Espacios, voces y cuerposde las mujeres en los entremeses
Una mirada retrospectiva sobre El vizcaíno fingido, La cueva de Salamanca y El viejo celoso de Miguel de Cervantes
MIGUEL DE CERVANTES
Entremeses
El vizcaíno fingido
La cueva de Salamanca
El viejo celoso
Miguel De Cervantes
- Es un novelista, poeta y dramaturgo;
- Nace el 29 de septiembre de 1547 en Alcalá de Henares, Madrid;
- el 1569: viaje a Italia (entra en contacto con el Barroco italiano);
- el 1571: participa a la batalla de Lepanto;
- el 1575: es secuestrado por los corsarios turcos.
Producción teatral (dos etapas): una donde sigue las normas clásicas y otra donde revoluciona su escritura y compone entremeses.
Entremeses
Nacieron en la Edad Media y fueron populares durante el Siglo de Oro
Textos teatrales cortos y humorísticos, caracterizados por la burla y elementos satíricos, que se intercalaban entre un acto y otro.
Los personajes tipo pertenecen a la clase popular de 1500/1600, tienen una perspectiva simple, vulgar y zafia.
Constituyen lo mejor de la producción teatral de Cervantes
Él aprovecha del humor para mostrar al público la falsa moralidad que existía en la sociedad española.
Utiliza la comedia como medio reflexivo acerca de situaciones que le resultaban muy familiares.
Ocho comedias y ocho entremeses
Fecha de publicación
1615
Hasta un total de 13 entremeses han sido atribuidos a Cervantes, pero sólo 8 son indiscutiblemente suyos y son contenidos en "Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados".
Características más sobresalientes:
6 en prosa
- lenguaje, propio de las figuras que se introducen;
- temas: mundo espiritual en decadencia;
.
2 en verso
- El retablo de las maravillas
- La elección de los alcaldes de Daganzo
Entendiendo el espacio como producción de cuerpos marcados políticamente por género, raza y clase, nos interesa focalizar en la forma en que los cuerpos femeninos construyen diferentes contextos de enunciación.
- Espacio rural = La cueva de Salamanca;
- Espacio urbano burgués = El viejo celoso;
- Espacio urbano marginal = El vizcaíno fingido.
ESPACIOS
Existen determinados momentos en que los cuerpos femeninos dialogan entre sí, sin la presencia de ningún cuerpo masculino en escena, y momentos en que dialogan con la normatividad.
VOCES
CUERPOS
La acción de "El vizcaíno fingido" se centra en un timo que un caballero, hace a una dama.
que dice ser Vizcaíno (habitante de la región española de la Vizcaya).
Publicada en la edición del año 1615 de las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados, en Madrid.
Temáticas: engaño, sometimiento de la mujer.
El Vizcaíno fingido
Personajes
es la cortesana que presume ser lista y que por eso es engañada por Solórzano, Quiñones y otro hombre
Cristina
es el hombre que finge ser un vizcaíno y que ayuda los dos amigos
Vizcaíno
hombre que crea el engaño contra Cristina y que cambia las cadenas para incriminarla
Solórzano
es una cortesana amiga de Cristina
Brígida
es amigo de Solórzano y lo ayuda en el engaño
Quiñones
Espacios
Cuerpos
La historia se desarrolla en un espacio de representación urbano marginal y en un ámbito de prostitución cortesana.
Para pensar la situación de los cuerpos femeninos (Cristina y Brígida) debemos considerar: el género y la clase social a la que pertenecen.
Voces
Espacios y
En “El Vizcaíno fingido” la espacialidad es compleja; no se trata de un solo espacio
Espacio de dos galanes
Espacio de dos mujeres
Reflexiones
- voces de Cristina y Brígida;
- se consolan ante el temor que las leyes del tiempo despiertan;
- se encuentra un discurso femenino generalmente privado, en un espacio público.
- salida de Solórzano y Quiñones;
- se crea con las palabras de los personajes;
- se presentan los antecedentes de la trama y la burla que los dos pretenden hacer.
