PRESENTACIÓN ARQUITECTURA ROMANA

Unidad 2. EL ARTE ROMANO (I) aRQUITECTURA

Profesor: Jairo Martín

Las raíces del Arte: el legado del arte clásico.- La visión del clasicismo en Roma.

• Contexto histórico y cultural.

• Arquitectura. Principales aportaciones romanas a la arquitectura clásica.

• Maison Carré de Nimes
• Coliseo de Roma
• Panteón de Roma
• Basílica de Majencio y Constantino de Roma
• Arco de Tito en Roma
• Columna de Trajano de Roma
• Teatro romano de Mérida
• Puente de Alcántara
• Acueducto de Segovia

¿Qué debéis tener en cuenta?

ORIGEN MITOLÓGICO (753 a.C)

Información adicional

Por orden del primer emperador de Roma, Octavio Augusto, el gran poeta romano del siglo I a.C, Virgilio, escribió la epopeya fundacional de Roma: La Eneida. En ella, Virgilo atribuyó un origen mitológico a Roma, ligando su nacimiento a la mitología griega.

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ORIGEN MITOLÓGICO (753 a.C)

Virgilio recogió el testigo de Homero, continuando el relato de La Iliada para contarnos el final de la Guerra de Troya y unirlo hábilmente con el origen de Roma a través de la figura de Eneas, héroe troyano (hijo de la diosa Venus). Éste huyó de Troya con su padre, Anquises, y su hijo, Ascanio.

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ORIGEN MITOLÓGICO (753 a.C)

Virgilio nos narra como Eneas se enfrentó en su viaje a los caprichos de los dioses, sobre todo de Hera, esposa de Zeus, que guardaba un rencor eterno hacia los troyanos, y vivió numerosas aventuras, entre las que destaca su episodio amoroso con Dido, princesa de Tiro y fundadora y primera reina de Cartago.

"Y vosotros, ¡oh Tirios! cebad vuestros odios en su hijo y en todo su futuro linaje; ofreced ese tributo a mis cenizas" Eneida. Libro IV

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ORIGEN MITOLÓGICO (753 a.C)

Tras un largo periplo de 7 años, Eneas llegó a la península itálica junto a Ascanio (su padre murió en Sicilia). Allí, Eneas juntó su linaje con uno de los pueblos moradores de la península, los latinos, a través del matrimonio con Lavinia hija de su rey.

Latino ofreciendo a su hija en matrimonio a Eneas Tiépolo s.XVIII

Información adicional

ORIGEN MITOLÓGICO (753 a.C)

Ascanio permanecerá junto a su padre y su madrastra hasta la muerte de Eneas. Tras ello, Ascanio viajará al monte Albano, donde fundará la ciudad de Alba Longa y comenzará una dinastía de real que desembocará en la figurá de Rea Silvia, y en la de los hijos que ésta tuvo con Marte, el dios de la guerra: Rómulo (fundador de Roma el 21 de abril del año 753 a.C) y Remo.

Marte y Rea Silvia. Pedro Pablo Rubens. s.XVII

ORIGEN ARQUEOLÓGICO (753 a.C)

Información adicional

Como hemos visto, los romanos databan la fundación de Roma mediante la leyenda de Rómulo y Remo, el 21 de abril del año 753 a.C. Ciertamente podemos tomar el siglo VIII a.C como puntto de partida de esta civilización, nacida a partir de la unión de pobladores de civilizaciones ya presentes desde siglos antes en la península itálica, como son los latinos y los sabinos, y de la indudable influencia de una civilización ubicada un poco más al norte, los etruscos.

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ORIGEN ARQUEOLÓGICO (753 a.C)

Los etruscos llegaron a establecer un reino próspero gracias a una economía basada en el comercio marítimo y la expansión interior. Fue esta una civilización urbana, refinada y ante todo pragmática. Tres características que los romanos harán suyas.

Tumba de los leopardos. Necrópolis de Tarquinia (V a.C)

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ORIGEN ARQUEOLÓGICO (753 a.C)

Su origen sigue siendo debatido (quizás Asia Menor), ya que su lengua no es de origen indoeuropeo y presentan indudables influencias orientales y del mundo griego.

Sarcófago de los esposos(s. VI a.C)

Información adicional

ORIGEN ARQUEOLÓGICO (753 a.C)

En el campo de la arquitectura, los etruscos aportaron a los romanos su carácter práctico y algunas de sus principales características, traídas todas ellas de oriente, como son el uso del arco de medio punto, la construcción de bóvedas en las cubiertas, el uso masivo del ladrillo, y el empleo de una columna de orden similar al dórico (pero con basa y fuste liso) conocida como orden toscano.

