COMO SE CONSTRUYE LA TRAMA

PREPA riviera

COMUNICACIÓNGRÁFICA

5° SEMESTRE diseño gráfico

SECCIón 1

¿Cómo construir la trama?

concepto y función

La existencia de la trama es algo que podría discutirse. Al fin y al cabo, la historia ya posee un orden, una lógica causal y temporal. Sin embargo, la experiencia nos demuestra que es posible —y a veces, necesario— construir el relato a partir de un orden alternativo para los hechos.

CLIMAX

INTERÉSSECUNDARIO

DETALLES

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¿CÓMO CONSTRUIR LA TRAMA?

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La intriga implica no solo un nuevo encadenamiento temporal de las acciones; sobre todo involucra la intención de fomentar la curiosidad del lector/espectador —de ahí el uso del concepto — y, en ese marco, conducirlo de mejor manera al desenlace

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alteraciones temporales

Para poder establecer alteraciones temporales es imperativo distinguir entre el tiempo de la historia, es el orden en que los hechos efectivamente sucedieron (p.e. A-B-C), y el tiempo de la trama, el orden en que los hechos son expuestos en la narración (p.e. C-B-A).

Por tanto, vale la pena una aclaración: al hablar de tiempo de la historia o de la trama no estamos pensando en la experiencia temporal del lector/espectador, sino en la cronología de los hechos (algo sucede o se cuenta primero, otra cosa sucede o se cuenta después).

Este asunto es delicado porque también involucra a —y a veces se confunde con— lo que algunos autores llaman tiempo del relato, y que en términos pragmáticos-empíricos, no es más que el tiempo que toma su lectura o visionado

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Al ejercicio corresponde a el cual es fruto de los recursos que emplea el relato para que el lector/espectador comprenda la diferencia entre la trama y la historia. se conoce como tiempo de la narración

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alteraciones temporales

Las alteraciones temporales o desviaciones cronológicas de la trama anacronías, y en ellas distingue tres dimensiones de análisis:

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Analepsis

la dirección

Alude a las posibilidades de modificación temporal: hacia el pasado o hacia el futuro. Cuando la trama interrumpe su presente para incluir hechos anteriores se trata de una retrospección o analepsis.

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Prolespsis

la dirección

Cuando la trama interrumpe su presente para incluir hechos posteriores o futuros se trata de una anticipación o prolepsis. Una prolepsis breve y delimitada a un hecho o conjunto de hechos temáticamente relacionados se conoce como flash-forward. Una prolepsis relativa al futuro de algo o alguien se define como premonición

LA DISTANCIA

Corresponde a la longitud que separa a la alteración temporal del presente de la trama

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LA EXTENSIÓN

Define al lapso al cual corresponde la alteración temporal.

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p.e. el recuerdo de Rambo sobre Vietnam, aunque dura pocos segundos en la película, evoca a diversos eventos, y eso lo convierte en un flash-back durativo

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ARCOS DRAMÁTICOS

La principal manera de configurar una trama es mediante los llamados arcos dramáticos, estructuras tipo a partir de las cuales los eventos o motivos son concatenados siguiendo una lógica de ascenso y descenso del conflicto, pensando en potenciar la intriga. Aunque Aristóteles no alude a la trama, el fundamento de los arcos dramáticos se encuentra en su noción de acción completa, es decir, aquella que tiene un principio, un desarrollo y un final. .

EPÍTASIS

PRÓTASIS

CATÁSTROFE

Ejemplo película "Valiente"

Ejemplificando la Prótasis, epítasis y cátástrofe

ARCOS DRAMÁTICOS

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CLIMÁX

COMPLICACIÓN

CAÍDA

INTRODUCCIÓN

RESOLUCIÓN

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En cierto modo, construir una trama a partir de arcos dramáticos significa organizar los eventos de la historia pensando siempre en justificar el final: todo debe conducirnos a él.

¿qué es una acción?

