Armonía tonal
El estilo barroco
El estilo barroco
Conceptos relevantesPráctica de procedimientos armónicos
¡Vamos!
Índice
Intervalos: significación armónica
Tabla de cifrados
El orden funcional
Cadencias
Frase de coral: realización armónico-contrapuntística
Prolongaciones o amplificaciones
Secuencias
Modulaciones
Tabla de cifrados
Importante que lo domines en esta especialidad. Pulsa cada botón para comprobar si recuerdas cada cifrado
Practica:
Mira este video
Índice
Intervalos armónicos
¿a qué acordes equivalen?
Consonancias
Disonancias
8ª justa
5ª justa
Cuando componemos a 2 voces en un contexto tonal , el oyente construye en el oído el acorde completo.
3ª mayor
3ª menor
6ª mayor
Por tanto, un intervalo armónico “representa” al acorde completo, sólo que aparecen las 2 notas más significativas de dicho acorde.
6ª menor
2ª mayor o menor
7ª mayor o menor
Clica en para conocer la significación tonal de cada intervalo
4ª aumentada
5ª disminuida
Índice
4ª justa
El orden funcional
PARA GARANTIZAR COHERENCIA TONAL EN EL DISCURSO MUSICAL
- ¿Qué es el orden funcional?
- La norma de la 8ª y la funcionalidad tonal
Índice
Cadencias
Procesos cadenciales
- ¿Cómo definir una cadencia dentro de la composición?
- ¿Cuál es el ritmo armónico adecuado para una cadencia?
- Clasificación de las cadencias
Índice
Prolongaciones o amplificaciones
De funciones tonales
¿Qué son?
El ritmo armónico
Tónica
Dominante
Subdominante
Índice
Frase de Coral
Pasos
01
Resume tu frase de coral
02
Aplica una estructura armónica
¿Qué vas a aprender?
03
Esboza el bajo estructural
04
Realización armónico- contrapuntística...¿En qué consiste?
Realización a 2 voces
Tus contenidos gustan, pero solo enganchan si son interactivos. Capta la atención de tu público con una fotografía o ilustración interactiva.
05
Realización a 4 voces
Índice
Secuencias
Progresiones o marchas progresivas
UNITÓNICAS
tIPOS
DE DOMINANTES SECUNDARIAS Pueden ser modulantes o no
¿Qué partes tienen?
Índice
Modulaciones
en el estilo barroco
¿Qué es una modulación?
Cómo componer un episodio modulante
Índice
eL ORDEN FUNCIONAL
Garantiza la dirección, el dinamismo y el movimiento en el discurso musical, evitando la monotonía y generando diferentes estados de ánimo en el oyente
Tónica
Estabilidad
Subdominante
(predominant)Conducción Incremento de tensión
Dominante
Tensión
Tónica
Resolución de la tensiónVuelta a la estabilidad
Conoce a su Familia de Acordes
Conoce a su Familia de Acordes
Conoce a su Familia de Acordes
Progresiones con dominantes secundarias
Se caracterizan porque su modelo suele contener en el bajo la sensible del grado de la escala correspondiente, seguido del acorde de ese grado. Los ejemplos están sacados de obras del Clasicismo y del Romanticismo, estilos en los que se siguió empleando.
Descendentes o tipo “fonte”
Ascendentes o tipo “monte”
La norma de la 8ª es el recurso que tenían los teclistas barrocos para improvisar con rapidez acordes sobre cada grado de la escala. Se trataba de realizar siempre los mismos cifrados.
Modo mayor
Modo menor
En las tonalidades menores se utilizan los siguientes tipos de escala:
- Melódica bachiana para ascender
- Natural para bajar
- Armónica a partir del 4ª acorde descendente
Funciones tonales
Prolongaciones de la tónica
¿Qué acordes tienen?