ETAPAS DE LA HISTORIA DE ROMA

Monarquía

república

imperio

27 a.C

476

509 a.C

753 a.C

Profesor: Jairo Martín

Contexto histórico y cultural. Arquitectura. Principales aportaciones romanas a la arquitectura clásica.

Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com

CONTEXTO HISTÓRICO DE LA ROMA IMPERIAL

A partir del siglo I a.C, bajo el mandato de Octavio Augusto, Roma se convertirá en un imperio, transformando las estructuras de poder republicanas en una autocracia para dar plenos poderes a una única persona de manera vitalicia y hereditaria: el emperador.

CONTEXTO HISTÓRICO DE LA ROMA IMPERIAL

El Imperio romano se extenderá por Europa, desde la costa atlántica al mar Caspio, y el Golfo pérsico además del norte de África y Asia Menor, desde el estrecho de Gibraltar hasta los mares Rojo y Caspio.

CONTEXTO HISTÓRICO DE LA ROMA IMPERIAL

La impresionante extensión geográfica y temporal del dominio romano, unido al proceso de implantación sistemática de las instituciones, la cultura y las costumbres romanas allí donde llegaron, conocido como romanización, han hecho de Roma la civilización más influyente de la historia de Occidente.

3. La arquitectura griega. El sentido urbano de la arquitectura Características generales Órdenes clásicos

Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Roma hará suyo el lenguaje artístico griego

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Arquitectura funcional

(influencia etrusca)

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Lo principal es ser útil para la función que debe desempeñar (funcional)

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

3 sistemas constructivos

(arquitrabado, abovedado, mixto)

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

ARQUITRABADO

3 sistemas constructivos

(influencia griega)

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Usa órdenes griegos, pero con novedades...

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Superposición de órdenes

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Orden toscano (etrusco)

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Orden compuesto (original romano)

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

3 sistemas constructivos

ABOVEDADO

(influencia etrusca)

ARCO DE MEDIO PUNTO

ELEMENTO CONSTRUCTIVO FUNDAMENTAL EN ROMA (influencia etrusca)

línea de imposta

Principales bóvedas romanas

Bóveda de cañón

(influencia etrusca)

Principales bóvedas romanas

Bóveda de arista

Arco de Cáparra (Extremadura)

Principales bóvedas romanas

Cúpula

Principales bóvedas romanas

Bóveda de horno o cuarto de esfera

Termas romanas de San Pedro de Alcántara. (Marbella, s. III)

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

3 sistemas constructivos

SISTEMA MIXTO

(aporte romano)

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Gran variedad de materiales y aparejos

Hormigón

Ladrillo

Materiales

Piedra: Travertino, mármol...

Opus caementicium (hormigón)

Opus latericium (ladrillo)

Opus quadratum (sillería) Opus incertum (mampostería) Opus spicatum, reticulatum, mixtum...

Aparejos

Materiales

Hormigón (Opus caementicium)

Materiales

Puzolana (ceniza volcánica) + cal + agua= Hormigón

Cimbras y encofrado

Materiales

Ladrillo (Opus latericium)

Ladrillo (según su aparejo)

Opus spicatum

Opus reticulatum

Materiales

Travertino

Materiales

Mármol (decorativo, no constrivo)

Aparejo

Piedra en sillería (Opus quadratum)

Aparejo

Piedra en mampostería (Opus incertum)

Aparejo

Mixtum

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Función propagandística del poder y eficiencia de Roma

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Firmeza, Utilidad y Belleza

EL URBANISMO ROMANO

Roma es una civilización eminentemente urbana

Ciudades conectadas entre sí y dotadas de servicios públicos

Estructura ortogonal, a partir de dos ejes (N-S y O-E) marcados por el Cardo Máximo y el Decumano Máximo.