Entre mentiras y verdades, transita el juego teatral de esta pieza donde todos engañan y todos fingen. Más allá de la temática del engaño, atribuida a este entremés, se presenta el tema del sometimiento y del mecanismo de coerción para los cuerpos femeninos.
La acción de "El Viejo celoso" se centra en un adulterio.
Lorenza es una mujer muy joven que está casada con Cañizares, un hombre muy viejo. Ella es infeliz en su matrimonio porque su esposo es exageradamente celoso, hasta el extremo de dejarla encerrada todo el tiempo en su casa.
Publicada en la edición del año 1615 de las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados, en Madrid.
El Viejo celoso
Temáticas: adulterio, desconfianza, celo, placer, colaboración feminina.
Personajes
esposa de Cañizares, infeliz porque está siempre encerrada
Lorenza
criada y cómplice de Lorenza
Cristina
esposo de Lorenza muy celoso y que odia todo lo que ve como amenazas a su matrimonio
Cañizares
vecina de la pareja que ayuda a Lorenza; alcahueta, personaje icónico de la producción cultural española
Ortigosa
joven con el que Lorenza comete adulterio
Galán
Espacios
Cuerpos
Dos espacios dramáticos:
Correlación entre la fuerza del deseo y el matrimonio, que lo controla y quiere convertir el cuerpo femenino a un objeto de lujo para el marido.
Casa del viejo Cañizares
- salida de doña Lorenza, Cristina y Ortigosa
- espacio paradójico de una escena que conjuga lo privado y lo público
Espacio exterior
- la calle frente a la puerta de la casa donde se encuentran el viejo y un compadre.
Reflexiones
Voces
La «asamblea de mujeres», que abre la obra, produce una energía dramática que se extiende hasta el final. En el lugar doméstico, asociado al rol femenino, la mujer siente la necesidad de transgredir, para conseguir una apariencia de felicidad.
decisión de pasar a la acción a través del cuerpo y de trascender la normatividad impuesta del matrimonio
Diálogo de las tres mujeres: Lorenza, Cristina y Ortigosa = momento clave
La acción de "La cueva de Salamanca" se centra en el adulterio y engaño de Leonarda hacia a su esposo.
Cuando Pancracio, está de viaje, su esposa se aprovecha de su ausencia. Al regresar con antelación, el hombre encuentra desconocidos en su casa. Un estudiante con sus cuentos engaña al marido y será la salvación de la dama.
Publicada en la edición del año 1615 de las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados, en Madrid.
La Cueva de Salamanca
Temáticas: engaño, traición, sobrenatural y cómico
Personajes
otro de los hombres invitados por Leonarda en la casa
Barbero
esposa de Pancracio, parece una mujer devota, pero se aprovecha de los viajes de su marido e invita otros hombres en casa
Leonarda
es el estudiante de Salamanca, que a través de su ingenio resuelve la situación
Estudiante
criada de Leonarda
Cristina
un sacristán. Aunque es un funcionario de la iglesia, también es el amante de Leonarda
Reponce
esposo de Leonarda, engañado por ella
Pancracio
Espacios
Cuerpos
Voces y
En el espacio del entremés de “La Cueva de Salamanca" se presenta el mundo de lo sobrenatural y los incautos, que atraídos por este universo, se convierten en el objeto de burla.
Los diálogos entre los cuerpos femeninos permiten de reconocer el contraste entre los cuerpos femeninos, entre sí o produciendo significados ante la presencia de un hombre.
Voces
Podemos encontrar dos diferentes registros
segundo registro
- asociado a las “ciencias ocultas” empleado por el personaje de Leonarda, que da una nueva interpretación a su expresión
primer registro
- asociado al universo de las “ciencias ocultas” concretado en las palabras “mágicas”, dichas por Pancracio
Reflexiones
La obra es la expresión del poder de la ilusión. El engaño, se desarrolla en tres niveles: el nivel personal, nivel familiar y nivel social
Registro: manera de expresarse que se adopta en función de las circunstancias
El nuestro artículo denuncia la condición real de la mujer que se ve obligada a cambiar su manera de ser, hablar y actuar, (espacios, voces y cuerpos) condicionada por la presencia del hombre .