Tipos
Por nota de paso en el bajo
Por bordadura
En voces superiores
de la sensible en el bajo
Nota de paso
Giro de embellecimiento
Paso eludido
La cadencia plagal
Antes cadencia imperfecta
CLASIFICACIÓN DE LAS CADENCIAS
aUTÉNTICAS
sEMICADENCIA
rOTA
Frigia
Imperfecta
Perfecta
Conclusiva
Poco conclusiva
Suspensivas
Prolongaciones de dominante
Pedal de dominante
Apoyaturas de la dominante
La sexta cuarta cadencial
Progresiones tipo "ponte"
III6
Cadencia simple
Cadencia compuesta
Cadencia doble compuesta
Progresiones unitónicas
Ciclo de 5ª descendentes
Son diatónicas y no modulan.En las tonalidades menores se emplea la escala menor natural salvo en el penúltimo acorde si es de la familia de la dominante
Tonales clásicas
Serie de 6ª
tIPOS
Ciclo de 5ª ascendentes
De origen modal
Canon de Pachelbel
la Romanesca
Ritmo armónico
Síncopa armónica
¿Cuánto puede durar una prolongación?
Enlaces modales y ritmo armónico
Episodio modulante
Realiza estos 3 elementos indispensables en este mismo orden.
3D
Proceso cadencial
Completo (con subdominante)
Secuencia
Unitónica o de dominantes secundarias
Tónica
Comenzar por el acorde de
Debe haber al menos 1 acorde común a ambas tonalidades ( acorde puente)
de la tonalidad inicial
en la tonalidad de llegada
Realización a 2 voces
Realización a 2 voces
Ornamentar el bajo anterior, teniendo en cuenta que :
- En las notas del proceso cadencial , por lo general, no conviene ornamentar.
- En la prolongación de la tónica, este bajo:
- Debe ser siempre consonante con las notas del soprano (salvo corcheas en notas de paso o bordadura). Recuerda que la 4ª justa es disonante.
- Debe tener una dirección melódica clara hacia la siguiente función tonal.
- Es preferible el movimiento contrario al soprano.
- El movimiento paralelo debe ser de 3ª ó 6º respecto al bajo. Nunca de 5ª u 8ª.
Una cadencia dentro de una composición, se define por el movimiento que realiza el bajo, no tanto por los acordes que contiene.
En todo proceso cadencial debe aparecer el acorde de V grado en estado fundamental. Tríada o con 7ª. Si no aparece, no es una verdadera cadencia estructural. Por ello, veremos las cadencias plagales en el apartado de amplificaciones de la tónica.
Aplica una estructura armónica a esas notas estructurales
Puedes poner 1 ó 2 funciones tonales por nota. Puedes elegir entre :
- Una prolongación de la tónica
- Una prolongación de la tónica y un proceso cadencial .
Distribúyelas en la frase del coral, en el mismo orden funcional. En los ejemplos siguientes aparecen las dos posibilidades.
- -
- -
Armonía tonal El estilo barroco
Laura Rojas Jiménez
Created on November 11, 2023
Secuencia de contenidos para la asignaturas de Composición y Fundamentos de Composiciónde 5º de EEPP de Música
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Armonía tonal
El estilo barroco
El estilo barroco
Conceptos relevantesPráctica de procedimientos armónicos
¡Vamos!
Índice
Intervalos: significación armónica
Tabla de cifrados
El orden funcional
Cadencias
Frase de coral: realización armónico-contrapuntística
Prolongaciones o amplificaciones
Secuencias
Modulaciones
Tabla de cifrados
Importante que lo domines en esta especialidad. Pulsa cada botón para comprobar si recuerdas cada cifrado
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Índice
Intervalos armónicos
¿a qué acordes equivalen?
Consonancias
Disonancias
8ª justa
5ª justa
Cuando componemos a 2 voces en un contexto tonal , el oyente construye en el oído el acorde completo.
3ª mayor
3ª menor
6ª mayor
Por tanto, un intervalo armónico “representa” al acorde completo, sólo que aparecen las 2 notas más significativas de dicho acorde.
6ª menor
2ª mayor o menor
7ª mayor o menor
Clica en para conocer la significación tonal de cada intervalo
4ª aumentada
5ª disminuida
Índice
4ª justa
El orden funcional
PARA GARANTIZAR COHERENCIA TONAL EN EL DISCURSO MUSICAL
Índice
Cadencias
Procesos cadenciales
Índice
Prolongaciones o amplificaciones
De funciones tonales
¿Qué son?
El ritmo armónico
Tónica
Dominante
Subdominante
Índice
Frase de Coral
Pasos
01
Resume tu frase de coral
02
Aplica una estructura armónica
¿Qué vas a aprender?