Las dos calles pricipales se cruzan en el foro

TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICASDE LA ANTIGUA ROMA

Obras de ingeniería: las calzadas

Obras de ingeniería: los puentes

El puente romano de Vaison-la-Romaine, Francia

Puente de Alcántara (siglo ii)

Puente de Alcántara (Cáceres)

Obras de ingeniería: los acueductos

Acueducto de Segovia (siglo ii)

salida de agua

Decantador

Entrada de agua

Specus

Edificios públicos: las basílicas

Edificios públicos: las basílicas

Nave lateral

Nártex

Nave central

Ábside

Nave lateral

Planta basilical

Edificios públicos: las basílicas

Edificios públicos: las basílicas

Edificios públicos: las basílicas

Basílica de majencio y Constantino (siglo IV)

ARQUITECTURA

PAUTAS COMENTARIO DE ARTE

05

04

03

01

02

CONCLUSIÓN

EXPLICACIÓN Y SIGNIFICADO

DESCRIPCIÓN y ANÁLISIS ICONOGRÁFICO

FICHA TÉCNICA

CONTEXTO HISTÓRICO

Basílica de majencio y Constantino (siglo IV)

Basílica de majencio y Constantino (siglo IV)

Basílica de Majencio y Constantino (siglo I Va.C)

Basílica de majencio y Constantino (siglo IV)

312

Constantino

majencio

Basílica de majencio y Constantino (siglo IV)

Imagen recreada con IA (Fuente: abc.es)

Basílica de majencio y Constantino (siglo IV)

https://conoceroma.com/monumentos-antiguos/coloso-de-constantino.html

Basílica de majencio y Constantino (siglo IV)

Restos de la escultura colosal de ConstantinoMuseos Capitolinos (Roma)

Basílica de Majencio y Constantino (siglo I Va.C)

Basílica de Majencio y Constantino (siglo I Va.C)

https://www.flickr.com/photos/rayporres/5977766710

Basílica de Majencio y Constantino (siglo I Va.C)

CASETONES

Edificios públicos: los TEATROS

Edificios públicos: los TEATROS

Edificios públicos: los TEATROS

Edificios públicos: los TEATROS

TEATRO DE MÉRIDA (SIGLO i a.c)

Teatro de Mérida (siglo I a.C)

Capacidad de observación

¿Qué aspectos originales presenta este teatro respecto al uso de los órdenes clásicos?

Capacidad de observación

Teatro de Mérida (siglo I a.C)

Capacidad de observación

Teatro de Mérida (siglo I a.C)

Edificios públicos: los anfiteatros

ANFITEATRO FLAVIO DE ROMA (SIGLO i )

Edificios públicos: las TERMAS

Edificios públicos: las TERMAS

Edificios públicos: los circos

Edificios públicos: los circos

Monumentos conmemorativos: el arco de triunfo

Arco de Tito (SIGLO i )

Arco de Tito (siglo I)

Capacidad de observación

Arco de Tito (siglo I)

Capacidad de observación

Arco de Tito (siglo I)

Arco de Tito (siglo I)

Monumentos conmemorativos: la columna monumental

Columna trajana (SIGLO II)

Columna Trajana (siglo II)

Columna Trajana (siglo II)

Columna Trajana (siglo II)

Columna Trajana (siglo II)

Columna Trajana (siglo II)

Columna Trajana (siglo II)

Columna Trajana (siglo II)

Columna Trajana (siglo II)

Columna Trajana (siglo II)

Horror vacui

Columna Trajana (siglo II)

Columna Trajana (siglo II)

Columna de Marco Aurelio (finales del siglo I)

Columna Trajana (siglo II)

Viviendas: DOMUS Y VILLAS

Viviendas: DOMUS Y VILLAS

Viviendas: DOMUS Y VILLAS

Viviendas: DOMUS Y VILLAS

Mosaicos

Viviendas: DOMUS Y VILLAS

Pintura mural

Viviendas: DOMUS Y VILLAS

Viviendas: Insulae

Viviendas: PALACIOS

Palacio de Diocleciano en Split (Croacia, siglo III)

Edificios religiosos: TUMBAS

Catacumbas

Mausoleos

Columbario

Mausoleo de Adriano (Castillo de Sant´Angelo, Roma)

Edificios religiosos: TEMPLOS

Siguen modelos griegos

Croacia, Pula, Templo de Augusto

Siguen modelos griegos

Tholos

Templo de Hércules Víctor (Roma)

De Carole Raddato from FRANKFURT, Germany - Forum Boarium , Rome, CC BY-SA 2.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=74822150

Construidos sobre un podium con escalinata frontal

Templo de Portuno (siglo I a.C, Roma)

Suelen tener un pronaos muy profundo (influencia etrusca)

Importancia sustentante del muro Columnas decorativas (salvo en el pronaos)

MAISON CARRÉ DE NIMES (SIGLO I A.c)

Maison Carre' de Nimes (siglo I a.C)

Templo dedicado al culto imperial por mandato de Augusto

Maison Carre' de Nimes (siglo I a.C)

Maison Carre' de Nimes (siglo I a.C)

Maison Carre' de Nimes (siglo I a.C)

Maison Carre' de Nimes (siglo I a.C)

Maison Carre' de Nimes (siglo I a.C)

Maison Carre' de Nimes (siglo I a.C)

PANTEÓN DE ROMA (SIGLO II )

Panteón de Roma (siglo II a.C)

Adriano lo mandó construir sobre otro anterior erigido por el general y político Marco Agrippa, destruido en un incendio.

