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La tecnica
La scena è disposta secondo un gioco di sguardi che avviene tra i vari personaggi che da vivacità alla scena. Qui la tecnica di Tiziano raggiunge livelli elevatissimi, tra l'uso della pittura per rendere perfettamente soprattutto i vari tipi di materiale dei tessuti, fino alla luce che da vitalità agli incarnati, e alle forti accensioni e trasparenze cromatiche che guidano l'occhio verso il centro dell'immagine: cioè Maria.
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La famiglia Pesaro
I committenti sono raffigurati in ginocchio davanti alla Vergine, i Pesaro erano infatti un'importante famiglia veneziana. Tiziano, raffigurandoli con abiti di velluto, mostra le loro ambizioni in ambito sociale, poitico ed economico. Tutti i membri della famiglia sono raffigurati di profilo, tranne il ragazzino che fissa verso chi guarda il quadro, creando un tramite tra il quadro e il fedele.
Sacra conversazine di Giovanni Bellini (1505 Madrid)
Maria e Gesù
Tiziano non raffigura la Vergine sul solito trono, ma su un podio sopra ad una scalinata di fronte ad un portico, le cui colonne sono interrotte dal pordo della pala, dando un senso di sfondamento dello spazio verso l'infinito. Il piccolo gesù è in piedi in braccio alla madre e si comporta in modo vivace, quasi a scivolare fuori dalle braccia di Maria
Iacopo pesaro e il soldato
Iacopo pesaro (vescovo di Papos a Cipro) inginocchiato in preghiera, con accanto un soldato in armatura con il vessillo di Papa Alessandro VI, facendo una doppia allusione alla fedeltà di Venezia nei confronti del papa, e alla vittoria di Santa Mura in cui avevano sconfitto i Turchi. Per questo motivo i due sono affiancati da un prigioniero con abiti oriaentali e un turbante in testa.
San Francesco
Raffigurato di profilo, veste il suo caratteristico saio, mentre guarda il piccolo gesù e gli mostra spalancando le braccia i componenti della famiglia Pesaro.
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Lo sfondo e la composizione
La composizione è asimmetrica, i personaggi sono disposti secondo dei rapporti di equilibrio. Nonostante la scena tradizionale della sacra conversazione, Tiziano dipinge il tutto seguendo un taglio diagonale (evidente dalla scalinata). Questo mostra cone Tiziano voleva rinnovare gli schemi della pittura quattrocentesca
Pala pesaro- Tiziano Vecellio
VISENTINI ELEONORA
Created on October 6, 2023
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La tecnica
La scena è disposta secondo un gioco di sguardi che avviene tra i vari personaggi che da vivacità alla scena. Qui la tecnica di Tiziano raggiunge livelli elevatissimi, tra l'uso della pittura per rendere perfettamente soprattutto i vari tipi di materiale dei tessuti, fino alla luce che da vitalità agli incarnati, e alle forti accensioni e trasparenze cromatiche che guidano l'occhio verso il centro dell'immagine: cioè Maria.
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La famiglia Pesaro
I committenti sono raffigurati in ginocchio davanti alla Vergine, i Pesaro erano infatti un'importante famiglia veneziana. Tiziano, raffigurandoli con abiti di velluto, mostra le loro ambizioni in ambito sociale, poitico ed economico. Tutti i membri della famiglia sono raffigurati di profilo, tranne il ragazzino che fissa verso chi guarda il quadro, creando un tramite tra il quadro e il fedele.
Sacra conversazine di Giovanni Bellini (1505 Madrid)
Maria e Gesù
Tiziano non raffigura la Vergine sul solito trono, ma su un podio sopra ad una scalinata di fronte ad un portico, le cui colonne sono interrotte dal pordo della pala, dando un senso di sfondamento dello spazio verso l'infinito. Il piccolo gesù è in piedi in braccio alla madre e si comporta in modo vivace, quasi a scivolare fuori dalle braccia di Maria
Iacopo pesaro e il soldato
Iacopo pesaro (vescovo di Papos a Cipro) inginocchiato in preghiera, con accanto un soldato in armatura con il vessillo di Papa Alessandro VI, facendo una doppia allusione alla fedeltà di Venezia nei confronti del papa, e alla vittoria di Santa Mura in cui avevano sconfitto i Turchi. Per questo motivo i due sono affiancati da un prigioniero con abiti oriaentali e un turbante in testa.
San Francesco
Raffigurato di profilo, veste il suo caratteristico saio, mentre guarda il piccolo gesù e gli mostra spalancando le braccia i componenti della famiglia Pesaro.
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Lo sfondo e la composizione
La composizione è asimmetrica, i personaggi sono disposti secondo dei rapporti di equilibrio. Nonostante la scena tradizionale della sacra conversazione, Tiziano dipinge il tutto seguendo un taglio diagonale (evidente dalla scalinata). Questo mostra cone Tiziano voleva rinnovare gli schemi della pittura quattrocentesca