CONEXIÓN

LITERATURA DE LA EDAD MEDIA

TIMELINE

LAURA SÁNCHEZ NAVAL

S.XI

LITERATURA EN VERSO

JARCHAS

S.XII

LITERATURA EN VERSO

CANTIGASPOESÍA ÉPICA

POESÍA EN PROSA

S.XIII

MESTER DE CLERECÍALA PROSA DIDÁCTICA PROSA ALFONSÍ

S.XIV

LITERATURA EN PROSA

DON JUAN MANUEL

LITERATURA EN PROSA

S.XV

LA CELESTINAJORGE MANRIQUE

LITERATURA EN VERSO

VILLANCICOS

VILLANCICOS

El villancico, estrofa destacada en la lírica castellana, presenta esquemas métricos variables de dos a cuatro versos, comúnmente siguiendo la estructura abb. Su temática aborda asuntos amorosos y vivencias cotidianas, inicialmente sin connotaciones religiosas. El término también se refiere a la composición y su glosa, acompañando estas canciones breves del siglo XV al XVII.A lo largo de los siglos, el villancico ha demostrado versatilidad, adaptándose a diferentes temas y manteniendo su atractivo a través de transformaciones en la lírica castellana.

LA CELESTINA- FERNANDO DE ROJAS

La Celestina es una tragicomedia escrita por Fernando de Rojas. Su estilo es renacentista y se considera una de las obras maestras de la literatura española. Pertenece al género de novela dialogada y aborda temas como el amor, la ambición y la corrupción. El argumento sigue la historia de Calisto y Melibea, cuyo romance se complica con la intervención de la alcahueta Celestina. La obra ha tenido numerosas ediciones desde su publicación en 1499, y ha sido interpretada de diversas maneras, desde una crítica social hasta un reflejo de las complejidades humanas. Su riqueza literaria y complejidad psicológica la sitúan como una obra esencial en la literatura española.

CONDE LUCANOR-DON JUAN MANUEL

La parte la más conocida se titula Libro de los enxiemplos del conde Lucanor et de Patronio. Está compuesta por un prólogo y 51 apólogos que siguen la misma estructura en cinco partes:1ª El narrador presenta al conde y a su consejero. El conde Lucanor plantea el problema y pide consejo. Patronio se dispone a narrar un cuento para aconsejarlo. 2ª Patronio narra el cuento 3ª Patronio sintetiza el consejo que se infiere del cuento. El conde muestra su agrado y disposición a seguirlo. 4ª Se resume la enseñanza en un pareado 5ª Se cierra con la frase "y la historia de este ejemplo es esta que sigue"

LAS COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE

Las Coplas a la Muerte de su Padre es una obra escrita por Jorge Manrique. Su estructura consta de 40 estrofas de cuatro versos cada una, conocidas como cuartetos. Pertenece al género de la elegía y se caracteriza por su métrica octosilábica. El poema aborda el tema de la muerte, reflexionando sobre su inevitabilidad y la fugacidad de la vida. Manrique utiliza un tono melancólico para expresar la transitoriedad de los placeres mundanos y la importancia de prepararse para la vida después de la muerte. La obra destaca por su estilo clásico y solemne, con el uso de recursos literarios como metáforas y antítesis. Los tópicos tratados incluyen la muerte como igualadora de clases sociales, la vanidad de las riquezas y la importancia de la virtud.

COLECCIONES DE CUENTOS

Las primeras colecciones de cuentos en castellano son Calila e Dimna y Sendebar.Calila e Dimna: es una colección de 15 cuentos de origen indio (provienen del Panchatantra), traducidos por orden de Alfonso X, siendo todavía infante. Sendebar: cuyo titulo es Libro de los engaños e los asayamientos de las mujeres, es otra colección de 23 , también de origen indio. Se inserta dentro de la tradición de la literatura misógina medieval. Fue traducido por iniciativa de don Fadrique, hermano de Alfonso X el Sabio.

MESTER DE CLERECÍA

El "mester de clerecía" se refiere a obras poéticas en cuaderna vía, escritas en los siglos XIII y XIV por autores cultos vinculados a monasterios. Estas composiciones, tanto de temática religiosa como profana, tienen un propósito didáctico al transmitir conocimientos de manera entretenida al receptor de la obra.

Los Milagros de Nuestra Señora

CANTIGAS DE SANTA MARÍA-ALFONSO X

La Cantiga de Santa María cuenta que dos ejércitos, uno musulmán y otro cristiano, partieron hacia el monasterio de Tudía, conocido como Tentudia, para batallar. Ambos llegaron al , sin sospechar la presencia del otro. Al encontrarse por la mañana pensaron que era un milagro de la Virgen que no había querido que pelearan en su presencia y, por ello, firmaron una tregua.

CANTIGAS

Los testimonios más antiguos se remontan al siglo XII, sin embargo alcanzaron su explendor en el siglo XIV.De origen galaico-portugues , la temaica de las cantigas de amigo trata de una amada que se lamenta por la ausencia de su amado. Existieron de otras temáticas como las cantigas de escarnio (se ridiculizaba a un personaje) o las cantigas de amor (caballero enamorado que se queja dulcemente de su situación)

SUBGÉNEROS:-Bailadas (incitan al baile)-Barcarolas (tratar del mar o hablan con él) -De romería (relacionadas con peregrinaciones) -Alba (separación de los amantes por el amanecer) o alborada (reencuentro de los amados tras la noche) -Pastorela (encuentro de un caballero y una pastora)

JARCHAS

Las primeras manifestaciones conservadas de la literatura castellana de la Edad Media se encuentran en las jarchas, breves composiciones líricas que cierran otros poemas de mayor extensión, de origen hispanoárabe, llamados moaxajas. Suelen tratar de una mujer que sufre por la ausencia de su amado.Entre sus características de estilo se pueden destacar el frecuente empleo de vocativos, exclamaciones e interrogaciones en un lenguaje coloquial (que contrasta con el lenguaje elevado de la moaxaja) lleno de diminutivos, antítesis y anáforas.El ejemplo más famoso es la jarcha de la mujer moza, de autor anónimo que se encuentra al final de la moaxaja ¡Ay! amours.

EL CANTAR DEL MIO CID-ANÓNIMO

El Cantar del Mio Cid es un poema épico medieval español que exalta las hazañas del Cid Campeador. Su estilo es épico-narrativo, destacando la gesta heroica y el honor. Se caracteriza por la exaltación del héroe, la estructura octosilábica y el uso de la rima asonante.El poema consta de 3730 versos de rima asonante agrupados en 152 tiradas monorrimas de extensión variada. Temáticamente su estructura se divide en tres partes.