¡Gracias por vuestra atención!
Martina Maio, Francesca Mormando, Fabiola Nicolosi, Roberta Raspanti, Rossella Trifirò, Giulia Zingales
Corral de comedia
Entre los siglos XVI y XVII se creó un tipo de teatro, el corral de comedias, instalado en patios de vecinos.
El escenario no era fijo, podía ser desmontado y los balcones ubicados encima de él se utilizaban también como lugar para desarrollar la acción teatral.
Corral de comedias de Almagro, el único que se conserva en España tal como era en el siglo XVII d. C..
Entremeses
Rossella Trifiró
Created on December 21, 2023
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Espacios, voces y cuerposde las mujeres en los entremeses
Una mirada retrospectiva sobre El vizcaíno fingido, La cueva de Salamanca y El viejo celoso de Miguel de Cervantes
MIGUEL DE CERVANTES
Entremeses
El vizcaíno fingido
La cueva de Salamanca
El viejo celoso
Miguel De Cervantes
Producción teatral (dos etapas): una donde sigue las normas clásicas y otra donde revoluciona su escritura y compone entremeses.
Entremeses
Nacieron en la Edad Media y fueron populares durante el Siglo de Oro
Textos teatrales cortos y humorísticos, caracterizados por la burla y elementos satíricos, que se intercalaban entre un acto y otro.
Los personajes tipo pertenecen a la clase popular de 1500/1600, tienen una perspectiva simple, vulgar y zafia.
Constituyen lo mejor de la producción teatral de Cervantes
Él aprovecha del humor para mostrar al público la falsa moralidad que existía en la sociedad española.
Utiliza la comedia como medio reflexivo acerca de situaciones que le resultaban muy familiares.
Ocho comedias y ocho entremeses
Fecha de publicación
1615
Hasta un total de 13 entremeses han sido atribuidos a Cervantes, pero sólo 8 son indiscutiblemente suyos y son contenidos en "Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados".
Características más sobresalientes:
6 en prosa
- espacios verosímiles.
.2 en verso
Entendiendo el espacio como producción de cuerpos marcados políticamente por género, raza y clase, nos interesa focalizar en la forma en que los cuerpos femeninos construyen diferentes contextos de enunciación.
ESPACIOS
Existen determinados momentos en que los cuerpos femeninos dialogan entre sí, sin la presencia de ningún cuerpo masculino en escena, y momentos en que dialogan con la normatividad.
VOCES
CUERPOS
La acción de "El vizcaíno fingido" se centra en un timo que un caballero, hace a una dama.
que dice ser Vizcaíno (habitante de la región española de la Vizcaya).
Publicada en la edición del año 1615 de las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados, en Madrid.
Temáticas: engaño, sometimiento de la mujer.
El Vizcaíno fingido
Personajes
es la cortesana que presume ser lista y que por eso es engañada por Solórzano, Quiñones y otro hombre
Cristina
es el hombre que finge ser un vizcaíno y que ayuda los dos amigos
Vizcaíno
hombre que crea el engaño contra Cristina y que cambia las cadenas para incriminarla
Solórzano
es una cortesana amiga de Cristina
Brígida
es amigo de Solórzano y lo ayuda en el engaño
Quiñones
Espacios
Cuerpos
La historia se desarrolla en un espacio de representación urbano marginal y en un ámbito de prostitución cortesana.
Para pensar la situación de los cuerpos femeninos (Cristina y Brígida) debemos considerar: el género y la clase social a la que pertenecen.
Voces
Espacios y
En “El Vizcaíno fingido” la espacialidad es compleja; no se trata de un solo espacio
Espacio de dos galanes
Espacio de dos mujeres
Reflexiones
Entre mentiras y verdades, transita el juego teatral de esta pieza donde todos engañan y todos fingen. Más allá de la temática del engaño, atribuida a este entremés, se presenta el tema del sometimiento y del mecanismo de coerción para los cuerpos femeninos.
