poveri in riva al mare, P. Picasso, 1903, olio su tela, 105,3×69 cm, National Gallery of Art, Washington
Macchiaioli
Il muro bianco, G. Fattori, 1872, olio su tela, 37×56 cm, Valdagno, collezione Marzotto
Come tornare alla vita di prima?
The woman in Gold
Film diretto da Simon Curtis nel 2015
Macchiaioli
La Rotonda dei bagni Palmieri, G. Fattori, 1866, olio su tela, 12×35 cm, Galleria d'Arte moderna, Firenze
Il tenore degli abiti e degli ornamenti suggerisce che le donne stiano aspettando il ritorno dei loro coniugiDonne senza volto, le rappresentanti di ogni donna vittima della guerra per l'Unità.
L'attesa logorante di chi resta.
Dinamismo di un cane al guinzaglio, G. Balla, 1921, olio su tela, 90,8×110 cm, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo
Compenetrazione irridescente, G. Balla, 1912, olio e matita su carta intelata, 55,5 x 76,5 cm, Mart collezione privata
Copertina del'opera letteraria futurista Zang Tumb Tuuum, 1914
Forme uniche della continuità nello spazio, U. Boccioni, 1913, bronzo, 126,4 cm, Museo del Novecento di Milano
Stati d'animo, U. Boccioni, 1911, olio su tela, 71×96 cm, Museum of Modern Art, New York
Città nuova, San'Elia Antonio, 1914, pastello grigio e inchiostro nero su carta da lucido, 515 x 525 mm, Musei Civici di Como. Palazzo Volpi
Gestualità e Speranza
I valori della famiglia
La famiglia di acrobati, P. Picasso, 1905, olio su tela, 104×75 cm, Konstmuseum, Göteborg
Quando i nazisti invasero l'Austria, il marito di Adele (la committente dell'opera), dovette fuggire dall'Austria per rifugiarsi in Svizzera. La sua proprietà, che comprendeva anche i suoi dipinti realizzati da Klimt, venne quindi confiscata. Nel suo testamento del 1945 Ferdinand Bloch-Bauer designò il suo patrimonio ai propri nipoti, includenti Maria Altmann.
La violenza dei nazisti dilaga per l'Europa, sottomettendo popoli "tedeschi per razza", ma non tutti si lasciano convincere o assoggettare.Gli orrori da loro commessi, non solo il genocidio e gli stermini, non vanno dimenticati nel ricostruire il futuro.
Ritratto di Adele Bloch-Bauer, G. Klimt, 1907, olio ed oro su tela, 138×138 cm, Neue Galerie, Collezione privata