03
Esboza el bajo estructural
04
Realización armónico- contrapuntística...¿En qué consiste?
Realización a 2 voces
Tus contenidos gustan, pero solo enganchan si son interactivos. Capta la atención de tu público con una fotografía o ilustración interactiva.
05
Realización a 4 voces
Índice
Secuencias
Progresiones o marchas progresivas
UNITÓNICAS
tIPOS
DE DOMINANTES SECUNDARIAS Pueden ser modulantes o no
¿Qué partes tienen?
Índice
Modulaciones
en el estilo barroco
¿Qué es una modulación?
Cómo componer un episodio modulante
Índice
eL ORDEN FUNCIONAL
Garantiza la dirección, el dinamismo y el movimiento en el discurso musical, evitando la monotonía y generando diferentes estados de ánimo en el oyente
Tónica
Estabilidad
Subdominante
(predominant)Conducción Incremento de tensión
Dominante
Tensión
Tónica
Resolución de la tensiónVuelta a la estabilidad
Conoce a su Familia de Acordes
Conoce a su Familia de Acordes
Conoce a su Familia de Acordes
Progresiones con dominantes secundarias
Se caracterizan porque su modelo suele contener en el bajo la sensible del grado de la escala correspondiente, seguido del acorde de ese grado. Los ejemplos están sacados de obras del Clasicismo y del Romanticismo, estilos en los que se siguió empleando.
Descendentes o tipo “fonte”
Ascendentes o tipo “monte”
La norma de la 8ª es el recurso que tenían los teclistas barrocos para improvisar con rapidez acordes sobre cada grado de la escala. Se trataba de realizar siempre los mismos cifrados.
Modo mayor
Modo menor
En las tonalidades menores se utilizan los siguientes tipos de escala:
Funciones tonales
Prolongaciones de la tónica
¿Qué acordes tienen?
Tipos
Por nota de paso en el bajo
Por bordadura
En voces superiores
de la sensible en el bajo
Nota de paso
Giro de embellecimiento
Paso eludido
La cadencia plagal
Antes cadencia imperfecta
CLASIFICACIÓN DE LAS CADENCIAS
aUTÉNTICAS
sEMICADENCIA
rOTA
Frigia
Imperfecta
Perfecta
Conclusiva
Poco conclusiva
Suspensivas
Prolongaciones de dominante
Pedal de dominante
Apoyaturas de la dominante
La sexta cuarta cadencial
Progresiones tipo "ponte"
III6
Cadencia simple
Cadencia compuesta
Cadencia doble compuesta
Progresiones unitónicas
Ciclo de 5ª descendentes
Son diatónicas y no modulan.En las tonalidades menores se emplea la escala menor natural salvo en el penúltimo acorde si es de la familia de la dominante
Tonales clásicas
Serie de 6ª
tIPOS
Ciclo de 5ª ascendentes
De origen modal
Canon de Pachelbel
la Romanesca
Ritmo armónico
Síncopa armónica
¿Cuánto puede durar una prolongación?
Enlaces modales y ritmo armónico
Episodio modulante
Realiza estos 3 elementos indispensables en este mismo orden.
3D
Proceso cadencial
Completo (con subdominante)
Secuencia
Unitónica o de dominantes secundarias
Tónica
Comenzar por el acorde de
Debe haber al menos 1 acorde común a ambas tonalidades ( acorde puente)
de la tonalidad inicial
en la tonalidad de llegada
Realización a 2 voces
Realización a 2 voces
Ornamentar el bajo anterior, teniendo en cuenta que :
Una cadencia dentro de una composición, se define por el movimiento que realiza el bajo, no tanto por los acordes que contiene.
En todo proceso cadencial debe aparecer el acorde de V grado en estado fundamental. Tríada o con 7ª. Si no aparece, no es una verdadera cadencia estructural. Por ello, veremos las cadencias plagales en el apartado de amplificaciones de la tónica.
Aplica una estructura armónica a esas notas estructurales
Puedes poner 1 ó 2 funciones tonales por nota. Puedes elegir entre :
- Una prolongación de la tónica
- Una prolongación de la tónica y un proceso cadencial .
Distribúyelas en la frase del coral, en el mismo orden funcional. En los ejemplos siguientes aparecen las dos posibilidades.