Panteón de Roma (siglo II a.C)

Panteón de Roma (siglo II a.C)

Panteón de Roma (siglo II a.C)

D=43,4m

Panteón de Roma (siglo II a.C)

Panteón de Roma (siglo II a.C)

Panteón de Roma (siglo II a.C)

PAUTAS COMENTARIO DE ARTE

ESCULTURA

05

04

03

01

02

CONCLUSIÓN

EXPLICACIÓN Y SIGNIFICADO

DESCRIPCIÓN y ANÁLISIS ICONOGRÁFICO

FICHA TÉCNICA

CONTEXTO HISTÓRICO

Construido en sillería. Tiene partes en mampostería fruto de reconstrucciones posteriores.

EXPLICACIÓN DE INTERPRETACIÓN DE LA OBRA

Tras la ficha técnica, la descripción del contexto histórico, la descripción formal de la obra, será fundamental relacionar la obra con estilos o autores anteriores (antecedentes o precedentes) identificando la influencia que han podido tener en esta obra. Así mismo, deberemos ofrecer una explicación de la obra y su significado. Esto lo lograremos si relacionamos la obra con su contexto, es decir con las circustancias que la rodearon, tanto desde un punto de vista histórico, estilístico, y en ocasiones con la propia biografía del autor. En definitiva, trataremos de explicar por qué la obra es como es y no de otra manera .

Gafa o pinza romana

DESCRIPCIÓN FORMAL Y ANÁLISIS ICONOGRÁFICO

Por análisis iconográfico entendemos una explicación del significado de la obra. Pero para lograr que el lector comprenda la obra antes de nada debemos hacer una breve descripción de la misma. Es importante seguir un orden, el que mejor te sirva (de arriba a abajo, de abajo a arriba, del primer plano hacia el fondo, de lo más relevante a los pequeños detalles...). En este punto cabe destacar lo siguiente: MATERIAL (mármol, madera, bronce...), la TÉCNICA ESCULTÓRICA (talla, fundición a la cera perdida...), Tras esta breve descripción, o durante la misma, se deberán ir identificando temas, personajes o diferentes elementos específicos. Es decir, el mencionado análisis iconográfico. Tras él desarrollaremos una explicación de los diferentes rasgos de estilo de la obra. El orden también es importante aquí, y deberás ir de los rasgos más relevantes a los más anecdóticos, y deberás distinguir entre los rasgos de estilo y las aportaciones propias del autor. Aquí podemos hablar de la APARIENCIA (abstracta, figurativa, naturalista, esquemática, geométrica, realista, idealizada...), de su COMPOSICIÓN (abierta, en aspa, eje diagonal, cerrada, helicoidal...), PERSPECTIVA (frontal, jerárquica, en escorzo...), VOLUMEN (gradación del relieve o las formas), ACABADO (pulido, basto, rugoso, suave, anguloso...), MOVIMIENTO (rigidez, contenido, fluido, exacervado...) EXPRESIVIDAD (hierática, patética...), DECORACIÓN (policromía, postizos, vestimentas, etc. si la hubiese) Es fundamental relacionar la obra con estilos o autores anteriores (antecedenteso precedentes) identificando la influencia que han podido tener en esta obra.

Arco construido a finales del siglo XV al que se adosaron placas con textos de origen romano alusivas al emperador Trajano.

Arquerías de medio punto superpuestas

CONCLUSIÓN

Para concluir tu comentario deberás señalar las consecuencias o la influencia que tendrá esta obra en obras, estilos o autores posteriores, o cómo evolucionará el tema o el modelo en las épocas que le sucederán.Se trata de que comentes la importancia histórica de esta obra de arte, en ningún caso se trata de que des una opinión personal.

CONTEXTO HISTÓRICO

Una vez presentada la obra en la ficha técnica deberemos ofrecer al lector una breve descripción del momento histórico en el que se produjo la obra. Destacaremos aquellos aspectos que resulten más significativos de dicho momento ya sea en el plano político, social, religioso, económico...Este apartado ayudará a comprender mejor el significado de la obra de arte, y de nuevo cómo lo redactes o presentes es cosa tuya.