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Una historia es un conjunto de hechos concatenados de manera causal y temporal, en términos de semiótica narrativa —del estudio de la significación del discurso narrativo—. Sin embargo, no se habla de hechos sino de acciones. O sea, una historia sería un conjunto de acciones concatenadas causal y temporalmente.

¿qué es una acción?

Una acción es el resultado de un hacer, y esto implica la participación de un agente, es decir, de algo/alguien que la lleve a cabo.Cuando pensamos en una obra literaria o audiovisual, normalmente asumimos que estos agentes son siempre personajes (personas o seres animados/ humanizados) que participan en la historia y se relacionan entre sí, pero en realidad esto aplica incluso para las acciones naturales o ajenas a la intervención humana: p.e. en Pompeya fue el volcán [agente] el que hizo erupción [acción].

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¿qué es una acción?

Además —y en esto la acción es similar al hecho—, debido a su temporalidad, el concepto de acción supone el reconocimiento de un cambio de estado en el agente: p.e. de la quietud pasamos al movimiento, de un lugar pasamos a otro, de la ignorancia pasamos al conocimiento, etc.Precisamente debido a que la acción se explica por un cambio, la historia posee una lógica de causalidad y temporalidad, pues toda acción supone un estado anterior sin el cual ella sería inexistente o no tendría sentido.

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causalidad y temporalidad

Considerando estos elementos, Algirdas Julien Greimas propuso un modelo para explicar la lógica de la acción narrativa. Para él —y basado en ideas de Vladimir Propp— es posible identificar una estructura canónica [modélica y prescriptiva] y de aplicación universal compuesta por la relación entre seis actantes, roles que tanto personajes como otros entes (p.e. un animal, una emoción, el destino) acometen y que son fundamentales para el desarrollo de una acción

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ESTRUCTURA ACTANCIAL CANÓNICA

DESTINATARIO

OBJETO

DESTINADOR

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AYUDANTE

OPONENTE

SUJETO

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¿cómo se motiva una acción?

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Desde este punto de vista toda acción narrativa es la búsqueda de un objeto por parte de un sujeto. Ambos términos son genéricos, pues aluden indistintamente a personas, animales, cosas e incluso entes abstractos. La clave para distinguirlos es su función en la historia: objeto es cualquier cosa que sea deseada por el sujeto (una persona, un lugar, una cosa, etc.).

¿cómo se una acción?

La teoría de Greimas sugiere que esta lógica de transformación puede aplicarse no solo al hacer del sujeto — conseguir el objeto—, sino también a su motivación; si no fuera así estaríamos considerando al sujeto como un ente inmutable, lo que sería contradictorio con esta teoría. El proceso de motivación del sujeto es representado por la fila superior del esquema y corresponde a la acción de un destinador sobre un destinatario.

Como sabemos, los actantes no son necesariamente personajes, y por eso es posible que el destinador sea, por ejemplo, una emoción o un evento natural. Como sea, algo/alguien siempre debe instalar ese deseo en el destinatario/sujeto. Esto no siempre significa que el destinatario/sujeto realmente quiera alcanzarlo; a veces lo necesita —para sobrevivir, para salvar a alguien más o para evitar una catástrofe— y a veces simplemente es su obligación, pues alguien —o su propia ética o conciencia— se lo ordenó.

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¿cómo se acomete una acción?

La estructura básica de la acción narrativa implica no solo la intervención del sujeto, sino también de otros actantes que otorgan el carácter dramático (la existencia de conflictos) a la obra. Estos son los ayudantes y los oponentes, y su participación se representa en la fila inferior de la estructura actancial canónica.

Oponente es aquella entidad que actúa en contra del sujeto y su esfuerzo por alcanzar al objeto.

Ayudante es aquella entidad —de cualquier especie o categoría, al igual que el destinador— que colabora con el sujeto en la búsqueda, alcance y goce del objeto.

Acción

Es posible que un personaje cambie de rol durante una historia, pero eso depende del momento o instancia que analicemos. También es posible que un personaje cumpla simultáneamente dos roles actanciales, sean complementarios o contradictorios. La flexibilidad es la gran virtud de este modelo.