La acción de "El Viejo celoso" se centra en un adulterio.
Lorenza es una mujer muy joven que está casada con Cañizares, un hombre muy viejo. Ella es infeliz en su matrimonio porque su esposo es exageradamente celoso, hasta el extremo de dejarla encerrada todo el tiempo en su casa.
Publicada en la edición del año 1615 de las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados, en Madrid.
El Viejo celoso
Temáticas: adulterio, desconfianza, celo, placer, colaboración feminina.
Personajes
esposa de Cañizares, infeliz porque está siempre encerrada
Lorenza
criada y cómplice de Lorenza
Cristina
esposo de Lorenza muy celoso y que odia todo lo que ve como amenazas a su matrimonio
Cañizares
vecina de la pareja que ayuda a Lorenza; alcahueta, personaje icónico de la producción cultural española
Ortigosa
joven con el que Lorenza comete adulterio
Galán
Espacios
Cuerpos
Dos espacios dramáticos:
Correlación entre la fuerza del deseo y el matrimonio, que lo controla y quiere convertir el cuerpo femenino a un objeto de lujo para el marido.
Casa del viejo Cañizares
Espacio exterior
Reflexiones
Voces
La «asamblea de mujeres», que abre la obra, produce una energía dramática que se extiende hasta el final. En el lugar doméstico, asociado al rol femenino, la mujer siente la necesidad de transgredir, para conseguir una apariencia de felicidad.
decisión de pasar a la acción a través del cuerpo y de trascender la normatividad impuesta del matrimonio
Diálogo de las tres mujeres: Lorenza, Cristina y Ortigosa = momento clave
La acción de "La cueva de Salamanca" se centra en el adulterio y engaño de Leonarda hacia a su esposo.
Cuando Pancracio, está de viaje, su esposa se aprovecha de su ausencia. Al regresar con antelación, el hombre encuentra desconocidos en su casa. Un estudiante con sus cuentos engaña al marido y será la salvación de la dama.
Publicada en la edición del año 1615 de las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados, en Madrid.
La Cueva de Salamanca
Temáticas: engaño, traición, sobrenatural y cómico
Personajes
otro de los hombres invitados por Leonarda en la casa
Barbero
esposa de Pancracio, parece una mujer devota, pero se aprovecha de los viajes de su marido e invita otros hombres en casa
Leonarda
es el estudiante de Salamanca, que a través de su ingenio resuelve la situación
Estudiante
criada de Leonarda
Cristina
un sacristán. Aunque es un funcionario de la iglesia, también es el amante de Leonarda
Reponce
esposo de Leonarda, engañado por ella
Pancracio
Espacios
Cuerpos
Voces y
En el espacio del entremés de “La Cueva de Salamanca" se presenta el mundo de lo sobrenatural y los incautos, que atraídos por este universo, se convierten en el objeto de burla.
Los diálogos entre los cuerpos femeninos permiten de reconocer el contraste entre los cuerpos femeninos, entre sí o produciendo significados ante la presencia de un hombre.
Voces
Podemos encontrar dos diferentes registros
segundo registro
primer registro
Reflexiones
La obra es la expresión del poder de la ilusión. El engaño, se desarrolla en tres niveles: el nivel personal, nivel familiar y nivel social
Registro: manera de expresarse que se adopta en función de las circunstancias
El nuestro artículo denuncia la condición real de la mujer que se ve obligada a cambiar su manera de ser, hablar y actuar, (espacios, voces y cuerpos) condicionada por la presencia del hombre .
¡Gracias por vuestra atención!
Martina Maio, Francesca Mormando, Fabiola Nicolosi, Roberta Raspanti, Rossella Trifirò, Giulia Zingales
Corral de comedia
Entre los siglos XVI y XVII se creó un tipo de teatro, el corral de comedias, instalado en patios de vecinos.
El escenario no era fijo, podía ser desmontado y los balcones ubicados encima de él se utilizaban también como lugar para desarrollar la acción teatral.
Corral de comedias de Almagro, el único que se conserva en España tal como era en el siglo XVII d. C..