EXPLICACIÓN DE INTERPRETACIÓN DE LA OBRA

Tras la ficha técnica, la descripción del contexto histórico, la descripción formal de la obra, y el análisis iconográfico y estilístico, deberemos ofrecer una explicación de la obra y su significado o función. Esto lo lograremos si relacionamos la obra con su contexto, es decir con las circustancias que la rodearon, tanto desde un punto de vista histórico, estilístico, y en ocasiones con la propia biografía del autor. En definitiva, trataremos de explicar por qué la obra es como es y no de otra manera .

FICHA TÉCNICA

Es el inicio de tu comentario. Si puedes, debes comenzar identificando la obra y el autor, seguido de la tipología arquitectónica (tipo de edificio religioso, civil, obra de ingeniería. Ej: catedral, mezquita, palacio, puente... ), época (año, siglo o periodo), localización (lugar en donde se encuentra) y el estilo o movimiento artístico en el que se enmarca. El orden en el que presentes estos seis elementos depende de ti.

Sillares de granito unidos a hueso (sin argamasa)

DESCRIPCIÓN FORMAL Y ANÁLISIS ICONOGRÁFICO

Pero para lograr que el lector comprenda la obra antes de nada debemos hacer una breve descripción de la misma. Es importante seguir un orden, generalmente desdela PLANTA (REGULAR, IRREGULAR, LONGITUDINAL, CENTRAL ...), para pasar después al ALZADO comentando los MATERIALES (LADRILLO, PIEDRA, HORMIGÓN...) y el APAREJO (SILLERÍA, MAMPOSTERÍA...),los ELEMENTOS SUSTENTANTES (MUROS, COLUMNAS, PILARES, ARCOS...) y el SISTEMA CONSTRUCTIVO (ARQUITRABADO, ABOVEDADO, MIXTO) junto con el tipo de elementos sustentados o CUBIERTA (ARQUITRABES, TIPOS DE BÓVEDAS...). Tras esto se describirá el ESPACIO INTERIOR generado (DIÁFANO, COMPARTIMENTADO, ARTICULADO...), su LUMINOSIDAD (LUMINOSO, CLARO, OSCURO...y DECORACIÓN (SOBRIA, ABIGARRADA, LOCALIZADA EN DETERMINADOS ELEMENTOS...) y la APARIENCIA EXTERIOR (LIGERA, PESADA, COMPACTA, HORIZONTAL, VERTICAL...) junto a ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS EXTERNOS del edificio (FACHADAS, TORRES, CONTRAFUERTES, EJES VISUALES, LÍNEAS DE IMPOSTA...). Durante la descripción desarrollaremos una explicación de los diferentes rasgos de estilo de la obra y de la FUNCIONALIDAD DE LOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS dentro del edificio. El orden también es importante aquí, y deberás ir de los rasgos más relevantes a los más anecdóticos, y deberás distinguir entre los rasgos de estilo y las aportaciones propias del autor.

FICHA TÉCNICA

Es el inicio de tu comentario. Si puedes, debes comenzar identificando la obra y el autor, seguido de la tipología (BULTO REDONDO o RELIEVE), Según la posición de la escultura se clasifica en sedente (sentada), yacente (tumbada o recostada), orante (de rodillas), oferente (ofreciendo presentes) o ecuestre (a caballo); época (año, siglo o periodo), localización (lugar en donde se encuentra o encontraba) y el estilo o movimiento artístico en el que se enmarca. El orden en el que presentes estos seis elementos depende de ti.

CONTEXTO HISTÓRICO

Una vez presentada la obra en la ficha técnica deberemos ofrecer al lector una breve descripción del momento histórico en el que se produjo la obra. Destacaremos aquellos aspectos que resulten más significativos de dicho momento ya sea en el plano político, social, religioso, económico...Este apartado ayudará a comprender mejor el significado de la obra de arte, y de nuevo cómo lo redactes o presentes es cosa tuya.

CONCLUSIÓN

Para concluir tu comentario deberás señalar las consecuencias o la influencia que tendrá esta obra en obras, estilos o autores posteriores, o cómo evolucionará el tema o el modelo en las épocas que le sucederán.Se trata de que comentes la importancia histórica de esta obra de arte, en ningún caso se trata de que des una opinión personal.

TAJAMARES