Presentation Jorge Guillén

LAS DOCE EN EL RELOJ

Jorge Guillén

Index

Obra

Mensaje y figuras retóricas

Introducción

Problemáticas posible y Conclusión

Estructura y metrica

cita(s)

history PRESENTAtion

Obra

1893

Nacimiento en Valladolid

1924

obtuvo su doctorado en la Universidad de Madrid

1 9 2 8

Primera publicación de "Cántico" (con solamente 75 poemas)

Generación del 27

1950

Segunda colección de poemas: "Clamor"; con 334 poemeas

Poesía pura:

(defendida por Juan Ramón Jiménez)

1984

Muerte en Málaga

Término utilizado para designar una estética poética que en el periodo de entreguerras reaccionó contra el nuevo romanticismo.

Introducción :

Las doce en el reloj

el universo o la existencia.

Un álamo con sus hojas bicolores

Colores

Optimismo

En medio del campo

contemplación del paisaje

Se trata de un conjunto de poemas optimistas, sereno y alegre, que tratan de la existencia del hombre en armonía con el universo y la naturaleza.

Las doce en el reloj

Estructura y metrica :

Dije: ¡Todo ya pleno! Un álamo vibró. Las hojas plateadas; sonaron con amor. Los verdes eran grises, el amor era sol. Entonces, mediodía, un pájaro sumió su cantar en el viento con tal adoración que se sintió cantada bajo el viento la flor crecida entre las mieses, más altas. Era yo, centro en aquel instante de tanto alrededor, quien lo veía todo completo para un dios. Dije: Todo, completo. ¡Las doce en el reloj!

• 20 versos heptasílabos: arte menor(<8)
• Versos pares riman en asonante (ó)
• los versos impares quedan libres
• Estructura poética del romancillo
• Poco espacio para expresarse : reforzar el significado

5 10 15 20

Un romancillo :

Composición poética de arte menor, similar al romance, pero con versos de menos de ocho sílabas (por lo común, siete, seis o incluso cinco). Tiene, por tanto, rima asonante en los versos pares, dejando libres los impares.

Jorge Guillén

Las doce en el reloj

Mensaje y figuras retóricas :

Dije: ¡Todo ya pleno! Un álamo vibró. Las hojas plateadas; sonaron con amor. Los verdes eran grises, el amor era sol. Entonces, mediodía, un pájaro sumió su cantar en el viento con tal adoración que se sintió cantada bajo el viento la flor crecida entre las mieses, más altas. Era yo, centro en aquel instante de tanto alrededor, quien lo veía todo completo para un dios. Dije: Todo, completo. ¡Las doce en el reloj!

Mensaje :

El poema “Las doce en el reloj” de Jorge Guillén presenta una alternancia entre el poeto y la naturaleza, para acabar en una fusión entre ambos elementos.

5 10 15 20

Figuras retóricas :

concisa acciones : (v. 2, 5 y 6) o dos versos (v. 3-4) : velocidad del texto Verbos en pasado: cuenta un recuerdo (reminiscencia ) personificaciones (v.2,4 y 6) : da vida a la naturaleza. verso 5 , metonimias y paradoja : admiración por los dos colores de las hojas Repeticion de la palabra amor (4 y 6): equilibrio feliz de la naturaleza Epanadiplosis (v18 y 19) : inmersión total en la naturaleza Parallelismo (1 y 19): ausencia de temporalidad, efecto circular, como un reloj del poema (las 12= inicio y fin del dia)

Jorge Guillén

Problemáticas posible :

Conclusión

-¿Cómo consigue el poeta vincular, en su memoria, su persona y su naturaleza en una hora punta?

• Jorge Guillén es optimista respecto a sus ideas y a la generación a la que pertenece. Este breve poema, mediante su estructura y métrica, es un romancillo. Hemos visto cómo el poeta va describiendo el recuerdo de una naturaleza tan bella en todo momento.

-¿De qué manera muestra este poema el optimismo deJorge Guillén?

¿Habrá un fin al saber? Nunca, nunca. Se está siempre al principio de una curiosidad inextinguible frente a infinita vida.

Jorge Guillén

Aunque no haya fin al saber, esto es el fin de mi análisis.

Liam Panozzo-Lemer

¿Por qué 27?

El nombre del grupo proviene del año 1927, cuando varios de sus miembros se reunieron para celebrar el tricentenario de la muerte del poeta barroco Luis de Góngora.

El nuevo romantico pretendía introducir el decadentismo.

El Decadentismo

Este movimiento se caracterizó por su inclinación hacia lo irracional, la muerte y el misterio. (El decadentismo no dejaba espacio para la ciencia.)